Païsa

Païsa Descripción de esta imagen, también comentada a continuación (II. Napoli )
Joe y Pasquale en las ruinas de Nápoles

Llave de datos
Titulo original Paisà
Producción Roberto Rossellini
Guión Sergio Amidei
Klaus Mann
Federico Fellini
Marcello Pagliero
Roberto Rossellini
Alfred Hayes
Vasco Pratolini
País de origen Italia
Amable Guerra Drama
Duración 126 minutos
Salida 1946


Para más detalles, consulte Ficha técnica y Distribución

Païsa ( Paisà ) es una película italiana dirigida por Roberto Rossellini , estrenada en 1946 .

Sinopsis

Paisà se presenta en forma de una serie de seis historias independientes, pero unidos por el tema de la liberación de Italia por los aliados durante la italiana campaña de la Segunda Guerra Mundial ( 1943 - 1945 ). Se suceden cronológicamente, cada cortometraje marca una etapa importante en la progresión geográfica de los aliados contra los fascistas.

Estas historias sin título son introducidas por una voz en off y simplemente separadas por un "negro".

Una película en seis historias

I. Sicilia

1943: los estadounidenses desembarcan en la costa siciliana. Seguimos a un grupo de soldados que buscan la forma de llegar a su destino evitando las minas. Siguiendo los consejos de la población de un pueblo, toman como guía, más o menos en contra de su voluntad, a una joven, Carmela, que conoce bien la región y los conduce a las ruinas de un castillo a través de un antiguo flujo de lava.

El sargento Joe está a cargo de vigilar a Carmela, y los dos intentan discutir, a pesar de la frontera del idioma. Poco a poco, el sargento le habló de cosas íntimas, como su familia. Pero fue abatido por una bala alemana. Carmela se encuentra con soldados nazis que planean violarla. Más tarde, toma una pistola y dispara a un soldado. Cuando los estadounidenses regresan, encuentran el cadáver de Joe y concluyen la traición de Carmela. Última escena, desde lo alto del acantilado, los alemanes miran el cuerpo de la joven en las rocas de abajo, luego se van.

II. Nápoles

Nápoles se ha lanzado recientemente y sirve como plataforma logística. Muchos niños son astutos y roban para sobrevivir. Uno de ellos encuentra a un soldado americano negro, completamente borracho. La lleva con él a un espectáculo de marionetas, toca su armónica ... Nunca se sabe si ha hecho un amigo, o si no tiene nada en mente para robarlo. De todos modos, el soldado se acaba quedando dormido y el niño aprovecha para robarle los zapatos.

Más tarde, el estadounidense, que se descubre que trabaja para la policía militar, lo encuentra robando mercancía de un camión. Se lleva al niño y pide que lo lleven a casa para buscar sus zapatos. El niño lo lleva a un barrio de pobreza aplastante. Le da zapatos, pero no son suyos. El policía quiere ver a sus padres, pero el niño no entiende: no tiene padres, murieron en los bombardeos.

III. Roma

Roma. Un joven soldado americano, enamorado de una joven italiana, Francesca, el día de su llegada a la capital (6 de junio de 1944), se reencuentra con esta misma mujer, por casualidad, seis meses después. Pero no se reconocen. Ella se convirtió en prostituta. Ella lo arrastra a la fuerza a su habitación. En la cama, el estadounidense comienza a contar su historia. Al escuchar su historia, la prostituta se reconoce en la Francesca de la que está enamorado. Todavía enamorada también, pero avergonzada por su condición de prostituta, ella se escapa y le deja una cita en un papel. Al día siguiente, exhausto, el soldado tira el papel ("la dirección de una puta") sin siquiera mirarlo.

IV. Firenze

La batalla continúa en Florencia. Hariet, un joven enfermero estadounidense, convence a su amigo Massimo para que lo ayude a cruzar el Arno y cruzar hacia la orilla derecha donde se libran las peleas callejeras, para unirse a Lupo, un ex pintor que se ha convertido en líder de los partisanos. Los dos llegan a la zona de peligro a través de la preservada "Galería de los Uffizi", y van de techo en techo para llegar al área. Mientras tanto, un veterano de la Guerra de los 18, que observa los combates desde su terraza y se enorgullece de reconocer los calibres de las armas por el sonido de sus disparos, les brinda información valiosa para ayudarlos en su búsqueda. en sus brazos y hablando solo, sin saberlo, les dice que Lupo ya está muerto.

V. Romagna

En Romaña, la liberación es larga porque los alemanes defienden con uñas y dientes el pueblo más pequeño. Más tarde, se libera un monasterio que alberga a tres capellanes estadounidenses. Traen comida y, a cambio, prueban la tranquilidad y la espiritualidad del monasterio de 500 años, construido "antes del descubrimiento de la gran América". Pero los monjes se enteran de que dos de estos capellanes están en el "camino equivocado": uno es judío y el otro protestante. Discuten con el sacerdote principal para convencerlo de que haga razonar a los demás, pero este último indica sabiamente que respeta su elección y que, si él, como los monjes, están convencidos de estar en la religión verdadera, el judío y el protestante. son igualmente así. Durante la cena, los monjes informan a sus anfitriones que ayunarán con la esperanza de que se les conceda su deseo de poner a estos dos hombres en el camino correcto. El sacerdote principal se pone de pie, pero es solo para decir la fe renovada que le ha traído este lugar.

VI. Il delta del Po

Invierno de 1944. La primera imagen muestra el destino desastroso reservado para los partisanos capturados por los alemanes: vemos un muerto a la deriva sobre una boya, colgado de un cartel de “partisano”. Un grupo de partisanos italianos, junto con los soldados estadounidenses que se han unido a ellos, luchan en la zona e intentan recuperar el cadáver. Pero son capturados por los alemanes. Primero esperan su ejecución, ansiosos de que sus seres queridos no sepan lo que les sucedió. Luego, los alemanes arrojan a los italianos (considerados "terroristas" o soldados "irregulares") al río con pesas adheridas al cuerpo, mientras que los estadounidenses son tratados como prisioneros de guerra. Uno de ellos protesta ante el destino de sus compañeros italianos: es brutalmente fusilado.

Ficha técnica

Distribución

Alrededor de la película

A raíz de la Segunda Guerra Mundial, el cine vivió uno de sus cambios debido a la irrupción del neorrealismo italiano, cuya fuerza fue anunciar un nuevo enfoque de la puesta en escena. Durante la década de 1950, este movimiento se hizo eco de las primeras películas de autor, que se estaban desarrollando en toda Europa, pero que tenían dificultades para afirmarse frente a la mayoría de la producción estandarizada, lo que denota una cierta esclerosis del cine. .

Comentarios

A través de estos seis relatos de destinos individuales y colectivos, Païsa revive crudamente la progresiva liberación de Italia por parte del ejército estadounidense. Siguiendo una ruta tanto geográfica (desde Sicilia hasta el delta del Po) como temporal (desde2 de julio de 1943en el invierno de 1944). Cada uno de los seis episodios tiene la misma duración y presenta un nuevo grupo de personajes en una región italiana diferente. La película se hace eco de los dolores de una nación que busca recuperar su dignidad perdida.

Païsa es el segundo capítulo de la trilogía de la guerra mundial de Rossellini, que comienza con Roma, una ciudad abierta ( Roma città aperta , 1945 ) y termina con Alemania año cero ( Germania anno zero , 1948 ).

Païsa , obra maestra del neorrealismo italiano , producida principalmente con actores no profesionales elegidos en los lugares de rodaje, es ejemplar del estilo de Rossellini, testigo humanista y lúcido de su tiempo.

Apreciación

“  Païsa es una meditación cinematográfica. Una meditación sobre la soledad de los hombres. Y para hacerlo visible, Païsa habla, aunque parezca paradójico, sólo de reuniones. [...]

Incluso hoy, Païsa es la película de guerra por excelencia. A Rossellini no le importa hacer una película “contra la guerra”, muestra a la gente en la guerra, lo que están haciendo y lo que la guerra les ha hecho. Es una de sus películas más desesperadas y, al mismo tiempo, la que quizás sea la más esperanzada. "

-  Rudolf Thome , Roberto Rossellini. Bajo la dirección de Alain Bergala y Jean Narboni , Cahiers du cinema - La Cinémathèque française, 1990

Notas y referencias

  1. (en) Rod E. Geiger

Ver también

Bibliografía

Artículos relacionados

enlaces externos