Nacimiento |
25 de abril de 1927 Fismes |
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Muerte |
24 de marzo de 2020(en 92) Neuilly-sur-Seine |
Nombre de nacimiento | Alberto Aleandro Uderzo |
Seudónimo |
Al Uderzo (en sus inicios) Uderzo |
Nacionalidad | Francés (1934-2020) |
Ocupaciones | Autor de cómics , pintor , guionista , escritor , director , colorista |
Hermanos | Marcel Uderzo |
Niño | Sylvie Uderzo |
Áreas | Pintura , tira cómica |
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Premios |
Gran premio de la ciudad de Angulema (1999) |
Asterix , Las aventuras de Tanguy y Laverdure , Oumpah-Pah |
Albert Uderzo , seudónimo de Alberto Aleandro Uderzo , nacido25 de abril de 1927en Fismes ( Marne ) y murió el24 de marzo de 2020en Neuilly-sur-Seine ( Hauts-de-Seine ), es un escritor de cómic francés .
Trabaja en particular para los periódicos France-Soir y France Dimanche , y para las revistas Tintin y Pilote . Junto a Jean-Michel Charlier , es autor de la serie Tanguy et Laverdure . También crea, con René Goscinny , las series Oumpah-Pah y Asterix .
De 1959 a 1977, Albert Uderzo diseñó veinticuatro álbumes de Asterix sobre escenarios de Goscinny. A partir de 1980, tras su muerte, se hizo cargo de la realización de sus aventuras en solitario, durante nueve álbumes. En 2013, apareció el primer álbum del tándem Jean-Yves Ferri - Didier Conrad , al que confió el guerrero galo. Sin embargo, continúa ejerciendo su derecho de supervisión sobre el guión y el dibujo. Publicada en 111 idiomas y dialectos, Asterix sigue siendo la tira cómica más traducida del mundo. Se vendieron casi 380 millones de álbumes entre 1959 y 2020. Este número probablemente convirtió a Albert Uderzo en el autor francés más leído durante su vida.
Albert Uderzo nació en Fismes , en el Marne , hijo de Silvio Leonardo Uderzo e Iria Crestini, inmigrantes italianos (él de la provincia de Vicenza , ella de la Toscana ) que se habían trasladado a Francia con sus dos hijos mayores algún tiempo antes. Dos años más tarde, la familia se trasladó a Clichy-sous-Bois ( Seine-Saint-Denis ) y en 1934 Albert obtuvo la nacionalidad francesa. En 1938 se establecieron definitivamente en París . Fue mientras leía a Mickey Mouse , publicado entonces en Le Petit Parisien , que descubrió los cómics. Su hermano Bruno (1920-2004), convencido de su talento, lo animó a ofrecer sus servicios a un editor parisino; Así, durante la guerra, fue contratado como "grouillot" por la Editorial Parisina (SPE), que publicó entre otros Bibi Fricotin , Fillette, Junior. Contratado por unas semanas, finalmente se quedó en la SPE durante un año y allí aprendió los conceptos básicos del oficio: rotulación , calibración de texto, edición de imágenes. Se codea con Calvo , que para él es un maestro y lo anima a persistir en el dibujo.
En 1941, publicó en el suplemento Boum del semanario Junior , editado por la SPE, una ilustración pasticante " El cuervo y el zorro ": es su primer dibujo publicado. Ese mismo año, se reunió con su hermano en Bretaña, donde este último se refugió para escapar del Servicio de Trabajo Obligatorio . Pasará dos años en Les Villages, un distrito de la ciudad de Saint-Brieuc , en las Côtes-du-Nord , lo que le permitirá conocer la “Bretaña profunda” de la que aprecia a sus habitantes. Mucho más tarde, Uderzo localizará el pueblo de Asterix en Bretaña, el único paisaje francés que conocía bien en ese momento.
En 1945, Uderzo trabaja en un estudio de animación que produce un cortometraje, Carbur et Clic-Clac : decepcionado por la experiencia y por el resultado final, decide no perseverar en la caricatura . Al mismo tiempo, el jefe del estudio, que quería empezar a publicar, le encomendó la ilustración de un librito de historietas, Flamberge, caballero gascón : esta aventura de capa y espada, dibujada con un estilo humorístico, es la primera historia completa que publica Uderzo. El diseñador considera, a posteriori , sus inicios como "poco prometedores" .
En 1946 ganó un concurso que le permitió publicar en las Éditions du Chêne una colección de gags protagonizados por un nuevo personaje, Clopinard : gracias al salario recibido en esta ocasión, logró convencer a su padre de que podía aspirar a hacer un viviendo de su profesión de diseñador. Desde finales de los 40, Uderzo trabajó mucho: ilustró novelas y páginas de actualidad, y publicó relatos en diversos periódicos, creando personajes como Zidore el hombre macaco (parodia de Tarzán ) o Clodo y su ganso . Para el semanario OK , crea una serie de héroes con musculatura sobredesarrollada, que evolucionan en una Edad Media de fantasía: primero el personaje de Arys Buck , luego el de su hijo el Príncipe Rollin. Muy influenciado por los cómics estadounidenses, Uderzo firmó entonces con “Al Uderzo”. Tanto Arys Buck como Rollin solo viven durante una sola aventura. Belloy , que Uderzo crea en la misma línea, se convierte por el contrario en el héroe de una serie real publicada en OK y luego en otros periódicos, estando el autor esta vez lo suficientemente satisfecho con su creación como para apegarse a ella.
OK deja de aparecer mientras Uderzo está haciendo su servicio militar . Una vez desmovilizado, el diseñador debe ofrecer sus servicios a otras editoriales. Al no encontrar trabajo en la edición infantil, probó suerte con la prensa convencional. En France Dimanche fue contratado como “reportero-diseñador”, cuya función era compensar la imposibilidad de enviar a un fotógrafo al escenario de una noticia. Uderzo ilustra así las páginas de noticias y reportajes con bocetos "sacados de la vida". Colabora a diario en France-Soir con Paul Gordeaux ilustrando, con un estilo realista, los cómics verticales El crimen no paga y Los famosos amores . También ofrece sus servicios en Bélgica , donde aparecen numerosas ilustraciones para jóvenes. A través de una agencia parisina, Uderzo realiza para una editorial belga una aventura del Capitán Marvel Jr. , un personaje de un cómic estadounidense del que no sabe mucho, y del que luego los belgas se los compraron a los estadounidenses. Derechos para Europa: la historia apareció en 1950 en el periódico belga Bravo!
En 1950, Albert Uderzo fue contactado por Yvan Chéron, un belga que tenía una agencia de prensa llamada International Press. Éste le ofrece hacer historietas y lo invita a Bruselas . Allí conoció a los diseñadores Victor Hubinon , Eddy Paape y Mitacq . También conoció a Georges Troisfontaines , amigo de Chéron y propietario de la agencia World Press. Se hace amigo del guionista Jean-Michel Charlier , quien le ofrece escribir nuevas aventuras de Belloy . La primera historia se coloca en el diario La Wallonie . La serie se publicará desde 1950 hasta 1954.
Uderzo produce sus tableros en oficinas compartidas por las dos agencias en 34 avenue des Champs Élysées en París. Contrató al dibujante Martial Durand, a quien conocía del periódico OK y que estaba buscando trabajo. En 1951, Troisfontaines le presentó a un nuevo compañero de oficina, de regreso de los Estados Unidos: René Goscinny . Dibuja su serie Dick Dicks sin crear un escenario para los demás. Los dos hombres descubren pasiones comunes por Walt Disney , Laurel y Hardy y los cómics. El diseñador califica este encuentro como “primordial y decisivo” para él. Goscinny explicará: “Fue una especie de amor mutuo a primera vista. Hablamos durante horas. Hemos decidido trabajar juntos. "
Su primera colaboración es una sección de savoir-vivre, publicada en el semanario femenino Bonnes Soirées del grupo Dupuis. Los dos autores también crearon a Jehan Pistolet , un “corsario prodigioso” cuyas aventuras marítimas tuvieron lugar en el siglo XVIII. Este es el primer cómic que han producido juntos. Se publican cinco episodios. Jehan Pistolet se publicó durante dos años en La Libre junior , un suplemento semanal del diario de Bruselas La Libre Belgique . Bajo el nombre de Jehan Soupolet , se incorporó luego a la revista Pistolin y fue incluido en Pilote en 1960. Por encargo de Yvan Chéron, dirigieron a Luc Junior , un joven reportero ataviado con un perro de raza incierta y fotógrafo. valer. Siete historias aparecen en La Libre junior hastaOctubre de 1957. Según Uderzo, es un "sub-Tintín".
Goscinny y Uderzo luego imaginan el personaje de Oumpah-Pah . Es una creación personal que los hace muy felices. El personaje principal es un Redskin que vive en una reserva y luego sale para mezclarse con la vida estadounidense moderna. El dibujo de Uderzo, marcado por la caricatura, muestra mucho movimiento en escenarios simplificados. Oumpah Pah no interesa a los hermanos Dupuis ni a los periódicos belgas. Durante la estancia de Goscinny en los Estados Unidos para lanzar una revista de TV editado por los hermanos Dupuis, que tenía de Oumpah Pah diálogos traducidos por Harvey Kurtzman y trataron de interés estadounidenses editores en ellos . Es otro fracaso. Varios años después, el personaje se publicará en Tintin , en una versión actualizada.
A través de Troisfontaines, Uderzo dibuja a los niños del siglo de Tom y Nelly para Risque-Tout, un nuevo periódico para jóvenes publicado por Dupuis. El guión es de Octave Joly . Los dos autores juntos produjeron un Marco Polo para La Libre junior en 1953. Para Bonnes Soirées , ilustró la sección Su Majestad mi esposo . Alterna el dibujo realista y el dibujo humorístico.
La situación material de Uderzo mejora. Sin embargo, no logró trabajar para las ediciones de Dupuis: las propuestas que hizo con Goscinny fueron rechazadas sistemáticamente. Se considera "el niño pobre del momento" porque sus amigos Morris y Franquin se publican en el periódico Spirou y en un álbum. Todavía vive con sus padres, rue de Montreuil. Troisfontaines lleva regularmente a sus colaboradores parisinos en expediciones nocturnas que comienzan en excelentes restaurantes y terminan en clubes nocturnos de moda. En 1952, Uderzo conoció a Ada, que era secretaria de Henri Varna , mecenas del Casino de Paris y del Théâtre Mogador. Se casó con ella al año siguiente y la pareja se mudó a un estudio en Eaubonne.
ÉdiPresse y ÉdiFranceCon Goscinny, Uderzo viaja regularmente a Bruselas para encontrarse con los dibujantes belgas: Morris , Franquin , Peyo, Mitacq, Hubinon, Greg , Jean Graton, Macherot ... Los escritores Charlier y Delporte se unen a ellos. Hablan de su profesión, comparan su trabajo, intercambian ideas. Goscinny, Jean-Michel Charlier y Uderzo tienen la idea de montar “una especie de sindicato de dibujantes”. Según Jean-Michel Charlier, el objetivo es "conseguir al menos que esta profesión esté regulada y que las personas que la ejerzan aún tengan algunas garantías". Quieren cuestionar el principio de copyright aplicado a World Press e International Press, según el cual todas las obras y series producidas bajo la égida de una agencia le pertenecen. Los autores quedan así desposeídos del fruto de su trabajo. Se celebra un encuentro de diseñadores el10 de enero de 1956, en un café de Bruselas, al final del cual todos los participantes firman “una especie de carta”. Esa misma noche, dos caricaturistas denunciaron a los tres hombres ante sus editores como peligrosos líderes sindicales. Goscinny, sospechoso de haber fomentado este movimiento, es despedido por Troisfontaines. Charlier y Uderzo dimiten solidariamente y se colocan como él en la lista negra de editoriales.
Jean Hébrard , exjefe de publicidad de World Press, sugirió que se creara una agencia doble dedicada a la publicidad y al suministro de editoriales para periódicos: ÉdiPresse / ÉdiFrance. Pronto se unieron los diseñadores Sempé y Jean-René Le Moing , los cuatro socios se embarcaron en muchas actividades: publicidad, gráficos, relaciones públicas. “En ese momento, hicimos cualquier cosa para subsistir. Me hubieran pedido que ilustrara el Directorio de lo que hubiera hecho ... ”, explicó Uderzo más tarde. Charlier obtiene así el presupuesto de relaciones públicas del Syndicat de la margarinerie Française para ÉdiPresse y organiza estancias en Francia para dignatarios africanos. Se pide a René Goscinny, Sempé y Uderzo que den la bienvenida a los invitados mientras bajan del avión y posan con ellos para las fotos.
A pesar de la "lista negra", Albert Uderzo sigue produciendo platos en abundancia: Benjamin y Benjamine con René Goscinny, portada de una serie creada por Christian Godard para el diario Benjamin (creada por Jean Nohain y que se convertirá en Top Réalités Jeunesse). Todavía con Goscinny, creó una serie realista de Bill Blanchart para el Jeannot mensual ; el héroe es un cazador de bestias salvajes y solo vivirá durante un episodio de 24 tableros. Será una de las únicas series realistas escritas por Goscinny y la única que producirán juntos. Con Jean-Michel Charlier dibuja a Clairette para el periódico Paris-Flirt . Aún con Charlier, también entrega trabajos por encargo para folletos publicitarios: Las aventuras de Jim Flockers para Corn-Flakes , sobrino de D'Artagnan para la pasta Milliat Frères, una versión de Belloy in Pistolin . Para el número cero del Suplemento Ilustrado , cuatro páginas en color destinadas a ser insertadas en los diarios, Uderzo y Charlier crean una historia de aviadores que prefigura a Tanguy y Laverdure: Banjo 3 ya no responde . Este proyecto de Edipresse no verá la luz del día.
Tintín y Oumpah-PahEn 1957, Goscinny, ya bien presentado a Tintín como un guionista polivalente, recomendó a Uderzo para la dirección de este periódico. Crearon La Famille Moutonet , luego La famille Cokalane , una serie publicitaria para Pétrole Hahn . Poussin et Poussif , una serie efímera de mini-historias de las que los dos amigos publicaron tres episodios en Tintin en 1957 , permite que el dúo suba de velocidad. Se trata de "un bebé muy intrépido cuya custodia se confía a un gran perrito que tiene grandes dificultades para protegerlo de los peores peligros". El editor en jefe André Fernez aprecia tanto los tableros que le pide a Goscinny que inicie una historia a seguir, "donde nuestro amigo Uderzo pueda desplegar su notable talento" . Goscinny y Uderzo aprovecharon la oportunidad para volver a presentar su Oumpah-Pah que se convirtió, en 1958, en su primera serie importante juntos. Ubicaron sus nuevas aventuras en el momento de los primeros contactos entre europeos e indias, y agregaron un joven caballero francés llamado Hubert de la Pâte Feuilletée. Fue mientras escribía Tintín cuando Uderzo conoció al dibujante Tibet que se convertiría en uno de sus mejores amigos.
Uderzo se instaló en enero de 1958 en un HLM nuevo en el piso 3 e del 3, rue Rameau en Bobigny (ahora Seine-Saint-Denis ), donde se inauguró una placa enoctubre de 2009para celebrar el cincuentenario de la invención de Astérix. Coincidencia: la rue Rameau está cerca de la rue d'Alésia donde hay una gran necrópolis gala, mientras que el Uderzo vivía anteriormente en la Chaussée Jules César en Eaubonne .
En 1959, Uderzo participó en el lanzamiento de Pilote . Debido a la dificultad de reclutar dibujantes para la revista, se vio obligado a ilustrar simultáneamente dos de las series insignia: Tanguy y Laverdure , serie de aviación realista con guión de Charlier y Astérix , serie humorística con guión de René Goscinny . La primera historia de esta nueva serie, Astérix le Gaulois , apareció en octubre de 1959 en Pilote , antes de ser publicada como álbum en 1961. Luego, Uderzo dibujó cinco tableros por semana.
Asterix atrae a un número creciente de lectores y pronto se convierte en uno de los éxitos más importantes de los cómics en francés. Durante la década de 1960 , Uderzo abandonó paulatinamente sus otras series, para dedicarse exclusivamente a su principal creación. René Gosciny y él renuncian a su colaboración en Tintin en 1962 , abandonando Oumpah-Pah . Afirman la mala clasificación de la serie en el referéndum. Uderzo, que es sobre todo dibujante, sufre mientras dibuja a Michel Tanguy . Después de ocho episodios, en 1967, intentó entrenar a su hermano en el dibujo, luego hizo una prueba con Jean Giraud . Los resultados no son concluyentes. Le informa a Charlier de su deseo de no continuar con la serie y le pregunta a Jijé si conoce a un diseñador capaz de suceder a Uderzo. El propio Jijé se ofrece a hacerse cargo de la serie, lo que permite a Uderzo dedicarse exclusivamente a Asterix .
En 1967, Uderzo se mudó a Neuilly-sur-Seine . Con Goscinny, mientras realiza una historia sobre un año, supervisa cuidadosamente el desarrollo de productos derivados (figuritas de látex para spin-offs Idéfix ). Fue nombrado director artístico de Pilote , sin embargo se involucró poco en la vida de la revista. Durante la reunión de mayo del 68 en la que René Gosciny fue atacado violentamente por ciertos diseñadores dirigidos por Jean Giraud , fue clasificado del lado de los jefes. Elige "encerrarse en su torre de marfil" . Además, debido al éxito de Asterix , los contactos con otros diseñadores son más distantes. Explica este fenómeno por “una especie de desgana ante el éxito de un colega […]. Hay una distancia, es indiscutible, aunque nunca he pontificado, que nunca he interpretado a los grandes maestros. " Uderzo también es acusado por algunos colegas que ha decidido compartir por igual con René Goscinny derechos de autor de Asterix en más de 300 000 copias por álbum. Sin embargo, permanece estrechamente vinculado al Tibet, Franquin , Martial, Sempé o Tabary .
En 1974, René Gosciny y Uderzo, decepcionados por la debilidad técnica de los primeros dibujos animados tomados de sus álbumes por el estudio Belvision, crearon los estudios Idéfix , para controlar mejor las siguientes adaptaciones de las aventuras de la Galia. Sin embargo, los estudios son de gran tamaño para trabajar solo en una película a la vez. Según Philippe Lombard, "todo el mundo fue contratado con un contrato indefinido , y algunas veces se les pagó ocho o diez meses para no hacer nada mientras esperaban la próxima película". Tras la muerte de René Goscinny, Uderzo decide cerrar los Estudios.
la 29 de marzo de 1977, René Goscinny rescinde su contrato con Dargaud . Su hermano Claude, que trabaja para la editorial, lo alertó sobre procedimientos que dañan los intereses de los autores. Además, una disputa lo opone a Georges Dargaud sobre el contrato relativo a Lucky Luke . Inicia un resumen, coloca sellos en los álbumes y denuncia su contrato con Dargaud en29 de marzo de 1977, mientras le pedía a Uderzo que dejara de hacer los tableros para el episodio actual Asterix entre los belgas . Después de la muerte de Goscinny, Dargaud obligó a Uderzo mediante un proceso legal a entregarle las siete tablas faltantes ante un alguacil, bajo pena de diez millones de francos en concepto de daños y perjuicios. A continuación, Uderzo publicará los siguientes álbumes en su propia empresa: Éditions Albert René .
Uderzo nunca tuvo mucho aprecio por su editor, declarando en particular: "desde el principio, con Dargaud, nos revolcamos en la harina". También explica que fue necesario "sacudirlo" para que aceptara aumentar la circulación de Asterix . En 1986 solicitó un peritaje para verificar que, en la explotación de álbumes en lengua extranjera, se respetaran los derechos de los autores. Un largo procedimiento legal, salpicado por varios juicios, terminó el9 de septiembre de 1998 : sentencia sobre la remisión tras la casación, el Tribunal de Apelación de París juzga que ciertos derechos de autor en el extranjero se han ocultado a través de una cascada de filiales creadas en la época de Georges Dargaud: además de la retirada para la explotación de los primeros veinticuatro álbumes de Asterix , el tribunal condena las ediciones de Dargaud a 5,5 millones de francos en concepto de daños a pagar a Albert Uderzo.
Sin embargo, este conflicto expone a Uderzo a ataques personales de sus colegas. Dargaud no dudó en presentarlo como un autor codicioso y litigioso, poniendo en peligro una editorial con el único propósito de ganar dinero. Varios autores apoyan a Dargaud y testifican contra Uderzo, como Enki Bilal , Greg o Druillet que trata al diseñador de " Ciudadano Kane sin talento (...) que quiere poner una editorial y todos sus autores en la paja para sumar uno o dos Ferraris en su garaje ”. Uderzo juzgará estos procedimientos como "despreciables" y dirá "disgustado, extremadamente decepcionado" por el comportamiento de sus compañeros. Claire Brétécher , Tibet y Numa Sadoul le brindan su apoyo.
Uderzo participa en el desarrollo de escenarios de Asterix . Lo discute con René Goscinny para encontrar la motivación, la idea rectora. René Goscinny luego desarrolla una sinopsis detallada que incluye los diálogos. Uderzo no cambia nada, pero a veces desliza pequeños gags visuales. La muerte de Goscinny, en 1977, trastorna profundamente a Uderzo (más tarde dirá que permaneció sentado 24 o 48 horas después de enterarse de la noticia). La mayoría de los medios decretan que Asterix murió con René Goscinny.
Uderzo, por su propia admisión, está en desorden. Además, tiene cada vez más dificultad para dirigir su mano derecha, tanto para dibujar como para escribir. Sin embargo, muchos lectores le escriben para animarle a recuperar Asterix . Irritado por su colega Greg que le dijo a L'Express que el que se haga cargo de Asterix "le romperá las mandíbulas", Uderzo decide en 1979 continuar la serie escribiendo sus propios guiones y creando su propia editorial. Escribe su primer guión, Le Grand Fossé , inspirado en el Muro de Berlín y se lo presenta a su amigo Yves Courrière , periodista y escritor que conoce a la perfección el universo de Asterix . Este último emite un dictamen favorable. Este primer disco en solitario apareció en 1980 por Albert René , editorial que él mismo creó y en la que atribuyó el veinte por ciento de las acciones a Gilberte Goscinny. Con dos millones de copias vendidas, el éxito es excepcional. Le seguirán otros ocho álbumes.
Al mismo tiempo, produjo para la película L'Avare (1980), codirigida e interpretada por Louis de Funès , un dibujo a tamaño natural de los caballos de Harpagon, destinado a ser colocado en un segundo plano: aunque aceptó la solicitud de el actor-director, el propio Uderzo considera que la idea de sustituir animales reales por dibujos de tamaño natural es "descabellada" .
Desde el principio, Uderzo encontró críticas aunque sus primeros guiones fueron similares a los de René Goscinny , pero conservando el tono y el humor propios de la serie; la calidad es más disputada alrededor de la década de 2000. El crítico Clément Lemoine explica:
“El desafío fue doble para Uderzo. Debía tanto demostrar su paternidad sobre el personaje como situarse en la continuidad del trabajo ya realizado. Actuar sobre el pasado como sobre el futuro, vincular el trabajo en dos con el trabajo realizado solo. A esto se sumaba la dificultad de haber practicado muy poco el guión. "
Lemoine señala que en lugar de contentarse con realizar variaciones sobre un tema impuesto, Uderzo “paradójicamente atacará los cimientos de la obra”. Así, el diseñador-guionista expone cada vez más las faltas de sus personajes. “Este enfoque anti-heroico es constante a partir del Hijo de Asterix ”. Otro hecho notable: “La irrupción radical de nuevos géneros […] El Galerio de Obelix se atreve abiertamente a lo maravilloso, cuando los galos se acercan a la Atlántida, poblada de centauros y caballos alados, y de la que el sumo sacerdote posee el secreto. . Entonces El Cielo cae de cabeza sin dudarlo en la ciencia ficción, con una gran cantidad de extraterrestres, naves interestelares y armas secretas ”.
El público sigue aclamando la serie, cuyos últimos álbumes son las copias más importantes de la historia del cómic europeo .
En 1981, al regresar de un viaje a Disneyland, Uderzo tuvo la idea de crear un parque de ocio en Francia diseñado en torno a la imagen de Asterix y tuvo un estudio realizado por una firma especializada. Los grupos financieros dan a conocer su interés en el proyecto. El parque fue creado en 1989 en Plailly, al borde de la autopista A1. Los inicios son difíciles, tras el fracaso del parque Mirapolis en Cergy-Pontoise y el fracaso del Big Bang Smurf en Maizières-lès-Metz . Además, Parc Asterix rápidamente se vio sometido a la competencia de Eurodisney, que abrió poco después y que se benefició de importantes ayudas públicas. El parque se vuelve rentable a partir de 1994, a costa de importantes inversiones. En 2019, recibió a 2,3 millones de visitantes y se ubicó en el nivel superior de los parques de ocio franceses.
A partir de la década de 2000, una disputa enfrentó a Uderzo con su hija Sylvie, gerente y co-accionista de Albert René; el autor finalmente retira la dirección de la editorial a su hija. En 2008, Uderzo y Anne Goscinny vendieron sus acciones de Albert René a Hachette, que adquirió así el control del funcionamiento del universo Asterix. Uderzo declara que quería garantizar el futuro del trabajo creado con Goscinny, confiándolo a un gerente neutral.
Un largo proceso judicial en torno a la herencia de Astérix también opone a Uderzo a su hija Sylvie y al marido de esta última, que quieren reconocer que el diseñador es víctima de un abuso de debilidad por parte de quienes lo rodean. la26 de septiembre de 2014, el Tribunal de Apelación de Versalles destituye a Sylvie Uderzo. El mismo día, el diseñador de Asterix y su hija anunciaron en un comunicado de prensa que se reconciliaron y pusieron fin a las diversas batallas legales que les habían enfrentado durante varios años.
En 2013, tras un fuerte dolor en la mano, al no poder ya dibujar, pasó el testigo a Didier Conrad para el dibujo y a Jean-Yves Ferri para el escenario de Asterix , se publicaron cuatro álbumes. Sin embargo, supervisa el diseño de los álbumes. Afirma, sin embargo, que la serie terminará cuando él muera.
Siendo amigo del dibujante Cabu desde hace mucho tiempo , Uderzo sale de su retiro para hacer un dibujo en homenaje a las víctimas del ataque de Charlie Hebdo (y en particular a sus compañeros diseñadores): Asterix, mientras declara: "Yo también soy un Charlie ! », Saca de la página, de un puñetazo, un enemigo al que Uderzo, en lugar de los cothurnes , ha sacado unas zapatillas . Tras el drama, Uderzo también publicó, a través de las redes sociales, un dibujo inédito, inicialmente realizado tras la desaparición de René Goscinny en 1977 pero que nunca se había emitido en ese momento (además, siempre se mantuvo en estado de boceto), mostrando a Astérix. y Obélix de luto. Para apoyar a las familias de las víctimas, pone a la venta uno de los tableros originales del álbum Les Lauriers de César .
En 2019, cuando tiene 91 años, sigue dando su opinión a los autores antes del lanzamiento de los álbumes. El 38 ° álbum de las aventuras de Asterix, The Girl of Vercingetorix , fue lanzado en las libreríasoctubre de 2019.
Albert Uderzo muere de un infarto en su casa de Neuilly-sur-Seine ,24 de marzo de 2020, a la edad de 92 años. En medio de la pandemia de Covid-19 , su familia anuncia que no ha muerto por la enfermedad transmitida por el coronavirus . Está enterrado en el cementerio de Faverolles (Eure-et-Loir) .
El diseñador gráfico Christian Staebler dice: “El talento de Uderzo radica fundamentalmente en su capacidad para dar vida a su dibujo y para dar una gran fluidez a su narración. Una imagen conduce a la siguiente y el lector, sin darse cuenta de ello, se encuentra muy rápidamente atrapado en su lectura […] En su vena humorística, es la elegancia de la línea lo que la caracteriza, tanto como la redondez y voluptuosidad que emerge del conjunto. La palabra clave parece ser la curva. Con su pleno y suelto. Sin embargo, no deja de lado el vigor, la fuerza y el nerviosismo que acompañan a la velocidad de ejecución. "
En Pilot , Goscinny explica con humor: "Uderzo, es capaz de dibujar con claridad y talento cualquier cosa, hasta e incluyendo una pelea de pulpos en gelatina de grosella". André Franquin califica su dibujo de “prodigioso”. Según él, “tiene una eficiencia […] pocas veces vista en los cómics, una expresividad incomparable. " Gotlib citó a Uderzo y Arys Buck entre los artistas y obras que lo influenciaron.
Numa Sadoul considera que Albert Uderzo es sin duda uno de los más grandes del cómic francés: “Junto con Jijé y Jean Giraud, Albert Uderzo es uno de los únicos diseñadores que se ha destacado tanto en estilo realista como en estilo caricatura. ¡Era uno de los mejores dibujantes del mundo! No hemos dicho lo suficiente, ni hemos pensado lo suficiente. Sus bocetos fueron extraordinarios, y me recuerdan a los bocetos de Miguel Ángel en la forma en que articulaba las siluetas, los rostros ... Estamos tocando una forma de perfección. También era un entintador y colorista notable ... a pesar de que era daltónico. "
De hecho, Uderzo es capaz de dibujar en estilos muy diferentes, desde el realismo de Tanguy y Laverdure hasta la comedia de Asterix , en la que su sentido del amordazado visual complementa el talento de René Goscinny como humorista. Sin embargo, según Jijé, “Uderzo no es, digan lo que digan, un dibujante realista. […] Dibuja instintivamente ”.
Explica que es autodidacta, influenciado principalmente por Disney , luego por el diseñador Edmond-François Calvo que lo acogió en su estudio desde muy joven y que lo asesoró. Más tarde, Goscinny lo presentó a los cómics estadounidenses y en particular a Walt Kelly, así como al equipo de Mad , lo que lo impresionó mucho. Admira a Franquin . Para Tanguy y Laverdure , está influenciado por Milton Caniff, cuyo estilo se acerca a la caricatura. Alex Raymond y Harold Foster también se encuentran entre sus fuentes de inspiración.
Uderzo siempre ha trabajado solo, con la excepción de una cooperación de siete años con su hermano Marcel (Uderzo es daltónico , no distingue entre rojo y verde, y la coloración de los álbumes de Asterix estuvo asegurada durante varios años por su hermano, así como el entintado de doce álbumes de Asterix y tres de Tanguy y Laverdure ). Para los últimos álbumes de Asterix, trabaja con los hermanos Frédéric y Thierry Mebarki que realizan el calco de tinta y color, así como con el rotulador Michel Janvier.
Uderzo nació con doce dedos , seis en cada mano, y fue operado. Con el tiempo, los problemas articulares en sus manos ya no le permitieron entintar él mismo sus tablas, y lo obligaron a confiar este trabajo a los asistentes.
Al igual que Franquin , sus personajes son muy expresivos y están dotados de un lenguaje corporal elaborado que proviene en parte del interés de Uderzo por el dibujo animado. Sigue siendo un referente imprescindible para los dibujantes y animadores actuales como Juanjo Guarnido ( Blacksad ).
En 1986, en un libro de entrevistas con Numa Sadoul, André Franquin se sorprendió de que la profesión hubiera "desairado mucho a Uderzo, por diversas razones" . Entre estas razones, cita en particular "la evidente filiación de su dibujo al estilo Walt Disney" . Agrega el hecho de que "siempre ha sido un poco eclipsado por Goscinny en la mente de los" conocedores ". " Esta marca profundamente la revelación Uderzo: " Me subodorais que no estaba muy amado por algunos miembros de la corporación, pero no sé realmente. […] ¡Y me dolió muchísimo! » Allí encuentra una motivación adicional para perseguir las aventuras de Asterix por su cuenta .
De hecho, a Uderzo y Goscinny nunca les gustaron los festivales de cómics. Por el contrario, los dos autores (así como Jean-Michel Charlier) han sido ignorados durante mucho tiempo por el festival de Angulema . Uderzo recuerda que el premio René-Goscinny otorgado durante este festival fue creado y financiado por Gilberte Goscinny y no por los organizadores. Recién en 1999, en la vigésimo sexta edición de este festival, le fue otorgado el “Premio del Milenio”, por iniciativa del diseñador Frank Margerin y el presidente del jurado François Boucq .
Albert Uderzo ha dado su nombre a una caricatura de precios .