Tratado de colores

Tratado de colores Imagen en Infobox. Acuarela original de Goethe (1809), Museo Goethe, Frankfort
Titulo original (de)  Zur Farbenlehre
Lengua alemán
Autor Johann Wolfgang von Goethe
Amable Ensayo
Fecha de creación 1810
Fecha de lanzamiento 1810
Editor John murray
ISBN 10 0-262-57021-1
ISBN 13 978-0-262-57021-3

El Tratado de colores es una obra de Johann Wolfgang Goethe (1749-1832) publicada en 1810 en dos volúmenes.

Goethe se opone desde el prólogo a la teoría de Newton . Lo compara con un “edificio antiguo que su arquitecto diseñó apresuradamente” , al que sus seguidores han agregado “vestíbulos” que conectan las habitaciones del edificio por una red de pasillos inconsistentes. Identifica partes de la experiencia que lo contradicen, para argumentar que esta teoría es simplemente incorrecta. Busca las características espirituales de la luz, rechazando, como los demás defensores de la Naturfilosofía , cualquier explicación de la naturaleza basada en las matemáticas. Goethe cree que el color es una mezcla de luces y sombras. Para apoyar su argumento, examina la percepcióncolores humanos. A partir de la experiencia de la pintura, construye un sistema que no es una teoría. No se trata de comprender o explicar los colores, que son fenómenos primordiales.

Las objeciones de Goethe a la teoría de Newton a menudo apuntan a deficiencias reales, en relación con la percepción , que impiden una conexión estrecha entre la visión del color y la física de la radiación luminosa.

Triángulo de color

El triángulo de color es la base del color. Goethe parte de la idea de que el color es oscuro, es un oscurecimiento de la luz. También es un relámpago de la oscuridad; de ahí nacen los colores primarios: en primer lugar el amarillo que está "muy cerca de la luz" y el azul que está "muy cerca de la sombra". Como color, es luz oscurecida, es inseparable del movimiento. Goethe llama a esta dinámica de "intensificación" del color - oscurecimiento -. La intensificación del amarillo da rojo, la intensificación del azul da rojo. El púrpura es "fusión". El verde surge de la mezcla de azul y amarillo, el violeta de azul y rojo, y el naranja de la fusión de amarillo y rojo,  etc.

Opinión sobre la teoría de Goethe

En su introducción a los trabajos científicos de Goethe, Rudolf Steiner escribe:

“La física moderna no conoce la 'luz' en el sentido de Goethe; y tampoco lo es la "oscuridad". La teoría de los colores, por tanto, evoluciona en un campo que no aborda en absoluto las determinaciones conceptuales de los físicos. La física simplemente ignora los conceptos básicos de la teoría del color de Goethe. Y por eso, no puede juzgar desde su punto de vista. Goethe comienza precisamente donde termina la física. "

Goethe versus Newton y la teoría física del "color"

La teoría del color de Goethe contradice la de Newton . En el diseño de Newton, la luz blanca es la superposición de luces de colores monocromáticas , que por lo tanto preexisten en la luz blanca. Las diferencias en la refringencia de cada longitud de onda a medida que pasa a través del cristal del prisma provocan el espectro de colores que emana de un prisma . Las leyes de refracción inducen una desviación débil para el rojo y fuerte para el azul. Para Goethe, por el contrario, la propia materia del prisma, un medio "turbio", crea un color que antes no existía. La física ha confirmado en gran medida la teoría de Newton durante tres siglos, haciendo que la teoría de Goethe sea obsoleta en el plano estrictamente físico.

“La teoría del color de Goethe, en muchos sentidos, ha sido fructífera para las artes, la fisiología y la estética. Sin embargo, la victoria, y por tanto la influencia en la investigación del próximo siglo, recae en la de Newton. "

- Werner Heisenberg, La doctrina de Goethe y Newton a la luz de la física moderna.

Goethe y la teoría de la percepción del color

La teoría de Goethe abrió el campo de investigación independiente del de la física, el de la percepción de los colores, al que la física es bastante indiferente. Las construcciones de color resultantes de la física ignoran inevitablemente los fenómenos esenciales de la percepción, principalmente los de la consistencia del color de una superficie en iluminación cuyo espectro varía mucho, y de la interacción entre colores .

La teoría de Goethe está más interesada en la percepción de los colores que en la caracterización objetiva de la radiación luminosa. Debe compararse con el modelo moderno de visión del color basado en la neurofisiología.

Influencia en las artes

El Tratado de los colores que Goethe escribió a partir de los diseños y la práctica de pintores y tintoreros, se distribuyó ampliamente más allá de Alemania. Fue traducido al inglés en 1840; Turner se interesó por él al final de su carrera. Aun cuando dominan las concepciones de los modelos de color , Josef Albers considera que el triángulo de Goethe es "el sistema de representación más condensado y claro de un orden esencial en el campo de los colores" .

Mientras que los artistas alemanes e ingleses abrazaron con entusiasmo la teoría de Goethe, los franceses la ignoraron en gran medida. Voltaire había defendido y popularizado la teoría de Newton, proclamando la superioridad de un método que ignora la subjetividad. El Tratado de los Colores se tradujo solo parcialmente al francés en 1973.

Publicación

Título en alemán: Zur Farbenlehre. Didaktischer Teil ( ISBN  978-3423051408 ) .

Volumen 116 de la colección Kürshners deutsche Nationalliteratur con introducción de Rudolf Steiner .

Traducción en francés :

Notas y referencias

Notas

Referencias

  1. Romano , 2010 , p.  39-40.
  2. Romano , 2010 , p.  54-55.
  3. Rudolf Steiner ( traducido  del alemán por Alain Barbezat), "Goethe el Galileo de la ciencia de los seres vivos" , en Introducciones a los trabajos científicos de Goethe , Montesson, Éditions Novalis (Francia) ,2002, 325  p. ( ISBN  2-91011234-9 ).
  4. Werner Heisenberg, La doctrina de Goethe y Newton a la luz de la física moderna. 1952.
  5. (en) Gerald E. Finley , "  Turner: un experimento temprano con la teoría del color  " , Revista de los Institutos Warburg y Courtauld , vol.  30,1967, p.  357-366 ( leer en línea ).
  6. Josef Albers ( transl.  Claude Gilbert), La interacción de los colores , Hazan,2013( 1 st  ed. 1963), p.  148.
  7. Jacques Le Rider , "  La no recepción francesa de la" Teoría de los colores  " de Goethe , Revue germanique internationale [Online] , n o  13,2000( leer en línea ).

Apéndices

Bibliografía

Artículos relacionados

enlaces externos