Marcello (artista)

Marcello Imagen en Infobox. Édouard-Théophile Blanchard , Retrato de Marcello (1877), Museo de Arte e Historia de Friburgo .
Nacimiento 6 de julio de 1836
Friburgo ( cantón de Friburgo )
Muerte 16 de julio de 1879
Castellammare di Stabia ( provincia de Nápoles )
Nombre de nacimiento Adélaïde Nathalie Marie Hedwige Philippine d'Affry
Apodo Adele
Nombre del pincel Marcello
Nacionalidad suizo
Ocupaciones escultor , pintor
Otras actividades Grabado
Maestría Heinrich Max Imhof

Marcello , seudónimo de Adèle d'Affry , duquesa de Castiglione Colonna, nacido el6 de julio de 1836en Friburgo y murió el16 de julio de 1879en Castellammare di Stabia , es un pintor , grabador y escultor suizo .

Biografía

Juventud

Adélaïde Nathalie Marie Hedwige Philippine d'Affry nació el 6 de julio de 1836en Friburgo. Es la hija mayor del Conde Louis d'Affry (1810-1841) y Lucie de Maillardoz (1816-1897), hija de Philippe, Marqués de Maillardoz. La carrera militar es el camino tradicional en el que se han distinguido los miembros masculinos de la familia de Affry. El gusto por las artes es un valor transmitido de generación en generación en la familia Affry. Louis d'Affry (1743-1810), bisabuelo de Adèle, fue el primer Landamann de Suiza. Se dedicó al grabado, y su hijo Charles, que sirvió bajo Bonaparte , documenta escenas de la vida militar en acuarela.

Adèle tiene una hermana menor, Cécile Marie Philippine Caroline (1839-1911). Su padre murió el26 de junio de 1841; Adèle y Cécile son criadas por su madre. Dividen su tiempo entre Friburgo y Givisiez durante los meses de verano y Niza o Italia durante el invierno.

Entre 1853 y 1854, Adèle d'Affry recibió la educación clásica de niñas bien nacidas, incluidas lecciones de dibujo y acuarela del pintor Joseph Auguste Dietrich (1821-1863). Fue durante estos años que tomó lecciones de modelado por primera vez en el estudio del escultor suizo Heinrich Max Imhof (1795-1869), en Roma .

Vocación en Roma

La 5 de abril de 1856, Adèle d'Affry se casó con Carlo Colonna (1825-1856) en Roma. Este último, ennoblecido un mes después, recibió el título de duque de Castiglione-Altibrandi. Esta unión duró poco: Carlo Colonna murió repentinamente de fiebre tifoidea, en París, el18 de diciembre.

Adèle Colonna se vio obligada a regresar a Roma en 1857 para resolver las diferencias entre ella y la familia Colonna en el asunto de la sucesión de su marido. La duquesa encuentra refugio en el Convento de las Damas del Sagrado Corazón, en Trinité-des-Monts. Su vocación artística fue despertando paulatinamente en esta época. Reanudó sus lecciones en el estudio de Imhof, visitó muchas iglesias, admiró las obras de la Antigüedad y de Miguel Ángel . En el otoño, modela el busto de su difunto esposo. A esta primera escultura le sigue rápidamente un autorretrato.

Una duquesa en París

Ella fue a París en 1859 y alquiló un apartamento de Léon Riesener (1808-1878), primo de Eugène Delacroix , en el n o  1 rue Bayard . Pierre Andrieu (1821-1892), familiarizado con la familia Riesener y asistente de Delacroix, lo ayudó a decorar su comedor y su estudio con frescos. La duquesa comienza a frecuentar la brillante sociedad del Segundo Imperio . Ella acompaña a su hermana Cécile hasta su matrimonio, el29 de octubre, con el barón Moritz von Ottenfels-Gschwind (1820-1907), diplomático austriaco. El rango de Adele la llevó a frecuentar los salones legitimistas del Faubourg Saint-Germain y su gusto a preferir el salón de la condesa de Circourt. La bella duquesa forja amistades duraderas, en particular con Adolphe Thiers (1797-1877). El padre Gratry (1805-1872) se convierte en su director de conciencia.

Inicios artísticos

Adèle Colonna está trabajando en su primera composición exitosa, La Belle Hélène (1860). Estudió dibujo de animales en el Museo Nacional de Historia Natural bajo la dirección del escultor Antoine-Louis Barye (1795-1875), y practicó con pasión según la naturaleza y según lo antiguo, sin descuidar los aspectos menores. Más técnico y agotador escultura. El impetuoso Auguste Clésinger (1814-1883) supervisó de cerca su progreso. Desde diciembre, sigue discretamente las clases de anatomía del profesor Sappey en los sótanos de la Escuela Práctica de Medicina. El jueves6 de septiembre de 1860, durante una cena en la peluquería, Adèle conoce a Eugène Delacroix. Se manifiestan los primeros síntomas de la enfermedad torácica que prevalecerá.

En 1861, su solicitud de estudiar en la École des Beaux-Arts de París fue rechazada. De regreso a Roma, Adèle admira en la villa de los Medici al grupo de Ugolino y sus hijos , en el que trabajó Jean-Baptiste Carpeaux (1827-1875), entonces residente del lugar. La amistad entre los dos artistas cesará solo con la muerte del escultor.

"Marcello"

En 1863, Adèle Colonna eligió, después de muchas dudas, exponer en el Salón de París bajo el seudónimo de "Marcello". Presenta tres bustos: Bianca Capello , el Retrato del Conde G. de N… [icolaÿ] y el Retrato de M me la Duquesa de San C… [esario] , obra en cera. El gran éxito de su Bianca llamó la atención de la emperatriz Eugenia quien lo invitó a participar en uno de los famosos lunes de las Tullerías . Adèle es ahora invitada a la corte y se codea con Napoleón III (1808-1873), por quien siente una gran admiración.

Durante el mes de Febrero 1864Marcello recibe a Jean-Baptiste Carpeaux en Givisiez , y rechaza la propuesta de matrimonio que tiene M me Carpeaux para su hijo. El mismo año, en Passy , también produjo un busto de yeso del general Antoine de Jomini , entonces de 85 años.

A estas inquietudes de la artista se suman sus inquietudes como duquesa, ligadas a sus deberes de representación. Recibe así una invitación a la “Serie Compiègne”. Andrieu asistió en su nombre a la venta después de la muerte de Delacroix y le compró tres bocetos.

Marcello expuso La Gorgone , un busto de mármol, en el Salón de 1865. La2 de agosto, recibió el encargo oficial de un retrato de la emperatriz Eugenia, destinado a adornar la sala del trono del ayuntamiento de París . Marcello producirá cuatro versiones diferentes de este busto.

Durante los meses de junio y Julio 1866, Marcello se va a Londres y sigue de cerca la recepción de su busto de bronce de La Gorgona , exhibido en la Royal Academy . Su admiración por la reina María Antonieta , a quien comparte con la emperatriz Eugenia, la llevó a realizar los bustos de María Antonieta en Versalles y María Antonieta en el Temple , que presenta en el Salón de París enMayo de 1866. En noviembre, su busto de la emperatriz fue duramente criticado y rechazado por la comisión de bellas artes de la ciudad de París, lo que la enfureció. Teme haber perdido el favor de Eugenie. Este asunto, a pesar de su resultado exitoso (el prefecto Haussmann decide aceptar el busto) la sumerge en una inquietud persistente.

Marcello presenta ocho de sus obras, entre ellas Hécate , encargada por el emperador Napoleón III para los jardines de Compiègne, en la Exposición Universal de 1867 , en la sección Estados Pontificios . Luego, acompañada de su madre, viaja durante los meses de mayo yJunio ​​1867en Austria, Alemania y Hungría. En Budapest, las dos mujeres asisten a la coronación de la emperatriz Elisabeth (1837-1898). A su regreso a París, Marcello hizo un pequeño busto de mármol de ella.

Estancia en España

Entre los meses de marzo yAgosto 1868, la duquesa viaja por el norte de Italia y se detiene en Roma. En cura en Cauterets , en los Pirineos , cruzó la frontera y viajó a España, donde se encontró atrapada en una insurrección. A pesar de los peligros de esta situación, permaneció en Madrid donde trabajó con sus amigos, los pintores Henri Regnault (1843-1871) y Georges Clairin (1843-1919). Conoce al revolucionario general Milans del Bosch , cuyo busto modela. Las cartas de recomendación de Prosper Mérimée (1803-1870) le abrieron de par en par las puertas del Museo del Prado . Admira, entre otras, la obra de Diego Vélasquez .

La pintura

De regreso a Roma en 1869, Marcello envió a París, para el Salón, el busto de la cansada Bacchante . En su taller de Papa Giulio compuso su obra maestra, La Pythie , que Charles Garnier (1825-1898) utilizaría para adornar su nueva ópera . Si bien encuentra muchas dificultades técnicas en la realización de su estatua, sueña con abandonar la escultura y sus pesadas restricciones materiales para pintar. Estudió dibujo en la Villa Medici bajo la dirección de Ernest Hébert (1817-1908) y compartió su pasión por la música con los compositores Charles Gounod (1818-1893) y Franz Liszt (1811-1886). También practica la pintura en el taller de la pintora Marià Fortuny (1838-1874), donde conoce a Eduardo Rosales (1836-1873).

Marcello presenta su Pitia de bronce y el busto del Jefe Abisinio en el Salón de 1870, en París. Refugiada en Suiza durante la guerra y luego la Comuna , cansada del agotamiento provocado por la escultura y la enfermedad, ejerció en el estudio del pintor Alfred van Muyden , en Ginebra. A partir de 1870, luchando contra la tuberculosis y la escultura que requería demasiadas energías, se dedicó cada vez más a la pintura.

De regreso a París en 1872, Marcello continuó sus estudios de pintura bajo la dirección de Léon Bonnat .

Profundamente conmovida por la muerte de Napoleón III en 1873, la duquesa viajó a Chislehurst en Inglaterra y ofreció sus condolencias a la emperatriz Eugenia y al príncipe imperial. Marcello planea debutar como pintor en el Salón enviando el Retrato de Madame de Tallenay , pero finalmente decide abstenerse. Los cinco bustos expuestos en la Exposición Universal de 1873 en Viena , El jefe abisinio, Bianca Capello , las Marie-Antoinettes y la Pitia , le trajeron una medalla.

Envió un cuadro de gran tamaño, La conjuración de Fiesque , al Salón de 1874. La negativa del jurado a esta obra la hirió profundamente.

Marcello pintó el Retrato de Berthe Morisot en 1875, pero se negó a ser retratado por Édouard Manet . Posa para su amigo el pintor Édouard-Théophile Blanchard (1844-1879). Presenta el Redemptor mundi, Phoebé y La Belle Romaine en el Salón . Durante la inauguración de la ópera, el5 de enero de 1875, el público y la crítica dieron a La Pythie una muy cálida bienvenida , que la sorprendió y la deleitó.

Últimos trabajos

De Friburgo, donde vive desde Enero 1876, Marcello emprende un nuevo viaje en Italia: Florencia, Orvieto, Roma, Bolonia, Ferrara, Ravenna, Padua, Venecia, Verona, Milán. El director de la Galería de los Uffizi le encarga su retrato. Su busto de La Baronne de Keffenbrinck , presentado en el Salón del mismo año, le valió una simple mención de honor que recibió con amargura.

En 1877, agotada por la tos y los dolores en las articulaciones, Adèle buscó el sol en el sur de Francia y pasó el mes de diciembre en Italia, por consejo de sus médicos.

En 1878, Marcello se movía constantemente entre Nápoles, Suiza y París, en busca del clima que calmara sus ataques de hemoptisis . La2 de enero, una segunda versión de su testamento enumera las esculturas que legó al estado de Friburgo, con la condición de que se fundara un museo dedicado a su obra.

Instalado en Castellammare di Stabia en 1879, Marcello pone en orden sus papeles, trabaja en la redacción de sus Memorias , que ella dejará inconclusas, y dibuja extensamente. Ella murió de tuberculosis el14 de julio de 1879. Según su testamento, está enterrada en Givisiez , cerca de Friburgo, donde nació.

Galería

Obra de arte

Análisis

Colecciones públicas

En FranciaEn Suiza

Grabado

Marcello realizó nueve aguafuertes originales y algunas litografías inspiradas en Eugène Delacroix (1873). Se interesó por el grabado a partir de 1860, asistiendo al taller de Marcellin Desboutin . La mayoría de ellos inéditos, se imprimirán en 1980 con motivo de una exposición en Friburgo.

Ferias y exposiciones

Iconografía

Tributos

La Fundación Marcello, creada en 1963 en Friburgo, Suiza, tiene como objetivo preservar y promover su memoria y su obra.

Notas y referencias

  1. servicio para la promoción de la igualdad entre hombres y mujeres, pioneros y creativa en el oeste de Suiza XIX XX y XX th siglos , Ginebra, servicio para la promoción de la igualdad entre hombres y mujeres y ediciones Slatkine2004, 406  p. ( ISBN  2-8321-0152-6 ) , pág.  13.
  2. El original se conserva en el Museo de Arte e Historia de Friburgo y en 2017 se donó una copia de bronce al Museo de Payerne : 24 horas , 8 de septiembre de 2017.
  3. Recepción en el Palais de Compiègne organizada para la corte.
  4. Tatiana Silvestri, “Biografía” en Mina 2014 , p.  115-119.
  5. Aviso n o  000SC033404 , base de datos de Mona Lisa , Ministerio de Cultura francés
  6. Aviso n. °  000SC033405 , base de datos de Mona Lisa , Ministerio de Cultura francés
  7. Aviso n. °  000SC025410 , base de datos de Mona Lisa , Ministerio de Cultura francés
  8. Bessis 1980 , p.  129-130.
  9. "  Mujer Transteverine  " , aviso n o  000SC033404, base de datos de Mona Lisa , Ministerio de Cultura francés
  10. "  La Marquesa de Talenay  " , aviso n o  000SC011117, base de datos Joconde , Ministerio de Cultura francés
  11. fr.ch/mahf/fr
  12. "Marcello", en: Janine Bailly-Herzberg, Diccionario de grabado 1830-1950 , AMG-Flammarion, 1985, p.  213 .

Apéndices

Bibliografía

enlaces externos