Suzanne Balguerie

Suzanne Balguerie Imagen en Infobox. Suzanne Balguerie en 1925 Biografía
Nacimiento 29 de junio de 1888
Le Havre
Muerte 17 de febrero de 1973(en 84)
Saint-Martin-d'Hères
Nacionalidad Francésa
Capacitación Conservatorio Superior Nacional de Música y Danza ( d )
Ocupaciones Cantante , artista lírico
Otras informaciones
Distancia Soprano

Suzanne Berchut , conocida como Suzanne Balguerie , nacida en Le Havre el29 de junio de 1888y murió en Saint-Martin-d'Hères el17 de febrero de 1973, es una cantante francesa . Admirada por Fauré , Dukas , Poulenc , Messiaen , fue una de las grandes sopranos del período de entreguerras .

Biografía

Suzanne Balguerie estudió canto en el Conservatorio de París . Se dio a conocer por primera vez a través de los conciertos, lo que le permitió interpretar la música moderna que le interesaba especialmente.

Ariana

En 1921, en la Opéra-Comique , para su primera aparición en el escenario, Balguerie interpretó a Ariane, en Ariane et Barbe-Bleue de Paul Dukas . La crítica fue unánime. Gabriel Fauré  : “No creo que haya un papel más importante en el teatro, tanto por sus proporciones como por todas las cualidades que demanda. Madame Balguerie salió triunfante de la terrible experiencia. [...] [Ella] posee, al mismo tiempo, una hermosa voz cálida, bien timbre, extendida, una certeza vocal y, rara cualidad, una articulación verbal muy notable. [...] [Ella] interpretó este papel de Ariadna cuyos matices son infinitos, con una precisión y sencillez verdaderamente notables. "Hoy, André Tubeuf escribe:" Su Ariane es la de un cantante prodigioso que domina la ecuación imposible de hacer que las palabras se escuchen [...] de manera más inteligible, luminosa, incluso cuando la gama se calienta y también se ilumina. Y Jean-Charles Hoffelé: “No hay que olvidar que la Ariadna absoluta fue Suzanne Balguerie, formada en la escuela gluckista para la que la palabra lo es todo. "

Balguerie luego hizo carrera en la Opéra-Comique. Interpretó a Donna Anna, La Comtesse des Noces de Figaro , Tosca (1924), Mélisande (1929). Pero el repertorio al que aspira se ubica en otro lugar. En 1923, sucedió a Breval en Pénélope de Fauré . Asumió el papel en 1931: “Madame Balguerie eleva su personaje al simbolismo. Es arte en todo lo que puede tener lo que es definitivo. Y en 1943: “En cuanto al papel de Pénélope, Madame Balguerie fue simplemente sublime. », Escribe Francis Poulenc .

Isolda

En 1925, el director de la Opéra-Comique, Albert Carré , monta Tristan e Isolde para Balguerie. En cuanto a Ariadne, fue un triunfo: “Madame Balguerie, felina, apasionada, maga, poseída por el encanto y la música, con una voz prodigiosa, es la propia Isla Wagneriana. "" Un esplendor vocal es puesto por ella al servicio de una claridad de declamación, un don de emoción y una inteligencia verdaderamente prodigiosa del papel. Balguerie cantará Isolde 275 veces.

Creaciones

La 21 de marzo de 1919, en la librería de Adrienne Monnier , rue de l'Odéon , canta un avance del Sócrates de Erik Satie , acompañada al piano por el compositor, frente a un público que incluye a Gide , Claudel , Derain , Braque , Picasso , Cocteau , Francis Jammes , y músicos que formaron el Grupo de los Seis . “La hermosa voz de Suzanne Balguerie, la discreción de la música de Satie, se desvaneció frente al texto pero le agregó el poder de su magia de encantamiento. »Escribe Claude Mauriac .

En 1936, Balguerie estrenó dos de los “poemas para Mi” de Messiaen . "Lo hizo con una fuerza vocal extraordinaria y una intensidad dramática", escribe el compositor, que se encontraba al piano. Ese mismo año, Adrien Rougier le dedicó dos de sus Trois mélodies sur des poèmes de Albert Samain, para soprano y piano.

En la Opéra-Comique , Balguerie creó obras que hoy se juegan poco. En 1922, Polyphème de Jean Cras y Cuando suena la campana de Bachelet. En 1923, La Brebis égarée , primera ópera de Darius Milhaud , con libreto de Francis Jammes . En 1924, La llamada del mar de Henri Rabaud . En 1927, Balguerie estrenó Les Burgraves de Léo Sachs en el Théâtre des Champs-Élysées , que luego actuó en la Opéra Garnier .

En la Opéra Garnier , en 1923, cantó el papel de Brunehilde, junto a Germaine Lubin . En 1932 crea Oriante in Un jardin sur l'Oronte de Alfred Bachelet y, en 1934, La Princesse lointaine de Georges Martin Witkowski , con libreto de Edmond Rostand . También actuó allí como Marguerite en una serie de Faust . En 1944, en Burdeos , Francia crea en la Helena de Egipto de Richard Strauss .

Conciertos

La actividad de concierto de Suzanne Balguerie fue mucho más allá de su actividad lírica. Ha actuado en innumerables ocasiones con las más grandes orquestas francesas, también en Suiza , con mucha regularidad, con Ernest Ansermet . En el recital le gustan los grandes ciclos como el buen canto de Fauré , y también las melodías clásicas y contemporáneas. Dará toda una serie de conciertos con Francis Poulenc y Pierre Bernac .

La elección de este repertorio es expresión de su modernidad. Se casó con su tiempo, lo magnificó. Conocía los inevitables escándalos provocados por las obras de vanguardia. Como la de La oveja perdida de Darius Milhaud en 1923: “intervino la policía, parando la actuación. Wolff gritó al público ”, escribió el compositor a su amigo Francis Poulenc . O cuatro melodías más o menos inolvidables de Obouhov, acompañadas de "la cruz sonora", un instrumento electromagnético inventado por el compositor. "Los oyentes no estaban preparados para el repentino Chriik al principio, ni para los susurros", ni para los saltos del cantante.

Suzanne Balguerie fue una de las últimas representantes de la "canción francesa". "El aire de Alceste No no es un sacrificio debe ser estudiado en las escuelas (y no solo las de canto, también las de tragedia, y las de francés, en primer lugar, muy simplemente) como modelo de recitativo sensible, casto y coloración sutil de las palabras, emoción raciniana ”, escribe André Tubeuf .

Bajo la ocupación, los compromisos eran escasos; se encontró en la pobreza cuando se jubiló en 1950; la miseria aumentada por el apetito de una secta y "amigos" sin escrúpulos. En 1953 fue nombrada profesora en el conservatorio de Grenoble , cuya clase de canto encontró gracias a ella un gran brillo, y a la de Ginebra .

La personalidad

Aquí hay un testimonio de la cantante Madeleine Gray  : “Hay una especialmente a la que adoré, [...] Suzanne Balguerie. No podemos olvidar la forma en que cantó Ariane, de Dukas , O my clear diamonds . Ella no estaba celosa de ninguna manera. Quería que la reemplazara cuando no estuviera disponible. Ella era una artista de primer nivel. [...] Me quedé absolutamente deslumbrado. Ella lo tenía todo, esta mujer. Ella fue ante todo una gran, una inmensa artista. Pero ella era una de las que tienen un violín Ingres. Ella era pintora. Sus pinturas, al parecer, eran muy hermosas. Por tanto, no era una de esas cantantes que se lanzan a su canción, con la ambición de ser la más grande. Probablemente por eso no tuvo una carrera internacional. Lástima. "

Francis Poulenc también habla de “este artista que, indiferente al canto, la pintura o las letras, desaparece repentinamente de la vida musical por nuestra mayor tristeza”.

El arte de Balguerie fue ante todo expresión de un enfoque, el más completo, el más inteligente, vivido: a través del arte, la literatura, la reflexión mística, el amor; generosamente y sin concesiones, buscó la verdad.

Discografia

Suzanne Balguerie ha grabado para la firma Polydor arias de Iphigénie en Tauride , Alceste , Tannhäuser , El barco fantasma , Aïda , Sigurd , Faust , Fidélio . Para Columbia, extractos de Alceste y Ariane et Barbe Bleue , así como Le Poème de la maison , cantata de Georges-Martin Witkowski. En CD, se puede escuchar en los aires de Ariane , Alceste e Iphigénie en Tauride en el box set Les imposible encontrar du chant français (EMI 585828-2). Es ella quien interpreta el aire de la joyería en un álbum dedicado a Tintín y la música , según un archivo de la revista Diapason (n ° 457) (Musisoft TINCD1 / CC854). Estas grabaciones fueron subidas a YouTube , donde están ilustradas con dibujos realizados por la cantante.

Notas y referencias

  1. Le Figaro , 4 de mayo de 1921.
  2. La Ópera Avant-Scène , n ° 149/150
  3. Classical , septiembre de 2007
  4. Comœdia , 30 de noviembre de 1931
  5. Francis Poulenc, Comœdia , marzo de 1943.
  6. Literary News , mayo de 1925.
  7. Le Ménestrel , 1925.
  8. Claude Mauriac, Journal, 8 de junio de 1943
  9. Homenaje a Suzanne Balguerie , Grenoble, 1968.
  10. Adrien Rougier, Tres melodías sobre poemas de Albert Samain, para soprano y piano , París, Ediciones Jobert,1936
  11. Estas líneas están extraídas libremente de un artículo de José Pons aparecido en el n. ° 241 de la revista Opéra International .
  12. Simon Shaw-Miller, Skriabin y Obukhov: Mysterium y el libro de la vida. El concepto de síntesis artística , Archivos, vol. 1 de diciembre de 2000 Universidad de Aberystwyth - Estudios de cine y televisión en teatro
  13. Op. Cit.
  14. Gérard Zwang, Memorias de un cantante francés. La vida y los amores de Madeleine Gray (1896-1979) , L'Harmattan, París, 2008.

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