Kanoun (instrumento)

El kanun (en árabe : قانون ; en persa : قانون ; en armenio քանուն; también transcrito "Kanun", "Qanun", "qanoun" o "quanoun", "kanon"), también llamado "kanonaki" o "Kalong" es un instrumento de cuerda pulsada de la familia de las cítaras de mesa, ampliamente utilizado en el mundo árabe, el mundo iraní, en el suroeste de Asia , así como en Grecia y Turkestán , que no debe confundirse con el santur , cuyas cuerdas se golpean . Su nombre deriva del griego " κανών " (que significa "la medida"), que era también el nombre dado a un instrumento monocordio destinado al estudio de los intervalos en la música y ya conocido por Pitágoras .

Histórico

La historia antigua de Kanoun no es muy conocida. Es probable que descienda del arpa vieja . Uno Le atribuye un origen griego o asirio.

En la música instrumental bizantina, es decir, la música erudita profana del Imperio Romano de Oriente (también llamado Imperio Bizantino ), el kanun ya existía en una forma llamada "psaltirio" en griego.

La primera mención de este instrumento en la literatura árabe está en los cuentos de las mil y una noches a la X ª siglo.

El kanoun tenía entonces una caja de resonancia de varias formas (rectángulo, triángulo o trapecio) sobre la que se colocaban cuerdas de tripa apoyadas a la derecha del instrumento, por un puente en contacto con la tapa armónica (de madera) y unidas, a su izquierda, a clavijas ( Malawi en árabe) para permitir la afinación.

Violín

Las fechas KANOUN modernos se remontan a finales del XVIII ° siglo y es consecuencia de la evolución del instrumento ya está en uso en el Imperio Bizantino en los países bajo la influencia otomana , en Marruecos , en Irán , etc. El kanoun entonces solo permitía el juego monofónico con la mano derecha. La mano izquierda tuvo que presionar las cuerdas para cambiar la longitud de la parte punteada y así permitir modulaciones, como las cítaras asiáticas ( koto o qin ).

Al final del XIX ° siglo, los fabricantes de instrumentos del Imperio Otomano (de origen étnico desconocido) introducidas a la izquierda del instrumento, cerca de los tobillos, las palancas ( mantalia en griego Mandal en turco y ' orab en árabe) que permite al bajarla o elevado para modificar la longitud de la cuerda y así alterar la nota. Otra modificación consistió en no dejar más el puente en contacto directo con la caja de resonancia sino en colocarlo sobre una serie de 4 a 5 elementos de piel de pescado que mejoraban considerablemente la calidad ( timbre y volumen) del sonido.

Hoy en día, el kanoun tiene una caja de resonancia en forma de trapecio con un grosor que varía entre 3 y 10 cm , la base grande varía entre 75 y 120 cm y la base pequeña entre 25 y 45 cm . La longitud de la cresta perpendicular varía entre 30 y 45 cm . Está en varios tipos de madera (arce, caoba, nogal). La caja de resonancia está perforada con 3 o 4 rosetas y puede incrustarse con mosaicos.

El caballete ( köpru en turco y faras en árabe) en abeto con múltiples patas se coloca "a caballo" sobre pieles rectangulares de pescado ( raqma en árabe) (4 para kanouns turcos y 5 para kanouns árabes) sirviendo como amplificadores de resonancia. Es perpendicular a la base del instrumento.

Puente con varios pies sobre las 5 pieles resonantes de un kanoun árabe.
Puente sobre las pieles de resonancia de un kanoun turco.
Piel de resonancia que sostiene el puente.

Las palancas son elementos metálicos (de cobre para el kanoun árabe y de aleación de cobre, níquel y zinc para el kanoun turco) que permiten alterar varios grados el tono de una cuerda. Se colocan siempre en serie, a la izquierda del instrumento, cerca de las clavijas, en la mesa de apoyo de las palancas y clavijas. Deben hacerse con mucha precisión para tener intervalos correctos porque reemplazan los dedos del instrumentista que modifican la longitud de la cuerda al puntearla (laúd…).

Su número es la característica principal de un kanoun porque determina la música que se puede reproducir allí. Cuantas más palancas tengamos, más podremos lograr pequeños microintervalos :

Kanoun turco : entre 5 y 12 palancas que permiten progresiones por comas (ver música turca ).
Kanoun árabe : entre 2 y 6 palancas que permiten progresiones de ¼ de tono.
Kanoun griego y armenio : entre 1 y 4 palancas que permiten progresiones de 1/2 tono (ver música occidental ).

E natural: el 3 e palanca está levantada (la cadena está sintonizado a E natural con esta posición).
Mi mitad inconveniente: el 4 º palanca es levantada.
Mi bemol: no se levanta ninguna palanca.
Palancas de un kanoun turco.

Las cuerdas del kanoun se agrupan en coros de dos (para bajo) o de tres cuerdas, afinadas al unísono, para que vibren simultáneamente. El bajo está en la base del trapezoide y los agudos en la parte superior. Su número varía entre 63 y 84 y cubren entre 3 y 4 octavas . Ellos están hechos de metal (para el bajo, hacer n o 3) y nylon diferentes calibres.

Acuerdo árabe Kanun

El instrumento se sintoniza a la gama de C mayor desde el suelo n o 2 y seleccionando una posición de las palancas de cada uno de ellos. Pero para tocar ciertas obras, no es raro ver al jugador de kanoun bajar o aumentar ciertas notas (ya no estamos en un temperamento igual ).

Teniendo en cuenta la cantidad de cuerdas, afinar el kanoun puede ser una tarea tediosa (especialmente en climas húmedos debido a las pieles). Un jugador de kanoun experimentado puede afinar un buen instrumento en un cuarto de hora utilizando una llave de afinación, que coloca en la clavija correspondiente y gira mientras ejerce presión hacia abajo para que la clavija permanezca fija en el agujero.

Las cuerdas así afinadas tomarán los nombres de las notas. Estos nombres pueden ser los del sistema occidental (do, re, mi…, o A, B, C) u orientales (rast = do, doukah = re, sikah = mi…). En el kanun árabe, las cuerdas G y C generalmente se identifican con dos pequeños símbolos.

Otorga las notas D, E, F, G (cada una con 5 palancas) con 3 e palanca de derecha hacia arriba, podemos tocar re, mi, fa, sol sin alterar las cuerdas:

Caso 1 ( palanca 3 e arriba) - Sin deterioro

L1	L2	L3	L4	L5	Nota	Soga
O	O	X	O	O	D	D
O	O	X	O	O	Medio	Medio
O	O	X	O	O	Fa	Fa
O	O	X	O	O	Suelo	Suelo

Al alterar la cuerda Mi y Fa bajando todas las palancas de las dos cuerdas, podemos tocar:

Caso 1 ( palanca 3 e arriba) - Alteración de cuerdas intermedias y fa

L1	L2	L3	L4	L5	Nota	Soga
O	O	X	O	O	D	D
O	O	O	O	O	Medio $\ plano$	Medio
O	O	O	O	O	Medio	Fa
O	O	X	O	O	Suelo	Suelo

Ahora otorga las notas D, E, F, G (cada una con 5 palancas) con 3 e palanca hacia arriba, excepto por la forma en que se bajan.

Caso 2 ( palanca 3 e hacia arriba) excepto fa

L1	L2	L3	L4	L5	Nota	Soga
O	O	X	O	O	D	D
O	O	X	O	O	Medio	Medio
O	O	O	O	O	Fa	Fa
O	O	X	O	O	Suelo	Suelo

Con esta configuración, no es posible tocar D, E b, E, G en cuatro cuerdas consecutivas (D, E, F, G) porque la cuerda F no se puede bajar a E. Por otro lado, permite tocar D, E, G, G b ya que la cuerda del F se puede alterar en G.

Caso 2 ( palanca 3 e arriba) excepto F - Fa alterada

L1	L2	L3	L4	L5	Nota	Soga
O	O	X	O	O	D	D
O	O	X	O	O	Medio	Medio
O	O	O	O	X	Suelo	Fa
O	O	X	O	O	Suelo $\ plano$	Suelo

Técnicas de juego

Es esencialmente la música culta árabe-turca, los maqâms , la que se toca en este difícil instrumento, aunque también se utiliza en la música contemporánea, para películas en particular. Se puede tocar solo o acompañado de percusión ( riqq o daf ) o acompañando a un cantante o un conjunto.

Kanoun se juega colocándolo sobre un soporte o sobre las rodillas del kanounji (jugador de kanoun) sentado en una silla. Las cuerdas se puntean con el dedo índice de cada mano o con la ayuda de púas ( mezrab hecho de cuerno de buey, pluma de rapaz, metal o plástico) unidas al dedo índice mediante un anillo de metal, de modo que el kanoun es un instrumento muy rico. .

Para puntear la cuerda, el pulgar de la mano derecha debe colocarse detrás o encima de la cuerda que precede a la que se golpeará. El dedo índice se levanta y luego golpea la cuerda de modo que la púa la agarre perpendicularmente mientras toca las tres cuerdas al mismo tiempo. Estas limitaciones son confusas y constituyen una dificultad significativa para los principiantes.

Las manos tienen un papel muy especializado y no siempre simétrico:

La mano derecha toca la melodía. Ataca la cuerda justo antes del marco de las pieles resonantes o en el medio.
La mano izquierda puede jugar:
- La misma melodía que la mano derecha pero una octava por debajo y atacando las cuerdas al mismo tiempo o con un ligero desplazamiento creando un efecto sincopado.
- Ayuda a la mano derecha a tocar pasajes rápidos (sextillizos, trinos, corcheas, etc.).
- Un acompañamiento de la melodía tocada por la mano derecha: las notas de la mano izquierda a menudo se tocan en arpegio y no simultáneamente.
- Una ornamentación: tocando una nota en la parte superior o inferior de la nota tocada por la mano derecha, tocando glissando, vibrato o efectos de amortiguación.
- Suba y baje las palancas para modulaciones.

Adornos:

Trémolo a dos manos: ambas manos puntean sucesiva y rápidamente la misma nota o una octava de separación.
Trémolo de la mano derecha: la parte inferior de la palma de la mano derecha se coloca en el puente con el dedo índice por encima de la nota tocada de forma ligeramente oblicua, y la muñeca oscila para frotar la cuerda con movimientos rápidos hacia adelante y hacia atrás. oud .
Glissando : la main gauche est courbée de façon que la bague soit au contact de la corde et le pouce vient s'appuyer sur l'index en exerçant une légère pression et la main glisse sur la corde juste après qu'elle est jouée par la mano derecha.
Vibrato con la palanca: la mano izquierda sube y baja una palanca varias veces y rápidamente mientras la mano derecha toca esta nota una o más veces.
Vibrato con la uña: la miniatura de la mano izquierda toca la cuerda varias veces en la ubicación deseada mientras que la mano derecha toca esta nota una o más veces.
Pizzicato: los dedos de la mano izquierda y / o derecha a excepción de los índices, puntean las cuerdas en el medio del instrumento, una delante de la otra, como cuando se toca un arpa .
Armónico: colocamos un dedo ligeramente en un lugar preciso de la cuerda, sin presionar, para bloquear ciertos modos de vibración: al poner el dedo en el medio de la cuerda, eliminamos por ejemplo el modo fundamental, y luego escuchamos sobre todo el primer armónico, una octava más alta que la nota obtenida en esta cuerda al aire. Estas notas se llaman armónicas y tienen tonos bastante de flauta.
Mufla: hay tres formas de amortiguar la nota:
- La miniatura de la mano izquierda ahoga la cuerda tocada por la mano derecha.
- El dedo meñique de la mano derecha ejerce más o menos presión según el efecto deseado sobre la cuerda que acaba de tocar esta mano.
- La parte del antebrazo cercana a la muñeca se apoya en las cuerdas para asfixiarlas.

Algunos artistas famosos

Anzhela Atabekyan (armenio)
Göksel Baktagir (turco)
Ahmet meter (turco)
Aytaç Dogan (turco)
Halil Karaduman (turco)
Abd el fattah Al Mansi (egipcio)
Panos Dimitrakopoulos (griego)
Julien Jalâl Eddine Weiss (franco-suizo)

Notas y referencias

Kanun , Ministerio de Cultura de Turquía. Véase también The great greco-french Bailly s.v. κανών: particul.:1 μουσικὸς κανών , Theol.2,27; DL. 8,12, aparato de monocordio, especie de diapasón. También Meizon elliniko lexiko , sv κανονάκι ( kanonaki ) y sv κανόνι ( kanoni) .
Nikos Maliaras, Instrumentos musicales bizantinos , Volumen I, Atenas, 2007, Ediciones Papagregoriou-Nakas ( ISBN 978-960-7554-44-4 ) .
El sistema de ¼ de tono fue adoptada en la 1 st Congreso de la música árabe en 1932. Pero hoy en día, hay kanouns árabes más palancas.

Bibliografía

Christian Poché , Diccionario de música y danzas tradicionales mediterráneas , Fayard, 2005