Olivia rosenthal

Olivia rosenthal Imagen en Infobox. Olivia Rosenthal en 2014. Biografía
Nacimiento 1965
París , Francia
Nacionalidad Francésa
Actividad Intérprete novelista
dramaturgo
Otras informaciones
Premios Premio Wepler , 2007
Pierre-Simon “Ética y Sociedad”
Premio de 2007 franco-alemana Premio Cándido, 2009
Alexandre-Vialatte
Premio de 2011 Libro Inter
Premio 2011 EVE-Delacroix
Premio 2011 Premio transfuge a la mejor novela francesa del nuevo año escolar 2019
Obras primarias

Olivia Rosenthal nació en 1965 en París . Escritora , novelista , dramaturga e intérprete francesa , también es profesora de escritura creativa en la Universidad de París VIII .

Biografía

Olivia Rosenthal nació en París en 1965. Estudiante en el Lycée Jules-Ferry (1975-1982), obtuvo, después de dos años de clase preparatoria en el Lycée Henri-IV , la agregación de letras modernas (1987), luego un doctorado (1992 con una tesis sobre la poesía de amor de la XVI ª  siglo). Elegida en 1993 como profesora de literatura en la Universidad de Rennes , ha sido profesora desde 1999 en la Universidad de París VIII . En 2013, creó allí, con Lionel Ruffel y Vincent Message , uno de los primeros maestros en escritura creativa en la educación superior francesa.

Obra de arte

Olivia Rosenthal comenzó a publicar a los 33 años, primero ensayos de su trabajo universitario (en 1998, en Éditions Champion), luego de 1999 novelas (en Éditions Verticales) y obras de teatro de 2004.

Ha obtenido numerosos premios literarios: en 2007, el premio Wepler y el premio Pierre-Simon “Ética y reflexión” por On n'est pas là pour disparaître; en 2011, el premio Inter Book , el premio Alexandre-Vialatte y el premio Eve-Delacroix por ¿Qué hacen los renos después de Navidad ?

Su primera obra, Les Félins aime bien , se estrenó en 2005 en Saint-Denis , dirigida por Alain Ollivier con Valérie Crunchant (Cérès) y Florence Payros (Marianne). En 2008 escribió Les Lois de l'hospitalité , dirigida por Marie Vialle en Les Subsistances de Lyon (reanudada en 2011).

A partir de 2005, dirigió, en colaboración con cineastas ( Olivier Ducastel , Laurent Larivière ), escritores ( Denis Lachaud , Michaël Batalla, Patrick Chatelier), coreógrafos (Julia Cima) o directores ( Robert Cantarella , Chloé Moglia ), representaciones para diversos lugares y festivales ( Aviñón , Manosque , Marsella , etc.), Glass Menagerie, Subsistances de Lyon , Le Lieu unique en Nantes , Scène nationale de Poitiers , Théâtre national de Bordeaux Aquitaine, Grand R (escenario nacional de La Roche-sur-Yon ), la fundación corporativa Ricard, el Festival Bal, Hors Pistes en el Centro Pompidou, Teatro al Aire Libre, Casa de la Poesía, Museo de la Caza, etc.).

En 2008, completó una pieza sonora titulada Embutidos para el Cent Quatre , lugar cultural donde fue alojada en residencia en 2006-2007. Es autora invitada en el Grand R (escenario nacional de La Roche-sur-Yon ), durante la temporada 2008-2009, en residencia en Bobigny (en el marco del programa “escritores en Seine-Saint-Denis”) en 2009-2010 y residente en el Espace 1789 de Saint-Ouen por escribir para su libro Ils ne pour rien dans mes larmes .

Desde 2008, también ha estado involucrada en un proyecto sobre "Arquitectura en palabras" que da vida a un edificio o un lugar, no por su arquitectura, sino por las palabras de quienes viven allí, trabajan o pasan por él. . La primera parte se produjo durante una residencia en 104, en la forma de una pieza de sonido y un texto, carne fría (Nouvelles éditions Lignes / éditions Centquatre, 2008). La segunda parte de este proyecto, que se muestra en forma de pieza sonora en la exposición organizada por el museo Carnavalet sobre L'Impossible Photographie: les prisons parisiennes 1851-2010 , se publica bajo el título "Maison Arrest Paris- La Santé, 42 , rue de la Santé 75014 Paris "en el catálogo de esta exposición. Para la tercera parte, Olivia Rosenthal trabajó con Philippe Bretelle (diseñador gráfico) en la ciudad de Bobigny. Con él diseñó carteles pegados en determinados edificios de la ciudad y juntos produjeron (con la ayuda del músico Pierre Avia) un espectáculo musical titulado C'est très loin from here . Junto a Philippe Bretelle, compuso una obra visual para la inauguración del tranvía de Brest (encargado por Brest Métropole Océane).

Desde 2009, Olivia Rosenthal también se ha dedicado al cine. Ha compuesto dos performances sobre cómo el cine cambia nuestras vidas, publicado No son para nada en mis lágrimas (Verticales, 2012) sobre el mismo tema , ha escrito dos cortometrajes de ficción ( Tears and All Adults are not bad , dirigido por Laurent Larivière) . ¡También escribió un libro All Women Are Aliens sobre algunas películas de antología ( Alien , Birds , Bambi …) para el colectivo Ildi eldi! que toma sus textos y los convierte en programas multimedia.

En 2018 , ingresó a una residencia en Villa Kujoyama , un prestigioso establecimiento artístico del Instituto Francés .

El estilo

Esta sección puede contener trabajos no publicados o declaraciones no verificadas  (julio de 2019) . Puede ayudar agregando referencias o eliminando contenido no publicado.

Editada por Verticales y dirigiendo una maestría en creación literaria en París VIII, Olivia Rosenthal trabaja sobre el lenguaje como tema. La escritura se explora así en todas sus posibilidades materiales y se convierte en el lugar de cuestionamiento de la identidad, en su relación problemática con el mundo y con los seres, con lo colectivo y con la singularidad. Ya sea que adopte la forma de un flujo continuo, un texto ininterrumpido o un texto fragmentado en párrafos separados, la escritura de Olivia Rosenthal es una escritura de discontinuidad que presenta, visiblemente o al leer, múltiples fracturas.

La escritura de Olivia Rosenthal se basa siempre en la materialidad del lenguaje explorado en todas sus posibilidades en un juego entre ligereza y gravedad que cuestiona nuestra relación con el mundo y con los demás. Desde su primera novela, En el tiempo , se explora el lenguaje en sus posibilidades materiales con cierta libertad frente a los estándares sintácticos y puntuales. En efecto, se advierten las supresiones de artículos, inversiones entre el sujeto y el verbo o entre el verbo y su complemento, aislamientos de oraciones relativas que privan al punto de todo su valor. Esta desestructuración de las normas lingüísticas resalta una escritura musical, en un texto que se asemeja a la rima. Así, la primera frase juega con la palabra "orejas", un detalle físico divertido y aparentemente lúdico, para invitar al lector no solo a leer el texto, sino a escucharlo. La escritura desarrolla un cúmulo de proposiciones que aparecen como variaciones musicales haciendo escuchar la risa del "amigo de mi amigo" que se convierte en "aullido" y "grito animal", en un tono cada vez más serio. Las cláusulas cortas, en staccato , vuelven al grupo nominal "el amigo de mi amigo", clave de la partitura, para luego convertirse en una nueva alteración dejando aparecer un discurso más ligado sobre la amistad y sobre el poder de las palabras en la relación con el otro. . No sirven de nada en mis lágrimas revela aún mejor este trabajo sobre la materialidad en una escritura que varía entre prosa y poesía, hecha de una alternancia entre horizontalidad y verticalidad. La escritura juega con lo lleno y lo vacío y así reproduce la angustia del vértigo en el espacio de la página: el pensamiento obsesivo da lugar a un fluir ininterrumpido de escritura que intenta detenerse en bandejas pero que se precipita constantemente hacia abajo, en caída libre. En ¿Qué hacen los renos después de Navidad? el estilo cuestiona la relación de los nombres con las cosas y de los hombres con los animales. Así, la primera oración sustituye “animales” por “bestias” y la enumeración de los nombres de las especies animales subraya la brecha que el lenguaje puede establecer entre las palabras y la realidad que designan.

El estilo de Olivia Rosenthal presenta una enunciación problemática que cuestiona la identidad en una relación turbia entre personalidad e impersonalidad, singularidad y colectividad. En ¿Qué hacen los renos después de Navidad? , la enunciación juega con la impersonalidad en un enfrentamiento de diferentes discursos que cuestionan el acto mismo de la enunciación: el enunciador tiende a desaparecer detrás de un enunciado filosófico y científico basado en un léxico preciso como "deseo", "Especie" y frases gnómicas como " Debemos saber ”. Este juego de indefinición es visible en Mechanisms for Survival in a Hostile Environment que presenta un pronombre indefinido "l", luego un pronombre personal "ella" frente a un "yo" omnipresente e indeterminado cuya lucha seguimos por la supervivencia. El lenguaje es casi performativo a través de una voz enunciativa que establece un “lenguaje de supervivencia” que construye un diálogo entre uno mismo en el que se eliminan los signos diacríticos para que el lenguaje infunda vida y así la mantenga. La enunciación problemática se trabaja particularmente en No sirven de nada en mis lágrimas que muestra la indeterminación pronominal de una primera persona traumatizada por el suicidio. La enunciación la realiza un "yo" indeterminado que teje un diálogo con los lectores dirigiéndose a un "tú" o un "tú", y utiliza el "on" para dejar aparecer un discurso general sobre el vértigo y el suicidio. El enunciado muestra una indistinción de identidad porque el "yo" a veces se identifica con el pronombre "ella", que designa ambiguamente a la persona real de su hermana suicida y al personaje femenino en Vértigo , y a veces con una tercera persona. Designa al hombre en general. . La escritura avanza a tientas con, por ejemplo, repeticiones obsesivas de verbos que designan la acción de la caída, y el condicional "Yo podría" que tienen como objetivo repeler el miedo a esta caída designándola con palabras y afirmar su existencia en el acto de enunciación. .

Obras

Novelas

Cuentos

Teatro

Ópera

Pruebas

Filmografia

Cortometraje

Película de animación

Otras creaciones

Piezas sonoras

Actuaciones

Diverso

Entrevistas

Escribir en tiempo presente

Para escuchar o ver

Estudios críticos sobre Olivia Rosenthal

Premios y reconocimientos

Referencias

  1. Maestría en creación literaria - Universidad de París 8 , "  Olivia Rosenthal - Maestría en creación literaria - Universidad de París 8  " , en www.master-creation-litteraire.univ-paris8.fr (consultado el 15 de febrero de 2018 )
  2. "  http://www.bnf.fr/documents/biblio_rosenthal.pdf  "
  3. "  Verticales [Auteurs]  " , en www.editions-verticales.com (consultado el 15 de febrero de 2018 )
  4. ¿Qué hacen los renos después de Navidad ?, Olivia Rosenthal - Libros - Télérama.fr ( leer en línea )
  5. "  Olivia Rosenthal  " , en villakujoyama.jp (consultado el 17 de julio de 2019 )
  6. Isabelle Serça evoca esta indicación rítmica sobre Mecanismos de supervivencia en entornos hostiles en: Isabelle Serça , "  Elogio de la puntuación (punto de vista contemporáneo: de Olivia Rosenthal a Bill Viola)  ", Nouvelle Fribourg , n o  1,junio 2015( leer en línea )
  7. "  " Mecanismos de supervivencia en entornos hostiles ", novela experimental de Olivia Rosenthal  ", Culturebox ,2014( leer en línea , consultado el 15 de febrero de 2018 )
  8. Mecanismos de supervivencia en entornos hostiles, Olivia Rosenthal - Libros - Télérama.fr ( leer en línea )
  9. "  Acentos en línea | Hay frutas divertidas que cuelgan de los árboles. Un texto inédito de Olivia Rosenthal.  » , En www.ensembleinter.com (consultado el 15 de febrero de 2018 )
  10. Nancy Murzilli , "  La experimentación del dispositivo en Olivia Rosenthal: Tears outside the book  ", Cahiers de Narratologie , n o  23,21 de diciembre de 2012( ISSN  0993-8516 , DOI  10.4000 / narratologie.6633 , leído en línea , consultado el 15 de febrero de 2018 )
  11. "  Villa Kujoyama: laureates 2018  " , en Institut francais (consultado el 28 de agosto de 2018 ) .

enlaces externos