Cine y vídeo amateur

Los entusiastas del cine y el video son logros cinematográficos filmados por no profesionales, a menudo con el fin de registrar recuerdos familiares, viajes, etc. También hay obras de ficción realizadas por cineastas aficionados, la mayoría de las veces cortometrajes .

En la era del cine sobre película plateada , se desarrollaron formatos específicos, así como equipos, dirigidos a aficionados. Posteriormente, la llegada del video de consumo facilitó la toma de imágenes en movimiento y su visualización (en una simple pantalla de televisión ), y sobre todo transformó este tipo de cine agregando sonido que, en el cine, era un problema e incluso en general una imposibilidad. , teniendo en cuenta la adición de un segundo dispositivo, tanto para el rodaje como para la proyección, una grabadora y un sincronizador de imagen / sonido, cuyo manejo y precio reservaban su uso a unos pocos aficionados ilustrados y adinerados. El advenimiento de la tecnología digital introdujo la grabación de video en casi todos los dispositivos electrónicos portátiles; computadoras , cámaras , teléfonos móviles , hasta la casi generalización de HD disponible hoy en varios dispositivos.

Cine

Los formatos

El formato estándar de 35 mm fue adoptado por los primeros aficionados de las clases acomodadas, tanto para organizar proyecciones en sus casas como para "boxear" escenas familiares encantadoras. Los hermanos Lumière , además, apuntaron principalmente a esta clientela burguesa y adinerada. Dos de las “  vistas fotográficas animadas  ” que presentaron en su primera proyección pública ( La Pêche aux fishes red y Le Repas de bébé ) son indicativas del objetivo perseguido por los dos inventores: vender copias de su Cinematógrafo y vender su película en blanco. Recordemos que ninguno de ellos, a diferencia de inventores como Thomas Edison , Émile Reynaud y muchos otros, creyó jamás en el futuro del espectáculo cinematográfico.

Este formato profesional resultó ser demasiado caro, y para llegar a una clientela más modesta (pero sin embargo acomodada), se crearon varios formatos de cine amateur.
Los más famosos son:

• el 8 mm y su sucesor el super 8 , formatos que se han convertido en museológicos;
• el 16 mm y su perfeccionamiento, el super 16 , formatos que se han convertido en museológicos;
• el formato de 9,5 mm se convirtió en museo para el público en general, pero algunos entusiastas todavía utilizan ventiladores (ver Película 9,5 mm ).

Otros tuvieron menos éxito como 28  mm , 32  mm o 17,5  mm , que desde hace mucho tiempo han caído en la museología.

Presentados en orden cronológico de aparición:

• 1922: 9,5 mm , el primer formato de aficionados a conocer al público en general por Pathé en la forma de la “  Pathé-Baby  ” proyector para emitir una gran biblioteca de películas: “Le Cinéma chez soi”. En 1923 se propuso una cámara con manivela: la carga fue fácil porque la película reversible se ofrecía en un casete de metal.

• 1923: 16 mm , un formato reducido para el mercado de masas, lanzado por Kodak en los Estados Unidos como película amateur y profesional. Presentado en carretes carrilleras de 15 metros y 30 metros, pero también en cartucho precargado.

• 1932: el de 8 mm , llamado “Cine Kodak Eight”, o más tarde “Double 8” en lugar de “Simple 8”. Es una película de 16  mm de ancho, que tiene una fila de perforaciones en cada borde: las fotografías se toman primero en el lado derecho, luego, dando la vuelta a la película (en la oscuridad para evitar la transparencia) en el lado izquierdo. En el laboratorio, después del revelado, la película se corta por la mitad a lo largo y las dos mitades se ensamblan de un extremo a otro. En total, la película reversible le permite filmar durante casi cuatro minutos.
  El formato de la imagen de 8  mm corresponde a 1/4 de la superficie de una imagen girada sobre una película de 16  mm .

• 1965, el Super 8 . El formato de imagen aumenta reduciendo el área perdida de las perforaciones (50% de ganancia). La película está contenida en un casete de plástico (donde los carretes alimentador y receptor son coaxiales) para facilitar la carga y evitar todas las manipulaciones requeridas por el Double 8. El prensador de película también es de plástico e integrado en el casete: c t también el punto débil de esta presentación.

• 1968 apareció el Single-8  (in) de Fuji .

• Década de 1970: aparecen tanto los proyectores de sonido como las cámaras de sonido, provistas por la construcción de un cabezal de lectura magnético. El casete Super 8 se modifica, el seguimiento magnético está presente en la película en blanco tan pronto como se compra. Es la culminación técnica de varios años de soluciones más o menos fiables y complicadas (cámaras + proyector + magnetófono sincronizado) que permite al aficionado disponer fácilmente de sonido directo, como será el sonido de las futuras videocámaras .

• 1977, Polaroid lanza Polavision , un proceso revolucionario para hacer películas de  8 mm con desarrollo instantáneo, rápidamente superado por el auge del video.

Los equipos

Los principales fabricantes de equipos para aficionados fueron Paillard Bolex , Ercsam, Bauer , Eumig , Beaulieu , Bell and Howell, Braun Nizo, Heurtier , Kodak .

Video

Los equipos

Cosa análoga

Se han creado varios formatos de vídeo amateur analógico para grabar imágenes en cinta de vídeo utilizando una videocámara .

• El VHS-C  : la misma banda que el VHS , pero con un tamaño de carrete de carcasa aún más pequeño
• El S-VHS  : la misma carcasa que la cinta VHS más densa
• The Video 8  : cinta de 8 mm de ancho, caja pequeña
• El Hi 8: Video 8 evolucionado
• el Betamax

Digital

• DV
• Betacam digital
• D8: Digital 8
• Memoria Flash MPEG-4

Conservación, restauración y usos del patrimonio en peligro

Respaldo

• Desde 1986, el trabajo de las asociaciones, inicialmente el trabajo de los voluntarios, ha sido crucial para salvar una parte poco conocida del patrimonio nacional: el cine amateur. Hoy, federados dentro de la asociación europea Inédits, cuentan con el apoyo de los presupuestos regionales y del Centro Nacional de Cine e Imagen Animada , que a su vez ha empezado a promover las colecciones de los archivos cinematográficos franceses . El tardío interés de las instituciones y del público por estos testimonios de la historia cotidiana de los franceses no impidió la recopilación de miles de carretes, aún en proceso: cada vez más archivos departamentales han tomado conciencia del interés por permitir el acceso al público. Las grandes bibliotecas cinematográficas de la región ( Cinémathèque de Toulouse , Institut Lumière en Lyon, Institut Jean Vigo en Perpignan) también están desarrollando la colección, la digitalización y la promoción de colecciones que a menudo quedan por inventariar.

Usos

• Los historiadores del cine y los historiadores de la época contemporánea han comprendido el interés específico de esta fuente; están aumentando el número de proyectos de promoción científica, en particular gracias a los fondos europeos. Cada vez son más los documentales históricos producidos para televisión que utilizan imágenes poco profesionales, supuestamente más cercanas a la vivencia popular de los hechos, ofreciendo en todo caso una mirada irrestricta, desprovista de propaganda intencionada. Asimismo, muchas exposiciones incorporan pantallas que presentan montajes de películas de aficionados y ofrecen ciclos de proyección al público. Finalmente, durante varios años, videógrafos y artistas contemporáneos como Michel Gondry o Peter Forgacs han reutilizado imágenes de películas amateur transformándolas.

Asociaciones

• Pionera en Francia en la preservación del patrimonio audiovisual amateur, la Cinémathèque de Bretagne fue creada en 1986; en 2020, ofreció acceso a 6.000 películas digitalizadas sobre Bretaña en sentido amplio o filmadas por bretones durante sus estancias fuera de la región. Desde entonces, se fundaron la Cinémathèque des pays de Savoie et de l'Ain (1999), la Cinémathèque de Corse (2000) y la Cinémathèque de Nouvelle Aquitaine (2009). En ocasiones, las asociaciones están federadas en torno a centros regionales de imagen, como en la región Centro (2006), Lorena (2006) o Normandía (2015).
• El Centro del Patrimonio Ciclic investiga, conserva, indexa, digitaliza y promueve películas de aficionados rodadas en el territorio de la Región Centro desde los inicios del cine. Todas las películas están listadas en una base de datos documental que permite desdenoviembre 2010 para descubrir más de 3.000 películas en el sitio Mémoire.
• Desde 2001, la asociación Cinémémoire ha centrado su política de conservación en la historia de Marsella, la región PACA y las colonias francesas. Hoy almacena 1.600 horas de metraje amateur, 900 de las cuales están digitalizadas y son accesibles al público.
• Desde 2006, la asociación Mémoire des images réanimées d'Alsace recopila, inventaria, digitaliza y distribuye películas realizadas por cineastas aficionados de la región en todos los formatos cinematográficos. Desde 2019, una selección de estas películas y películas de la Haus des Dokumentarsfilm (Stuttgart) ha sido accesible al público con editorialización completa '.

Notas y referencias

1. Clap of the end para cineastas aficionados del festival de cine - La Voix du Nord , 20 de noviembre de 2011
2. "  INEDITS  " , en www.inedits-europe.org (consultado el 2 de enero de 2021 )
3. "  Ain. Archivos departamentales: se exhiben películas de aficionados  ” , en www.leprogres.fr (consultado el 2 de enero de 2021 )
4. "  [VIDEO] Instituto Jean-Vigo de Perpignan:" Multiplier et change les publics "  " , en lindependant.fr (consultado el 2 de enero de 2021 )
5. "  la crónica del cine. ¿Qué "aficionado"  " a la Humanidad ,1 st de febrero de 2017(consultado el 2 de enero de 2021 )
6. (en) '  Proyecto de películas caseras  ' en el proyecto de películas caseras (consultado el 2 de enero de 2021 )
7. "  Estas películas de aficionados que cuentan la historia  ", Ouest-France ,3 de junio de 2019( leer en línea )
8. Christine Zimmer, "  Rhinédits à flot  ", Últimas noticias de Alsacia ,20 de junio de 2018
9. "  " Mi vida en la Alemania de Hitler ": en el corazón del Tercer Reich, prisión al aire libre  ", Le Monde.fr ,17 de enero de 2019( leer en línea , consultado el 2 de enero de 2021 )
10. "  6.000 películas de la Cinémathèque de Bretagne en acceso gratuito  " , en Le Telegramme ,20 de marzo de 2020(consultado el 2 de enero de 2021 )
11. "  Confinamiento: la Cinémathèque de Bretagne ofrece más de 6000 películas para ver en línea de forma gratuita  " , en France 3 Bretagne (consultado el 2 de enero de 2021 )
12. Heritage Pole - Centro de imágenes
13. Memoria: Imágenes de archivo en la región Centro
14. "  Cinémémoire recibió el Trofeo Protis 2014  " , en LaProvence.com ,14 de febrero de 2014(consultado el 2 de enero de 2021 )
15. "  Cinémémoire  " , en cinememoire.net (consultado el 2 de enero de 2021 )
16. "  Las fantásticas imágenes de MIRA, memoria colectiva y visual de Alsacia  " , en Rue89 Estrasburgo ,29 de junio de 2016(consultado el 2 de enero de 2021 )
17. Por Claire G e ira El 22 de noviembre de 2020 a las 10:10 am , "  En Alsacia, el padre de Raymond había inmortalizado la vida en el campo  " , en leparisien.fr ,22 de noviembre de 2020(consultado el 2 de enero de 2021 )
18. "  Patrimonio - Cinemateca del Alto Rin. Estrasburgo: Rhinédits a velocidad de crucero  ” , en www.dna.fr (consultado el 2 de enero de 2021 )

Apéndices

Artículos relacionados

• Cine experimental
• Video arte
• Transferencia de películas caseras a DVD
• Cine de guerrilla
• Brickfilm
• Fan editar
• Festival de cine amateur Oloron-Sainte-Marie

enlaces externos

• - Sitio de la asociación de coleccionistas aficionados de cine de calidad inferior
• Formatos de película deficientes (<35 mm)
• Asesoramiento sobre telecine amateur
• Historia del cine amateur
• Cinemateca del Alto Rin