Producción | Hubert Viel |
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Guión | Hubert Viel, (inspirado libremente en La Femme au temps des cathédrales de Régine Pernoud ) |
Actores principales |
Michael Lonsdale , Chann Aglat, Léana Doucet, Malonn Lévana, Camille Loubens, Johlan Martin, Noé Savoyat |
Compañías de producción | Artesanos de Cine |
País de origen | Francia |
Amable | Comedia |
Duración | 88 minutos |
Salida | 2015 |
Para más detalles, consulte Ficha técnica y Distribución
Girls in the Middle Ages es una película francesa escrita, producida y dirigida por Hubert Viel , estrenada en 2015 .
Segundo largometraje de Hubert Viel, esta comedia está vagamente inspirada en una obra de la historiadora Régine Pernoud titulada La Femme au temps des cathédrales , estrenada en 1980, que rehabilita la condición de la mujer en la Edad Media . La película utiliza tanto el registro de la comedia burlesca como el de la película de sketches , con las mismas intenciones que el libro.
Casi todos los roles los interpretan seis niños (tres niñas y tres niños) que asumen cada uno una docena de personajes, la mayoría de ellos personajes históricos. Michael Lonsdale interpreta el papel del abuelo narrador .
Proyectado por primera vez en diciembre 2015en el Festival Internacional de Cine Independiente de Burdeos , se estrenó en los cines en enero de 2016 . Recibe una recepción crítica bastante positiva.
Video externo | |
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Tráiler de la cuenta de YouTube de Potemkine Films |
Una niña está celebrando su cumpleaños y ha invitado a unos amigos a su casa, en un pabellón suburbano , en Normandía . Pero los tres niños se quedan adentro para jugar un videojuego medieval , mientras que a las tres niñas les gustaría que todos afuera jugaran juntos. Molestas, se lamentan en el salón y lamentan el papel que tuvieron las mujeres en la Edad Media : "Cuando sois princesas, no tenéis poder" . Daniel, el abuelo de la cumpleañera, escucha la conversación y les dice que se equivocan al pensar eso. Toma un libro de la biblioteca y se propone contarles varias historias que muestran que las mujeres eran mucho más importantes de lo que la gente piensa durante la época medieval.
A menos que se indique lo contrario o más, la información mencionada en esta sección puede ser confirmada por las bases de datos de Allociné e IMDb .
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El proyecto nace tanto de la lectura por parte del director de un artículo que afirma “la Edad Media fue más socialista que François Hollande ” como de la obra histórica La Femme au temps des cathédrales de Régine Pernoud , que le permite descubrir otra aproximación a mujeres en la Edad Media. Por el estilo de su película, también se inspira en obras como Perceval le Gallois de Eric Rohmer y Les Onze Fioretti de François d'Assise de Roberto Rossellini .
Para el papel del abuelo, Hubert Viel elige a Michael Lonsdale , a quien considera un “narrador nato” . Los jóvenes actores elegidos no son todos nuevos en el cine: Malonn Lévana primero interpretó el papel de la hermana pequeña de la heroína de Tomboy antes de pasar a Un plan parfait , Polisse , Un enfant de toi y Cheba Louisa . ; Jolhan Martin había aparecido anteriormente en A Small Zone of Turbulence y A Butterfly Kiss ; Chann Aglat tuvo un papel en Les Vacances du petit Nicolas , Léana Doucet en Bienvenue chez nous y Camille Loubens en varios cortometrajes.
La película se rueda en escenarios sencillos y, a menudo, naturales. El rodaje tuvo lugar del 21 de julio al15 de agosto de 2014.
Para la música, además de la composición original de Frédéric Alvarez y Hubert Viel, la película incluye una interpretación del Cántico de Jean Racine de Gabriel Fauré .
La película recibe una acogida bastante positiva por parte de la crítica. El sitio de Allociné ofrece un promedio de 3.7 / 5 basado en una interpretación de 15 reseñas.
Para Marianne , Ariane Allemandi remarca que fue una "idea arriesgada, soplar un soplo de feminismo en una época que creíamos oscurantista " pero que el director "hizo una película a la vez muy sorprendente y muy convincente" , que "logra la hazaña de hacer reír a toda una sala mientras entrega en los créditos finales, con una hermosa inquietud educativa, una lista de referencias bibliográficas" . Para ella, la "reconstrucción burlesca e ingenua en blanco y negro" es una "apuesta atrevida, redoblada por la atrevida elección de que Clovis, Carlos VII o Juana de Arco sean interpretados por seis niños" . Considera que el apoyo del público también proviene de "la hermosa energía ante los tormentos de la adolescencia, la llama de la infancia y el motor de las hazañas de los adultos" . Allemandi también aplaude "la frescura del juego infantil" y " Michael Lonsdale en la cima de su juego" , cuyo personaje hace una "historia histórica con una picardía tierna y despreocupada" .
Damien Leblanc, para Première , “el recurso de esta película de sketches ” permite “rodear [r] el discurso igualitario de fantasía y apaciguamiento” . Según él, Hubert Viel viene "a confirmar, después de Artémis, corazón de alcachofa , su talento para iluminar el presente con un extraño resplandor melancólico" . En Le Monde , Noémie Luciani elogia "una peculiar y poética lección de historia" que ella considera "peculiar [y] encantadoramente fresca" . Para Les Cahiers du cinéma , Florence Maillard cree que Les Filles au Moyen Age "se sitúa en un punto intermedio que disminuye un poco su poder evocador y las virtudes de su originalidad, pero no le quita nada de su encanto" .
Para Clémentine Gallot, en Liberation , esta película es un “proyecto descarado” que propone una “reescritura libertaria ” al “rebobinar la historia para incluir a mujeres poderosas” . Ella señala que Lonsdale "presta a su carácter de abuelo toda su devota frialdad" . Concluye su reseña estimando que "la impresión general algo destartalada, producida por un tono indefinible aliado a una actuación dispar, finalmente se disipa: indudablemente se necesita cierto estilo para apresurarse de cabeza. En una película adolescente medieval que revisa los fundamentos arcaicos de modernidad con tanta despreocupación ” .
Girls in the Middle Ages es una película con bocetos y ofrece un registro poético teñido de humor. Para Damien Leblanc en Première , la película puede “estar en algún lugar entre la solemnidad animista de un Miyazaki y el talante iconoclasta de los Monty Python ” . Ariane Allemandi cree, en Marianne , que los 16 mm y la luminosidad primaveral contribuyen al aspecto poético y que esta elección de luz recuerda la de Eric Rohmer en Les Amours d'Astrée et de Céladon . En Liberation , Clémentine Gallot compara la película con "la fantasía de cartón de Jacques Demy ( Piel de burro ) mezclada con el prosaicismo irregular de Monty Python en Sacré Graal y La Vie de Brian " . El humor nace entre otras cosas de los anacronismos de ciertas líneas, Ariane Allemandi evoca la serie de televisión Kaamelott .
Clémentine Gallot remarca que la "teatralidad minimalista y voluntariamente anacrónica" permite plantear una "porosidad entre el material contemporáneo y la narrativa milenaria" , habiendo sido propuesto este vínculo entre pasado y presente al mismo tiempo otros directores, como como Virgil Vernier con Orléans (2013) y Miguel Gomes con Les Mille et Une Nuits (2015) pero también el propio Hubert Viel con su primera película Artémis, coeur d'artichaut (2013).
Basándose en la reacción de los historiadores a la película, Clémentine Gallot afirma que “esta lección de empoderamiento medieval, vagando entre la tentación del didacticismo de libro de texto y el riesgo del revisionismo dichoso, es en realidad fiel a un estudioso de la historiografía ” .