Paul Signac

Paul Signac Paul Signac en 1923 Función

Presidente Sociedad de Artistas Independientes

Biografía

Nacimiento	11 de noviembre de 1863 París , 2 °  distrito
Muerte	15 de agosto de 1935(en 71) París
Entierro	Cementerio Pere Lachaise
Nombre de nacimiento	Jean-Paul-Marc Signac
Nacionalidad	francés
Actividad	Artista pintor
Articulación	Berthe Roblès ( d ) (desde1892)
Niño	Ginette Signac ( d )

Otras informaciones

Dominio	Cuadro
Propietario de	Estudiar para "Le Chahut" ( d )
Miembro de	Grupo de la XX Sociedad de Artistas Independientes
Movimiento	Puntillismo Neoimpresionismo
Maestría	Emile bin
Géneros artísticos	Retrato , figurilla ( d ) , paisaje , paisaje urbano , naturaleza muerta
Distinción	Orden Nacional de la Legión de Honor
Archivos guardados por	Archivos departamentales de Yvelines (166J, Ms 12178-12206, 13349)

Obras primarias

Dos diseñadores, Rue du Caire ( d ) , Golfe Juan ( d ) , Les Démolisseurs ( d )

Vista de la tumba.

Paul Signac , nacido en París el11 de noviembre de 1863, donde murió el 15 de agosto de 1935Es un pintor paisajista francés , cercano al movimiento libertario , que dio origen al puntillismo con el pintor Seurat . También perfeccionó la técnica del divisionismo . Cofundador con Seurat de la Sociedad de Artistas Independientes de la que fue presidente, es amigo de Victor Dupont , pintor de cervatillos y vicepresidente del Salón.

Biografía

Entre impresionismo y fauvismo

Paul Signac nació en París en 1863 en una próspera familia de comerciantes talabarteros establecidos en Asnières (hoy Asnières-sur-Seine ). En 1879, con 16 años, visitó la cuarta exposición impresionista donde vio a Caillebotte , Mary Cassatt , Degas , Monet y Pissarro  ; incluso comienza a pintar, pero Gauguin lo echa de la exposición con estas palabras: "No estamos copiando aquí, señor". » EnMarzo 1880, pierde a su padre. Espíritu inconformista , Signac es adorado por su madre que quiere convertirlo en arquitecto; pero decide dejar la escuela secundaria al comienzo del año escolar.Octubre de 1880dedicarse a la vida de un pintor. Ella respeta sus elecciones. Visita la quinta exposición impresionista y admira a Édouard Manet en el Salón. El mismo año pintó en Montmartre y alquiló un estudio. En 1882 conoció a Berthe Roblès , prima lejana de Pissarro. Se casará con ella diez años después.

Comenzó a pintar en 1882 en Montmartre (taller de Émile Bin [1825-1897], donde conoció al padre Tanguy ), en el taller de la rue Constance, y se perfeccionó solo bajo la influencia de los impresionistas. Se hace amigo de los escritores simbolistas , le pide consejo a Monet, quien accede a reunirse con él y en cuyo amigo permanecerá hasta la muerte del maestro. El joven Signac participó en el primer Salon des Indépendants en 1884 con dos cuadros: Le Soleil en el Pont d'Austerlitz y L'Hirondelle en el Pont-Royal  ; también participó en la fundación de la Sociedad de Artistas Independientes . Conoció a Georges Seurat que exhibió Un baño en 1884 en Asnières. Una constante en su vida es la necesidad de escapar.

Los neoimpresionistas influyeron en la siguiente generación: Signac inspiró notablemente a Henri Matisse y André Derain , desempeñando así un papel decisivo en la evolución del fauvismo . En el Salon des Indépendants en 1905, Henri Matisse expuso el cuadro proto-Fauve Luxe, Calme et Volupté . La composición de colores brillantes fue pintada en 1904 después de un verano trabajando en Saint-Tropez en la Riviera francesa junto a los pintores neoimpresionistas Henri-Edmond Cross y Paul Signac. La pintura es la obra más importante del período neoimpresionista de Matisse en el que utilizó la técnica divisionista defendida por Signac, que Matisse adoptó en 1898 después de leer el ensayo de este último, D'Eugène Delacroix in Neoimpresionism . Como presidente de la Société des Artistes Indépendants , desde 1908 hasta su muerte, Signac animó a los artistas jóvenes exhibiendo las controvertidas obras de fauvistas y cubistas. Signac fue el primer mecenas en comprar un cuadro de Matisse, por lo que fue él quien compró Luxe, Calme et Volupté .

El teórico del neoimpresionismo

Signac colabora con Seurat y Pissarro, con quienes formará el grupo de los “llamados científicos impresionistas”. Rápidamente se convirtió a la práctica de la división científica del tono. La técnica empírica del puntillismo consiste en dividir los tonos en puntos muy pequeños de colores puros, presionados entre sí, de modo que el ojo del espectador, al recomponerlos, perciba una unidad de tono. Signac y los neoimpresionistas creen que esta división de tonos asegura primero todos los beneficios de la coloración: la mezcla óptica de pigmentos puramente puros permite encontrar todas las tonalidades del prisma y todos sus tonos. También se asegura la separación de los distintos elementos (color local, color de iluminación y sus reacciones), así como el equilibrio de estos elementos y su proporción, según las leyes de contraste, degradación e irradiación. Finalmente, el pintor deberá elegir un toque proporcionado al tamaño del cuadro. En 1885, su interés por "la ciencia del color" lo llevó a ir a los Gobelins donde asistió a experimentos sobre el reflejo de la luz blanca .

Hizo su primera pintura divisionista en 1886. En comparación con Seurat, Signac construyó la pintura de una manera más espontánea e intuitiva, y su color era más brillante. Simpatiza con el simbolismo literario , especialmente en Bélgica . Conserva varios elementos, en particular la idea de una armonía a medio camino entre el paraíso perdido de la edad de oro y la utopía social y la ambición de un arte total. En este último punto, coincide con Héctor Guimard , y hay que señalar que vivió desde la creación hacia 1897 en uno de los talleres del Castel Béranger construido por este último, rue La Fontaine . En 1886 participó en la octava exposición impresionista , la última, por invitación de Berthe Morisot . Al año siguiente, se hizo amigo de Vincent Van Gogh y juntos pintaron a orillas de los suburbios parisinos.

Durante la década de 1890 , después de un viaje a Italia y una estancia en Cassis y luego en Saint-Briac en Bretaña, se convirtió en el líder del neoimpresionismo  : un apóstol entusiasta del movimiento, se embarcó en una verdadera campaña de proselitismo para ganarle nuevos seguidores. En 1892, descubrió Saint-Tropez , donde compró la villa La Hune cinco años después, y organizó las exposiciones póstumas de Seurat en Bruselas y París. En 1894, probó suerte con la pintura decorativa de grandes dimensiones, especialmente para un cuadro enorme -desde 1938, propiedad del ayuntamiento de Montreuil-  , Au temps d'harmonie . Sin embargo, si bien es cierto que Signac tiene buenas relaciones personales con los Nabis , en particular Bonnard , no comparte en absoluto sus puntos de vista estéticos y no se adhiere al credo religioso de Maurice Denis . Quería ser una personalidad imparcial, por encima de las escuelas, amigo de los demás, flexible y amigable, y se convirtió en presidente de la Sociedad de Artistas Independientes en 1908.

El movimiento neoimpresionista quedó en entredicho con la muerte de Seurat en 1891, por lo que Signac intentó legitimarlo con su obra De Delacroix au néo-impressionisme , publicada en 1899. La publicación del Journal de Delacroix entre 1883 y 1895 también había Mucho influyó en Signac desde que decidió hacer su propio diario en 1894, que abrió con una reflexión sobre las relaciones entre Delacroix y el neoimpresionismo. Por tanto, Signac legitima a los neoimpresionistas colocándolos como herederos de Delacroix, cuyo talento no está en duda, descrito como el padre de los coloristas.

Los impresionistas son así los intermediarios entre Delacroix y los neoimpresionistas para el progreso del arte que consiste para Signac en hacer una obra lo más colorida y luminosa posible. De Delacroix a los neoimpresionistas es un manifiesto considerado en un principio como una fuente confiable ya que Signac había sido uno de los amigos más cercanos de Seurat, antes de ser cuestionado en particular por William Homer. Según él, la obra de Signac es demasiado simplificada y destaca que entre el inicio del neoimpresionismo (1886) y la fecha de publicación, (1899), sus ideas habrían evolucionado y dejarían de ser fieles a Seurat. Signac también habría querido asumir el papel de cofundador del movimiento cuando habría sido relegado a un segundo plano durante la vida de Seurat. De hecho, en su trabajo, Signac minimiza paradójicamente la importancia de las teorías científicas, pero esto responde a las críticas por ser demasiado dogmático. Insiste en que la ciencia es solo una herramienta al servicio del artista y que de ninguna manera limita su creatividad. Estas técnicas son fáciles y, según él, se pueden aprender desde la escuela primaria.

Signac el anarquista

La mayoría de los pintores importantes hacen una especie de peregrinación a Signac en Saint-Tropez (villa La Hune), con personalidades tan diferentes como Matisse y Maurice Denis . Es un apasionado del mar y posee un pequeño yate con el que navega por las distintas costas francesas. A partir de 1888, se sintió atraído por las ideas anarquistas . En 1891, durante el Salón de los Independientes , presentó un retrato de su amigo Félix Fénéon con quien compartió su compromiso anarquista; el retrato está causando sensación. Se hizo amigo de Jean Grave y colaboró ​​con Les Temps nouvelles , desde 1896, a quien donó algunas de sus obras a sorteos organizados para ayudar económicamente al periódico. En 1902, realizó dibujos para Guerre-Militarisme , con el prólogo de Grave y también ilustrados por Maximilien Luce y Théophile Alexandre Steinlen . También contribuyó al Almanach du Père Peinard (1894-1899), de Émile Pouget . Desde una perspectiva más o menos socializadora, pintó Le Démolisseur en 1897.

En 1914, Signac se mantuvo fiel a sus concepciones internacionalistas y se vio muy afectado por la movilización de muchos anarquistas a la unión sagrada , en particular por la firma de Jean Grave al Manifiesto de los Dieciséis . Posteriormente, apuesta por paisajes sin carácter, con una paleta cada vez más libre y una gran pasión por los colores (recreando la naturaleza). Entre los cuadros: Retrato de Félix Fénéon , Le Grand-Père , Desayuno en el comedor , Mujeres en el pozo , Paisajes de Bretaña y Normandía, Cuadros mediterráneos ( Vista de Collioure , La Voile jaune en Venecia ).

Fue nombrado pintor oficial de la Armada en 1915. A partir de 1913, se separó de Berthe y permaneció regularmente en Antibes con su segunda esposa, Jeanne Selmersheim-Desgrange , quien también era pintora. En 1915 les nació una hija, Ginette. Este período es problemático para Signac, porque vio la Primera Guerra Mundial muy dolorosamente .

En 1929, inició una serie de acuarelas de los puertos de Francia, con el apoyo de su mecenas Gaston Lévy, cocreador de las tiendas Monoprix . Este proyecto le llevó a visitar un centenar de puertos a bordo de un Citroën C4 y finalizó en 1931. Pintó dos acuarelas en cada puerto: una para él y otra para su patrón, o casi 200 cuadros en total.

En 1930 alquila una casa de pescadores en Barfleur , en la rue Saint-Nicolas.

Murió en 1935, a la edad de 71 años, de una larga enfermedad. Está enterrado en el cementerio de Père-Lachaise , división 67.

Obras

Pinturas

• Antibes, le soir (1863), óleo sobre lienzo (73 × 62  cm ), Museo de Arte Moderno, Estrasburgo, Francia.
• El Andamio del Sagrado Corazón , 1882.
• Molino de viento en Montmartre , museo Carnavalet en París .
• Port-en-Bessin (1883-1883), óleo sobre lienzo (colección privada, propiedad de Marcel Koch, exdirector de Documentación Francesa ). El lienzo confiscado por los nazis en 1940 debería ser devuelto en 2014 por su actual titular, la Orquesta Filarmónica de Viena , a los herederos de Marcel Koch.
• Rue de la Station. Asnières (1884), óleo sobre lienzo, colección particular.
• The Luncheon (1885-1886) (111,8 × 186  cm ), óleo sobre lienzo, Museo Kröller-Müller , Otterlo (Países Bajos).
• El sombrerero (1885-1886).
• Les Andelys. La berge (1886), Musée d'Orsay , París. ( La pintura en el sitio web del Musée d'Orsay ).
• Les Andelys. Las lavanderas (1886), National Gallery , Londres. ( La pintura en el sitio web de la Galería Nacional ).
• Mujer leyendo (1887), óleo sobre madera, Musée d'Orsay , París.
• Château de Comblat (1887), Museo de Arte Moderno y Contemporáneo de Lieja .
• Herblay. Puesta de sol. Opus 206 (1889), óleo sobre lienzo, Kelvingrove Art Gallery and Museum , Glasgow. ( La pintura en la web del museo ).
• Herblay. Orillas del río, el Sena en Herblay (1889), óleo sobre lienzo, Musée d'Orsay , París. ( La pintura en la web del museo ).
• Retrato de Félix Fénéon (1890), óleo sobre lienzo, Museo de Arte Moderno de Nueva York.
• Concarneau. Evening Calm (allegro maestoso), opus 220 (1891), óleo sobre lienzo, Metropolitan Museum of Art , Nueva York. ( La pintura en la web del museo ).
• Concarneau. Pesca de la sardina, Opus 221 (adagio) (1891), óleo sobre lienzo, Museo de Arte Moderno de Nueva York. ( La pintura en la web del museo ).
• Mujeres en el pozo (1892), Musée d'Orsay , París.
• El luchador (1893) (12,3 × 20,3  cm ).
• La boya roja (1895), Musée d'Orsay , París (81 × 65  cm ).
• San Tropez. La tormenta (1895), museo Annonciade , Saint-Tropez.
• El campanario de Saint-Tropez (1896), Fondation Bemberg , Toulouse
• Árboles (almendros) en flor (1896), Fondation Bemberg , Toulouse
• El demoledor (1897).
• Castillo de los Papas en Aviñón (1900) (73,5 × 92,5  cm ), Musée d'Orsay , París.
• El puerto de Saint-Tropez (1901-1902) puntillismo en el Museo de Arte Occidental de Tokio .
• La Voile verte (1904), Musée d'Orsay , París.
• La Calanque (1906), Museo de Bellas Artes , Bruselas (legado de Anna Boch ).
• El Camino de la Aduana (1905), Musée de Grenoble .
• Notre-Dame-de-la-Garde (1906), en el Museo Metropolitano de Arte .
• Puerto de Marsella (1906-1907), Museo del Hermitage , San Petersburgo (antigua colección Morozov )
• El puerto de Rotterdam (1907), Museo Boijmans Van Beuningen , Rotterdam .
• El faro de Antibes (1909), óleo sobre lienzo, Museo de Bellas Artes de Nantes .
• Sallanches, le Mont-Blanc (1914), dibujo a lápiz (colección privada, vendido 17.000  € en Brest enJulio de 2012).
• El puerto de La Rochelle (1915), Museo de Bellas Artes de Nancy .
• El Pont des Arts (1925).

Consulte también la sección Colecciones públicas a continuación.

Dibujos y acuarelas

En sus acuarelas, paleta Signac se compone de los siguientes colores y en esta secuencia: primero el amarillo (cadmio pálido, luz, oscuro y naranja) y rojo ( bermellón , madder rosa de oro, madder y oscuro madder rosa), violeta de cobalto, azules ( ultramar , cobalto , cæruleum ) y finalmente verdes ( verde veronés , esmeralda, verde de Prusia , verde de Hooker ). También varió sus tonos agregando un toque de blanco chino, que le da "blancos lechosos, rosas nacarados, malvas de exquisita finura" . Sus acuarelas representan a menudo paisajes y escenas al aire libre en las orillas de los ríos o en la orilla del mar.Numerosos museos de todo el mundo son los titulares y se organizan regularmente exposiciones que destacan su gran maestría técnica.

• Concarneau (1925), acuarela y carboncillo, Museo de la Abadía , Saint-Claude .
• El Puerto Viejo de Marsella (1931), lápiz y acuarela, museo Albert-André , Bagnols-sur-Cèze .
• Paisaje corso (Ajaccio) (1935), lápiz y acuarela, museo Albert-André , Bagnols-sur-Cèze.
• Le Phare de Gatteville (Barfleur) (circa 1930-1935), acuarela, colección privada .

Galería

• Aplicación de la rueda de colores por el Sr. Charles Henry , litografía (1888), Museo de Arte del Condado de Los Ángeles .

• Retrato de Félix Fénéon , óleo sobre lienzo (1890), Museo de Arte Moderno ( Nueva York ).

• En el tiempo de la armonía. La edad de oro no está en el pasado, está en el futuro (1893-1895), óleo sobre lienzo (310 × 410  cm ), Ayuntamiento de Montreuil.

• Mujer con sombrilla (1893), óleo sobre lienzo (81 × 65  cm ), Musée d'Orsay (París).

• El campanario de Saint-Tropez (1896), óleo sobre lienzo (82 × 64  cm ), Fondation Bemberg (Toulouse).

• Capo di Noli , 1898

• La Calanque (1906), Museos Reales de Bellas Artes de Bélgica (Bruselas).

• El Gran Canal de Venecia (1905), óleo sobre lienzo (73,5 × 92,1  cm ), Museo de Arte de Toledo .

• Notre-Dame-de-La-Garde (1906), en el Museo Metropolitano de Arte .

• Les Andelys , Château Gaillard , óleo sobre lienzo (1921), colección privada.

• Vista de Montauban bajo la lluvia , acuarela (alrededor de 1922), Museo Albertina , Viena .

• El Puerto Viejo de Marsella (1931), lápiz y acuarela, museo Albert-André , Bagnols-sur-Cèze.

• Arles, la “casa amarilla”, donde vivió Van Gogh en 1888-1889, acuarela (1933).

• Paisaje corso (Ajaccio) (1935), lápiz y acuarela, museo Albert-André , Bagnols-sur-Cèze.

Colecciones públicas

Con más de cincuenta museos con obras en sus colecciones, Paul Signac es uno de los artistas franceses particularmente presente en colecciones de todo el mundo. Más allá de las pinturas y acuarelas que se indican a continuación, también hay muchos dibujos y litografías, como la Aplicación del Círculo Cromático del Sr. Charles Henry , que sin duda han contribuido a una amplia difusión de su obra y su enfoque artístico.

A continuación se indican los museos que permiten el acceso a obras en línea en su sitio web o en los sitios en los que participan. Listas no exhaustivas. Las fuentes indicadas dan acceso a la visualización de las obras. Los lugares se enumeran en orden alfabético (país, luego ciudad y nombres).

Africa del Sur

Galería de Arte de Johannesburgo

• La Rochelle, saliendo del puerto 1912 óleo sobre lienzo 71,4 × 100,2  cm

Alemania

Berlín, Staatliche Museen

• Bodegón con libro y naranjas 1883 óleo sobre lienzo 32,5 × 46,5  cm
• Casas en un complejo turístico en el sur de 1895 acuarela y grafito 17,1 × 21,7  cm
• Arboleda junto al agua 1900 acuarela y grafito 10,7 × 17,2  cm
• Paisaje fluvial con cabañas y árboles 1900 acuarela y grafito 17.4 × 25.0  cm
• Paisaje fluvial con remolcadores y barcazas 1900 acuarela y grafito 10,7 × 17,2  cm
• El Sena con el Trocadero y el Pont de Passy en París hacia 1910 acuarela y grafito 27,5 × 34,4  cm
• Puentes sobre el Sena hacia 1929 acuarela y grafito sobre papel marrón 16,7 × 23,2  cm

Colonia, Wallraf-Richartz Museum und Fondation Corboud

• Saint-Tropez, calma (1895) óleo sobre madera 18,5 × 27  cm
• Capo di Noli (1898) óleo sobre lienzo 93,5 × 75  cm

Essen, Museo Folkwang

• Saint-Cloud 1900 óleo sobre lienzo 65 × 81,2  cm
• Marsella, puerto viejo 1907 acuarela 29,6 × 43  cm
• Venecia. Quai à la Giudecca 1908 acuarela 27,4 × 41,8  cm
• Veleros en Venecia 1908 acuarela 30,5 × 45,7  cm
• Grulla sobre el Sena 1910 acuarela 26,5 × 41  cm
• Puente sobre el Sena 1912 acuarela 22,7 × 30,7  cm
• Catedral de Albi 1912 acuarela 46 × 59,8  cm
• Le Pont des Arts 1912 óleo sobre lienzo 81 × 100,1  cm
• La Tour Rose, Marsella 1913 óleo sobre lienzo 72,9 × 91,8  cm

Frankfurt , Museo Städel

• Venecia, el Gran Canal 1904 acuarela y grafito 26,2 × 40,2  cm

Hannover , Niedersächsisches Landesmuseum

• Venecia, niebla 1908 óleo sobre lienzo 65,3 × 81  cm

Mannheim, Kunsthalle

• Veleros en Saint-Tropez (sin fecha) acuarela, tiza negra sobre papel verjurado 27,7 × 42,4  cm

Múnich, Bayerische Staatsgemäldesammlungen - Neue Pinakothek

• Sena cerca de Samois (estudio) 1899 óleo sobre cartón 26,9 × 34,8  cm
• Sena cerca de Samois (estudio) 1899 óleo sobre cartón 27,0 × 34,7  cm
• Sena cerca de Samois (estudio) 1899 óleo sobre cartón 26,8 × 34,9  cm
• Sena cerca de Samois (estudio) 1899 óleo sobre cartón 26,9 × 34,7  cm
• S. Maria della Salute hacia 1904 óleo sobre lienzo 73,5 × 92,5  cm

Saarbrücken, Saarlandmuseum

• Port-en-Bessin. la14 de julio1884 óleo sobre lienzo 46,4 × 65  cm

Staatgalerie de Stuttgart

• El puerto de Portrieux 1888 óleo sobre lienzo 61 × 92  cm
• Seine Samois, Estudio n o  13 óleo 1899-1900 sobre lienzo sobre cartón 26,7 × 34,5  cm

Wuppertal, Museo Von der Heydt

• Veleros en el puerto de Saint-Tropez (1893) óleo sobre lienzo 56 × 46,5  cm

Australia

Melbourne , Galería Nacional de Victoria

• Los gasómetros, Clichy 1886 óleo sobre lienzo 65 × 81  cm

Austria

Viena, Museo Albertina

• El Cuerno de Oro, niebla 1907 óleo sobre lienzo 65 × 80  cm
• Venecia, la nube rosa (Anchorage à la Giudecca) 1909 óleo sobre lienzo 73 × 92  cm
• Antibes, les tours 1911 óleo sobre lienzo 66 × 82,3  cm
• Antibes, tormenta 1919 óleo sobre lienzo 46 × 55  cm
• Le Havre con nubes de lluvia 1920 acuarela y grafito 30,4 × 45,3  cm
• Bodegón con flores (Flores en una maceta con protuberancias sobre una mesa, una pila de libros a la izquierda) Acuarela de los años 20 y grafito 22 × 23,5  cm
• Saint-Paul-de-Vence hacia 1921 acuarela y grafito 28,4 × 44,7  cm
• Vista de Montauban bajo la lluvia hacia 1922 acuarela y grafito 27,8 × 37,4  cm
• Rodez 1923 acuarela y grafito 24,6 × 30,6  cm

Bélgica

Bruselas, Museos Reales de Bellas Artes de Bélgica

• La Calanque 1906 óleo sobre lienzo 73 × 93  cm
• El Puerto Viejo de Saint-Tropez fecha no mencionada lápiz conté, acuarela sobre papel 29,7 × 44,5  cm

Canadá

Toronto, Galería de Arte de Ontario

• Le Place de Huelgoat 1922 acuarela, gouache y lápiz 27,1 × 33,3  cm
• Port de Bretagne hacia 1924 acuarela y lápiz 19,3 × 36,4  cm

Dinamarca

Copenhague, Ny Carlsberg Glyptotek

• Bloqueo en Sannois 1902 óleo sobre lienzo 46 × 55  cm

Copenhague, Statens Museum for Kunst

• El puerto de Saint-Tropez con un torpedero hacia 1897 acuarela 13 × 19,1  cm
• Vista del puerto de Boulogne-sur-Mer 1903 acuarela 13,6 × 21,9  cm
• Barcos de pesca en Venecia 1904 acuarela 25,4 × 20,2  cm
• Le Pont Mirabeau, montón de arena 1910 acuarela 26,9 × 41,2  cm
• El puerto de Antibes 1913-1919 acuarela 11,4 × 15,6  cm
• San Tropez. Le Cabanon 1918 acuarela 24,6 × 32,1  cm
• Barcos de pesca en el puerto de Locmalo 1922-1923 acuarela 25,5 × 42,3  cm
• Le Clocher de Viviers 1928 acuarela 17 × 10,5  cm
• Veleros en el puerto de Barfleur 1928-1931 acuarela 22,2 × 44,4  cm
• Dos barcos de pesca en la entrada del puerto de Granville 1929-1932 acuarela 21,2 × 30,2  cm

España

Madrid, Museo Nacional Thyssen-Bornemisza

• Port-en-Bessin, la playa 1884 óleo sobre lienzo 46 × 64,5  cm

Estados Unidos

Museo de Arte de Baltimore

• Quai à Clichy 1887 óleo sobre lienzo 46,4 × 65,4  cm
• Le Port du Trieux 1925 acuarela 20,8 × 26,9  cm

Boston, Museo de Bellas Artes

• Vista del Sena en Herblay 1889 óleo sobre lienzo 33,3 × 46,4  cm
• El puerto de Saint-Cast 1890 óleo sobre lienzo 66 × 82,5  cm
• Quai junto al Sena, París 1922 acuarela y grafito 26,6 × 41,6  cm
• Pueblo encaramado de la Provenza 1923 acuarela y grafito 26,6 × 41,4  cm

Cambridge (Massachusets) , Museos de arte de Harvard

• La Rochelle 1922 (?) Acuarela y grafito 27,5 × 43,1  cm

Chapel Hill , Museo de Arte Ackland, Universidad de Carolina del Norte

• Entrada al puerto de Marsella hacia 1905 acuarela y tiza negra 10,4 × 18,5  cm

Chicago, Instituto de Arte

• Les Andelys, Côte d'Aval 1886 óleo sobre lienzo 60 × 92  cm
• Notre-Dame 1910 acuarela, grafito, sobre papel verjurado blanco pegado sobre papel avitelado 26,5 × 38,9  cm
• Port-Louis, Lomalo 1922 Acuarela, lápiz negro y toques de gouache, sobre papel avitelado beige, tendido sobre papel avitelado beige, tendido sobre papel avitelado blanquecino 24,6 × 39,5  cm

Museo de Arte de Cleveland

• Le Trieux 1925 acuarela y grafito 30 × 45,9  cm
• Barco en el puerto hacia 1929-1931 acuarela 24,8 × 19,1  cm

Museo de Arte de Dallas

• Comblat-le-Chateau, le pré, Opus 161 (1887) óleo sobre lienzo 66,4 × 82,5  cm

Museo de Arte de Denver

• El barco (sin fecha) óleo y gouache sobre papel 27,9 × 37,5  cm

Centro de arte de Des Moines

• Lago de Annecy (1919) acuarela 29,5 × 43,3  cm

Instituto de Artes de Detroit

• Port-Louis 1922 (?) Acuarela, grafito y lápiz negro sobre papel verjurado blanquecino pegado sobre papel tejió beige y crema 30,5 × 45,4  cm
• El Sena (sin fecha) crayón negro y acuarela sobre papel tejido blanquecino, pegado en una hoja de papel tejido color crema, luego en una hoja de tejido grueso blanquecino de 25,4 × 40,6  cm

Museo de Arte de Huntington

• Oporto (sin fecha) acuarela y lápiz 25,4 × 39,4  cm

Kansas City , Museo de Arte Nelson-Atkins

• El castillo de Gaillard, visto desde mi ventana, Petit-Andely 1886 óleo sobre lienzo 44,9 × 64,9  cm
• Portrieux, las cabinas de baño, Opus 185 (Baie de la Comtesse) 1888 óleo sobre lienzo 33,3 × 46,4  cm

Museo de Arte del Condado de Los Ángeles

• Saint-Tropez: sol vespertino 1894 acuarela y grafito 27 × 21  cm
• Lézardrieux: la costa 1924 carboncillo y acuarela 30,2 × 45,1  cm

Instituto de Arte de Minneapolis

• Nieve, boulevard de Clichy, París 1888 óleo sobre lienzo 48,1 × 65,6  cm
• Retrato de Maximilien Luce hacia 1890 acuarela y gouache sobre papel 14 × 12  cm
• Barcos de pesca en La Rochelle hacia 1919-1921 grafito, acuarela y blanco opaco 27,3 × 40,5  cm
• Bendición de los túnidos en Groix 1923 óleo sobre lienzo 71,8 × 90,2  cm
• Sur le Bord du rivière (sin fecha) acuarela y tiza negra 27,9 × 38,7  cm

Nueva York, Museo Metropolitano de Arte

• Place de Clichy 1887 óleo sobre madera 27,3 × 35,6  cm
• Collioure. La playa de la ciudad 1887 óleo sobre lienzo 62,9 × 80  cm
• La Jetée à Cassis 1889 óleo sobre lienzo 46,4 × 65,1  cm
• Concarneau. Evening Calm 1891 óleo sobre lienzo 64,8 × 81,3  cm
• Notre-Dame-de-la-Garde (La Bonne-Mère), Marsella 1905-1906 óleo sobre lienzo 88,9 × 116,2  cm
• Rotterdam 1906 lápiz y acuarela 25,4 × 40,6  cm
• Vista del Sena, Samois hacia 1906 carboncillo y acuarela 12,7 × 24,7  cm
• Venecia hacia 1908 grafito y acuarela sobre papel 25,6 × 40,2  cm
• Bodegón con jarra 1919 lápiz y acuarela 30,2 × 44,8  cm
• La Vogue circa 1920 tiza negra y acuarela 15,3 × 28,7  cm
• La Rochelle hacia 1920-1928 lápiz y acuarela 25,7 × 40,2  cm
• Petit-Andely, la orilla del río circa 1920-1929 lápiz y acuarela 26,5 × 43  cm
• Remolcador en Pont-Neuf, París 1923 lápiz y acuarela 25,7 × 40,6  cm
• Le Fleuve à Rouen 1924 lápiz, tiza negra y acuarela 34 × 47,9  cm
• Faro de Groix 1925 óleo sobre lienzo 74 × 92,4  cm
• Concarneau 1925 tiza negra y acuarela 27,8 × 40,1  cm
• Muelles en Saint-Malo 1927 lápiz y acuarela 30,1 × 43,9  cm
• Morlaix, entrada al río 1927 lápiz y acuarela 27,7 × 43  cm
• Le Pouliguen: barcos de pesca 1928 grafito y acuarela sobre papel 27,5 × 43,3  cm
• Le Croisic 1928 lápiz y acuarela 27,1 × 43,3  cm
• Le Croisic 1928 acuarela sobre grafito y tiza blanca 25 × 40,8  cm
• París: Place Dauphine 1928 lápiz y acuarela 27,8 × 43,2  cm
• Le Pont-Neuf, París 1928 lápiz y acuarela 27,5 × 43,3  cm
• Quilleboeuf circa 1928 lápiz y acuarela 25,2 × 38,6  cm
• Vista de Sables-d'Olonne hacia 1929 lápiz y acuarela 27,8 × 43,4  cm
• París: Pont-Royal y Gare d'Orsay hacia 1929-1930 lápiz y acuarela 28,8 × 43,3  cm

Nueva York, Museo de Arte Moderno

• Retrato de Félix Fénéon 1890 óleo sobre lienzo 73,5 × 92,5  cm
• Sol poniente. Pesca de la sardina 1890 óleo sobre lienzo 65 × 81  cm
• Albenga circa 1896 acuarela 11,1 × 19  cm
• Faro hacia 1896 acuarela y carboncillo sobre papel 13,6 × 16,5  cm
• Les Alyscamps, Arles 1904 acuarela y carboncillo sobre papel 40,6 × 26,7  cm

Norfolk, Museo de Arte Chrysler

• La Laguna de San Marcos, Venecia (1905)

Pasadena, Norton Simon Museum

• La Seine aux Andelys 1886 óleo sobre lienzo 45,7 x 64,8 cm

Filadelfia , Fundación Barnes

• La Rochelle hacia 1911 acuarela y carboncillo sobre papel verjurado 28,9 × 44,1  cm
• La Rochelle hacia 1911 acuarela y carboncillo sobre papel verjurado 28,6 × 40,6  cm
• Antibes 1918 acuarela y carboncillo sobre papel verjurado 30,2 × 42,9  cm
• Ginebra 1919 acuarela con líneas de lápiz sobre papel fino 19,7 × 29,2  cm
• Rouen principios de los años 20 acuarela al lápiz sobre papel fino 28,2 × 41  cm

Pittsburgh, Museo de Arte Carnegie

• Place des Lices, Saint Tropez 1893 óleo sobre lienzo 65,4 x 81,9 cm

Museo de Arte de San Diego

• Rolleboise 1910 lápiz y aquerelle sobre papel fijado sobre tabla 26,5 x 42,2 cm
• Lézardrieux 1927 acuarela 21,7 x 27,9 cm

Museo de Arte de Santa Bárbara

• Antibes 1914 acuarela 27,3 × 39,7  cm
• Croix-de-Vie 1920 acuarela, carboncillo y lápiz 27,9 × 41,6  cm

Museo de Arte de Seattle

• Viviers, Rhône valley (sin fecha) acuarela, lápiz, tiza negra sobre papel 26,6 × 25,1  cm

Universidad de Stanford , Cantor Art Center

• Escena del puerto alrededor de 1920-1930 acuarela 20 × 28  cm

Museo de Arte de Toledo

• Entrada al Gran Canal, Venecia 1905 óleo sobre lienzo 73,5 × 92,1  cm

Washington, Galería Nacional de Arte

• Calanque en Saint-Tropez 1906 acuarela y grafito 28 × 43,7  cm
• Saint-Tropez 1906 acuarela, aguada y tiza negra
• La Rochelle 1930 acuarela y tiza negra 29,7 × 45,7  cm
• La Rochelle (sin fecha mencionada) acuarela y tiza negra 27,6 × 42,2  cm
• Petit-Andely (sin fecha) acuarela y tiza negra sobre papel montado sobre cartón 29,7 × 43,5  cm
• Pont-Neuf, París (sin fecha mencionada) acuarela y tiza negra 29,2 × 45,4  cm

Finlandia

Helsinki, Museo de Arte Ateneum

• St Julien-Beauchêne (1914) acuarela 31 × 43  cm
• Antibes (sin fecha) óleo sobre lienzo 54,5 × 65  cm

Francia

Bagnols-sur-Cèze, museo Albert-André

• El Puerto Viejo de Marsella 1931 acuarela, dibujo a lápiz negro 54 × 75  cm
• Paisaje de Córcega 1935 acuarela, dibujo a lápiz negro 54 × 75  cm

Besanzón, Museo de Bellas Artes y Arqueología

• Auxerre 1903 lápiz y acuarela 17,4 × 25,2  cm
• Le Bord de la Seine à Bercy ou le pile de sable 1905 lápiz y acuarela sobre papel amarillo 16,4 × 25  cm
• Overschie 1906 lápiz y acuarela 17 × 24,6  cm
• Bonito, le Paillon 1921 lápiz y acuarela 19,8 × 27,3  cm
• Le Pont des Arts 1924 lápiz y acuarela 26,7 × 42,2  cm
• Rouen 1924 lápiz y acuarela 27,9 × 42,5  cm
• Le Chevet de Notre-Dame de Paris 1925 lápiz y acuarela 24,4 × 18,2  cm
• Cherburgo, vista de la terminal del ferry 1931 lápiz y acuarela 28,5 × 44,5  cm
• Fécamp 1934 lápiz y acuarela 28,5 × 44  cm

Grenoble, museo de Grenoble

• San Tropez. Puesta de sol sobre la ciudad hacia 1896 óleo sobre madera 16 × 25  cm
• The Customs Trail 1905 óleo sobre lienzo 72 × 92,5  cm
• Quai d'Austerlitz 1910 Lápiz grafito y acuarela sobre papel verjurado crema 27,6 × 41,7  cm
• Saint-Tropez 1915 Lápiz grafito, bolígrafo y tinta parda y acuarela sobre papel Woveve (papel de escribir) 27 × 21,3  cm

Marsella, museo Cantini

• Entrada al puerto de Marsella 1911 óleo sobre lienzo 116,7 × 162  cm
• Marsella hacia 1930 acuarela 28,5 × 43  cm

Nancy, Museo de Bellas Artes

• El puerto de La Rochelle 1915 óleo sobre lienzo 46,5 × 55  cm

Nantes, Museo de las Artes

• El faro de Antibes 1909 óleo sobre lienzo 46 × 55  cm

París, museo Carnavalet

• Le Moulin de la Galette en Montmartre 1884 óleo sobre lienzo 33,5 × 25,5  cm
• Le Pont des Arts 1928 óleo sobre lienzo 45,5 × 116  cm

París, Museo de Bellas Artes de la Ciudad de París

• Le Pont des Arts 1910 acuarela, grafito 20,5 × 28,2  cm

París, museo Marmottan Monet

• Venecia 1908 acuarela 19,2 × 25  cm
• Le Pont Valentré en Cahors 1912 acuarela, aguada (realzada) 26 × 38,5  cm
• Acuarela de Ruan 28,5 × 40  cm

París, Musée d'Orsay

• Route de Gennevilliers 1883 óleo sobre lienzo 73,5 × 92  cm
• Les Andelys , la berge 1886 óleo sobre lienzo 65,3 × 81,5  cm
• Herblay, niebla 1889 óleo sobre lienzo 33,2 x 55,1
• Mujer bajo la lámpara 1890 óleo sobre madera 26,1 × 16,6  cm
• Mujeres en el pozo. Boceto I 1892 óleo sobre madera 26,5 × 35  cm
• Mujeres en el pozo. Boceto II 1892 óleo sobre madera 26 × 40  cm
• Mujeres en el pozo. Boceto III (anverso) ; Vista del puerto de Saint-Tropez (verso) 1892 óleo sobre madera 35 × 27,5  cm
• Mujeres en el pozo 1892 óleo sobre lienzo 194,5 × 130  cm
• Mujer con sombrilla 1893 óleo sobre lienzo 81 × 65  cm
• La boya roja 1895 óleo sobre lienzo 81,2 × 65  cm
• El demoledor entre 1897 y 1899 óleo sobre lienzo 251,0 × 150,5  cm
• La Vela Verde (Venecia) 1904 óleo sobre lienzo 65,2 × 81,2  cm
• Mezquita de Suleymaniye en Constantinopla hacia 1907 acuarela, dibujo a lápiz negro 13,9 × 19,9  cm
• Avignon, Soir (Le château des Papes) 1909 óleo sobre lienzo 73,3 × 91,9  cm
• Barcos de pesca en el puerto de Lorient 1920-1929 acuarela, dibujo a lápiz negro 29,9 × 44,7  cm
• Entrada al puerto de La Rochelle 1921 óleo sobre lienzo 130,5 × 162  cm
• Vista de Bayona 1929 acuarela, dibujo a lápiz 28 × 42  cm
• Vista del Sena inundado en el Pont des Arts , hacia 1931, acuarela, dibujo a lápiz graso, dibujo a lápiz negro 27,6 × 43,6  cm
• Barcos en el puerto de Ajaccio 1935 acuarela, grafito 28 × 43  cm
• Barcos en el puerto de Ajaccio 1935 dibujo a lápiz negro, tinta negra, color realzado 29 × 43,5  cm

Saint-Malo , museo de historia y etnografía de la ciudad de la región de Malo

• Saint-Malo, el perdón de los terranova , 1928, óleo sobre lienzo 96 × 77  cm

Saint-Tropez, museo Annonciade

• Estudio para Le Temps d'harmonie 1893-1895 acuarela 25 × 15,5  cm
• Saint-Tropez, l'Orage 1895 óleo sobre lienzo 46,5 × 55  cm
• Vista de Saint-Tropez, puesta de sol en el pinar 1896 óleo sobre lienzo 65 × 81  cm
• Vista de Saint-Tropez hacia 1896 acuarela 11,5 × 16,5  cm
• Saint-Tropez, pinos piñoneros en Canoubiers 1897 óleo sobre lienzo 65,1 × 80,5  cm
• La entrada al puerto de Saint-Tropez al atardecer 1899 acuarela 18 × 25,5  cm
• Saint-Tropez, el muelle 1899 óleo sobre lienzo 65,4 × 81,5  cm
• Saint-Tropez, el camino costero alrededor de 1901 acuarela 42,2 × 27  cm
• Marsella, barcos de pesca o Fort Saint-Jean 1907 óleo sobre lienzo 50,5 × 61,5  cm
• El trozo de agua de la casa de Cézanne en Jas de Bouffan 1920 acuarela 30 × 45  cm
• Atuneros en un puerto en el sur de Bretaña (Concarneau) 1924-1927 acuarela 29 × 44  cm
• Le Pouliguen 1928 acuarela 29,5 × 40,5  cm
• Bourg Saint-Andéol 1930 acuarela 29,5 × 44  cm
• Sisteron 1930 acuarela 29 × 44  cm
• Paisaje, St-Paul de Vence hacia 1930 acuarela 29,5 × 44  cm
• Toulon 1931 acuarela 29,5 × 44  cm
• Cherburgo 1932 acuarela 29,2 × 45,2  cm

Estrasburgo, museo de arte moderno y contemporáneo

• Le Cargo au port du Louvre 1913 tiza negra y acuarela 28,7 × 42,2  cm
• Antibes, tarde 1914 óleo sobre lienzo 73 × 92  cm

Toulouse, Fundación Bemberg

• Árboles florecientes 1896 óleo sobre lienzo
• El campanario de Saint-Tropez 1896 óleo sobre lienzo 79,2 × 63,6  cm

Hungría

Budapest, Szépművészeti Múzeum

• Las orillas del Sena cerca de Samois 1900 acuarela 27,7 × 40,4  cm
• Antibes 1910 acuarela 30,2 × 42,6  cm

Irlanda

Dublín, Galería Nacional de Irlanda

• La Terrasse, Saint-Tropez 1898 óleo sobre lienzo 72,5 × 91,5  cm

Japón

Hakone, Museo de Arte Pola

• La cuenca de caza 1896 óleo sobre lienzo 41,1 × 55  cm
• Pont à Auxerre 1902 óleo sobre lienzo 73,2 × 92,2  cm
• Les Sables d'Olonne 1929 acuarela 28,4 × 40,1  cm

Museo de Arte de Hiroshima

• Gourvelo, Portrieux 1888 óleo sobre lienzo 46,2 × 55,5  cm
• Le Pont-Neuf, París 1931 óleo sobre lienzo 73 × 92  cm

Matsue, Museo de Arte Shimane

• Rotterdam, los humos 1906 óleo sobre lienzo 73 × 92  cm

Tokio, Museo Nacional de Arte Occidental

• Locmalo end 19 e lápiz acuarelable sobre papel 20 × 30  cm
• Lápiz acuarelable Phare end 19 e sobre papel 20 × 30  cm
• El puerto de Saint-Tropez 1901-1902 óleo sobre lienzo 131 x 161,5 cm
• Barcos de pesca principios del siglo XX lápiz acuarelable y gouache 28 × 44  cm
• Honfleur principios del siglo XX lápiz acuarela y gouache 28 × 38  cm

México

México, museo Soumaya

• Rue à Viviers , 1928, acuarela 27,4 × 43,4  cm

Noruega

Oslo , Nasjonalmuseet

• Canal de Venecia con San Giorgio Maggiore , sin fecha, acuarela 25,4 × 7,2  cm

Países Bajos

Amsterdam, Museo Van Gogh

• Ramal de ferrocarril cerca de Bois-Colombes 1885-1886 óleo sobre lienzo 46,5 × 65,5  cm
• El Ponton de la Félicité en Asnières 1886 óleo sobre lienzo 33,4 × 46,7  cm

Otterlo, Museo Kröller-Müller

• Port-en-Bessin, La Valleuse 1884 óleo sobre lienzo 45,8 × 64,5  cm
• El comedor, Opus 152 1886-1887 óleo sobre lienzo 89,5 × 116,5  cm
• Collioure, el campanario, Opus 164 1887 óleo sobre lienzo 33 × 46  cm
• Portrieux, el faro, Opus 183 1888 óleo sobre lienzo 46 × 65  cm
• Portrieux. The Pier, Grey Time 1888 óleo sobre lienzo 46 × 65  cm
• Vista de Cère (Cantal) 1897-1900 óleo sobre lienzo 46,1 × 55,2  cm
• Les Deux Cypres, Opus 241 (mistral) 1893 óleo sobre lienzo 81,5 × 65,5  cm
• Estudio para 'Au Temps d'harmonie' 1893-1895 tiza sobre papel 33 × 34,6  cm
• Entrada al puerto de Marsella 1898 óleo sobre lienzo 46 × 55  cm
• Mantes 1899 o 1900 óleo sobre lienzo 46 × 55  cm
• Rotterdam. El molino. El canal. Mañana 1906 óleo sobre lienzo 46 × 54,5  cm
• Vista del puerto de La Rochelle hacia 1911-1922 tiza y acuarela sobre papel 27 × 40  cm
• Antibes: Pointe Bacon 1919 tiza y acuarela sobre papel 26 × 41,4  cm

La Haya , Kunstmuseum

• Cassis, Cabo Lombard 1889 óleo sobre lienzo 83,5 × 99,8  cm

Rotterdam, museo Boijmans Van Beuningen

• Vista del puerto, Saint-Briac 1885 óleo sobre lienzo 46 × 65  cm
• El puerto de Rotterdam 1907 óleo sobre lienzo 87 × 114  cm

Polonia

Varsovia, museo nacional

• Antibes, mañana 1914 óleo sobre lienzo 80 × 120  cm

Rumania

Bucarest, Museo Nacional de Arte

• Vista de Antibes 1917 Dibujo a lápiz Conté, aguada sobre papel verjurado 39,2 × 27,7  cm

Reino Unido

Cambridge, el Museo Fitzwilliam

• Entrada al puerto, Portrieux (fecha no mencionada) óleo sobre tabla 15,1 × 25,1  cm
• Barcos de pesca (fecha no mencionada) carboncillo, acuarela y gouache sobre papel 20,2 × 27,8  cm

Glasgow, Galería de Arte y Museo Kelvingrove

• Grulla de carbón, Clichy 1884 óleo sobre lienzo 59 × 91,4  cm
• Sunset, Herblay, Opus 206 1889 óleo sobre lienzo 57,1 x 90

Galería de arte de Leeds

• La Route de Pontoise (L'Embranchement de Bois-Colombes) 1886 óleo sobre lienzo 33 × 47  cm

Londres, The Courtauld Gallery

• Saint-Tropez circa 1893 óleo y grafito sobre tabla 18,8 × 27,1  cm

Rusia

Moscú, Museo Pushkin

• Borde arenoso del mar (1890) 65 × 81  cm
• Le Pin, Saint-Tropez (1909) 72 × 92  cm

San Petersburgo, Museo Estatal del Hermitage

• El puerto de Marsella 1907 óleo sobre lienzo 46 × 55  cm

suizo

Basilea, Kunstmuseum

• Cuadrado Saint-Pierre 1883-1884 óleo sobre lienzo 65,4 × 54  cm

Zúrich , Sammlung Emil G. Bührle

• Les Modistes 1885-1886 óleo sobre lienzo 116 x 89 cm
• Canal de la Giudecca, Mañana (Santa Maria della Salute) 1905 óleo sobre lienzo 65 x 81 cm

República Checa

• Praga, Galería Nacional
  • L'Hirondelle sur la Seine 1901 óleo sobre lienzo 74 x 92,5 cm

Tributos

• (8239) Signac , asteroide.

Notas y referencias

1. Sus tres nombres son: Paul Victor Jules.
2. Vincent Noce, "Signac zarpa", Liberación , 9 de septiembre de 2013, texto completo .
3. Ver el artículo.
4. Jacques Lassaigne , La gran historia de la pintura , Skira, vol.  14, 1974, pág.  62.
5. Georges Roque , "  Neoimpresionismo: reflexiones sobre el color  ", Henri-Edmond Cross, Pintura de la felicidad, número especial de Dossier de l'art ,2018, pag. 12-19 ( leído en línea , consultado el 2 de abril de 2020 )
6. Jacques Lassaigne , La gran historia de la pintura , p.  58.
7. Cahier Paul Signac, Suplemento de Le Nouvelliste del 13 de junio de 2003, p.  7.
8. Citado por Georges Roque, "Signac y la teoría de los colores", en Signac. Los colores del agua , Gallimard, París, 2013 [en línea], URL: http://www.academia.edu/8104787/Signac_et_la_th%C3%A9orie_de_la_couleur, p.  31 .
9. Diccionario Biográfico, movimiento obrero, movimiento social , "Le Maitron": Nota biográfica .
10. Futura madre de Françoise Cachin .
11. Edouard Launet , "  Signac à bon port  " , sobre Liberation (consultado el 26 de julio de 2021 )
12. (in) Vienna Philharmonic Finds Gift Owners of a Nazi en el sitio web nytimes.com , consultado el 15 de abril de 2014.
13. "Un Signac robado por los nazis devuelto gracias a la Filarmónica de Viena" , en el sitio lefigaro.fr , consultado el 15 de abril de 2014.
14. Rue de la Station, Asnières .
15. El Telegrama de23 de julio de 2012.
16. Dibujo publicado en la portada de la revista Les Hommes today , n o  376, julio de 1890. Marina Ferretti-Bocquillon, op. cit. , p.  12, 118.
17. Marina Ferretti-Bocquillon, acuarelista de Signac , Adam Biro, 2001, 143  p. ( ISBN  978-2876603035 ) .
18. Paul Signac, Jongkind , Les Éditions G. Crés & Company, 1927.
19. "  Paul Signac: acuarelas y dibujos a tinta  "
20. IHOI, "  La Rochelle, salida del puerto  " (consultado el 30 de marzo de 2021 )
21. (De) Die Staatlichen Museen zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz, “  Stilleben mit einem Buch und Orangen  ” (consultado el 12 de julio de 2021 )
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39. "  Venecia, Gran Canal  "
40. "  Von Cranach bis Liebermann  "
41. Signac y la liberación del color: de Matisse a Mondrian , París, Editions de la Réunion des Musées Nationaux,1997, 398  p. ( ISBN  2-7118-3544-8 ) , página 97
42. "  Segelschiffe bei Saint-Tropez  "
43. "  Die Seine bei Samois (Studie)  "
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• Lugar Paul-Signac
• El Gran Canal de Venecia
• Colorimetría , Círculo cromático
• Charles Henry
• Felix Fénéon

enlaces externos

• 22-04-1911 Ilustración de los hombres del día , Paul Signac