Armario Het Gulden | |
Frontispicio de la primera edición | |
Autor | Cornelis de Bie |
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País | Holanda Meridional |
Amable | Diccionario biográfico de historia del arte |
Versión original | |
Lengua | Holandés , latino |
Título |
Het Gulden Cabinet vande edel vry schilder const: inhoudende den lof vande vermarste schilders, architecten, beldthouwers ende plaetsnyders, van dese eeuw |
Editor | Joannes Meyssens |
Lugar de publicacion | Amberes |
Fecha de lanzamiento | 1662 |
El Het Gulden Gabinete vande Vry Schilder-Const o gabinete de oro arte liberal de la pintura es una obra escrita por el notario y el rederijker flamenca del XVII ° siglo Cornelis de Bie y publicado en Amberes en 1662 . Escrito en holandés , es una colección de biografías y loas artistas del XVI ° y XVII ° siglos principalmente Flandes incluyendo retratos grabados . La obra es una importante fuente de información sobre estos artistas y fue la principal fuente para historiadores del arte como Arnold Houbraken y Jacob Campo Weyerman .
Het Gulden Cabinet es parte de una larga tradición de biografías de artistas que se remonta a Plinio el Viejo y resurgió con el Renacimiento . En 1550, el italiano Giorgio Vasari publicó su Vite , una colección de biografías de artistas italianos de su época. Karel van Mander es el primer autor para introducir este tipo en el idioma holandés con su Schilder-Boeck en 1604. Cornelis de Bie tanto, sigue la línea de forma explícita van Mander producir su equivalente para los artistas XVI ° y XVII ° siglos.
En Het Gulden Cabinet , de Bie se presenta como un rederijker cuya tarea es difundir la fama de los artistas que incluye en su obra. Sigue así la tradición iniciada en las efigies pictorum alícuota celebrium Germaniae Inferioris de Dominicus Lampsonius (1572) y del pintor y rederijker Alexander van Fornenbergh, quien llevó al pintor Quentin Metsys a los cielos en su Antwerpschen Proteus ofte Cyclopschen Apelles .
El concepto de Het Gulden Cabinet no proviene del propio Cornelis de Bie, sino del pintor de Amberes Joannes Meyssens . En 1649, este último ya había publicado Image de divers hommes que contenía retratos grabados de hombres famosos, incluidos pintores, imitando así la Iconographia . La mayoría de los retratos de artistas en el gabinete Het Gulden son de Image de Various Men y solo algunas impresiones son originales.
El título completo de la obra es Het gulden cabinet vande edel vry schilder const: inhoudende den lof vande vermarste schilders, architecten, beldthouwers ende plaetsnyders, van dese eeuw , que puede traducirse de la siguiente manera: "El gabinete de oro del arte pintura liberal: contiene el elogio de los pintores, arquitectos, escultores y grabadores más famosos de este siglo ” . A pesar de su título, el libro también se ocupa de los artistas de la XVI ª siglo . El libro está dedicado al coleccionista de arte de Amberes, Anthoine van Leyen, quien proporcionó parte de la información contenida en el libro y que también puede haber financiado parcialmente su publicación. Otras personas que proporcionaron información sobre artistas contemporáneos ha incluido a Bri son su padre, Erasmus Quellinus II , Luigi Primo (en) y el hijo de Hendrick ter Brugghen , Richard.
El libro se compone de tres partes:
El libro está escrito principalmente en verso , algunos en latín , lo que dificulta su lectura en la actualidad. Tiene más de 500 páginas y contiene grabados de más de 50 pintores, basados en los de la obra de Meyssen. Aunque Het Gulden Gabinete nunca ha tenido la misma popularidad que la Schilder-Boeck van Mander, es una importante fuente de información sobre los artistas flamencos del XVII ° siglo y fue el principal de los historiadores del arte como Arnold Houbraken y Jacob Campo Weyerman . La contribución más importante de De Bie fue proporcionar una base teórica a través de su apreciación de los géneros pictóricos entonces infravalorados, como la naturaleza muerta , la pintura de género , el retrato y el paisaje . Alaba sin reprimir a los artistas que los han practicado.
Het Gulden Cabinet está incluido en la “Biblioteca Básica” de la Biblioteca Digital de Literatura Holandesa , que contiene 1.000 obras de literatura holandesa desde la Edad Media hasta la actualidad, consideradas por quienes las recopilaron como de suma importancia. literatura de ese idioma.
De Bie parece haber planeado una segunda edición de su trabajo, pero nunca se publicó. Su manuscrito todavía existe y se conserva en la Biblioteca Real de Bélgica . En el manuscrito, fechado en 1672, Cornelis de Bie menciona su intención de producir una segunda edición. No está claro por qué no se llevó a cabo; esto podría deberse a que la editorial y promotora de la primera edición, Joannes Meyssens , falleció en 1670 y el autor no pudo encontrar otra.
Como Vasari y Van Mander antes que él, las biografías de De Bie cuentan con anécdotas divertidas. Aunque tales motivos literarios pertenecen a una larga tradición retórica, muchas de estas historias no se consideran fiables por los historiadores de arte del XIX ° siglo. Solo recientemente se han reconsiderado seriamente algunas de estas historias. Debido a que este libro es la única fuente que nos ha llegado sobre ciertos pintores, estas historias a menudo se citan como hechos históricos probados. Por ejemplo, Cornelis de Bie estableció ciertos aprendizajes cuando hoy en día se consideran improbables por la diferencia entre los estilos del maestro y del alumno. Así es como afirma que Philips Wouwerman fue entrenado por Frans Hals , lo que fue considerado absolutamente imposible por historiadores del arte posteriores, ya que Wouwerman pintaba paisajes con caballos mientras que Hals era principalmente un retratista. Sin embargo, especialistas más recientes consideran que, aunque es poco probable, esta asociación no debe descartarse por completo.
Adam van Noort , página 37
Abraham Bloemaert , página 45
Adam Elsheimer , página 49
Guido Reni , página 52
Peter Paul Rubens , página 57
Frans Snyders , página 61
Antoine van Dyck , página 75
Adriaen van Utrecht , página 107
Johann Wilhelm Baur , página 113
Jan van Bijlert , página 117
Adriaen van Nieulandt , página 147
Alessandro Varotari , página 151
Peter Franchoys , página 153
Thomas Willeboirts Bosschaert , página 167
Bonaventura Peeters , página 171
Daniel Seghers , página 213
Jacob van Es , página 227
Adriaen van de Venne , página 235
Jacob Jordaens , página 239
Cornelis Van Poelenburgh , página 257
David Bailly , página 271
Jan Gerritsz van Bronkhorst , página 279
Abraham van Diepenbeeck , página 285
Daniel van Heil , página 293
Cornelis Janssens van Ceulen , página 299
Jacques d'Arthois , página 301
David Teniers II , página 335
Jan Peeters I , página 355
Pieter Boel , página 363
Joannes Meyssens , página 387
Cornelis Cort , página 451
Dirck Volkertszoon Coornhert , página 455
Hendrick de Keyser , página 459
Jacob Matham , página 475
Jacques Franquart , página 479
Egidius Sadeler , página 483
Hendrik Hondius I , página 487
Pieter de Jode el Viejo , página 493
Paulus Pontius , página 497
Lucas Faydherbe , página 499
Artus Quellinus I , página 505
Jacques Callot , página 523
Wenceslao grite , página 551
Artus Quellinus II , página 555
Stefano Della Bella , página 561
Entre 2013 y 2017, obras de la pintura de la época dorada de Amberes del Museo Real de Bellas Artes de Amberes se exhibieron en una exposición llamada Het Gulden Cabinet y se presentaron en el Rockoxhuis , donde el alcalde de Amberes y mecenas de las artes Nicolaas Rockox . Presentó así muchas obras de artistas cuyo registro se hizo en el emblemático diccionario Het Gulden Cabinet .