Josef tal

Josef tal Imagen en Infobox. Josef Tal en 1987. Biografía
Nacimiento 18 de septiembre de 1910
Pniewy
Muerte 25 de agosto de 2008(a los 97 años)
Jerusalén
Nacionalidad israelí
Ocupaciones Compositor , pianista , fotógrafo , director de orquesta , musicólogo , profesor de música , profesor universitario , escritor
Otras informaciones
Miembro de Academia de las Artes de Berlín
Academia Estadounidense de Artes y Letras
Instrumento Piano
Maestría Paul Hindemith
Género artístico Ópera
Premios

Josef Tal ( hebreo  : יוסף טל  ; nacido Joseph Grünthal; Pniewy (ahora Gran Polonia) , 18 de septiembre de 1910- Jerusalén , 25 de agosto de 2008) es un compositor israelí .

Biografía

Josef Tal es considerado uno de los fundadores de la música israelí. Nació en Pinne ( Pniewy , cerca de Poznań ), en el Imperio Alemán , actualmente en Polonia . Poco después de su nacimiento, su familia (sus padres, Ottilie y Julius Grünthal, y su hermana mayor Grete) se trasladaron a Berlín , donde la familia dirigía un orfanato privado. El rabino Julius Grünthal fue profesor en la Hochschule für die Wissenschaft des Judentums, (Instituto de Altos Estudios Judíos) especializado en la filología de las lenguas antiguas.

Estudios

Tal fue admitido en la Staatliche Akademische Hochschule für Musik de Berlín y estudió con Max Trapp (piano y composición), Heinz Tiessen (teoría), Max Saal (arpa), Curt Sachs (instrumentación), Fritz Flemming (oboe), Georg Schünemann ( historia de la música), Charlotte Pfeffer y Siegfried Borris (formación de escucha), Siegfried Ochs (canto coral), Leonid Kreutzer (técnica de piano) y Julius Prüwer (dirección). Paul Hindemith , su profesor de teoría y composición, le presentó a Friedrich Trautwein, quien dirigía un estudio de música electrónica en el sótano de este edificio. Tal se graduó de la academia en 1931 y se casó con la bailarina Rosie Löwenthal un año después. Trabajó dando clases de piano, acompañando a bailarines y cantantes, y brindando acompañamiento musical para películas mudas.

Las leyes antijudías del Partido Nazi hicieron que Tal perdiera su trabajo y comenzó a estudiar fotografía con Schule Reimann, con la intención de adquirir conocimientos profesionales que le permitieran obtener un certificado de emigración para Palestina.

Palestina

En 1934 la familia emigró a Palestina , con su pequeño hijo Re'uven Tal trabajó durante un tiempo como fotógrafo en Haifa y Hadera . Luego, la familia se mudó al Kibbutz Beït-Alfa , y más tarde al Kibbutz Gesher, donde Tal planeaba dedicarse a su música.

Ante las dificultades de adaptarse a la nueva realidad social del Kibbutz, la familia se trasladó a Jerusalén , donde Tal pudo crear una red profesional y social. Tocaba como pianista, daba lecciones de piano y ocasionalmente tocaba el arpa con la recién formada Orquesta Palestina. En 1937, la pareja se divorció.

Jerusalén

Tal aceptó la invitación de Emil Hauser para enseñar piano, teoría y composición en el Conservatorio Palestino, y en 1948 fue nombrado director de la Academia de Música de Jerusalén, cargo que ocupó hasta 1952. En 1940 se casó con la escultora Pola Pfeffer.

En 1951, Tal fue nombrado profesor de la Universidad Hebrea de Jerusalén, donde en 1961 estableció el Centro de Música Electrónica de Israel. Escribió artículos académicos, escribiendo numerosos artículos para la Enciclopedia Hebrea. En 1965 fue nombrado Decano de Profesores, luego Presidente del Departamento de Musicología de la Universidad, cargo que ocupó hasta 1971. Entre sus muchos estudiantes se encuentran los compositores Ben-Zion Orgad, Robert Starer, Naomi Shemer. , Jacob Gilboa, Yehuda Sharett, musicólogo Michal Smoira-Cohn, la violonchelista Uzi Wiesel y la soprano Hilde Zadek .

Tal fue un autor prolífico y ávido orador. Ha representado a Israel en conferencias de la Sociedad Internacional de Música Contemporánea y otros eventos musicales, asistiendo a numerosas conferencias profesionales en todo el mundo. Fue miembro de la Academia de las Artes de Berlín ( Akademie der Künste ) y miembro del Instituto de Estudios Superiores de Berlín ( Wissenschaftskolleg zu Berlin ).

Hasta los sesenta, Tal actuó como pianista y director con varias orquestas, pero su mayor contribución a la música fueron sus obras provocativas y el uso de la sonoridad original en la música vocal, instrumental y electrónica. En la década de 1990, Tal dirigió un proyecto de investigación destinado a desarrollar un sistema original de notación musical, en cooperación con el Technion-Israel Institute of Technology y la Volswagenstiftung. Durante estos años su vista se deterioró y gradualmente se le hizo cada vez más difícil componer. Utilizando una pantalla de computadora para magnificar las partituras, logró componer obras breves para varios instrumentos, escribió su  autobiografía de 3 e y terminó su análisis visionario sobre la música del futuro. Las sinfonías completas, dirigidas por Israel Yinon, son distribuidas por el sello CPO .

Josef Tal está enterrado en el Kibbutz Ma'ale HaHamisha, cerca de Jerusalén. Sus archivos personales han sido legados y se conservan en la Biblioteca Nacional de Israel en Jerusalén. Casi todas sus obras han sido publicadas por el Instituto de Música de Israel (IMI).

Estilo

El estilo de Tal es representativo de sus orígenes europeos. No se vio afectado por las tendencias dominantes en la música israelí de las décadas de 1940 y 1950, que se basaban en gran medida en el folclore judío de Israel o en las tradiciones musicales de Oriente Medio. A primera vista, el trabajo de Tal exhibe características de música atonal, pero a pesar de este rasgo dominante, se pueden observar desarrollos y cambios significativos en su estilo de composición a lo largo de los años.

“… Ni la tonalidad ni la modalidad, la atonalidad o el dodecafonismo, el serialismo o la música electrónica hacen música israelí. Estas son solo herramientas, que también pueden contener un préstamo del folclore, las quintas mediterráneas, el ritmo de la danza A-la-Hora, etc. Todos estos son medios legítimos siempre que estén al servicio de una voluntad y un contenido en vida. El lenguaje musical está sujeto a cambios, al igual que cualquier idioma vivo. "

- Josef Tal

El trabajo de Tal está muy influenciado por la Biblia y los eventos de la historia judía. Muchas de sus obras de la década de 1950 incorporan técnicas y motivos musicales tradicionales, e incluso cuando cita un tema, lo altera de una manera particular que eclipsa su naturaleza tonal original. Cuando toma prestada una melodía tradicional de la comunidad judía de Babilonia como base de su 1ª sinfonía, lo hace únicamente para estimular su imaginación creativa, descartando cualquier demostración con connotaciones nacionales. Tal mezcla materiales sonoros sin comprometer sus principios estilísticos, que fueron influenciados en gran medida por Arnold Schönberg .

“… Ciertamente, uno puede encontrar abundancia de temas musicales en el folclore israelí, pero es el compositor quien con su trabajo, los asimila para crear una obra de arte de carácter universal, y escapa a cualquier referencia nacionalista. Una obra apegada a los valores temporales está ligada al diletantismo. Le faltará la base de cualquier obra de arte que, como la naturaleza, es sobrenatural y eterna. "

- Josef Tal

Muchos vieron el Enfant terrible de Tal como música "israelí". Tras el estreno, el 27/8/1962 del Concierto núm. 4 para piano y electrónica, el crítico y editor Herzl Rosenblum utilizó las palabras "terror", "cacofonía" y dictadura de las minorías "...

Audaz en sus ideas originales y fundamentalmente anticonformista, Tal nunca ha seguido las tendencias de la moda en la música, ni ha doblado sus principios frente a dictados extramusicales.

“… No hay un proceso creativo lineal. Por su propia naturaleza, se mueve audazmente en varias direcciones. El gran peligro es que te puede desviar hacia la superficialidad. Pero, del mismo modo, es un gran privilegio del hombre creativo que todos los caminos se le abran. Depende de él ver si se pierde en este universo o si lo explora. "

- Autorretrato de Josef Tal - notas para un programa de radio (fecha desconocida)

Relación entre compositor y oyente

Tal no subestimó la importancia de la relación entre compositor y oyente, y fue consciente de las dificultades que plantea la "música moderna":

" ... En teoría, si hubiera jugado las poblaciones que viven en III ª  siglo, la 9 ª  Sinfonía de Beethoven, no podían posiblemente oír un ruido - porque no fueron educados para comprender o analizar una variedad de aspectos acústicos, tales ...”

- Josef Tal

“… La actitud de Tal hacia su música y su audiencia se inspiró en el enfoque intransigente de Beethoven y Arnold Shönberg, dos compositores a quienes Tal admiraba particularmente. Tiene grandes exigencias para su audiencia: sus obras son intensas, disonantes y densas, y no pueden ser completamente inteligibles a primera vista ... ”

- Jehoash Hirshberg

“… Dudo en proporcionar al oyente un análisis verbal que explique el sistema musical teórico utilizando jerga profesional. Esta área pertenece al taller del compositor y no debe aburrir al oyente. El oyente aporta al concierto su propia experiencia musical, que ha sido adquirida a través de una larga asociación con la música clásica y romántica. Esta experiencia es el resultado de un hábito que le ayuda a navegar a través de la música clásica. El auditor de la música del XX °  siglo está sujeta a un sistema diferente. El lenguaje musical cambia constantemente, modificando así su percepción estética. Los elementos musicales de melodía, armonía y ritmo se traducen actualmente de manera diferente a la música tradicional. A pesar de sus cambios, un fenómeno común a todas las épocas musicales es inmutable: el poder evocador que circula de la obra al oyente… ”

- Prólogo Tal para el primero de su 4 º  Symphony (1987)

Música electrónica

Tal ve la música electrónica como un nuevo lenguaje musical, al que define como inestable y carente de una definición precisa. Él ve la computadora como un instrumento que obliga al compositor a tener un pensamiento disciplinado. A cambio, restaura los datos que ha recibido con absoluta fidelidad. Sin embargo, cuando la computadora se usa incorrectamente, revelará la incapacidad del compositor para unificar la máquina con el mundo de la música. Pero según Tal, componer música electrónica tiene otro aspecto: cuando el compositor elige la notación musical de un ordenador como herramienta creativa, anula de paso el papel del intérprete como intérprete. Desde este punto de vista, lo único que importa es la capacidad mental del compositor, y la interpretación es independiente del virtuosismo del intérprete. Tal incorpora música electrónica en muchas de sus obras para instrumentos “clásicos tradicionales”, y fue uno de los primeros compositores del mundo en utilizar este método. Sus piezas para música electrónica y arpa, piano o clavecín, y sus óperas como Masada o Ashmedai son ejemplos típicos.

“… A pesar del considerable interés de Tal en la música electrónica, y de su tiempo y creatividad en ella, compuso muy pocas obras electrónicas, y rara vez se interpretaron, en parte porque el propio compositor no alentó particularmente su interpretación pública ... Aparentemente, Tal no pudo adaptarse del todo a la situación de encontrarse sentado en una habitación frente a dos o cuatro parlantes, escuchando los sonidos que provenían de ella, sin una actuación humana a la vista ... Por lo tanto, la participación de Tal en la composición de música electrónica se ha basado principalmente en unirse sonido electrónico para presentaciones en vivo. "

- Jehoash Hirshberg

Composiciones

Escrituras

Teoría musical

Autobiografías

Pruebas

Premios y reconocimientos

Bibliografía

Notas y referencias

(fr) Este artículo está tomado parcial o totalmente del artículo de Wikipedia en inglés titulado "  Josef Tal  " ( ver la lista de autores ) .
  1. Huyó a Holanda , detenido en Eindhoven y deportado al campo de exterminio de Sobibor , donde fue asesinado el 16 de abril de 1943.
  2. Ulrich Eckhardt y Andreas Nechama, Judische Orte en Berlín , 2005, Nicolai, p.153 ( ISBN  3-89479-165-9 ) .
  3. (en) por Franz Kafka # Judaísmo y sionismo .
  4. convirtió en más adelante un miembro del Kibbutz Megido, muerto en acción en el 6 º  día de guerra.
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  6. Con el Dr. Shlomo Markel.
  7. Debido al síndrome macular .
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  21. The Jerusalem Post , 13 de diciembre de 1985
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enlaces externos