Los papeles póstumos del Pickwick Club



Toda la información completa que hemos podido recopilar en relación con Los papeles póstumos del Pickwick Club ha sido detenidamente examinada y organizada con la finalidad de que te resulte de lo más útil. Lo más seguro es que hayas llegado hasta esta web tratando de conocer alguna cosa más sobre Los papeles póstumos del Pickwick Club. Frecuentemente no es difícil extraviarse en internet en la espesa jungla de webs que abordan el tema de Los papeles póstumos del Pickwick Club y que, aún así, parece que no ofrecen aquello que deseamos conocer en relación con Los papeles póstumos del Pickwick Club. Es por ello que deseamos que si la información que te damos a continuación relativo a Los papeles póstumos del Pickwick Club te complace, nos lo comentes. Del mismo modo, si la información acerca de Los papeles póstumos del Pickwick Club que te ofrecemos no es lo que necesitas, del mismo modo haznoslo saber, de ese modo nos será posible perfeccionar día a día este sitio web.

Los papeles póstumos del Club Pickwick
Las aventuras del señor Pickwick
Imagen ilustrativa del artículo Los artículos póstumos del Club Pickwick
Copia dedicada por Charles Dickens a Mary Scott Hogarth ( Mary Hogarth de su Charles Dickens más cariñoso ).

Autor Charles Dickens
País Bandera de inglaterra Inglaterra
Amable Novela humorística y picaresca
Versión original
Lengua Inglés británico
Título Los papeles póstumos del Pickwick Club
Editor Chapman y Hall
Lugar de publicacion Londres
Fecha de lanzamiento 1836 - 1837
versión francesa
Editor Librería Hachette
Colección Publicado en forma de serie
Lugar de publicacion París
Fecha de lanzamiento 1887
Ilustrador Se siguen: Robert Seymour , RW Buss y Hablot Knight Browne , también conocido como Phiz
Cronología

The Postumous Papers of the Pickwick Club , también conocido como Les Aventures de Monsieur Pickwick (título original en inglés  : The Posthumous Papers of the Pickwick Club , a menudo abreviado como The Pickwick Papers [ ðə 'pɪkwɪk' peɪpəz ]), es la primera novela de Charles Dickens (1812-1870) se publicará en forma de serie desde 1836 hasta 1837 .

En Francia, apareció por primera vez en 1887 en páginas ilustradas, titulado Les Aventures de Monsieur Pickwick , un título que persistió hasta la reedición de 2006.

Presentación

Boz firmado y serializado por a , The Pickwick Papers fue un éxito casi inmediato. El primer número sale en unas 400 copias; por fin, el sorteo es de 40 000. Así, como se dice en uno de los primeros informes, Dickens se encontró "catapultado a la fama como un cohete" ( catapultado a la fama _ él_ como un cohete aéreo  " ), y el libro se ha quedado en la parte superior de los corazones de los lectores de Dickens durante muchas décadas.

Como Miguel de Cervantes , Dickens concibió un héroe quijotesco cuyas excentricidades, lejos de molestar a los lectores, lo hacen adorable y conmovedor; Como su predecesor español, Dickens ridiculiza a sus detractores humillándolos más que al héroe. Hay un paralelo entre los dos personajes: Don Quijote está enamorado de la caballería errante y Pickwick se enamora del saber itinerante, y cada uno no deja de llevar a cabo su lucha según un esquema que se ha vuelto picaresco .

A pesar de su nacimiento accidental y su estructura episódica, lo que Dickens llamó "naturaleza hecha de peregrinaje y exploración" ( naturaleza perigrinatoria y exploratoria  " ), The Pickwick Papers se fue formando gradualmente en la novela, aunque algunos de sus elementos permanecen fuera de la trama principal. , pero contribuyen, según David Parker, a profundizar en su significado último. Lo que comenzó como una serie de episodios cómicos y casi siempre anecdóticos gana alcance narrativo, se convierte en una trama y termina, especialmente después de la introducción a la historia de Sam Weller y los encuentros del héroe con la vida real, representados aquí por el rigor de la ley. convirtiéndose, según Davis, en "una especie de novela cómica de aprendizaje en la que se desmorona la inocencia del protagonista , que aprende a dar primacía a la realidad sobre los principios" ( Una especie de bildungsroman cómico en el que el protagonista inocente aprende a comprometer principios y afirmar la vida  " ). Y lejos de verse disminuido o amargado por sus sufrimientos y pruebas, Pickwick, que no negó nada, conserva e incluso refuerza su primordial buen humor e indulgencia. En conclusión, Davis subraya que con The Pickwick Papers , Dickens se convierte, de periodista, no sólo en novelista, sino en "el gran novelista cómico de su siglo" ( el gran novelista cómico de su siglo  " ).

Este abrumador éxito genera muchas imitaciones, tanto que, como escribe Paul Schlicke, “los Pickwick Papers han conservado su hoja perenne” ( “se  mantuvo siempre verde  ” ). Así, la primera novela de Dickens, o al menos su héroe, es universalmente conocida y "continúa recibiendo el homenaje del placer de los lectores y la atención crítica de los eruditos" ( para recibir su medida de deleite de los lectores, así como de los académicos). y atención crítica  ” ).

Finalmente, como señala Chesterton en su comentario en el prefacio de la edición de JM Dent and Sons Ltd, The Pickwick Papers constituye "una especie de promesa loca, como una visión prenatal de todos los hijos de Dickens" ( una especie de promesa loca , una visión prenatal de todos los hijos de Dickens  ” ), pero, agrega - y esta no es una opinión compartida unánimemente - es dudoso que Dickens haya llegado al mismo nivel ( Al nivel de 'The Pickwick Papeles 'es dudoso que alguna vez se levantara  " ).

Génesis del libro y publicación

Charles Dickens en la época del Sr. Pickwick .

¿A quién se le ocurrió realmente la idea de The Pickwick Papers   Al principio está la oferta hecha endel artista Robert Seymour , ilustrador y caricaturista político, popular pero con problemas económicos, en la joven editorial Chapman & Hall a partir de una serie de grabados en madera que tratan de las "hazañas deportivas" del Nimrod Club cockney , que observó durante sus paseos por el todavía los suburbios rurales del norte de Londres, cuya torpeza, tanto en la caza, la pesca como en otras actividades, parece congénita. Estas impresiones están destinadas a ser publicadas mensualmente, con el texto que las acompaña. La viuda de Robert Seymour, Chapman & Hall , el propio Dickens coincide en que la idea original emana efectivamente del ilustrador: se trata sobre todo de representar gráficamente -el comentario debe ser breve- los acontecimientos de los deportistas. También es Seymour quien elige el Club Nimrod , cuyas hazañas serán ilustradas y que Dickens abandonará sin negarlo nunca. Originalmente, el editor se dirigió a luminarias literarias más experimentadas que declinaron su invitación.

Después de eso, las opiniones difieren: la Sra. Seymour se concede la ventaja de haber elegido ella misma a la joven columnista, no tanto por sus méritos como por su pobreza, una promesa, según ella, de una colaboración segura y dócil. De hecho, es mucho más probable, piensa David Parker, la hipótesis de que el editor en jefe de la editorial, a quien Seymour acosa cada vez más, no tuvo tiempo para hacer o completar el trabajo él mismo y, por lo tanto, recomendó a Dickens, en a quien el reciente éxito de The Sketches by Boz , publicado en el formato mensual proyectado para la nueva aventura, atrae ahora la atención de críticos y lectores, y que, además, se prepara para publicar una edición en dos volúmenes. De todos modos, David Parker opina que en este caso, la viuda Seymour exagera el papel de su marido y que Dickens lo minimiza; lo único cierto es que el proyecto de Seymour desencadenó un proceso creativo en el joven escritor que, “sin haberlo rechazado explícitamente, lo sublimó” ( “  […] no lo rechazó tanto como lo sublimó  ” ).

Un "proyecto subordinado" (Paul Schlicke)

La , por lo tanto, Chapman envía a su joven socio William Hall a Dickens, que acaba de celebrar su vigésimo cuarto cumpleaños tres días antes y cuyo primer volumen de Sketches by Boz acaba de salir de John Macrone's, para preguntarle cómo llama "algo " ( algo pequeño  " ). Dickens estaba muy feliz por ello, quien le escribió a su prometida Catherine Hogarth esa misma noche  : “Ellos [Chapman y Hall] me han ofrecido £ 14  al mes para asegurar la redacción e implementación de una nueva publicación que han solicitado. mi plena responsabilidad; será mensual y cada número contendrá cuatro grabados en madera […] No es pan comido, pero las tarifas son demasiado tentadoras para rechazarlas ” ( “  Me han hecho una oferta de 14  £ al mes , para escribir y editar una nueva publicación que contemplan, enteramente por mí mismo, que se publicará mensualmente y cada número contendrá cuatro cortes de madera […] La obra no será una broma, pero el emolumento es demasiado tentador para resistir  ” ). El contrato se firmó a principios de marzo: £ 14  por número mensual de 12.000 palabras, el primero que se ofrecerá en tres semanas.

Según Paul Schlicke, sin embargo, se trata de un trabajo subordinado, pagado por el ilustrador y el editor que ya han tomado la mayoría de las decisiones, que Dickens recuerda más tarde en un prefacio de 1847  : "Mis amigos me dijeron que era una publicación con un descuento, lo que iba a poner a media asta mi creciente reputación " ( Mis amigos me dijeron que era una forma de publicación baja y barata, por lo que arruinaría todas mis esperanzas crecientes  " ). A juzgar por el número de tareas que lleva a cabo Dickens y las que sigue asumiendo, es posible que tenga algunas dudas sobre el éxito de la empresa: ya era reportero parlamentario a tiempo completo para Morning Chronicle , escribió tres obras de teatro, una folleto político, retomó una segunda serie de Esquisses de Boz , se apuntó a una novela ( Gabriel Vardon , el futuro Barnaby Rudge ) y un libro infantil (al que acabó renunciando), firma un contrato con Bentley por dos novelas más y la gestión editorial de Bentley's Miscellany . Tanto más, precisa David Paroissien, que en estas primeras décadas del siglo, la publicación mensual apenas era la dimensión, tanto estaba dirigida a un público poco refinado, los autores "reales" prefiriendo con mucho los libros grandes "de tres pisos", los de tres pisos , es decir, tres volúmenes.

El dominio de Dickens

Los Pickwick Papers , sin embargo, desafiaron el pronóstico de colegas prudentes y se convirtieron, después de algunas vacilaciones por parte de los libreros provinciales, en un verdadero fenómeno editorial. Mientras tanto, Dickens se ha encargado del proyecto. “Desde el principio”, escribió en el prefacio de 1847, “yo, después de reflexionar, comenté que, aunque nací y me crié en parte en el campo, no era en absoluto un gran deportista., Con excepción de todo lo concerniente a locomoción, que la idea no tenía nada de original, ya se había utilizado mucho, y que sería infinitamente preferible que los grabados nacieran con naturalidad del texto, que por tanto era necesario seguir mi propio camino, para tener más libertad por las escenas y la gente de Inglaterra, y que, en cualquier caso, tenía mucho miedo de hacer en este punto lo que quería ” ( “  objeté, por consideración, que aunque nací y me crié en parte en el país, era ningún gran deportista, salvo en todo tipo de locomoción, que la idea no era novedosa y ya se había utilizado mucho; que sería infinitamente mejor que las planchas surgieran naturalmente del texto y que me gustaría seguir mi propio camino , con una gama más libre de escenas y personas en inglés, y estaba me temo que debería hacerlo en última instancia en cualquier caso  ” ). "Desde el principio ..." , es decir, ocho días después de que se le hubiera presentado el proyecto y la máquina de Dickens ya estaba en marcha. "Mis puntos de vista han prevalecido, tuve la idea del Sr. Pickwick y escribí el primer número" ( Mis puntos de vista son diferidos, pensé en el Sr. Pickwick y escribí el primer número  " ), continúa. Por tanto, los papeles se invierten: no es Dickens quien acompaña la obra de Seymour, sino este último quien, "según las pruebas del texto, dibuja el club y hace el excelente retrato de su fundador" ( de las hojas de prueba de que, el señor Seymour hizo su dibujo del Club y su feliz retrato de su fundador  ” .

Dickens promete el primer número para el 1 er marzo, pero los días 4, escribe a Catalina Hogarth la tarea es pesada, "por lo que el material es abundante" ( No tenía idea tanto en No fueron ellos  " ). En resumen, la publicación es efectiva eny todos los meses se repiten hasta el final las mismas prisas febriles y los partos de última hora; pero excepto durante el drama de la muerte de Mary Scott , los números aparecen en la fecha prescrita. Al principio, quizás con prudencia, porque conoce la reputación de las publicaciones escalonadas, escribe David Parker, Dickens omite la palabra "novela" ( novela ), que en realidad aparece tras la introducción de Sam Weller en su cuarta parte, en el capítulo 10 .

El cambio de ilustrador

La , exactamente dieciocho días después del matrimonio de Dickens con Catherine Hogarth , el ilustrador Robert Seymour , deprimido durante seis años, retrasado para sus impresiones, acosado por los acreedores, escribe una carta de despedida a su esposa, gana la pequeña glorieta en el Islington Family Garden y dispara él mismo en el corazón. Aunque las primeras ventas aún no fueron muy buenas, Dickens y Chapman & Hall decidieron continuar la aventura sobre una base ligeramente diferente: a partir de ahora, Dickens recibió 20 guineas al mes, o £ 21  , y proporcionó 32 páginas impresas en lugar de 24. , los platos pasan de cuatro a dos. Como desea el editor, pero en contra de su voluntad, parece que Dickens mantiene las referencias a las "actividades deportivas" del Club Nimrod, aunque sólo sea por la parafernalia de caza y pesca que todavía adorna los paquetes de envío.

Mary Russell Mitford, quien le insta a leer The Pickwick Papers .

El nuevo ilustrador es Robert W. Buss (1804-1875), pero no se considera que el trabajo que hace para el tercer número esté a la altura de la tarea, sino que se le despide sumariamente. Es el joven Hablot Knight Browne (1815-1882), de veinte años, quien lo reemplaza, en detrimento de Thackeray, que había sido candidato. Inauguró así una colaboración de veintitrés años con Dickens y, para la ocasión, para mantenerse en la línea del seudónimo de su empleador "Boz", adoptó, de acuerdo con Dickens, el seudónimo que lo convertiría en famosa, "Phiz" abreviatura argot de fisonomía (cara, cara), palabra muy de moda en esta primera parte del XIX °  siglo. Browne ya goza de cierta fama, porque acaba de ser premiado por su grabado de John Gilpin de William Cowper (1731-1800) donde un jinete cabizbajo encaramado sobre un caballo dentado anuncia muchos planes para el futuro, Pickwick en el que colaborará.

El cuarto número, publicado el , por lo tanto, es destacable de cuatro maneras : Hablot Knight Browne está a cargo de las ilustraciones; en el capítulo 10, Dickens presenta a Sam Weller, cuya adición, según Paul Schlicke, convierte inmediatamente al Sr. Pickwick, hasta entonces simple blanco de burla, en "un personaje auténticamente cómico" ( un personaje cómico incomparable  " ); dos capítulos después, la Sra. Bardell, confundiendo el anuncio de Pickwick de que su intención era tomar a Sam Weller a su servicio, se convence a sí misma de que él le ha propuesto matrimonio y, por lo tanto, induce de mala gana un elemento de "complot"; finalmente, los pickwickianos dejaron Kent y regresaron, al menos temporalmente, al Londres que Dickens conocía tan bien. Como resultado, sin dejar de ser un popurrí episódico, The Pickwick Papers se convierte en una auténtica novela, se convierte en el favorito del público inglés y multiplica sus ventas por cuarenta. A su amiga Emily Jephson, entonces en Irlanda , Mary Russell Mitford le expresó su sorpresa de que aún no había oído hablar de él: “Encuentre la manera de pedir prestados los Pickwick Papers ”, le escribió. Es como si nunca hubieras oído hablar de Hogarth […] Debes leer absolutamente los Pickwick Papers  ” ( “  Toma prestados los 'Pickwick Papers'. Parece que no has oído hablar de Hogarth […] Debes leer el ' Pickwick Papers '  ” ).

Sincronización estacional y carrera final

El Garrick Club donde Dickens fue elegido el 20 de noviembre de 1837.

A partir del sexto número que vence en agosto, Dickens tiene la idea de sincronizar los hechos contados y la temporada en la que se desarrolla la publicación. Así, el séptimo, programado para el, evoca la Navidad; el duodécimo, programado para marzo, ve a Sam Weller escribiendo un poema de San Valentín a Mary, y el Sr. Pickwick es procesado por romper las prohibiciones.

La , Dickens acepta que Richard Bentley se haga cargo de la dirección editorial de Bentley's Miscellany  ; el día 5 renunció al Morning Chronicle  ; el día 6 nació su primer hijo; dos semanas después, fue elegido miembro del Garrick Club . El primer episodio de Oliver Twist aparece en Bentley en : ahora, hasta el número doble de noviembre, Dickens está escribiendo dos novelas simultáneamente. Para ello, divide cada mes en dos partes, la primera de las cuales la dedica a Bentley y la segunda a su Pickwick Club. La, los Dickens salen de Furnival's Inn por 48 Doughty Street y, en, Chapman & Hall organiza una cena en honor al novelista que recibe, además de un Shakespeare completo, un cheque de 1.500 libras esterlinas   ; y ese mes se entrega al teatro de la City de Londres una adaptación de la obra firmada por Stirling, y también aparece el primer informe sustancial a la Court Magazine  (en) el.

A pesar de este frenesí de actividad, las publicaciones se sucedieron sin contratiempos: una repentina, la muerte súbita de de la joven Mary Scott Hogarth, que hunde a los Dickens en una profunda desesperación. La pareja se encierra en Hampstead, en el norte de Londres, y en junio, ni Pickwick ni Oliver Twist están allí. Un viaje de una semana a Francia, las primeras vacaciones a Broadstairs en julio y, a principios de octubre, para recuperar el tiempo perdido, Dickens se vio obligado a "violar las reglas intangibles" ( en violación de mi uso establecido  " ), informa, para escribir por la noche para superar el doble número de Pickwick que aparece el día 30. A partir de entonces, la popularidad de la novela se vuelve" fenomenal ", los pobres están contribuyendo o leerán las páginas, la burguesía mezcló las sábanas sumariamente cosidas con las ricas y respetables encuadernaciones de cuero de su biblioteca; En resumen, escribe Edgar Johnson, "Sin duda ninguna obra, ni antes ni después, ha despertado un entusiasmo tan ardiente y universal en toda la historia de la literatura" ( Es dudoso que alguna otra obra literaria antes o después haya despertado entusiasmo tan salvaje y generalizado en toda la historia de la literatura  ” ).

Publicación

Por extraño que parezca, "originalidad tanto agradable como inusual" ( el hecho agradable y poco común  " ), no se firmó ni una sola línea de contrato antes o durante la publicación, tenga en cuenta que los participantes en la cena organizada elen Degex's en Leicester Square para celebrar su finalización. Sólo se intercambiaron dos cartas entre Chapman & Hall y Dickens , la propuesta y su aceptación, aunque el contacto, a medida que avanzaba el trabajo, fue constante entre autor, ilustradores y editores. Esta laguna legal se sacó a la luz en la cena del día 18 y, a iniciativa de John Forster , se firmó un acta oficial el día 24, según la cual Dickens recibió un tercio de los derechos de autor después de cinco años y se comprometió a escribir una nueva novela. (será Nicholas Nickleby ).

Calendario de lanzamiento

Los episodios de la novela fueron publicados por Chapman & Hall de acuerdo con el siguiente calendario:

Número Con fecha de Capítulos
I 1-2
II 3-5
III 6-8
IV 9-11
V 12-14
VI 15-17
VII 18-20
VIII 21-23
IX 24-26
X 27-28
XI 29-31
XII 32-33
XIII 34-36
XIV 37-39
XV 40-42
XVI 43-45
XVII 46-48
XVIII 49-51
XIX - XX 52-57

bienvenida

Chapman & Hall cuenta con aproximadamente 500 ventas por mes. De hecho, de los primeros 1000 números impresos, apenas la mitad ha pasado. El éxito comienza con el cuarto, de modo que, la circulación aumenta a 14.000 para subir a 40.000 al final del año. Como escribe Robert L. Patten, Chapman & Hall han tropezado con una mina de oro" ( Chapman y Hall habían tropezado con una mina de oro  " ). Pickwick se está convirtiendo en un fenómeno que se apodera del público, la prensa y el mundo teatral: incluso antes de su finalización, es objeto de cuatro adaptaciones teatrales y varias imitaciones. Además, Dickens se imita a sí mismo, primero utilizando a Sam, Tony y Mr. Pickwick en el efímero Reloj del maestro Humphrey , luego organizando dos lecturas públicas, una de las cuales, dedicada al juicio impuesto al héroe por la viuda Bardell, es un clásico. hasta el final de su carrera. Finalmente, al margen, pero revelando una locura sin precedentes, florece todo un comercio paralelo con, puesto a la venta por tiendas o vendedores ambulantes, una parafernalia de sombreros, pipas, puros, capas, telas, bastones, figuritas de porcelana, cancioneros, libros de chistes, todo estampado "Pickwick".

Ante este éxito, Chapman & Hall publicaron el trabajo en un volumen en ; Bradbury y Evans hicieron dos volúmenes en 1858 , y en 1867 Chapman y Hall presentaron una edición final, revisada y corregida por el autor. Al otro lado del Atlántico en Filadelfia , en Lea y Blanchard, en India en Calcuta , en las antípodas en Tasmania , en el continente en Europa , por ejemplo en Leipzig , aparecen copias pirateadas muy rápidamente y según Robert L Patten, en aparecieron al menos 96 ediciones en Inglaterra y 127 en América  ; entre esta masa, la edición más erudita y científica sigue siendo, según él, la de 1986 de Clarendon Press, editada por James Kinsley. Todas las ediciones incluidas y económicas incluidas, incluida la de 1847 que es un gran éxito, a finales de 1878, sin contar las traducciones que florecen en Europa, se vendieron 1.600.000 copias en Gran Bretaña y al otro lado del Atlántico.

La crítica tampoco se soltó nunca: Percy Fitzgerald  (en) solo escribió cinco volúmenes de estudios pickwickiennes, con notas, comentarios, acertijos, dudas, el más famoso de los cuales es su libro de memorias publicado en 1903; GK Chesterton dijo en 1906 que "Pickwick es algo más noble que una novela" ( algo más noble que una novela  " ), "como si los dioses hubieran ido a caminar a través de Inglaterra" ( una sensación de que los dioses se fueron a vagar por Inglaterra  " ), y la edición de JM Dent and Sons de 1954 reproduce uno de sus análisis a modo de introducción; WH Auden , mientras tanto, se suma a Chesterton al afirmar en un famoso ensayo que la novela es "el mito revisitado de la caída del hombre" ( un recuento mítico de la caída del hombre  " ). Ciertamente, otros críticos afirman que la estructura distendida del libro no lo convierte en una novela y, con base en este análisis, AE Dyson no lo incluye entre las obras de ficción de Dickens en su The Inimitable Dickens , prefiriendo considerarlo como una especie de relato filosófico. en la línea de los de Voltaire .

Personajes

Es oportuno presentar a los personajes antes de abordar los pormenores de la trama, pues su profusión de farsa filosófico-cómica itinerante corre el riesgo de quedar en la oscuridad, salvo que ya se conozcan sus principales actores. Este es además el método propuesto por la mayoría de ediciones del libro: así, el de JL Dent and Sons, que toma como introducción el texto ya mencionado por GK Chesterton , lo enumera justo antes del primer capítulo, desglosado por sexos. En la columna de la izquierda están los personajes masculinos, en la de la derecha los personajes femeninos, una distinción probablemente explicada por el hecho de que efectivamente son los hombres, en esta historia, quienes interpretan los roles protagónicos y permanecen de principio a fin. Salvo la viuda Bardell, los principales impulsores de la acción. Sin embargo, en la parte superior, cubriendo las dos columnas, están los nombres del fundador del Club Pickwick , Samuel Pickwick, y el de los miembros de la "Asociación de miembros corresponsales", Augustus Snodgrass, Tracy Tupman y Nathaniel Winkle.

Sin embargo, The Pickwick Papers comprende un total de sesenta personajes masculinos y veintidós femeninos, que participan directamente en la trama. Además, son dieciséis personajes de los relatos relatados durante las digresiones, haciendo un total de noventa y ocho, a los que se suma el propio narrador. Por cierto, es una de las novelas más pobladas de Dickens, lo que hace que sea irrelevante enumerarla completamente aquí.

Personajes principales

Forman la pequeña cohorte de viajeros:

Samuel pickwick

De donde viene

¿De dónde viene el Sr. Pickwick , el decano de la asamblea, después de una exitosa carrera en los negocios Dickens escribió que la idea del personaje le vino antes que la idea de la novela. "Tuve la idea del Sr. Pickwick" ( Pensé en el Sr. Pickwick  " ), escribe en su prefacio de 1847, y el resto siguió.

En cuanto al nombre, fue tomado de un tal Moses Pickwick, transportista que operaba el enlace Bath-London y propietario de hoteles en Bath , en particular el White Stag Inn ( White Hart ), incorporado al Capítulo 35 cuando los Pickwickianos se rindieron en esta ciudad. El personaje de Pickwick cambia a lo largo de la historia, pero Dickens niega haberlo querido realmente: en lugar del señor Pickwick, observa en el mismo prefacio, es la mirada que le da el lector lo que ha variado, tanto que es cierto. que el hábito que se adquiere de las personas, especialmente cuando son tan originales y caprichosas como el Sr. Pickwick, "obliga a mirar más de cerca y reconocer lo mejor de su ser bajo los rasgos superficiales" ( no es antes de que estamos mejor familiarizados con él que solemos empezar a mirar por debajo de estos rasgos superficiales, ya conocer la mejor parte de él  ” ).

Así, el adjetivo Pickwickiano ( Pickwickiano ), además de la referencia al Club Pickwick (véase el siguiente §), se interpretó en el sentido, como explica Paul Davis, "toda palabra desagradable ha perdido sus connotaciones negativas" ( "Una  palabra poco halagüeña que ha perdido sus connotaciones despectivas  ” ); este milagro semántico deriva, por supuesto, de su primer significado algo forzado, cuando, para salir de la situación después de haber llamado al Sr. Pickwick un farsante ( fumador ), Blotton le asegura que el significado atribuido es "à la Pickwick" ( Pickwickiano ); pero su significado se hizo más denso con el hecho de que el señor Pickwick, que siempre había sido eminentemente comprensivo, también se había convertido, aunque tarde, en un sabio.

Finalmente, en la novela, luego en la imaginación popular, el nombre "Pickwickian" ( Pickwickian ) designa una categoría bien definida de individuos, los miembros del Club Pickwick; de ahí el uso necesario de la mayúscula francesa que significa su pertenencia a un grupo asimilado a un grupo étnico , y más allá, cualquier persona cuyo físico o carácter, o incluso ambos, recuerde el carácter de Dickens.

Quién es él

Samuel Pickwick  : protagonista principal, fundador del Club Pickwick, rostro lunar, impecable afeitado, pequeños lentes redondos como su rostro y poderoso sobrepeso, se diferencia del resto de miembros. Su edad parece en un principio inoportuna para el emprendimiento de un Bildungsroman colectivo, sobre todo, especifica Paul Davis, que, desde el principio, es él quien define, crea de alguna manera, un mundo nuevo, insólito e inaudito., Donde todo es al revés. Paradoja viviente, este empresario jubilado, por tanto en principio informado, que además es un observador científico, ciertamente autoproclamado, pero honrado mentor de un grupo de personas más jóvenes que él, haciéndose pasar por un sincero representante de la experiencia y de la sabiduría experimentada, en realidad. posee la inocencia y la ingenuidad de un niño al que "su bondad innata hace incapaz de ver el mundo de otra manera que no sea en términos benévolos y optimistas en extremo" ( su bondad innata lo hace incapaz de imaginar el mundo de otra manera que no sea la más benevolente y términos optimistas  ” .

Sus guías

  • Augustus Snodgrass  : hombre dicho ser "de poesía", envuelto en un abrigo él mismo "poético" con un collar de piel de perro (capítulo 1), que de hecho se toma a sí mismo por un poeta, pero cuyo narrador se cuida de no citarlo ni tenerlo di solo una de sus líneas. Se enamora de la señorita Emily Wardle, termina casándose con ella y viviendo en la dicha conyugal en Dingley Bell (capítulo 57).
  • Tracy Tupman  : ya en la edad de madurez y agobiado por una obesidad incómoda, que se considera el tipo de romántico enamorado y paralizado. Su pasión dominante (pasión dominante ) es el amor por el "sexo justo". Dickens, sin embargo, tiene una debilidad por él: le da un ardor y un entusiasmo juveniles que hacen maravillas con Rachel Wardle, es una verdadera solterona de poco más de cincuenta años, pero, una vez que esta empresa ha sido frustrada porque se considera inoportuna, le da una sabia redención permitiéndole retirarse con dignidad y contentarse con la admiración de las ancianas sin un centavo de Richmond (capítulo 57).
  • Nathaniel Winkle  : amigo del señor Pickwick, supuestamente excelente jinete y experto en armas de fuego, que se muestra peligrosamente incapaz de manejar sus monturas y rifles. Se casa con la señorita Arabella Allen y poco a poco comienza a parecerse a su padre mayor, menos calvicie (capítulo 50). Única heredera real de los deportistas diseñada por Robert Seymour, su función es la de crear situaciones aparentemente inextricables donde lo cómico se encuentra con lo peligroso, la risa y la emoción haciendo entonces un hogar excelente. Mentiroso impenitente, despierta la ira de su mentor, pero siempre acaba siendo perdonado. Es un contraste, un detonante de episodios insólitos, un personaje que Dickens ha engrosado por la consistencia misma de su incorregible torpeza y que acabó doblando como buen ciudadano.
  • Sam Weller  : ex lustrabotas en una posada, ascendido a ayuda de cámara del Sr. Pickwick, fuente inagotable de consejos en forma de refranes y aforismos que se han hecho famosos. Producto tanto de la calle como de los viajes (su padre, Tony, es cochero), Sam combina el conocimiento dual cockney del habitante de la ciudad y el camino rural. Su entrada en escena cambia la situación de la novela: tan espiritual como Jingle pero mucho más coherente (sus historias tienen cola y cabeza e incluyen moraleja), tiene el arte de servir sin pretender lucirse. Poco a poco se convierte en el alter ego de Pickwick, y también en su antídoto , su experiencia neutralizando la inocencia primaria de su maestro. La pareja Pickwick-Weller se está afirmando gradualmente como el eje de la historia, mientras que el Pickwick Club está algo marginado. En resumen, resume Paul Davis, con Weller, Pickwick ha encontrado su centro, los episodios inconexos que conectan como la alquimia entre los dos personajes geles.
  • Alfred Jingle  : pieza añadida desde el primer día e integrada en la historia sin estar siempre presente; actor, charlatán itinerante, notable por sus incongruentes anécdotas en el extravagante y laberíntico estilo “telegráfico”; A diferencia de las hinchazones retóricas de Pickwick, Jingle es capaz de reducir la existencia a un mínimo de sensaciones y devolverlas a unos pocos sustantivos y verbos. Él es también, y de esta forma en que juega un papel no despreciable en la acción, el autor de algo menos de escapadas estima, porque, dotado de una proteica naturaleza ( proteico ), que se come a sus víctimas por encarnar inmediatamente, por sus regalos de mímica y disfraz, el menor de sus deseos. Al contrario de Weller, es un ser sin moral, no por voluntad deliberada sino por una disposición congénita, la "falta de servicio a los demás" ( no la noción de servir a los demás  " ). Bien tratado también al final, terminó su carrera, todas las deudas pagadas, todos los litigios despejados, bajo las palmas de los cocoteros de las Indias Occidentales .

Compañeros

Forman la retaguardia en Londres o, más a menudo, se encuentran durante el viaje en las provincias.

  • El señor Wardle , el hacendado rural, caballero rural, propietario de una granja paradisíaca, Manor Farm en Dingley Dell, buen amigo del señor Pickwick.
  • Joe , un sirviente de los Wardle, un tipo grandote que se atiborra y se duerme en todos los lugares, en todas las circunstancias y en todo momento. Su narcosis patológica dio nombre a una forma de síndrome de apnea del sueño , "  síndrome de Pickwick  ".
  • Rachael Wardle , hermana del señor Wardle, la solterona que se escapó con el señor Jingle.
  • Job Trotter , el criado del Sr. Jingle, astuto e hipócrita, cuya astucia sólo se revela al comienzo de una escena porque, como el camaleón, inmediatamente cambia de color a servil docilidad.
  • Sr. Perker , uno de los abogados del Sr. Pickwick.
  • Mary , la sirvienta bien formada  " , el amor secreto de Sam Weller que le escribe un poema para el día de San Valentín.
  • La Sra. Bardell , viuda, dueña de los apartamentos del Sr. Pickwick, creadora de desafortunados malentendidos e instigadora de la demanda.
  • Emily Wardle , una de las hijas de Wardle.
  • Arabella Allen , amiga de Emily Wardle.
  • Ben Allen , hermano de Arabella, pródigo y disipado estudiante de medicina.
  • Bob Sawyer , amigo y compañero de estudios de Ben Allen.
  • Sr. Serjeant Buzfuz , abogado de la Sra. Bardell en sus disputas legales con el Sr. Pickwick.

resumen

El Pickwick Club de Londres decide en para fundar una asociación llamada "por correspondencia", cuatro de cuyos miembros viajan para informar sobre sus experiencias.

Durante su primera etapa, los pickwickianos son golpeados por un cochero que los toma por espías, en medio de una multitud hostil. Deben su salvación a Alfred Jingle, que viaja con ellos a Rochester . Jingle resulta ser un aventurero que se interesa por las mujeres ricas y socava a Winkle de un irascible D r Slammer, que provoca en un duelo .

En Chatham , los pickwickianos presenciaron maniobras militares, durante las cuales fueron empujados; también conocen al señor Wardle, el hacendado local que los invita a su casa en Dingley Bell en su granja en Manor Farm. Los invitados finalmente llegan a pesar de un accidente y en Manor Farm juegan a las cartas, cortejan a las damas, escuchan historias, cazan y miran un partido de cricket. El señor Tupman se enamora de Rachel, la hermana solterona del señor Wardle, mientras que el señor Snodgrass siente debilidad por su hija Emily. Sin embargo, Tupman es suplantado por Jingle, quien, ayudado por su golpeteo, se escapa con Rachel. El Sr. Pickwick y el Sr. Wardle los persiguen hasta Londres donde, con la ayuda del abogado Perker, compran Jingle y así salvan a Rachel de un matrimonio prometido al desastre.

En Londres, el Sr. Pickwick conoció a Sam Weller, un limpiabotas y personal de mantenimiento, a quien contrató de inmediato como ayuda de cámara. Sam es un cockney informado, ingenioso e inteligente con un puño tan afilado como su lengua. El señor Pickwick le explica a su casera, la señora Bardell, que acaba de llevarse un sirviente, pero su enrevesada forma de presentar las cosas la lleva a creer que le está proponiendo matrimonio y, destrozada por la emoción, se derrumba en sus brazos apenas cuando llegan los otros tres amigos.

A lo largo de la novela, el cochero Tony Weller, padre de Sam, que tuvo la desgracia de casarse con una viuda evangelista , cascarrabias y alcohólica, se entrega a un interminable comentario repetido sobre los peligros del matrimonio. La Sra. Bardell, por su parte, presenta una denuncia contra el Sr. Pickwick, por incumplimiento de su promesa.

Mientras tanto, los pickwickianos viajan a Eatansville, donde son testigos de unas elecciones, cuya violencia sólo se compara con lo absurdo. Pickwick y Winkle se quedan con el Sr. Pott, propietario de una gaceta partidista, y Winkle se ve envuelto en las peleas familiares. Los Pickwickianos están invitados a una fiesta de disfraces ofrecida por una celebridad literaria local, la Sra. Leo Hunter. Durante las celebraciones, el Sr. Pickwick se topa con Jingle, a quien persigue hasta la ciudad vecina. Jingle, se entera de su sirviente, tiene la mirada puesta en un joven huésped de la escuela, y el Sr. Pickwick decide prevenir el crimen. Desafortunadamente, esta información es solo una artimaña que lleva a Pickwick a una seria decepción, lo que le provoca un ataque de reumatismo.

Los Pickwickianos se reúnen en Bury St Edmunds , donde el Sr. Wardle ofrece una fiesta de caza en la que el Sr. Pickwick, suficientemente recuperado de sus emociones, puede participar. Allí se entera del acercamiento de la señora Bardell a Dodson y Fogg, dos abogados corruptos. Así que regresó a Londres en busca de consejo.

Se entera de que Jingle está en Ipswich , donde inmediatamente va a desenmascararlo. Un malentendido en una posada lo lleva a la justicia, representada localmente por un pequeño tirano tiranizado por su esposa, y en cuya hija Jingle está interesado. Pickwick se libera al revelar que Jingle es solo un aventurero de bajo nivel.

Los Pickwickianos regresan a los Wardles para las celebraciones navideñas y la boda de Isabella. Snodgrass todavía corteja a Emily y Winkle se enamora de Arabella Allen, amiga de las chicas Wardle.

El día de San Valentín de 1831 tiene lugar el juicio del señor Pickwick; La retórica del sargento Bufuz y el testimonio de la acusación le valieron un veredicto de culpabilidad y una orden de costas, que se negó a cumplir.

Tiene dos meses de respiro antes de que Dodson y Fogg lo arresten. Así que aprovecha para llevar a sus compañeros a Bath , donde Winkle se confunde con una mujer bastante madura y tiene que huir a Bristol  ; allí se entera de que su amada Arabella está escondida por su hermano. Sam y Pickwick llegan al rescate y hacen arreglos para que Winkle tenga contacto con su hermosa y le haga saber sus intenciones.

Han pasado los dos meses: Pickwick, de vuelta en Londres, es encarcelado en la prisión Fleet , donde no encuentra más que angustia, suciedad y miseria, y se expone brevemente a las acciones de dos depredadores. Allí descubre a Alfred Jingle sometido a un régimen abyecto y acude en su ayuda, ordena a Sam que deje su servicio, pero este último es arrestado él mismo por deudas para poder quedarse con él. Abrumado por la inmensa angustia que lo rodea, Pickwick permanece recluido en la habitación que ha alquilado, de la que solo sale brevemente por la noche. Asiste así a la llegada de la señora Bardell, ella misma encarcelada por deudas, por no poder pagar a sus abogados. Su corazón comienza a flaquear, y pronto, solicitado por Winkle quien se casó con Arabella y necesita su intercesión ante su padre y su cuñado, decide pagarlo todo: lo suyo debido a la justicia, el de la señora Bardell y las deudas de Jingle.

Su misión con Ben Allen en Bristol, ayudada en gran medida por un buen trago de alcohol, va bien. Luego viene el encuentro con el Sr. Winkle Sr. en Birmingham , a quien la noticia del matrimonio parece irritar y disgustar en su punto más alto.

De vuelta en Londres, Pickwick les paga a Dodson y Fogg, envía a Jingle y su sirviente a las Indias Occidentales para reconstruir una vida y se entera de que Snodgrass está a punto de secuestrar a Emily. Es el intérprete de la pareja con el señor Wardle que acaba dando su bendición. El matrimonio se celebra en la nueva casa del Sr. Pickwick. Sam Weller se casa con la accorte Mary a quien ha estado cortejando durante mucho tiempo. El Club Pickwick se disuelve, pero Samuel Pickwick se convierte en el padrino de los hijos de sus antiguos compañeros de viaje.

Sinopsis

Según Margaret Drabble , el único vínculo con la novela es la relación entre la " Sociedad correspondiente" que abandonó las carreteras y el Pickwick Club que se quedó en Londres. El conjunto, escribe, es una serie de incidentes separados, de personajes diversos, sin acción definida, puntuados por cuentos independientes o relatos contados a través de encuentros. Por lo tanto, se contenta con dar una lista cronológica de los principales eventos. De hecho, la extensión del texto, la multiplicación de aventuras, el cambio constante de lugares, historias paralelas, digresiones, hacen que el resumen único sea impotente para capturar su riqueza, de ahí la elección de una sinopsis completa y detallada, en el caso adecuado. Paul Davis, Charles Dickens de la a a la Z .

El desarrollo de la historia

Primera parte (abril de 1836)

1 . : El Club Pickwick se reúne y decide fundar una “Asociación de Miembros Correspondientes” conocida como Sociedad Correspondiente , cuyos estatutos establecen que viaja por todo el país y envía sus informes a la sede en Londres. El grupo estará liderado por el fundador del club que lleva su nombre, el señor Samuel Pickwick, presidente destacado por su teoría conocida como los Tittlebats , expuesta en su primer libro The Theory of Tittlebats . El Sr. Pickwick estará acompañado por otros tres caballeros, Tracy Tupman, gran admiradora del bello sexo, Augustus Snodgrass, poeta, y Nathaniel Winkle, adicto a la práctica llamada "deporte".

En medio de su discurso inaugural, el Sr. Pickwick es interrumpido por el Sr. Blotton, un mercer de profesión, que lo llama un " farsante " . El argumento que sigue se aplaca cuando el Sr. Blotton acepta reconocer que la palabra debe tomarse "en su sentido pickwickiano" ( en su sentido pickwickiano ).

2. Los Pickwickianos salieron a la carretera al día siguiente, pero Pickwick tuvo un mal comienzo: las notas que tomó en su conversación con un cochero no atrajeron en absoluto a este último, y fue necesaria la intervención de un extraño para conseguirlo. salir de esto se convierte en un mal paso. El viajero, envuelto en un manto verde, también va a Rochester; y esa misma noche, el Sr. Tupman presta a este extraño, respondiendo al nombre de Alfred Jingle, actor de su profesión, el traje del Sr. Winkle para que lo acompañe a un baile. Nuevo incidente de esta tarde: esta vez se trata de un cascabeleo ofende D r Slammer, médico militar del regimiento de guarnición. A la mañana siguiente, el Sr. Winkle recibe la visita de un segundo de los ofendidos; Hay un error en la identidad del infractor, pero el Sr. Winkle no elude y se dirige al duelo donde, al no ser reconocido por su oponente, se cancela el intercambio.

Segunda parte (mayo de 1836)

3 . A la mañana siguiente, Jingle presenta a los Pickwickians a un actor viajero, Dismal Jemmy, que se ofrece a contar una historia. Así comienza la primera digresión del libro, conocida como “ El cuento del cochecito” , sobre la vida de un pobre payaso moribundo. Cuando el D r aparecen Slammer y sus amigos, que se sorprenden de estar en la presencia de Tupman y el hombre verde que les ofendió durante el baile por la noche. Sin embargo, al darse cuenta de que Jingle es solo un actor viajero, Slammer abandona su propósito y no repite su provocación.

4 . Al día siguiente, maniobras militares en el regimiento de Chatham  : el Sr. Pickwick se encuentra atrapado entre dos frentes y se encuentra con los Wardles, que también han venido a ayudar en las maniobras. El señor Wardle no es otro que el caballero del campo local, el hacendado del campo , que invita de inmediato a los Pickwickians a Manor Farm .

5 . De camino a la finca, el comportamiento torpe de los pasajeros asusta a los caballos, que se encabritan y vuelcan su coche, tanto que los invitados acaban llegando muy tarde y exhaustos por el cansancio, después de haber caminado más de diez kilómetros.

Tercera parte (junio de 1836)

6 . Los Pickwickianos se unen a la empresa para los juegos de mesa. Tupman le sonríe a Rachel, la hermana solterona de Wardle. El pastor local recita un poema propio, “Vert est le lierre” ( La hiedra verde ), y se embarca en una historia, la segunda del libro: “ El regreso del convicto” .

7 . La mañana siguiente está dedicada a una partida de caza donde, para consternación de Rachel, el supuesto francotirador Winkle hiere a Tupman, sin seriedad es cierto. La tarde está dedicada a un partido de cricket entre Dingley Bell y Muggleton; Sigue una cena donde Jingle aparece de nuevo.

8 . Mientras sus amigos asisten a la cena, Tupman corteja a Rachel en el jardín donde Joe, entre dos siestas, los sorprende. Los invitados, bastante borrachos, regresan de sus libaciones y Jingle aprovecha para divertir a las damas con sus historias. Cuando se entera de que se ha descubierto el romance de Tupman, le aconseja que abandone a Rachel sin demora y que devuelva su atención a Emily, la sobrina de la familia. Tan pronto como se dice, es él quien toma el relevo de Rachel quien, al parecer, está encantado.

Cuarta parte (julio de 1836)

9 . Los nuevos amantes emprenden el vuelo; Wardle y Pickwick, considerando esta aventura desastrosa para Rachel, partieron en su persecución, pero justo cuando los alcanzan, su auto, para asombro de Jingle, se vuelca en el camino.

10 . Londres, el " White Hart Inn" : Sam Weller está ocupado lustrando zapatos; Wardle y Pickwick le dan la habitación para mostrarles la habitación donde Jingle y Rachel están retozando. Wardle ofrece a Jingle 120  libras esterlinas para que se vaya, a lo que accede de inmediato. Con eso, le da al Sr. Pickwick su contrato de matrimonio con para cualquier comentario: "C'est pour Tuppy" ( Es para Tuppy ), es decir, Tupman, lo que pone a Pickwick fuera de sí.

11 . De vuelta en la granja, Pickwick se entera de que Tupman, plagado de humillaciones suicidas, se fue para refugiarse en "La botella de cuero" ( La botella de cuero ) de Cobham . Otra carrera contra el tiempo, pero Tupman, sentado frente a una generosa comida, luce en excelente estado de salud. Otro descubrimiento: una piedra con una inscripción extraño que Pickwick descifra antes de ir a la cama: "El manuscrito de un loco" ( de un loco Manuscrito ), un documento dado a él por el pastor de Dingley Bell. Al día siguiente, los viajeros deciden regresar a Londres para informar de su descubrimiento.

Quinta parte (agosto de 1836)

12 . Pickwick inadvertidamente incita a su casera, la viuda Bardell, a creer, de manera bastante errónea, que él le propone que se case con ella. Se arroja en sus brazos, se mueve hasta desmayarse, en el preciso momento en que entran los pickwickianos, testigos a pesar suyo de los hechos. El malentendido no ha hecho más que empezar: de hecho, Pickwick ha preguntado a su casera sobre la conveniencia de contratar un sirviente, lo que hace por la tarde: se trata de Sam Weller, el lustrabotas de la posada en Ciervo blanco.

13 . Los Pickwickians van a Eatansville para observar las elecciones entre los Blues ("Blues") y los Buffs "(Chamois").

14 . Pickwick Winkle se queda en Mr Pott, el irascible editor de la Gazette Etansville ( Etansville Gazette ), el resto del grupo baja al "Inn of the Peacock" ( Peacock Inn ), donde un comerciante itinerante les cuenta "La historia del representante ”( La historia de Bagman ).

Sexta parte (septiembre de 1836)

15 . Los habitantes de Pickwick están invitados a una   " fiesta de campo " disfrazada en la casa de la Sra. Leo Hunter, una dama reconocida localmente por su amor por la literatura. Se trata de conocer gente educada ( inteligente ) y ver a la anfitriona recitar su “Oda a una rana moribunda” . En medio de las festividades aparece Jingle, disfrazado de Mr. Charles Fitz-Marshall. El Sr. Pickwick, muy sorprendido, lo ahuyenta y se pone en marcha en su persecución hasta "L'Auberge de l'Ange" en Bury St. Edmunds.

16 . En este pueblo, Sam se entera por Job Trotter que Jingle está a punto de huir esa misma noche con un alumno de la escuela dirigida por la señorita Tompkin, y Pickwick, decidido a frustrar este plan, elogia el patio del establecimiento de para que podamos informar los hechos a la señorita Tompkins en el momento apropiado. Sin embargo, nadie en este patio ha oído hablar del Sr. Charles Fitz-Marshall y menos aún de su plan: es una broma de mal gusto, y Sam y Wardle intervienen para rescatar a Pickwick de este nuevo lío.

17 . El señor Pickwick, que sufre un ataque de reumatismo tras su decepción, pasa tres días escribiendo la historia del beadle ( secretario parroquial ), que le lee al señor Wardle.

Séptima parte (octubre de 1836)

18 . Winkle se sorprende de que Pott lo llame "serpiente" y le muestre un artículo en una gaceta rival que insinúa que está involucrado en actos culpables con su esposa. Este malentendido se resolvió rápidamente, pero se le notificó al Sr. Pickwick que la viuda Bardell había presentado una denuncia por incumplimiento de su promesa.

19 . Mientras está en un viaje de caza con Wardle, Winkle asusta al Sr. Pickwick empuñando su rifle indiscriminadamente. Almuerzo en la hierba, después de lo cual Pickwick, noqueado por demasiado golpe frío , se queda dormido en una carretilla donde el Capitán Boldwig lo encuentra quien, tomándolo por un intruso, lo empuja a la perrera del pueblo. Sam y Wardle acuden en su ayuda, y un enfurecido Sr. Pickwick amenaza, abandonando la escena, con enviar al capitán a la corte.

20 . De vuelta en Londres, el Sr. Pickwick acude a los abogados de la Sra. Bardell, Dodson y Fogg, a quienes llama enojado "bandidos" ( sinvergüenzas ). Como su propio abogado está ausente, sale en busca del empleado, el Sr. Lowten, a quien encuentra en la taberna de " The Magpie and Stump" .

Octava parte (noviembre de 1836)

21 . Para un grupo de clérigos abogados reunidos en la taberna, un anciano relata La historia del cliente queer .

22 . Un coche conducido por Tony Weller, el padre de Sam, lleva a Sam y Pickwick a Ipswich , en busca de Jingle. En el camino, el Sr. Pickwick se encuentra con Peter Magnus, quien va allí para pedir la mano de la señorita Witherspoon, a quien conoció por correspondencia. En el albergue que les da la bienvenida, Pickwick y Magnus cenan juntos, luego el Sr. Pickwick se pierde en los pasillos y se instala en la habitación equivocada donde se encuentra cara a cara con una mujer de mediana edad con rizos amarillos.

23 . A la mañana siguiente, Sam se encuentra con Job Trotter, quien le dice que Jingle está preparando otro tipo duro, que Sam jura frustrar.

Novena parte (diciembre de 1836)

24 . Encuentro entre Peter Magnus y Miss Witherspoon; el pretendiente pone en práctica los consejos de seducción que Pickwick le dio el día anterior, y las cosas van de maravilla. Sin embargo, cuando le presenta a su futura esposa a Pickwick, resulta ser la dama Pickwick sorprendida en su habitación. Ni ella ni Pickwick están de humor para compartir lo que realmente sucedió, lo que enloquece de celos a Magnus. Voyant que les choses tournent mal et risquent de se terminer par un duel, Miss Witherspoon dépose plainte contre M. Pickwick et Tupman auprès du magistrat et maire George Nupkins, qui les arrête et les emmène, au vu et su de tous, par les rues de la ciudad. Sam Weller vuela en su ayuda, pero también es arrestado.

25 . Sam traspasó los oscuros diseños de Jingle que, de hecho, conciernen a la propia hija del magistrado. Pickwick, armado con esta información, se abre a Nupkins, le expone la villanía que se está gestando. De repente, los prisioneros son liberados.

26 . De vuelta en Londres, Pickwick envía a Sam a pagar el alquiler a la señora Bardell, decirle que está de licencia y preguntarle sobre la acción que pretende dar a su denuncia. Ella responde que no ha cambiado de opinión en absoluto y está decidida a ir a juicio.

Parte diez (enero de 1837)

27 . Sam va al "Marqués de Granby" ( Marqués de Granby ) en Dorking para ver a su padre Tony y su suegra. Allí también encuentra al Sr. Stiggins, guía espiritual de la evangelista Sra. Weller, que pasa su tiempo en el pub y sigue pidiendo dinero prestado al Sr. Weller. Sam le aconseja a su padre que se deshaga de este tipo, pero el jefe lo recibe con una suave negativa de que no entiende nada de las complejidades del matrimonio.

28 . Los pickwickianos regresan a Dingley Dell para la víspera de Navidad y el día de Navidad, con un bacalao grande y varios barriles de ostras en su equipaje. También celebran la boda de Isabella Wardle y Mr Trundle, participan en festividades de temporada, juegos de mesa, libaciones de salud general y abrazos bajo el muérdago.

29 . Al final de la vigilia, el Sr. Wardle cuenta la historia " Los duendes que robaron un sacristán" .

Parte undécima (febrero de 1836)

30 . Navidad: la helada está aquí y la alegre compañía se prepara para ir a patinar sobre el hielo. Llegan dos estudiantes de medicina, Benjamin Allen, el hermano de Arabella, a quien el Sr. Winkle devora de inmediato con los ojos, y Bob Sawyer. Hablamos del desayuno de la cirugía, y Bob Sawyer hace proezas en el hielo, mientras que el Sr. Winkle parece tan incapaz que el Sr. Pickwick puede aplicarle el epíteto pickwikienne de "patraña" ( patraña ). Pickwick también lo prueba, logra algunos resbalones y luego se derrumba bajo el hielo del que lo sacan empapado. Finalmente, los invitados se separan ante la invitación de Bob Sawyer a una despedida de soltera en su casa en Londres.

31 . De vuelta en la capital, Winkle, Snodgrass, Tupman y Sam Weller reciben citaciones de Dodson y Fogg para comparecer como testigos en nombre de la Sra. Bardell. El señor Pickwick, ulcerado por la falta de escrúpulos de estos abogados, le dice a Perker que no les dará ni un centavo, pase lo que pase en el juicio, ya fijado en la. Perker lo tranquiliza, la defensa, asegurada por el sargento Snubbin, habiendo afinado su estrategia, a lo que Pickwick consiente con la condición expresa de que Snubbin diga claramente que está convencido de su inocencia.

32 . Es la fiesta prometida en Bob Sawyer's en Lant Street; los picwickianos se divierten tan fuerte que en las primeras horas de la mañana, el vecindario está a raya y la señora Raddle, la casera, ya amargada por los alquileres impagados, echa a todos.

Duodécima parte (marzo de 1837)

33 . Sam compone un poema de San Valentín para Mary, la doncella de Nupkin, que firma con el nombre del Sr. Pickwick. Tony, su padre, lo convence de que lo acompañe a una asociación que recomienda la templanza ( The United Grand Junction Temperance Association ) para demostrar la hipocresía de Stiggins, que predica la abstinencia mientras está constantemente borracho.

34 . El juicio entre la viuda Bardell y el Sr. Pickwick tiene lugar el día de San Valentín. Los testigos que vieron a la Sra. Bardell en brazos del acusado son fácilmente manipulados por los abogados. Sam, a la vez evasivo e inteligente, hace todo lo posible para ayudar a su amo, pero el jurado decide a favor de la Sra. Bardell, otorgándole 750  libras en daños, que el Sr. Pickwick jura que nunca será absuelto.

Decimotercera parte (abril de 1837)

El "  Royal Crescent  " en Bath , donde se establecieron los Pickwickianos.

35 . Dos meses antes de que la sentencia sea ejecutable, el Sr. Pickwick decide ir a Bath . En el camino, se encuentra con el Sr. Dowler quien le presenta al maestro de ceremonias del gran salón de los pasos perdidos de los baños termales ( Sala de Asambleas ), el Sr. Angelo Cyrus Bantam, MC , con aspecto de dandy.

36 . Los Pickwickianos y el Sr. Dowler se instalan juntos en un edificio en el Royal Crescent , el "Royal Crescent", donde, en un cajón, el Sr. Pickwick encuentra un manuscrito titulado " La Verdadera Leyenda del Príncipe Bladud" . Todos están en la cama excepto la señora Dowler, nuevamente en una fiesta, de donde sus cocheros la traen a las tres de la mañana, lo que despierta a Winkle. Va a abrir la puerta que el viento violento cierra inmediatamente y se encuentra afuera en camisón con la dama. Los ocupantes de la casa terminan despertando a su vez y Dowler ataca a Winkle, a quien acusa de secuestrar a su esposa y a quien persigue en medio de la noche en la famosa avenida.

37 . Sam es invitado a una velada ("  un enjambre  ") de criados hinchados de pretensión y condescendencia, donde su lengua afilada, con algunos epítetos bien sentidos, desinfla estos globos de colores. A la mañana siguiente, Pickwick le dice que Winkle ha desaparecido y le pide que vaya a buscarlo.

Parte catorceava (mayo de 1837)

38 . Winkle está en Bristol, donde se hospedó en Auberge du Buisson ( The Bush Inn ). Durante un paseo por la ciudad, se encuentra con Bob Sawyer, que trabaja allí como boticario. Benjamin Allen se une a los dos amigos y pasan el día bebiendo. De vuelta en la posada, Winkle, que mientras tanto se ha enterado de la presencia en la ciudad de Arabella, la hermana de Benjamin, encuentra a Dowler, ven, arrepentido, suplicando su perdón y reconciliación. Sam también llega e insiste en llevar a Winkle de regreso a Bath, pero Winkle lo convence de quedarse en Bristol para buscar a la joven Arabella Allen.

39 . Pickwick se entera de las idas y venidas de Winkle y también se propone encontrar a Arabella. Sam conoce a la ex sirvienta de los Nupkins, Mary, que acaba de mudarse a Bristol, y le asegura que Arabella está incomunicada en una casa cercana. Se sube a un peral para verla en su paseo nocturno por el jardín, se las arregla para hablar con ella y establece una cita con Winkle para la noche siguiente. Winkle va allí, acompañado de Pickwick y Sam, y, si termina hablando con Arabella, los tres amigos, tomados por merodeadores en la oscuridad de la noche, se ven obligados a abandonar el lugar a toda prisa.

40 . Aquí están de vuelta en Londres, y Pickwick, habiendo transcurrido los dos fatídicos meses, es arrestado por orden del oficial judicial ( sheriff ); Perker le aconseja que pague la multa impuesta, pero el delincuente se declara contrario a enriquecer la firma Dodson y Fogg, y afirma preferir la prisión de la Flota .

Decimoquinta parte (julio de 1837)

41 . Pickwick está en prisión, horrorizado por el estado de las celdas donde se encuentran algunos reclusos. Alquilar, por su parte, una cama al guardia, es despertado en medio de la noche por tres presos borrachos. Son Mivens, Smangle y un tercer hombre sin nombre que lo obligan a comprar alcohol y puros.

42 . A la mañana siguiente, lo enviaron a una celda estrecha y sin aire, que compartió con dos borrachos, un pastor y un carnicero. Al enterarse de que puede pagar una habitación separada, alquila la habitación de un prisionero por £a la semana y le da al alcaide, el Sr. Roker, 27 chelines por algunos muebles. Luego realiza un reconocimiento y visita los barrios de aquellos que no pueden encontrar alojamiento a sus expensas. Allí, se topa con Jingle y Job Trotter, y, tomado con compasión, le da dinero a Trotter, regresa a su habitación y envía al fiel Sam durante su encarcelamiento.

43 . Sam inmediatamente le pide a su padre que presente una denuncia en su contra para que lo arresten por deudas, y aquí está de vuelta en la cárcel con toda la parafernalia de un cochero. Pickwick ofrece su ayuda para pagar al acreedor, para disgusto de Sam que se niega con el pretexto de que, en principio, no podría enriquecer a un mal hombre.

Decimosexta parte (agosto de 1937)

44 . Los pickwickianos visitan la prisión. Winkle anuncia que tiene que estar fuera por un tiempo y que le hubiera gustado estar acompañado por Sam, lo que su condición de prisionero hace imposible.

45 . Tony Weller, Susan y Stiggins visita Sam. Stiggins come en la barra de prisión, y luego empieza a dar una conferencia Sam. Pickwick toma Sam para ver cascabeleo y Trotter, y Sam se entera de que su amo, que "ángel en pantimedias y polainas." ( “  Ángel en leotardos y polainas  ” ), le proporcionó una habitación, comida y ropa. El abandono de la prisión es tal que el Sr. Pickwick, desesperado, se confina a sus apartamentos durante tres meses, con la excepción de una pequeña salida nocturna.

46 . Hacia finales de julio, la Sra. Bardell y varios de sus amigos van a tomar el té a "Los españoles de Hampstead" ( Los españoles de Hampstead ). Mientras conversan alegremente, aparece el Sr. Jackson de la firma Dodson and Fogg, cuya misión, dice, es llevar a la Sra. Bardell a una cita. De hecho, es en la cárcel donde la lleva por no haber pagado los gastos derivados del juicio. Por casualidad, al ayudar en este encarcelamiento, el Sr. Pickwick se da la vuelta sin decir una palabra, pero Sam envía a buscar al abogado de Perker.

Decimoséptima parte (septiembre de 1837)

47 . A la mañana siguiente, a las 10 a.m., Perker llega a Fleet Street y le explica al Sr. Pickwick que él es el único que puede sacar a la viuda Bardell de la cárcel. El señor Pickwick no lo desea, pero a Perker le cuelga que será reconocido como quien reveló al mundo las desafortunadas prácticas de Dodson y Fogg. También le muestra una carta de la Sra. Bardell que lo absuelve de toda culpa y acusa al bufete de abogados de haber diseñado el caso. Y aquí están Winkle y su nueva prometida, Arabella Allen, quienes también necesitan que el Sr. Pickwick intervenga en su nombre con el Sr. Winkle Sr. y con Benjamin Allen. Esto es demasiado, el Sr. Pickwick está convencido de que pague los costos y, por lo tanto, puede salir de la prisión. Aprovecha para saldar las deudas de Job Trotter y Jingle, y también la deuda de la Sra. Bardell, quienes son liberados de inmediato.

48 . Bob Sawyer y Ben Allen tienen un plan: si Bob se casa con Arabella, estará financieramente fuera de peligro; por desgracia, les llega la noticia del matrimonio de Arabella y Ben está molesto. Se necesita toda la persuasión de Pickwick y una buena dosis de alcohol para que los dos amigos acepten la futura unión. Se decide que Allen acompañará al Sr. Pickwick durante su entrevista con el padre de Winkle.

49 . De vuelta en la posada, Pickwick se encuentra por segunda vez con el vendedor ambulante tuerto que le cuenta " La historia del tío de Bagman" .

Decimoctava parte (octubre de 1837)

50 . A la mañana siguiente, Pickwick, Sam, Bob y Ben se dirigen a Birmingham, donde vive el Sr. Winkle Sr. Después de frecuentes paradas de borrachera, finalmente llegan y anuncian la noticia del próximo matrimonio; El señor Winkle permanece impasible, de ahí la decepción y el enfado de los viajeros que emprenden el camino de regreso a Londres.

51 . La lluvia torrencial los obliga a quedarse en "La Tête du Sarrasin" ( La cabeza del sarraceno ) en Towcester . Allí encuentran a Pott, el editor de Eatansville Gazette , ya Slurk, director del periódico rival, The Independent of Eatansville . Se produce una violenta pelea que Sam termina no sin dificultad.

52 . Londres: Sam se entera de que la segunda esposa de su padre está muerta y va a consolarlo. Tony le dice a su hijo que Susan comprendió antes de morir que la religión la había lastimado, había arruinado su vida y su matrimonio. Explica que, desde su viudez, ha sido acosado por una cohorte de viudas que intentaban llamar su atención. Stiggins, el supuesto guía espiritual, indaga sobre lo que el fallecido le dejó como herencia y se niega a creer que no esté en su testamento. Entonces Tony lo agarra por la trampa, lo levanta y lo arroja a un abrevadero.

Decimonovena y vigésima parte (noviembre de 1837)

53 . A la mañana siguiente, temprano, Pickwick visita la oficina de Perker donde recibe con agrado el agradecimiento de Jingle y Job Trotter con destino a las Indias Occidentales ( West Indies ). Llegan Dodson y Fogg quienes, muy cortés, reclaman sus honorarios; pero la ira crece en Pickwick que los persigue gritando "¡Ladrones!" », Y se siente muy aliviado de que regrese.

54 . Wardle se entera de que Snodgrass y su hija Emily se han enamorado, lo que le molesta e irrita mucho. Finalmente, se deja convencer para aceptar la unión prevista.

55 . Sam Weller acompaña a su padre Tony a la oficina de Solomon Pell, el abogado albacea de Susan. Ella legó £ 200  a Sam y el resto de su patrimonio a Tony. Pell otorga sanción legal al testamento y el corredor Wilkins Flasher liquida los fondos. Tony termina con la ordenada suma de £ 1,180  .

56 . Le da este dinero al Sr. Pickwick, rogándole que lo administre, lo que Pickwick rechaza al principio, luego, cambiando de opinión, recuerda a Tony, lo entretiene con el afecto que su hijo siente por Mary y se declara listo para montar un negocio para él. ellos. Sam, sin embargo, confirma su determinación de permanecer a su servicio. Durante este tiempo, el padre del Sr. Winkle acude de forma anónima a su futura nuera, a quien encuentra absolutamente encantadora, lo que, de repente, lo reconcilia con su hijo.

57 . Pickwick decide poner fin a sus viajes y disuelve el Club Pickwick. Se mudó a una casa en Dulwich donde pronto, con todos los amigos reunidos en el jardín, se celebraron las nupcias de Snodgrass y Emily Wardle. Luego fue el turno de Sam de casarse con Mary y tener hijos sin dejar de ser fiel al servicio del Sr. Pickwick. Los Winkle, por su parte, están asentados en el barrio donde el Sr. Pickwick es conocido por todos y unánimemente respetado.

Recapitulación

Durante mucho tiempo, el episodio de Bardell-Pickwick fue considerado el principal, si no el único, elemento de la trama de esta serpenteante novela. Sin embargo, en 1968, Sylvère Monod demostró que el lado desarrolla tres subtramas que contribuyen a lo que el propio Dickens llamó "un todo bastante armonioso" ( un todo tolerablemente armonioso  " ): primero se establece la relación entre el señor Wardle y Pickwick, luego la búsqueda de Jingle, finalmente la "saga Weller" . A esto, Monod agrega que algunos episodios no se relacionan con ninguno de estos elementos. En cuanto a Dickens, en su prefacio de 1847, estuvo de acuerdo con todos: "Quizás hoy me parecería deseable que estos capítulos se cosieran con un hilo conductor más firme, pero tal como son, así han sido diseñados". ( “  Quizás ahora desearía que estos capítulos estuvieran unidos en un hilo más fuerte de interés general, aún así, qué son para lo que fueron diseñados  ” ). Lo que domina, sin embargo, es el viaje, el recorrido, las paradas, las incidencias, los hitos de esta "peregrinación y [esta] exploración" de la que habla el autor.

La ruta pickwickiana

La ruta geográfica

Habiendo salido de Londres , los Pickwickianos fueron primero a Rochester y luego regresaron. Su segunda expedición es para Cobham , también en Kent , luego regresan a su punto de partida. Nueva escapada, esta vez a Eatansville donde se celebran las elecciones, luego a Bury St Edmunds ubicado en el condado vecino, Suffolk , desde donde regresan nuevamente a Londres. Luego, es en Ipswich , capital del mismo condado, donde se encuentran, antes de regresar una vez más a Londres. Sam toma la carretera hacia Dorking , a unas 25  millas al sur en Surrey , y los picwickianos parten hacia Dingley Dell, nuevamente cerca de Rochester en Kent, y luego regresan a Londres. La expedición de Bath , en el suroeste de Inglaterra , en el condado de Somerset , seguida de la escapada a Bristol en las afueras de Gloucestershire , luego el regreso y el encarcelamiento en la prisión Fleet en Londres. Después de eso, los Pickwickianos van a Birmingham en el centro de Inglaterra en West Midlands , regresan a Londres y, finalmente, el Sr. Pickwick se retira a Dulwich , al sur de la capital.

Lo que da: Londres-Rochester-Londres-Cobham-Londres-Eatansville (Sudbury []) - Bury St. Edmunds-Londres-Ipswich-Londres-Rochester (Dingley Bell) -London-Bath-Bristol-Londres-Birmingham-Londres - Dulwich.

Cada viaje, salvo un acontecimiento inesperado, que solo ocurre dos veces, es seguido por un regreso a Londres, que sirve como base para nuevas aventuras. Más que una ruta seguida, es por tanto un acercamiento desde la capital. La primera parada es en Kent, donde Dickens pasó la mayor parte de su infancia y donde siempre buscará regresar. Los demás conducen a los Pickwickians en los condados vecinos, a cuarenta kilómetros, a veces más, como el de Eatansville y Bury St. Edmunds que representa casi 113  km . El viaje de Sam a Dorking es corto, apenas 31  km . Las expediciones más distantes son las que se dirigen al oeste y suroeste a Bath y Bristol, a unos 145  km , así como a Birmingham, a casi 165  km .

La coloración del local

Cada uno de los lugares visitados está sujeto a una coloración particular que cambia según los hechos vividos por el protagonista, lo que permite medir su evolución. En esto, Londres tiene el privilegio simplemente porque regresa allí constantemente y también se somete allí a sus pruebas más severas.

Al partir hacia Rochester, los Pickwickians desbordan de una ingenuidad casi infantil: el este de la capital vive bajo el signo de una inocencia farsa y alegre autorizada por la finca edénica de los Wardles en Dingley Bell. En cambio, en Londres, cuando se investiga Jingle, prevalecen la deshonestidad y la astucia. Ya, la inocencia está dañada y Dingley Bell se convierte en un refugio ocasional donde volver para recuperar una salud moral.

Las siguientes aventuras tienen lugar en el noreste de la capital. También hay engaños: elecciones amañadas en Eatansville, la falsedad del círculo que adora a la Sra. Leo Hunter, broma de mal gusto de Bury St. Edmonds, embrollos de los Nupkins en Ipswich. Durante este viaje, Pickwick se ve obligado a regresar brevemente a Londres, donde lo aguardan las artimañas judiciales y el truco del juicio. Una vez más, hay una necesidad de recargar, y es el breve regreso a Dingley Bell para Navidad, lo que recarga el corazón menos confiado en la bondad humana. Londres vuelve a exigirlo, donde triunfa el imparable engaño legal. Es necesaria una distracción, proporcionada por el viaje a Bath donde se desata una plaga inesperada, el esnobismo de los pisos como del sótano.

Pero aquí hay un noble desafío: Winkle ama con una hermosa pasión y debe ser ayudado. En consecuencia, la novela cambia, el engaño retrocede y la virtud socavada recupera en importancia e incluso en poder. Londres y su siniestra prisión no llegan al final: Pickwick y Sam, solos, humanizan este lugar de la desgracia, uno de los más repulsivos, peligrosos y tristes que hay. Pickwick, reforzado por la lealtad de su ayuda de cámara, finalmente da rienda suelta a la caridad que habita en él y, cuando se va, la capital parece haber perdido un poco de su oscuridad y su nocividad.

La metamorfosis de sitios

La última aventura por el oeste (Bristol) y el noroeste (Birmingham) refuerza la metamorfosis: se trata de promover definitivamente el sentimiento dulce que encarna la joven Winkle. Después de eso, Londres se deshace de todas sus amenazas e incluso sabe ser acogedor: allí se concluyen los amores que se han esbozado, las uniones largamente deseadas; El señor Pickwick y sus compañeros se refugian allí, ciertamente no en el corazón de las cosas, sino en las afueras, en el anodino Dulwich que la capital aún no ha abrazado. Con la experiencia se reforzó la primera inocencia, en adelante relevada de su ingenuidad, y el color del lugar siguió la marcha del señor Pickwick y sus compañeros quienes, a pesar de torpezas, arrebatos o excentricidades, terminaron todos como buenos ciudadanos.

Esta metamorfosis de los lugares, reflejo de la de las almas, lleva un nombre que los críticos dan fácilmente, según John Ruskin , a las descripciones románticas  : se trata de la falacia patética , es decir, según el diccionario Larousse, de "la atribución a la naturaleza de los sentimientos humanos " .

Transporte y hostales

The Pickwick Papers se encuentra en el sur de Inglaterra entre 1827 y 1831, en un momento en que el apogeo de las diligencias y los carruajes, días de entrenadores como dicen los ingleses, comenzó a contarse a medida que se desarrollaba la red ferroviaria. Concediendo este retiro de unos años, Dickens pretende celebrar la nostalgia del camino con sus carruajes tirados por caballos, sus cocheros, sus caminos polvorientos, sus caminos asfaltados o asfaltados, sus posadas.

Vehículos

En general, los viajes se describen en detalle, a menudo en un lujo de emoción, esperanza y alegría. Los vínculos entre diversas aventuras, diligencias o carruajes tirados por caballos son fuente de incidentes, accidentes y encuentros. Así se rompen las ruedas, los caballos recalcitrantes se rebelan, los cocheros se enfadan, pero también se reclutan al indecible Alfred Jingle, Peter Magnus, el Capitán Fowler; y uno de los cuentos intercalados relata aventuras relacionadas con un vehículo abandonado. Estos coches son un medio de transporte rápido y seguro: en general, los viajes no duran más de un día, incluso de Londres a Bath  : The Pickwick Papers es una novela de velocidad, pasaje, salidas y llegadas.

Albergues

Muchos incidentes, malentendidos, disputas surgen en las posadas, once de las cuales se mencionan en la novela, cada una con su nombre tradicional y, a menudo, loco. Así, el lector asiste a su vez al Auberge du Cerf blanc ( The White Hart Inn ) que realmente existió y fue demolido en 1889, el Auberge de la Bouteille de cuir ( The Leather Bottle Inn ) en Cobham., Au Grand cheval blanc ( The Great White Horse ) en Ipswich, Le Sanglier bleu ( The Blue Boar ) en Leadenhall Market, el Hôtel du Cerf blanc ( The White Hart Hotel ) en Bath, La Cloche ( The Bell ) en Berkeley Heath, The Old Royal Hotel en Birmingham, The Hop Pole Inn en Tewkesbury, The Bush Tavern en Bristol, The Angel en Bury St. Edmunds (todavía floreciente) y The Golden Cross Hotel en Charing Cross en Londres.

Son establecimientos extraños, a menudo en pisos, con galerías y pasillos serpenteantes; allí comemos y sobre todo bebemos en abundancia (de ahí la mesa "ampliamente cubierta de ave asada, tocino, cerveza y et cœtera" [ bien cubierta con una gallina asada, tocino, cerveza y etcéteras  " ] de "La botella de cuero" ), a veces sin restricciones. Dickens se complacía en describirlos y darles vida tal como los conocía cuando, como periodista, los frecuentaba con regularidad.

Las historias intercaladas

Están especialmente presentes en la primera parte. Lejos de llenar, tienen, según Robert L. Patten, una función estructural en la medida en que su oscuridad se opone a la soleada historia de Mr. Pickwick.

Nueve cuentos

En total, nueve historias salpican la novela. El primero es el del mimo John, The Stroller's Tale ("El cuento del vagabundo" que muere de alcoholismo y maltrata a su familia). Luego se cuenta eso del convicto John Edmunds, The Convict's Return ("El regreso del convicto", responsable arrepentido de la muerte de sus padres). Le sigue la historia del autor loco, El manuscrito del loco . Más heroico es The Bagman's Tale . Luego viene la historia del maestro de escuela Nathaniel Pipkin, el secretario de la parroquia , cuyo héroe pierde a Maria Lobbs y su herencia por el bien de una hermosa prima de Maria. Sigue la del prisionero George Heyling, que se llama The Strange Client ("The Strange Client") y cuenta la siniestra historia del condenado que, al salir de la cárcel, se venga de su padrastro sin prisa pero con una placa. Crueldad. . Gabriel Grub cuenta la historia del "Bedeau misántropo robado por los elfos" que lo convierten en amar a su prójimo. Luego viene la historia del desafortunado Príncipe Baladud, La Verdadera Leyenda del Príncipe Baladud ("La Verdadera Leyenda del Príncipe Baladud" que se rebela contra su malvado padre y se hunde en la angustia más oscura). Finalmente, la serie termina con la historia de Jack Martin, el tío de Bagman ("El tío del buhonero", un borracho que, durante un viaje fantasmal, rescata a una dama víctima de dos bandidos).

Rol temático

Desde un punto de vista estrictamente literario, estas historias intercaladas, que se alejan del tono cómico de la novela, no están lo suficientemente bien escritas como para formar entidades valiosas por sí mismas. Sin embargo, sí participan en los temas principales en la medida en que, salvajes, violentos, siniestros, melodramáticos, también hablan de las relaciones entre padre e hijo, de los efectos del alcohol (a veces beneficioso en la historia, aterrador en la historia), de la evolución de las personas (la de Gabriel Grub retoma la aventura pickwickiana al revés). Con ellos, las playas de pesadilla rompen la bonhomía pickwickiana sin disolverla, porque quedan entre paréntesis y, si bien se supone que la historia relata hechos reales, siguen siendo cuentos de la imaginación. Así, mediante un sutil truco narrativo, se proyectan varias luces sobre los temas sin romper el tono general.

Contexto y fuentes

La moda de las historias deportivas

Revistas especializadas

Con la ayuda de la riqueza inducida por la revolución industrial , la clase media urbana ganó poder sobre la nobleza provincial, la aristocracia y gradualmente adoptó la recreación rural: la caza, en particular, se convirtió en un "emblema de este cambio" ( "Un  emblema de este cambio de poder  ” ). A los periódicos les gusta contar las aventuras y desventuras de los cazadores de zorros: incluso compiten en ardor dos publicaciones periódicas, The Sporting Magazine  (en) , creada en 1792 y cedida a la pluma de "Nimrod", alias Charles James Apperley  (en) y la nueva revista Sporting , fundada en 1831 por RS Surtees  (en) que crea un nuevo tipo de héroe, Jorrocks el tendero cuya pasión y la dirección por el zorro igualan a sus nobles predecesores, pero no la falta de elegancia del tema o la vulgaridad del comportamiento.

Otros periódicos prefieren ridiculizar a esta clase media en busca de un buen ocio describiéndola en toda su torpeza neófita: de ahí el éxito del poema ya citado de William Cowper , John Gilpin (ver Hablot Knight Browne ), que relata las desventuras de un modista. cuyo caballo se deja llevar por una excursión familiar. Hay otros, como Epping Hunt de Thomas Hood , cuyo héroe pobre, otro tendero, no está lejos de ser empalado en lugar del ciervo que codicia. Era costumbre en ese momento llamar al género Cockney , el nombre simplemente significa "criado en Londres" y aún no se refiere a la clase trabajadora de los barrios del este.

Un género gráfico en paralelo

Al mismo tiempo, el género gráfico también está experimentando un auge; después de Thomas Rowlandson del siglo anterior, James Gillray temprana XIX XX  siglo Cruickshank en su Almanaque cómico ( cómico almanaque ), John Poole  (en) en la nueva revista mensual  (en) (1814-1884), el propio Robert Seymour en una serie de ilustraciones de Maxims and Hints for an Angler, de Richard Penn , y Miseries of Fishing (1833) lo han probado con cierto éxito. Hay otros, como los deportes de aventura, ya mencionados, del tendero londinense interpretado por Robert Smith Surtees  (en) (1805-1864). Dickens conoce todas estas publicaciones y, además, por sugerencia de su editor, acepta, aunque a medias, incluir el personaje de Nathaniel Winkle en sus The Pickwick Papers , como homenaje al diseñador original de la serie.

El ridículo y el autodescubrimiento

Este género "habla" a Dickens, escribe David Parker, porque concierne, como sus Bocetos de Boz , a la movilidad social, un tema al que, rápidamente comprendió, puede asociar el de la adquisición de sabiduría. Así, su nueva fábula se refiere al avance de la clase media, pero también a su propio descubrimiento por ella misma ( su autodescubrimiento ). Los pickwickianos tienen, por tanto, una vocación de ridiculizar, pero mucho más allá de las actividades del campo tradicionalmente burladas, pero también, a diferencia de sus antepasados, la de aprender a aprender la lección: estos personajes, de hecho, y esta es la originalidad de Dickens, están destinados cambiar, lo que en última instancia hace que su afiliación social sea secundaria. Los asuntos del Sr. Pickwick en su vida anterior siguen siendo desconocidos para nosotros, y el estado de los otros miembros del club se indica, a modo de presentación en el capítulo 1, solo mediante alusiones indirectas, su nombre, bien plebeyo y el resultado. de una investigación geográfica anterior realizada por el Sr. Pickwick, Hornsey , Highgate , Brixton y Camberwell .

Otra diferencia si la ambición pseudo-héroes William Cowper o capilla es muy limitado (un paseo a caballo de ida y vuelta, la participación ecuestre en la caza), Mr. Pickwick, que inmediatamente se convierte en búsqueda de conocimiento académico, el establecimiento de sí mismo como un filósofo y exigente consideración en esta única capacidad, que sus amigos cercanos, convencidos de compartir su moda, le otorgan naturalmente, aunque se quede, se insinúa desde el principio, materia para progresar: “escucha su corazón más que su cabeza” ( “  escucha su corazón, menos a su cabeza  ” ), por ejemplo.

Los compañeros cercanos también aspiran a la excelencia, la seducción para Mr Tupman, el éxito poético para Mr Snodgrass, la práctica deportiva para Mr Winkle. Sin embargo, visten el hábito del empleo, que, según David Parker, se refiere a una cierta superficialidad según el adagio, invertido en este caso, que el hábito hace al monje; El señor Pickwick, por el contrario, no lleva los emblemas del profesor o del filósofo inspirado, señal de que el autor tiene más ambiciones para él.

La influencia de los escritores de la XVIII ª y principios del XIX °  siglo

La , The Athenaeum  (en) ofrece una receta que se mantuvo famosa: dos libras de Smollett , tres onzas de Sterne , un puñado de Hook y una "pista gramatical" ( un guión gramatical ) de Pierce Egan  (en) . Smollett y Sterne son dos escritores del siglo anterior, cuyos personajes viajan con terrenalidad por uno y sentimentalismo irónico por el otro. Más contemporáneo, Hook es un autor famoso por sus bromas cómicas y Egan un escritor-ilustrador especializado en aventuras urbanas acompañadas de sus propios grabados. Los ingredientes recomendados son, por tanto, la aventura viajera, una dosis de sentimiento irónico, sarcasmo y sátira, observación gráfica.

Dickens hizo caso de este consejo: la pequeña biblioteca de su padre incluye las grandes obras de siglos anteriores, y aprecia a Smollett , especialmente a Roderick Random y Humphrey Clinker , Daniel Defoe y su Robinson Crusoe y Moll Flanders , el francés Lesage , su Gil Blas de Santillane y su diablo cojo  ; pero se ha adaptado a su manera: la XVIII ª  siglo, que en vez imitó Henry Fielding que adapta la retórica maqueta heroica , aventuras carretera, y también, para usar la terminología de Kingsley, el género novela cómica (sentimental novela cómica) que salpica a Joseph Andrews y Tom Jones , sin descuidar la vena patética que le enseñó la lectura de El vicario de Wakefield de Oliver Goldsmith , a la que en parte debe su interpretación de escenas carcelarias.

Por debajo de la XVIII ª  siglo, el gran maestro sigue siendo Cervantes y sus fundadores razones: el maestro de la inocencia acompañado de ayuda de cámara con experiencia, que se reproduce, a partir del prototipo Quijote - Sancho Panza , el par Samuel Pickwick, Sam Weller (que llevan el mismo nombre de pila ), y también clubes, duelos, aventuras nocturnas y otros elementos "se convierten en llave maestra" ( patrones de stock ). Muchos otra gran historia puede señalar: según Paul Schlicke, sátira contra Nupkins es "  de Shakespeare  ", que afecta a Stiggins es "  johnsonienne  " ( D r Johnson, 1709-1784), e incluso de Washington Irving (1783 1859) es convocado para viejas diligencias, carruajes tirados por caballos y celebraciones navideñas: de todos estos ingredientes, agrega, "Dickens logró una mezcla eminentemente dickensiana" ( la mezcla era distintivamente dickensiana  " ).

La experiencia personal de Dickens

Sin embargo, en muchos sentidos, Dickens solo encontró un modelo a seguir en sí mismo. Robert L. Patten enfatiza que utiliza como telón de fondo los lugares que conoció de niño, periodista o abogado. El encarcelamiento de su padre por deudas en 1824 lo familiarizó con el mundo carcelario; sus crónicas en el Morning Chronicle lo ponen en contacto con las noticias diarias: así, el altercado entre Mr. Pickwick y Blotton en el primer capítulo se basa en justas oratorias escuchadas en el parlamento entre Canning y Brougham; Las disputas electorales de Eatansville fueron alimentadas por los fraudes de Sudbury en 1835 e Ipswich que encendieron la crónica en ; La escena del juicio recuerda su propio relato del escándalo Norton-Melbourne, que se hizo notorio por la celebridad del acusado, el Primer Ministro Lord Melbourne en persona, procesado por adulterio por el Honorable George Chapple Norton, abogado, parlamentario, pero también esposo abusivo de Caroline Norton , nieta de Richard Brinsley Sheridan y gran figura, por su belleza, su inteligencia y su cultura, de los salones de Londres. Sus personajes, además de los modelos del siglo anterior, toman prestado mucho del teatro cómico de moda, por ejemplo de The Boarding House (" The Boarding House "), una farsa ya vieja que felizmente sostiene la rampa, e incluso el look de Wardles. como los estereotipos de la comedia, el padre de familia de cabeza cuadrada, las hijas que se van a casar, la tía solterona celosa. Finalmente, algunos de los nombres elegidos aparecen en las lápidas de Chatham o en los libros de contabilidad de Ellis y Blackmore , antiguos empleadores.

Además, como señala John Sutherland, la técnica de la publicación mes a mes, que verdaderamente inaugura con The Pickwick Papers , inmediatamente le da a Dickens el aliento y el encuadre que necesita. John Sutherland explica, de hecho, que el comercio de libros cayó en la década de 1830, la red de distribuidores se redujo y los libreros cerraron sus tiendas. Con la publicación mensual, la distribución pasa a manos del sistema periodístico cubriendo todo el territorio y asegurando así, gracias a las bibliotecas circulantes , que las entregas a domicilio lleguen a todos los hogares: una ventaja sin duda, pero vinculante para el autor que, mes tras mes, es su deber de excitar, de crear expectación ya quien no se perdona ninguna debilidad. Además, el formato llamado “revista” genera otras obligaciones: un número de páginas estrictamente limitado, una cierta dosis de actualidad, aunque se camufle con un retroceso cronológico, y referencias cómplices. Todo esto, escribe Adam Roberts, significa que con The Pickwick Papers de Dickens, el lector se convierte en uno de los maestros de la arquitectura de la imaginación. El humor, por ejemplo, sólo puede funcionar si se "reconoce", los personajes sólo se aceptan en la medida en que correspondan, aunque se pretenda evolucionar, a tipos ya identificados,  etc.

Finalmente, como vuelve a señalar Adam Roberts, algunos de sus contemporáneos, Thackeray , Bulwer-Lytton , Wilkie Collins en particular, le dan a Dickens, sin que él siempre se dé cuenta, algo para moler, nuevamente, agrega. hacer naturalmente a Dickens de todo: así, con The Pickwick Papers , "su genio supo de manera significativa cómo hacerse un lugar resueltamente aparte en la novela de su tiempo" ( el propio genio de Dickens, en un sentido significativo, lo aparte de la novela de su época  ” ). De hecho, escribe Robert L. Patten, " no son las fuentes, sino la salsa piquante , la que ha permanecido relativamente insensible al análisis, sino la salsa picante  " ( No son las fuentes, sino la salsa picante , la que ha permaneció relativamente impermeable al análisis  ” ).

La fabricación de la novela

¿Qué esta primera novela, que, según GK Chesterton , "intenta contar diez historias a la vez" ( Intenta contar diez historias a la vez  " ), está hecha Dickens, escribe Chesterton, pone a la olla las fantasías y vivencias de su infancia, inserta noticias ajenas a su punto, inicia episodios y los deja inconclusos. Sin embargo, precisa además, tiene una visión, “es la visión del universo Dickensiano, el laberinto de carreteras encaladas, el mapa abarrotado de pueblos espeluznantes, los coches atronadores, los mercados que resuenan con el clamor, las posadas furiosas, la extraña fanfarronería siluetas. Telle est la vision de Pickwick ” ( “  Era la visión del mundo de Dickens: un laberinto de carreteras blancas, un mapa lleno de ciudades fantásticas, carruajes atronadores, mercados clamorosos, posadas terroríficas, figuras extrañas y jactanciosas. Pickwick  ” ) . Además, a medida que avanza, el libro se eleva y Maestra ( Potente y magistral ). Es una novela, una epopeya, una oleada de imaginación y también un libro de sabiduría, componentes a veces heredados de la tradición, la mayoría de las veces originales y cuya fusión, según Chesterton, sigue siendo única en su género.

El componente de origen picaresco

De la novela picaresca, The Pickwick Papers tiene muchos ingredientes: una aventura en la carretera que transporta a los pasajeros de posada en posada en pueblos donde el azar, más a menudo de lo que ellos eligen, los arroja sin que puedan pero; una pareja central moldeada a partir del prototipo cervantino, el maestro y su ayuda de cámara, uno inocente y el otro inteligente; encuentros de paso, algunos de los cuales se reúnen en el grupo, aunque solo sea por la duración de una escala; digresiones en forma de muchas historias reportadas.

Sin embargo, el modelo difiere de la primera descripción. El héroe barrigón, de rostro rubicundo y binoculares, vestido a la antigua, soltero empedernido, tiene ya cierta edad, con un pasado en los negocios. Nada en él del joven roué hambriento en busca de la buena fortuna (y la mayoría de las veces simplemente de la fortuna), ni del esquelético caballero andante consumido por fantasías caballerescas. Como resumió Robert L. Patten, "su cuerpo bien nutrido es emblemático de su diferencia con el picaro tradicional" ( el cuerpo bien alimentado de Pickwick es emblemático de son diferencia del picaro tradicional  " ). Además, ni él ni su séquito provienen de una sociedad marginal o delincuente y no piensan en la astucia o el engaño para salir de los apuros. Finalmente, no es el héroe quien cuenta su propia historia, sino un narrador jocoso cuyas intrusiones, francamente explícitas o discretamente implícitas, no dejan de guiar al lector.

Por otro lado, si la sátira y el humor son buenos y en abundancia, se ejercitan menos a expensas del entorno encontrado que frente a los protagonistas que su torpeza o su ingenuidad ponen en desacuerdo frente a las personas que se cruzan en su camino. Por lo tanto, son ellos quienes, con mayor frecuencia, se encuentran en situaciones cuestionables o ridículas: mientras Gil Blas cruza un muro de un salto, el Sr. Pickwick se eleva con gran dificultad, levantado con el brazo extendido por Sam y cae pesadamente. del otro lado sin poder levantarse. La segunda escena, es decir la primera del viaje, ya presenta un patrón que se repetirá de un episodio a otro: el señor Pickwick cree oportuno, de hecho, comenzar sus observaciones en el coche alquilado que conduce al grupo en la Terminal de Rochester, y sus preguntas inocentes reciben respuestas astutas o grotescas que él toma al pie de la letra: el caballo tiene cuarenta y dos años,  etc. - Tanto es así que el cochero pronto comienza a sospechar, luego beligerante, preguntándose si no habrá embarcado espías en busca de abusos, bien conocidos por él, cometidos por su profesión.

El último recurso de Pickwick es en sí mismo otra humillación: un compañero de viaje mal vestido pero aparentemente astuto que pone a todos en su lugar: "Ahí tiene, # 924, tome sus centavos y desaparezca, y en cuanto a ustedes, honorables caballeros, […] suficiente de sus tonterías… ” ( “  Aquí, n. ° 924, tomen su pasaje y lárguese, señores respetables […] ninguna de sus tonterías  ” ). Y cuando, en Rochester, el Sr. Winkle es a su vez víctima de un médico militar irascible, el extraño que los ayuda todavía los ayuda, pero, agudizado por la ira y el nadir de la humillación, él no es, como saben, un viajero. actor que los engañó con su genio para la metamorfosis y el virtuosismo de su patrón, ambos brillantemente adaptados a cada situación ya cada interlocutor (Capítulo 3).

¿Qué personajes eligió Dickens Cuatro farsantes maduros. En estas condiciones, de hecho, no es de extrañar que el primer episodio sea suficiente para revelar a estos pickwickianos por lo que son, incompetentes en mala situación, a pesar de sus pretensiones, para enfrentar un mundo lleno de enigmas, la estrechez de miras "proletaria" de un cochero. y un protocolo militar indescifrable. Los héroes deben su salvación a la pericia de un simulador sin rango ni sentido moral ( clase baja y conciencia  " ), un vulgar "Alfred Jingle", genio mistificador, insolente además, que Dickens utiliza como bromista desde el segundo número y a lo largo de su epopeya. A su manera, como Sam Weller, Jingle se ha vuelto indispensable, su papel se ha fortalecido; Creador de eventos y catalizador de revelaciones, el títere se convierte poco a poco, con sus escapadas y sus trucos, finalmente con su abandono, en un maestro en "hacer pensar a la gente".

Pese a todo, en Mr. Pickwick permanece una selecta calidad picaresca , escribe Robert L. Patten, que el ayuda de cámara Sam Weller resume a su manera pictórica: “Gracias a sus viejas polainas. Gracias a mí si no creo que su corazón nació veinticinco años después que su cuerpo, al menos ” ( “  Benditos sean sus viejas polainas. Bendito si no creo que su corazón debe haber nacido cinco y ... veinte años arter es cuerpo, ¡al menos!  ” ). Sam rinde homenaje aquí al espíritu juvenil de su maestro bufón, y precisamente, añade Patten, buena parte del humor de esta novela radica en la disparidad entre este espíritu y la redondez del recipiente. Pero es este espíritu juvenil el que lanza al barrigón jubilado a lo desconocido, prueba de que esto es más que un simple proceso cómico.

El componente popular: Sam Weller

En la medida en que los pickwickianos, y en particular su mentor, son incapaces de observar correctamente el mundo que se han propuesto analizar, la Inglaterra de principios de siglo sólo aparece a contrario en un principio , al revés de los reveses debidos a su incompetencia. No fue hasta la llegada de Sam Weller que las cosas finalmente se vieron en su lugar y que se pudo explicar el absurdo en el que estaban inmersos personajes y lectores. Aquí hay una paradoja que señala GK Chesterton  : Sam Weller, un ayuda de cámara, le da seriedad a la historia. Además de suplantar en el humor al Sr. Pickwick, que se convierte en su principal objetivo, le da todo el crédito a la intriga porque solo él presenta su componente esencial: el pueblo inglés ( Sam Weller presenta al pueblo inglés  " ).

Sam Weller es efectivamente, añade Chesterton, el gran símbolo del populacho inglés: "su incesante corriente de sanos absurdos" ( Su incesante corriente de sanas tonterías  " ), esta permanente ironía, esta "burla divina" pertenecen a la "gente pequeña". . ”( Los pobres ingleses ) y encarna el espíritu de la calle. Ahora, "el lector puede estar solo riendo gente ahora que ha encontrado a alguien con quien hacer" ( El lector no puede seguir siendo blanco Simplemente feliz de reírse de la gente con Cuando ha encontrado a alguien con quien pueda reír  " ). Además, a diferencia de las parejas tradicionales de amo-sirviente que a menudo presentan un ayuda de cámara rebelde y un amo engañado, aquí, aunque la ironía de Sam a menudo va en contra de Pickwick, ninguno de los dos se ve perjudicado por su asociación: Weller no es un embaucador y Pickwick sigue siendo un hombre de buena voluntad. Así, señala Chesterton, "Sam Weller representa en cierto modo un conocimiento alegre del mundo y Pickwick una ignorancia aún más alegre del mismo mundo" ( Sam Weller representa de alguna manera un conocimiento alegre del mundo; el Sr. Pickwick representa una ignorancia del mundo aún más alegre  ” ).

Chesterton encuentra otra virtud en esta asociación: en este libro desprovisto de patetismo , explica, Sam Weller garantiza de alguna manera la sinceridad del sentimiento. Cuando se trata de permanecer en la cárcel, para Pickwick es ante todo una cuestión de principios, mientras que, para Sam, es inmediatamente una cuestión de fidelidad y, por tanto, de amor. Así, a pesar de sus esfuerzos por frenar su compasión, Dickens revela una ternura, inigualable en otros lugares, sin romper nunca el flujo continuo del humor: tanta complicidad entre dos seres tan diferentes y complementarios se asemeja al cariño, y Sam Weller toca lo sublime cuando visita. su padre después de la muerte de su segunda esposa. No hay pretensión en ellos de afirmar que la mujer muerta era diferente de lo que realmente era, un sinvergüenza terrible, explica Chesterton; su respeto va a la muerte y al misterio de la debilidad humana. En esta escena, escribe, “quizás por primera y última vez, Dickens ataca la dignidad de lo patético . Empieza por reprimir su compasión, luego le da rienda suelta ” ( “  Está reprimiendo su compasión, y luego la deja ir  ” ). El patetismo, aquí, sigue siendo privado, "estrecho" ( patetismo estrecho ), a diferencia de lo que luego se convierte, "público, contagioso, una especie de periodismo sarampión" ( contagioso, público, como si fuera periodismo del sarampión  " ).

El tema de la novela

Unificación temática

Robert L. Patten señala que desde el principio están las semillas de una unificación temática: Dickens comienza a toda prisa, lanza revoltijo de esterotipos, bromas traviesas, un lenguaje aún no asegurado, y logra lo que Steve Marcus llama una “trascendencia […] Una representación de la vida […] que encaja con la visión ideal de las relaciones humanas en comunidad ” ( “  [una] trascendencia […] una representación de la vida que cumple esa visión […] de las posibilidades ideales de las relaciones humanas en comunidad  ” ).

Esta unificación pasa por los personajes que se definen mutuamente según un método de contrastes que Dickens inaugura en The Pickwick Papers y que desarrolla a lo largo de su obra. Al oponerse a ellos, revela la materia de su ser; no solo se llevan a chocar entre sí y con el mundo, sino que también se mide a cada uno con la vara de su líder, que él mismo gana en profundidad psicológica con el contacto: así el cuadro se va componiendo gradualmente. de sus actitudes hacia las mujeres, amigos, matones, enemigos vencidos, matrimonio interesado, amor verdadero, viajes, alcohol, buena comida, esnobismo.

Dickens elige una galería de retratos muy grande, que construye jerárquicamente: en el piso superior, la casi perfección del personaje central se opone a la bestialidad de los héroes que aparecen en las historias intercaladas; a continuación, la bondad innata de un Sam Weller se enfrenta a las disipaciones de la juventud representadas por Bob Sawyer y Ben Allen. Paralelamente, los compañeros, cada uno codeándose con los demás y todos con la perversidad del mundo, son llevados a reconocer, aceptar y reparar sus mutuas faltas. En definitiva, logran adquirir un estatus moral, pasando del escenario de personajes típicos de la comedia tradicional al de buen burgués ordenado, como su mentor; incluso Alfred Jingle, este pícaro inteligente recogido en el camino, conoce una forma de gracia que sus sufrimientos en la cárcel parecen haber merecido, ya que Pickwick, al comprar su libertad, le otorga la dignidad de un hombre.

En este sentido, el episodio de la prisión sirve como catalizador: la oscuridad es muy real allí y no ficticia como en los cuentos de hadas; ¿Cuáles son las fallas y los contratiempos del mundo, de hecho, con respecto a los sufrimientos que oculta Amigos, enemigos, todos se juntan en el mismo barco: Pickwick tarda dos meses en arreglar las cosas, luego se inclina resueltamente por el perdón, la caridad y, al mismo tiempo, la madurez. Es él, en última instancia, el todopoderoso demiurgo que triunfa sobre las fuerzas del mal, asegura la paz de los corazones y crea el pequeño paraíso, una humilde réplica de Dingley Bell, que se reúne en Dulwich.

"Benevolencia cristiana instintiva" (Robert L. Patten)

Jem Huxley le comentó al Sr. Pickwick que "la mañana del día y la mañana de la vida son iguales" ( La mañana del día y la mañana de la vida son demasiado parecidas  " ). Otra forma colorida de decirlo, James R. Kincaid comienza su artículo sobre The Pickwick Papers evocando el simbolismo de la Navidad que, escribe, está en el corazón de la novela, con este poder, expresado por Dickens en el capítulo 28, de regreso. a nosotros las ilusiones perdidas de nuestra juventud ( Feliz, feliz Navidad que pueda recuperarnos las ilusiones de nuestros días infantiles  " ). La Navidad, especifica, simboliza la reconquista de la libertad y la alegría que celebra la novela. Robert L. Patten agregó que efectivamente la juventud mentalizada y gran parte del humor es mucho más que un proceso cómico, pero el tema originador Lo que desarrolla Dickens, y destaca también la importancia de la Navidad, playa de armonía, paz y buena voluntad, donde "canta el" espíritu del Sr. Pickwick " ( canta el espíritu del Sr. Pickwick  " ), donde incluso la anciana Sra. Wardle, generalmente si se calla, abre el baile del brazo de su anfitrión.

De esta inocencia primaria, Pickwick debe preservar “la benevolencia cristiana instintiva” ( “  su benevolencia cristiana instintiva  ” ), auténtica y altruista con la que estaba dotado, precisamente lo que, por el contrario , ilustra la historia del sacerdote de Dingley. Bell , “El regreso del convicto”. A diferencia de Heyling, el pobre héroe de "El cuento del cliente extraño" de Jack Bamber, esta vez, el Sr. Pickwick, en la cúspide de sus aventuras, no ha conocido ni la culpa ni la privación. Pero en la cárcel, se encuentra cara a cara con jóvenes libertinos que se han enfrentado demasiado pronto a la vulgaridad y con hombres de mediana edad que muestran una palidez desconocida y un comportamiento derrotado. Allí acecha el peligro: el Sr. Pickwick corre el riesgo de quedar atrapado en las redes del feo mundo que ha destruido la juventud y saqueado la benevolencia.

"Educación picaresca" (Robert L. Patten)

¿Está realmente cambiando el Sr. Pickwick Los críticos están radicalmente divididos en este punto: Barbara Hardy y John Hillis-Miler lo niegan; Edgar Johnson y KJ Fielding lo dicen. Robert L. Patten, por su parte, habla de "metamorfosis": el erudito pomposo se convierte en un estudiante humilde, el reportero crédulo se convierte en un diplomático eficaz, el viajero irascible se convierte en un caballero reflexivo. Es cierto que dos guías, en cierto modo, lo tomaron de la mano, de mala gana por el falso maestro Jingle cuyas escapadas deben ser prevenidas o reparadas, a su mayor felicidad con el excelente maestro que es Sam Weller. De esta asociación nacen los primeros brotes de una conciencia, en primer lugar la aceptación de que, abandonado a su propia sagacidad, es incapaz de explorar el mundo. Sam ha sido consciente de las cosas desde hace mucho tiempo: ya, con su primer trabajo, sabía cómo medir a las personas "desde el zapato hasta la parte superior en lugar de desde el corazón hasta la parte inferior" ( desde los zapatos hacia arriba en lugar de desde el corazón hacia abajo  " ), y ahora le enseña cosas muy sencillas a su amo, ciego hasta entonces a pesar de su inmenso telescopio, por ejemplo que mucha gente no puede, como él, permitirse barriles de ostras y que otros solo tienen los pilotes del Puente de Waterloo para su casa . Él al menos sabe, como bien dice, "jugar a saltar-rana con las preocupaciones" ( saltar-rana con los problemas de la vida  " ), lo que le permite guiar a su alumno en el laberinto de la vida, como si hubiera casi ninguno en el laberinto de pasillos de "L'Auberge du cheval blanc". Sin embargo, no está libre de ingenuidad (¿no cree, antes de volver a este absurdo, su amo capaz de comprometerse con damas indefensas) Que también resulta ser objeto de corrección. Sin embargo, la lección se asimila rápidamente y le da la idea, en Fleet Prison , de derrotar las ideas preconcebidas de Pickwick, que se han vuelto perniciosas, con la parábola del "Principio que se suicidó para demostrarlo". De repente, la mirada cambia y realmente triunfa el amor, ya no del mundo en general, sino de los demás en particular, un amor educado y sabio esta vez, producto de la inocente benevolencia de uno y del cinismo optimista del otro.

¿Cómo medir este cambio Inicialmente, el Sr. Pickwick se mueve en un mundo que, aunque engañoso y enojado, resuelve sus problemas de manera cómica. Solo las historias intercaladas continúan con su implacable lógica malvada hasta que es demasiado tarde. Siete de ellos, señala Robert L. Patten, se concentran en las primeras partes, ilustrando los peligros de la vida antes de que el Sr. Pickwick se encuentre con uno comparable, primero el juicio, luego, y sobre todo, el encarcelamiento, su entrada real, y no por poder, en la oscuridad. Significativamente, la décima historia, que narra la visión de Gabriel Grub, está en el centro mismo de la novela (décima parte), como resumen final de las amenazas expuestas por las otras nueve y también como ejemplo positivo de conversión, ya que la mirada el misántropo del héroe se vuelve atento y servicial. Este cuento estratégicamente ubicado, por lo tanto, sirve como bisagra, técnica para la trama y moraleja para el esquema general.

"El triunfo del amor" (Robert L. Patten)

De homo gloriosus a amante serio

El triunfo no es fácil; los títeres de comedia del principio, Dickens los transforma poco a poco de homines gloriosi en amantes serios: Winkle, Snodgrass y Sam encuentran un alma gemela ideal, el propio Pickwick se enamora de otro, menos en carne pero más vasto, la humanidad que hace su propia. Para él, como para los demás, el camino no ha sido fácil. Tupman especialmente, el primero en amar, está herido por su contacto con la pretensión cuando no es mentira, y su capacidad de amar está severamente dañada; Snodgrass también está expuesto a la caída y lleva meses recuperarse de ella. Es en este diagrama donde WH Auden discierne el mito de la caída del hombre , tan común en muchas obras victorianas  : Cumbres borrascosas ( Emily Brontë ), Jane Eyre ( Charlotte Brontë ), Le Moulin sur la Floss ( George Eliot ), Richard Prueba de Feverel  (en) ( Meredith ), en referencia a toda la expulsión de un paraíso natural que alberga la inocencia. En The Pickwick Papers , este paraíso existe, reducido, cerrado y protegido, que pronto trastorna una inesperada y brutal invasión, dispersando a sus miembros y dislocando sus certezas, y que solo se reconstituye imperfectamente al final en su armonía original.

Las cuatro invasiones

Robert L. Patten identifica cuatro tipos de invasiones en la novela, primero destructivas, luego constructivas, ya que, poco a poco, se extrae una lección de ellas.

La primera es obra de Jingle, esta "serpiente" ( serpiente en la hierba ) que se cuela en el coche, luego a Dingley Bell, y que, escondido tras su fachada lingüística, percibe con agudeza lo que allí sucede. tipo gordo inclinado a dormir. La armonía rota por el increíble secuestro ciertamente se repara, ya que Rachel vuelve al redil, pero Tupman, herido en el alma o simplemente molesto, huye a Cobham donde resulta la buena comida de "The Leather Bottle", él está cierto, reconstituyente.

La segunda invasión es la de la señora Bardell, cuya innegable buena fe ha sido engañada por la incompetencia verbal de su inquilino: así, a regañadientes, el propio señor Pickwick destruye su oasis de Goswell Street y se prepara para un mañana decepcionante, sobre todo porque sus mejores amigos , todas las personas de palabra, fueron testigos directos.

Tercer descanso, el Sr. Winkle juega "serpiente" en Eatansville. Todo sucede entonces como si, por sí sola, la inocencia siguiera siendo incapaz de preservar su armonía de las fuerzas destructivas que la asaltan: cuando Pickwick decide intervenir, es engañado por Jingle que, jugando con él, le otorga el papel de invasor del hortus conclusus de Westgate House, donde se refugian tantas niñas. Sin embargo, avanza y, encaramado como una serpiente demasiado grande en la copa de un árbol demasiado alto, logra sorprender al gentil marivaje de Winkle y Arabella, un auténtico amor aquel, al que reconoce como tal.

La cuarta invasión, finalmente, es la prisión Fleet que, al retener a Pickwick, de facto destruye su acogedor capullo de soltero plateado. La prisión, un jardín estéril de cien libras, es el parque de Spike , como lo llama Jingle, "el parque de espadas". Aquí también el Sr. Pickwick, que sigue siendo primus inter pares , se esfuerza por hacer el bien. En cierto sentido, es él quien ahora invade, ya que recorre los lugares hasta los rincones más sórdidos: pero ante los sufrimientos de los hombres caídos, su buena voluntad sigue impotente y, derrotado, se retira. En su habitación. , no por capricho o mortificación, sino sólo porque acaba de darse cuenta de su pequeñez, de su ineficacia: bueno, sabe que es un inútil.

Gente de la letra y del espíritu

Además, continúa Robert L. Patten, el trastorno del "hermoso jardín de la armonía" ( hermoso jardín de la armonía  " ) no es solo físico. La distribución de roles lo revela de inmediato: por un lado, hombres que solo se ocupan de los negocios; por el otro, los que se preocupan por la humanidad. El primero habla letra, los demás espíritu; para algunos, el lenguaje es una herramienta de engaño, para otros es un agente de revelación, sin importar cuán torpemente lo utilicen. En la primera categoría se encuentran los abogados, los médicos, los actores, los ministros de culto, los pedantes; en el segundo, gente como el señor Wardle, y especialmente Sam y su padre Tony, que solo hacen el papel de deudores desvalidos para cumplir una buena obra. Es peligroso desobedecer la carta: de hecho, son las paráfrasis las que llevan al Sr. Pickwick tras las rejas; pero aplicarlo a la regla, como hacen Buzfuz y el reverendo Stiggins, el evangelista cuyos principios arruinan y matan, es una forma de engañarse a uno mismo y dañar a los demás al mismo tiempo.

La verdadera jubilación del Sr. Pickwick

Cuando el Sr. Pickwick, como escribe James R. Kincaid, completó su propia educación "sometiéndose a un desafío reductivo a su identidad, pasando del Sr. Pickwick un líder de un hombre, un erudito distante, un caballero, a un hombre benevolente, entonces simple ser humano " ( someterse a un cuestionamiento reductivo de la identidad. M. Pickwick como líder de hombres, científico indiferente, caballero, hombre benevolente y simple ser humano  " ), cuando ya no se preocupa por lo que debe a él, pero por lo que se debe a los demás, cuando las parejas "reales", Winkle y Arabella, Snodgrass y Emily, Sam y Mary, finalmente se reúnan, sus esfuerzos han dado sus frutos, él puede anunciar su retiro, el segundo en realidad. , ya que hace tiempo que no trabaja, pero el que realmente se merecía, después de la experiencia de la cárcel, por su activismo amoroso. Su peregrinaje sirvió a su educación y la de sus compañeros, pero también benefició al narrador y al lector, ya que la risa que generó los llevó de la bufonería a la reflexión. Reunió parejas, familias unidas, padre, hijo e hijas, hermanos y hermanas: para usar la expresión de Tony Weller, sirvió como un "buen cochero, como un vínculo que conecta el celibato con el matrimonio" ( un cochero regular, una especie de o 'vínculo de conexión entre la soltería y el matrimonio  ' ).

Así quedó finalmente satisfecho con el triple papel que inicialmente se había asignado a sí mismo: corregir su burda ignorancia del lado oscuro de la vida, adquirir una comprensión más precisa del concepto de benevolencia, demostrar la necesidad y el valor de la caridad. Si hay una moraleja, concluye Robert L. Patten, se puede resumir en dos nociones: “Debemos actuar sobre la fe del optimismo convencido y practicar la caridad hacia todos. " ( Hay que actuar sobre la base de un optimismo decidido, y practicar la caridad hacia todos  " .

La forma de escribir

Un narrador omnisciente

El título completo de la novela, que incluye las palabras artículos y póstumos (artículos, documentos póstumos), sugiere que se trata solo de una colección de notas, cartas, diarios y actas de reseñas. Sin embargo, desde el principio, la historia toma un rumbo diferente. Se supone que el Narrador Boz debe hacer un trabajo de edición, ordenar los documentos del club y presentarlos en una historia unificada y cohesiva. Sin embargo, muy rápidamente este papel pasa a un segundo plano y un narrador en tercera persona se hace cargo abiertamente. Este recién llegado tiene sus preferencias: por supuesto, tiene la omnisciencia y sus dos atributos principales, la ubicuidad y la clarividencia, ya que ve y oye todo y en todas partes, esté o no en el corazón del mundo. también puede meterse en la cabeza y leer los pensamientos allí.

Mais telle n'est pas son attitude préférée : il préfère rester dehors et assister au spectacle, yeux et oreilles grands ouverts, comme si les personnages évoluaient sur une scène : il décrit alors leur aspect physique, leurs gestes, et surtout rapporte ce qu' dicen. Todos ellos tienen un lenguaje extraordinariamente fuerte que les da vida en multitud de roles que compiten en diversidad, exuberancia, extravagancia, incluso locura.

Al igual que en el teatro, la acción de The Pickwick Papers pertenece, por tanto, al inmediato, al aquí y ahora: el lector está junto al narrador para asistir a las escenas, y si los tiempos pasados ​​utilizados por la historia se refieren a la década anterior, es sólo un artificio literario, por lo que los detalles más pequeños se muestran de inmediato y se relatan las palabras más pequeñas.

"Los ventrílocuos de Dickens" (Nicola Bradbury)

Nicola Bradbury señala que Dickens a menudo delega su humor a los ventrílocuos . Algunos, como los narradores cuyo papel termina cuando su historia termina, son de menor importancia. Dos juegan un papel estructural en la novela y su discurso caracterizado al extremo, episódico para el primero por sus ausencias, casi permanente para el segundo, les asegura una primacía sobre los demás personajes.

Sr. Alfred Jingle

Entra en primer lugar Alfred Jingle, cuya charla económica carece de vínculo gramatical, lo que le da un formidable impacto dramático como lo demuestra, por ejemplo, la grotesca aventura de Donna Christina, que relata en el coche en el segundo capítulo:

Espléndida criatura-me amó hasta la distracción-padre celoso-hija de gran alma-apuesto inglés-Donna Christina en desesperación-ácido prúsico-bomba de estómago en mi baúl-operación realizada-viejo bolero en éxtasis-consentimiento a nuestra unión-unir manos y inundación de lágrimas-historia romántica-muy.  "

"Espléndida criatura-me amaba locamente-padre e hija celosos con un alma noble-apuesto inglés-Donna Christina en desesperación-ácido prúsico-bomba de estómago en mi baúl-operación exitosa-viejo bolero a los ángeles-consiente a nuestras manos unidas e inundación de lágrimas-historia romántica-muy. "

“La historia, continúa Nicolas Bradbury, juega a la rayuela con el absurdo […], llena de acción […], destacando con el aplomo de un thriller. ” ( “  El cuento entra y sale del absurdo […], lleno de acción […], emerge con todo el aplomo de la ficción detectivesca  ” ).

En Fleet Prison, mientras está exhausto y hambriento, al borde de la agonía, la forma de su discurso no cambia, aunque el contenido macabro se ha vuelto lamentable:

Nada pronto - Acuéstate en la cama - Muere de hambre - Muere la investigación - Pequeña casa de huesos - Pobre prisionero - Necesidades comunes - Silencio - Caballeros del jurado, los comerciantes del alcaide - Mantenlo cómodo - Muerte natural - Orden del forense - Funeral de asilo - Servir él bien - por todas partes - baja la cortina.  "

"Pronto nada más-acostado en la cama-nada para comer-muerte-investigación-pequeña caja de huesos-prisionero pobre-necesidades diarias mínimas-caso silenciado-miembros del jurado en caso con guardia-sin ola-veredicto de muerte natural del juez-entierro última clase-bien merecido-terminado-telón abajo. "

Las improvisaciones nerviosas y espasmódicas de Jingle, escribe Nicolas Bradbury, son como un reflejo de los orígenes caóticos del libro. La llegada de Sam Weller al capítulo 10 marca el comienzo de un desarrollo más sostenido y, con él, la novela realmente encuentra su dirección.

Sam Weller

Sam Weller, a veces asistido por su padre Tony, es de hecho el segundo ventrílocuo de Dickens.

Sam tiene un sentido de la réplica que seguramente provocará la risa, como el lector se da cuenta desde su primer encuentro en la posada donde encera las botas de los clientes: así se relata este breve intercambio: "El número veintidós quiere sus botas - Pregunte el número veintidós si él quiere ahora o si va a esperar hasta que los tiene” ( “  número veintidós quiere que sus botas - Pregunta número veintidós si va a tener 'em ahora, o esperar hasta que se pone 'em  ' ).

Pero su particularidad es ante todo expresarse de manera proverbial desviando el significado de los refranes que utiliza o fabricándolos desde cero. Florence E. Baer definió el patrón típico de su discurso: "" _________ "como" _________ "dijo, cuando (como, y) él (ella)" _________ "" ( " _________ "como ________ dijo, cuando (como, y ) (s) él ________  " ), es decir, una cita, el autor " nombrado o identificado simplemente " ( nombrado oro de otra manera APROBACIÓN  " ), luego una oración o frase que proyectaba la cita bajo una luz radicalmente diferente o la colocaba en un contexto totalmente incongruente, todo con fines a menudo irónicos . Por ejemplo, pero aquí, irónicamente, es benévolo: en el capítulo 23, cuando la Sra. Weller, la evangelista malhumorada y astuta muere por beber demasiado, muere, Sam visita a su padre y encuentra la palabra al final simplemente diciendo dos cosas, un poco. redundante; el primero: "De todos modos, iba a pasar y pasó, como dijo la anciana después de casarse con el lacayo, ahora no hay nada que hacer, ¿eh María" " ( Como sea, […] iba a ser - y fue, como dijo la anciana cuando se había casado con el lacayo - No se puede evitar ahora, ¿verdad, Mary  " ); y el segundo, igualmente apropiado: "Se acabó y no hay nada que podamos hacer al respecto, y es un consuelo, como siempre dicen en Turquía, cuando se equivocan de cabeza". " ( Se acabó y no se puede evitar, y ese es un consuelo, como siempre dicen en Turquía, incluso si le cortan la cabeza al hombre equivocado  " ).

Los "wellerismos"

La palabra “  wellerismo  ”, añade Florence E. Baer, ​​fue acuñada unos años después de Pickwick , hacia 1845, y este modo de lenguaje, que se había convertido en un género en sí mismo, fue objeto de estudios universitarios desde 1867. Dicho esto, aunque Dickens afirmó que los wellerismos de su novela eran propios , Florence E. Baer señala que esta forma de expresión no se originó con Sam Weller ni con su padre, sino que pertenece a una tradición oral prevaleciente en los barrios pobres de Londres durante la primera mitad del XIX °  siglo; incluso ha sido enumerado y analizado en ese momento por Henry Mayhew, quien publicó entrevistas "con los pobres de Londres" ( con los pobres de Londres  " ) manteniéndose más cerca de su idioma vernáculo.

Sin embargo, desde un punto de vista estrictamente literario, los "wellerismos" se derivan de los refranes que constituyen la esencia del discurso de Sancho Panza , el antecesor y homólogo español de Sam Weller. Sin embargo, a diferencia de ellos, alrededor del ochenta por ciento de los de Sam son morbosos o se relacionan con asuntos relacionados con las deudas contraídas, las fechorías de un matrimonio infeliz, la misantropía, el malestar social, como si Dickens hubiera delegado gran parte de su sátira social a su portavoz favorito.

Risa y humor

Si bien Dickens toma en consideración los aspectos más oscuros de la vida, en particular las condiciones carcelarias que describe en los capítulos relacionados con la prisión de Fleet, si también muestra una gran falta de respeto hacia ciertas instituciones, la policía, el sistema de justicia, la religión, por ejemplo, su libro no ofrece alternativas, ni siquiera a favor de los deudores que, como su propio padre, conocen el encarcelamiento; su punto parece más bien querer mantener la crónica de las vicisitudes de la vida y denunciar sus excesos, pero a través de la comedia y la risa. Así que su humor es ante todo situacional, con personajes caricaturescos que el lector puede reconocer fácilmente a su alrededor: el abogado corrupto, el proletario realista, el burgués ingenuo,  etc.

La exuberante alegría de vivir

The Pickwick Papers se presenta sobre todo como un libro luminoso cuyo tema es la alegría de vivir, la amistad, la simpatía, la calidez y la convivencia de las relaciones humanas. No seguro y rápido, ojo agudo, mirada aguda, corazón tierno, el libro brilla, y su prosa viva, sus diálogos chispeantes, sus variaciones y sus excesos celebran con su única exuberancia la libertad, la apertura, el horizonte de la juventud. Esto es lo que James R. Kincaid, en Dickens y la retórica de la risa , llamó "  La visión de la carretilla  ", una alusión al pasaje del capítulo 19 que describe la felicidad, inducida por el puñetazo, que se apodera del Sr. Pickwick, cuando se hunde en el sueño de los bienaventurados en el fondo de una carretilla, el rostro radiante, la sonrisa soleada, la risa en sus labios, los ojos brillantes de alegría.

La dicha en cuestión es el resultado del alcohol, verdadera poción mágica con el poder de apaciguar las disputas, de restaurar el orden, siempre que Kincaid llama una "santidad confortable" ( santidad confortable ). Sin embargo, añade, tras el episodio de La Flota, esta pócima, aunque nunca repudiada, se vuelve cada vez menos eficaz: es porque solo aseguraba victorias ilusorias, pues muchos escapan de la realidad, y que, cuando el mundo real representado por la ley se impone, el alcohol y la fuga que induce quedan inoperantes. Pero la visión desde la carretilla permanece, ahora basada en valores menos volátiles, anclada en una forma de trascendencia.

Inscripción a través de la risa

El humor, aquí, es un arma de persuasión. De hecho, es a través de la risa que el lector se encuentra poco a poco alistado junto al Sr. Pickwick y su familia para condenar los rigores de la ley, la rigidez de los principios. Al principio, el Sr. Pickwick es solo un buen bufón, al final de la novela es un viejo amigo, nuestro viejo amigo , escribe Dickens, incluso, agrega Kincaid, "nuestro dios" ( nuestro dios ) en su nuevo Edén  : un mundo eminentemente masculino, además, como lo demuestra, además de los cientos de chistes sexistas, el ostracismo hacia las "viejas" necesitadas de amor, como Rachel Wardle, desaparecida, y el lugar secundario dejado a las mujeres, suaves y discretas. . Kincaid explica que, de hecho, el lector se acerca al héroe más rápido que el narrador a veces retrasado: hacia el final de la novela, su conversión siguió a la del Sr. Pickwick, cuyas noticias aprendió a compartir. Sabiduría, mientras que Dickens - por de hecho, se trata de él - pretende tener todavía algunas dudas. Sutil e inteligente mezcla de humor, la risa de uno está un poco fuera de sintonía con la del otro, antes de que los dos se unan y se superpongan en la conclusión.

"La brecha entre estilo y sustancia" (David Parker)

Más que un proceso estilístico, David Parker escribe sobre esta disparidad que es un tema central en la novela, tan cierto es que, en Dickens, la forma de escribir es parte de sí misma, desarrollar el mensaje. Los Pickwikiens de hecho optan por un estatus estilístico que va más allá de ellos, que se refleja en la “malicia” ( aridez ) de la voz narrativa. Así, el lector se ve expuesto a una diversión de lo burlesco, las sonoridades de la epopeya que se deshilachan en una hinchazón pomposa, típica, según Parker, de la jerga periodística imperante a principios de siglo, que subraya al mismo tiempo el absurdo. del sujeto y la irresponsabilidad de la voz narrativa.

A medida que el Sr. Pickwick crece en sabiduría, Dickens abandona gradualmente esta técnica, mostrando así que su narrador también está madurando. La descripción da paso entonces al diálogo, sin que por ello se borre por completo la malicia, recordándonos de vez en cuando el camino que les queda por recorrer a ambos. Así, dice Parker, en una escena de la Flota del capítulo 42, Mr. Pickwick observa a un prisionero que llama a un carnicero encarcelado: de inmediato, sus compañeros en cautiverio retoman el tradicional grito del carnicero que, todos los días, anuncia la llegada. de su puesto en una calle o barrio. Mediante este sencillo proceso, escribe Parker, Dickens muestra la complicidad que une a Pickwick con el narrador, juntos "rechazando lo sórdido con el consuelo moralizante de la filantropía" ( defendiéndose de la miseria con cómoda santidad filantrópica  " ). Así se advierte al lector, añade, que percibe aquí la realidad a pesar de la narración más que gracias a ella.

Al final del libro, el Sr. Pickwick disolvió su club mientras defendía la validez de sus recientes aventuras:

Nunca me arrepentiré de haber dedicado la mayor parte de dos años a mezclarme con diferentes variedades y matices del carácter humano: frívolo como mi búsqueda de la novedad puede haber parecido a muchas [...] numerosas escenas de las que no tenía una concepción previa han caído en la cuenta yo - espero la ampliación de mi mente y la mejora de mi comprensión. Si he hecho poco bien, confío en haber hecho menos daño y que ninguna de mis aventuras será otra que una fuente de grato y grato recuerdo para mí en la decadencia de la vida. ¡Dios los bendiga a todos!  "

"Nunca me arrepentiré de haber pasado casi dos años atendiendo diversas categorías y variedades de la naturaleza humana: mi búsqueda de la novedad puede haber parecido frívola para algunos […], pero muchas escenas de las que no tenía idea se me han revelado, con suerte para ampliar mis puntos de vista y mejorar mi comprensión. No he hecho mucho bien, pero creo que he hecho aún menos daño, y opino que ninguna de mis aventuras tendrá importancia, excepto para proporcionar a mis viejos tiempos recuerdos agradables y divertidos. Que Dios os bendiga ! "

El estilo y la sustancia finalmente están en armonía, concluye David Parker.

Adaptaciones

En el Teatro

El comediante Charles Laughton , uno de los artistas del Sr. Pickwick (vistió 1940).

En Londres están surgiendo tres adaptaciones teatrales, mientras la novela aún está en proceso, una de Edward Stirling, otra de William Leman Rede y la última de William T. Moncrieff. Estas obras añaden ciertos episodios a la historia, y es probable que solo el último tenga éxito, piensa Davis, porque incluye al personaje de Sam Weller interpretado por WJ Hammond. Dickens se rebela contra el plagio, pero Moncrieff elige defenderse con elogios: la emulación de un maestro tan grande, la naturaleza hilarante de las aventuras, el aspecto poco convencional de la trama, que requiere invención, mientras que sería muy bueno aprovechar algunos material de esencia superior,  etc.

La "  Pickwickmanía  ", como la llama Paul Davis, dio lugar a muchas otras vocaciones identificadas por Philip Collins en su Cambridge Bibliography of English Literature de 1969, retomando y completando una lista elaborada en 1936 por William Miller en el Dickensian , bajo el título de título Imitaciones de Dickens . La novela también debe su estructura episódica a haber servido de fuente para obras breves, una especie de parodias relativas, por ejemplo, al Bardell v. Pickwick , puesta en escena en 1871 por John Hollingshead a partir de la interpretación real realizada por Dickens durante sus lecturas públicas, con JI Toole como el sargento Buzfuz y la señorita E. Farren como Sam Weller. A Pickwick Frank C. Reilley disfrutó de cierta celebridad en 1927-1928 en escenarios de Washington DC, Nueva York y Londres, con el famoso Charles Laughton en el papel principal.

Al cine

Se rodaron seis películas mudas a partir de 1913 sobre el tema de Pickwick , la más exitosa que queda Las aventuras del señor Pickwick de Thomas Bentley en 1921, con Frederick Volpe en el papel principal que le gustaba por haberlo llevado a menudo al escenario. ; otra interpretación del actor en esta película, la de Bransby William en Buzfuz. La única película hablada que trata el tema data de 1952 con una producción de Noel Langley y los papeles principales interpretados por James Hayter (Mr Pickwick), Nigel Patrick (Jingle) y Harry Fowler (Sam Weller).

En la televisión

Radio y musica

Michael Pointer enumera quince adaptaciones televisivas de la novela en su Charles Dickens en la pantalla de 1996. La más antigua, de 35 minutos de una ópera de Anthony Coates, Mr. Pickwick , data de 1936. The Pickwick Papers también fue la primera de las novelas de Dickens en ser adaptado por la BBC en 1952, en siete episodios. En 1985, la misma BBC lanzó una nueva versión de 12 partes con Nigel Stock como Mr. Pickwick.

La radio ofreció muchas versiones, en particular BBC7, con Simon Cadell y Freddie Jones , que se emitió el 25., the15 y y el 14 y . Homenaje a S. Pickwick Esq. PPMPC es un preludio (segundo libro) para piano de Claude Debussy .

Antony Hopkins compuso The Pickwick Suite en 1952.

El musical Pickwick  (en) fue compuesto por Leslie Bricusse y Cyril Ornadel con libreto de Wolf Mankowitz; dirigida por primera vez por Bernard Delfont, comenzó su carrera enen el Palace Theatre de Manchester con Harry Secombe como Mr. Pickwick. Luego fue asumido elen el West End en el Teatro Saville  (en) hastadespués de 694 funciones, puestas en escena por Peter Coe, coreografía de Leo Kharibian, decorados de Sean Kenny y vestuario de Roger Furse. La, la obra se abre en el Broadway Theatre de Nueva York en una puesta en escena del mismo Peter Coe, una coreografía de Lynne, y todavía con Harry Secombe en el papel principal. Una de las pistas más populares de este musical es If I Ruled the World .

Apéndices

Notas

  1. John Macrone (1809-1837) murió repentinamente en septiembre de 1837 poco después de su publicación. Fue para ayudar a su viuda que Dickens ayudó a hacer Los papeles de Pic-Nic .
  2. Los amigos en cuestión son los compañeros escritores Ainsworth y Bulwer-Lytton .
  3. En realidad sus dibujos son juzgados favorablemente, pero como no es un experto en grabado, contrata a un profesional que lo decepciona, la espontaneidad ya no está, cree, y sus ilustraciones parecen sin vida e inspiración. Sin embargo, los entrega ya que la publicación es inminente. La reacción del editor, sin rodeos, lo entristece hasta el final de sus días, sin culpar al propio Dickens, a quien admira y celebra en varias de sus obras, entre ellas el notable Sueño de Dickens ("Sueño de Dickens").
  4. Doce años después, Thackeray explica indirectamente por qué no fue seleccionado cuando confiesa su "incapacidad para dibujar un caballo, un perro o cualquier escena de caza" ( No tengo la menor idea de cómo dibujar un caballo, un perro o un escena deportiva de cualquier tipo  ” ).
  5. Il existe aussi la théorie du même nom, la physiognomonie , méthode fondée sur l'idée que l'observation de l'apparence physique d'une personne, et principalement les traits de son visage, peut donner un aperçu de son caractère ou de su personalidad.
  6. La abreviatura es utilizada por el pintor-monje Fra Lippi Lippi en el poema del mismo nombre de Robert Browning .
  7. inglés, a diferencia del francés, no diferencia entre la ortografía del nombre y la del adjetivo, ambos en mayúscula.
  8. Dickens explica en una nota que esta teoría se inspiró en un tratado de John Hill titulado Dissertation on Stittleback , y que le sirve para parodiar todo lo que pertenece a la filosofía y la ciencia. En este punto de la historia, de hecho, Pickwick se complace en tratar temas infantiles o ridículos de una manera tan seria que su audiencia “pickwickiana” queda cautivada por su poder de reflexión y la profundidad de sus análisis. Es cierto que tiene todas las apariencias de un filósofo o un erudito, pero su teoría absurda sirve, a los ojos de Dickens y de los lectores perspicaces, para desinflar lo que es al principio a pesar de sus excelentes intenciones, un globo de elocuencia vacío, porque del científico y del filósofo, no tiene ni el rigor, ni siquiera el ardor para trabajar. La íntima conciencia de su superioridad intelectual, sin embargo, le da el derecho, al menos a sus ojos, de permitirse contradecir e incluso molestar a aquellos cuyas opiniones o acciones no aprueba ni respeta.
  9. El adjetivo inglés sport , aquí, se refiere principalmente a la caza y, en menor medida, a la pesca, como se refleja en el frontispicio diseñado por Robert Seymour. Puede añadirse, sin embargo, algo de ejercicio físico como correr.
  10. Colores que representan a los partidos Tory y Whig .
  11. Fête Champêtre está escrito en francés y en cursiva en el texto.
  12. Le quiproquo est clairement expliqué dans une courte introduction de Sylvère Monod à un chapitre intitulé « L'humoriste » consacré au procès Bardell contre Pickwick : « Le procès en rupture de promesse de mariage intenté à M. Pickwick par Mme Bardell, son ancienne logeuse , repose sur un malentendu : ayant décidé de prendre Sam Weller à son service, M. Pickwick avait voulu préparer le terrain en annonçant à l'estimable veuve que la présence à ses côtés d'un joyeux compagnon allait changer sa vie et celle de son niño ; molesta por esta afirmación equívoca, la señora Bardell se había desmayado en los brazos del señor Pickwick; sus tres amigos, Tupman el tierno, Snodgrass el sentimental y Winkle el deportista, habían llegado mientras tanto; A instancias de Dodson y Fogg, admitidos más o menos torcidos, la Sra. Bardell presentó una demanda por daños y perjuicios. De ahí el juicio […] ” .
  13. Como sugiere su nombre, un gallo es una gallina enana especialmente destinada a la decoración del corral.
  14. Sra. Leo Hunter, que se hace pasar por una poetisa local, está rodeada por un pequeño patio que dice deleitarse con sus versos y que se desmaya al escuchar afectos grotescos como:

    “¿Cómo te miraría, acostada boca abajo, sin un suspiro ¡Cómo sin emoción verte morir así, sobre un tronco, oh rana agonizante! Así, en sus salvajes gritos y su brutal estrépito, Te persiguieron de las alegrías de tu pantano, con un perro, ¡Rana que caduca! "

    “  ¿Puedo verte jadeando, acostado / boca abajo, sin suspirar; / ¿Puedo verte morir impasible / En un tronco / ¡Rana expirando! / Di, ten demonios en forma de muchachos, / Con gritos salvajes y ruido brutal, / Te perseguí de los placeres pantanosos, / Con un perro, / ¡Rana agonizante!  " .

  15. Angus Wilson encuentra en Sam Weller la culminación de la larga línea de sirvientes de Sancho Panza, esos, fieles, astutos, restregados en el mundo, que sirven a Tom Jones, Peregrine Pickle, Roderick Random,  etc.
  16. La ciudad de Dulwich seguramente no fue elegida al azar por Dickens, primero por su ubicación geográfica, en la franja sur de Londres en una zona no residencial, luego por su nombre que contiene el adjetivo aburrido (aburrido, aburrido), es decir, lejos del ruido y los destellos de la simulación, un Morneville en resumen.
  17. Tony Weller se expresa aquí de una manera colorida, no refiriéndose solo a las uniones matrimoniales, sino más en general a la soledad rota por los negocios ajenos.
  18. Edward Stirling (1809-1894), dramaturgo y director de teatro, se especializó en producir obras basadas en el trabajo de Dickens antes de que se completaran, a menudo para su ira, a veces para su satisfacción.
  19. William T. Moncrieff (1794-1857) es mejor conocido por su Tom y Jerry , la elección de Eatansville y el Desfile de la Coronación de la Gran Reina . Se encontró en conflicto con Dickens, especialmente después de la liberación de Nicholas Nickleby, donde creía que se lo mencionaba directamente en el Capítulo 48.

Referencias

  1. Aviso n °: FRBNF38498027 del catálogo general de la Biblioteca Nacional de Francia .
  2. Peter Ackroyd 1993 , p.  109.
  3. Abraham Hayward, Quarterly Review , 1837, p.  59 .
  4. Paul Schlicke 1999 , p.  451.
  5. Edgar Johnson , 1952 , p.  155.
  6. Andrew Sanders , 1996 , p.  405.
  7. David Paroissien , 2011 , p.  306, capítulo escrito por David Parker.
  8. Paul Davis 1999 , p.  310.
  9. Paul Davis 1999 , p.  314.
  10. Paul Schlicke 1999 , p.  405.
  11. Dickens , 1954 , p.  vii, introducción de Gilbert Keith Chesterton .
  12. (en) James R. Kincaid, The Pickwick Papers: The Vision from the Wheelbarrow  " (consultado el 7 de febrero de 2012 ) .
  13. Charles Dickens 1984 , p.  11.
  14. David Paroissien 2011 , p.  298, capítulo de David Parker.
  15. (en) La página de David Perdue: Charles Dickens, familia y amigos  " (consultado el 29 de enero de 2012 ) .
  16. David Paroissien 2011 , p.  297, capítulo escrito por David Parker.
  17. Charles Dickens 1984 , p.  15.
  18. de Charles Dickens 1954 , p.  XVII.
  19. (en) La página de David Perdue Robert Seymour  " (consultado el 2 de febrero de 2012 ) .
  20. (en) La página de David Perdue: Robert W. Buss  " (consultado el 2 de febrero de 2012 ) .
  21. RW Buss, "  Mi conexión con los papeles de Pickwick  ", 2 de marzo de 1872, citado por Walter Dexter y JWT Ley, El origen de "Pickwick , Londres, Chapman y Hall, 1936".
  22. (en) John Welcome, El mundo deportivo de RS Surtees , Oxford, Oxford University Press ,, p.  135 .
  23. (en) La página de David Perdue: Hablot Knight Browne  " (consultado el 2 de febrero de 2012 ) .
  24. (en) Roy Porter, La historia de Cambridge de la ciencia: la ciencia del siglo XVIII 4 ª edición (muestra) , Cambridge, Cambridge University Press ,, 912  p. ( ISBN  978-0-521-57243-9 , leer en línea ) , "Prácticas marginadas", p.  495-497 .
  25. (en) The History of John Gilpin diverting by William Cowper  " (consultado el 10 de febrero de 2012 ) .
  26. Paul Schlicke 1999 , p.  452.
  27. Charles Dickens 1984 , p.  17.
  28. Charles Dickens 1984 , p.  18.
  29. Cartas, Peregrino, 1, 315 hn.
  30. Charles Dickens 1984 , p.  19.
  31. (en) William Jerdan, La autobiografía de William Jerdan: con sus reminiscencias y correspondencia literarias, políticas y sociales Durante los últimos cincuenta años , huida.  4, Londres, Arthur Hall, Virtue & Co.,, p.  365 .
  32. Charles Dickens, Cartas, colección Pilgrim, 1.333-1 n, p.  658-662 .
  33. John O. Jordan , 2001 , p.  20.
  34. Paul Schlicke 1999 , p.  455.
  35. (en) Charles Dickens, The Pickwick Papers , Oxford, Clarendon Press ,, 1002  p. ( ISBN  978-0-19-812631-7 ), con introducción y notas de James Kinsley.
  36. Percy Hetherington Fitzgerald, Memories of Charles Dickens, con un relato de las palabras del hogar y durante todo el año y de sus colaboradores , Whitefish, Montana, Kessinger Publishing ,, 428  p. ( ISBN  978-0-548-65366-1 y 0-548-65366-6 ).
  37. (en) GK Chesterton, Charles Dickens , Londres, Wordsworth Editions Ltd., 154  p. ( ISBN  978-1-84022-562-4 , leer en línea ) , pág.  176, p.  41 .
  38. Charles Dickens , 1954 , p.  v-xiii.
  39. (en) WH Auden, La mano del tintorero y otros ensayos , Nueva York, Random House ,, "Dingley Dell y la flota", p.  407-428 .
  40. AE Dyson , 1970 , p.  .
  41. Charles Dickens 1954 , p.  XXVII-XXVIII.
  42. Charles Dickens , 1954 , p.  27.
  43. Charles Dickens 1954 , p.  XVIII.
  44. (en) Moses Pickwick  " (consultado el 7 de febrero de 2012 ) .
  45. Paul Davis 1999 , p.  318.
  46. Paul Davis 1999 , p.  315.
  47. Paul Davis 1999 , p.  316.
  48. Paul Davis , 1999 , p.  394.
  49. Paul Davis , 1999 , p.  410.
  50. Paul Davis , 1999 , p.  316-317.
  51. Paul Davis , 1999 , p.  194.
  52. (in) novel summary  " (consultado el 18 de febrero de 2012 ) .
  53. Margaret Drabble , 1985 , p.  763.
  54. Paul Davis 1999 , p.  310-314.
  55. (in) The Theory of Tittlebats  " (consultado el 6 de febrero de 2012 ) .
  56. Sylvère Monod , Charles Dickens , París, editores de Pierre Seghers, 1958, p.  128 .
  57. Charles Dickens , 1954 , p.  653.
  58. Charles Dickens 1954 , p.  XV.
  59. (en) Places in The Pickwick Papers  " (consultado el 19 de febrero de 2012 ) .
  60. (en) Distancias entre ciudades de Inglaterra  " (consultado el 20 de febrero de 2012 ) .
  61. (in) Pathetic Falacy  " (consultado el 13 de febrero de 2012 ) .
  62. (in) Translation of pathetic falacia  " (consultado el 13 de febrero de 2012 ) .
  63. (en) The Pickwick Papers y la forma en la saga  " (visitada 19 de de febrero de 2012 ) .
  64. Todos los lugares para dormir o comer, cafés y pubs,  etc. se enumeran en “  Hostales, hoteles, cafés y pubs en The Pickwick Papers  ” (consultado el 25 de febrero de 2012 ) .
  65. (en) La página de David Perdue  " (visitada 19 de de febrero de 2012 ) .
  66. Citado por Paul Davis 1999 , p.  315.
  67. (en) Las historias en The Pickwick Papers  " (acceso 18 de de febrero de 2012 ) .
  68. David Paroissien 2011 , p.  299.
  69. (en) New Sporting Magazine  " (consultado el 10 de febrero de 2012 ) .
  70. (en) Shorter Oxford English Dictionary , Oxford, Oxford University Press ,, 2.512  p. , p.  334.
  71. (en) Richard Penn, Máximas y sugerencias para un pescador y Miseries of Fishing , Charleston, Carolina del Sur, BiblioBazzar,, 98  p. ( ISBN  978-1-143-09848-2 y 1-143-09848-X ).
  72. Paul Schlicke 1999 , p.  453.
  73. Robert Smith Surtees, Paseos y jolgorios de Jorrock: la caza, tiro, carreras, conducción, navegación, comida, hazañas excéntricas y extravagantes de ese renombrado ciudadano deportivo, el Sr. John Jorrocks de St. Botolph Lane y Great Coram Street , Electronic Text Center Biblioteca de la Universidad de Virginia, (en) John Jorrocks  " (consultado el 14 de febrero de 2012 ) .
  74. David Paroissien 2011 , p.  300.
  75. David Paroissien 2011 , p.  301.
  76. Charles Dickens 1984 , p.  20.
  77. Charles Dickens 1986 , p.  XXXIX.
  78. Angus Wilson, 1983 .
  79. Paul Schlicke 1999 , p.  454.
  80. Charles Dickens 1984 , p.  21.
  81. (en) Elections in Sudbury in 1835  " (consultado el 16 de febrero de 2012 ) .
  82. Aloysius P. Dehnert, Las opiniones políticas de Dickens , Chicago, Universidad de Loyola, 276 páginas, p.  149sq. , (en) “  Dickens y las elecciones  ” (consultado el 16 de febrero de 2012 ) .
  83. (en) John Murray, La vida de la Honorable Sra. Norton, 1909  ” (consultado el 8 de febrero de 2012 ) .
  84. LG Mitchell, Lord Melbourne, 1779-1848 , Oxford, Oxford University Press, 1997, p.  219-221 .
  85. (en) John Sutherland, ficción victoriana, escritores, editores, lectores , Basingstoke, Macmillan ,, 224  p. ( ISBN  1-4039-3985-3 ) , .
  86. Paul Schlicke , 1999 , p.  429.
  87. Paul Schlicke , 1999 , p.  430.
  88. Charles Dickens 1954 , p.  VII.
  89. Charles Dickens , 1954 , p.  X-XIII.
  90. (en) AA Parker, "  Literature and the Delinquent. La novela picaresca en España y Europa, 1599-1753  ”, en Edmond Cros, Boletín Hispanique , 1968, Volumen 70, Número 70-1-2, p.  160-164 .
  91. (in) Britannica Online Encyclopedia , The picaresque novel  " (consultado el 11 de febrero de 2012 ) .
  92. Charles Dickens 1984 , p.  22.
  93. David Paroissien 2011 , p.  302.
  94. Charles Dickens 1954
  95. Charles Dickens 1984 , p.  20-21.
  96. Charles Dickens , 1954 , p.  X.
  97. Charles Dickens , 1954 , p.  XI.
  98. de Charles Dickens 1954 , p.  XII.
  99. (in) Los contrastes método en los papeles de Pickwick  " (acceso 19 de febrero 2012 ) .
  100. (en) The Pickwick Papers: la visión de la carretilla  "  " (acceso 22 de de febrero de 2012 ) .
  101. Charles Dickens 1984 , p.  23.
  102. Charles Dickens 1984 , p.  22-23.
  103. Charles Dickens 1984 , p.  24.
  104. Charles Dickens 1984 , p.  25.
  105. Charles Dickens 1984 , p.  26.
  106. Charles Dickens 1984 , p.  802-804.
  107. Charles Dickens 1984 , p.  28.
  108. Charles Dickens 1984 , p.  29.
  109. James R. Kincaid, “  La Visión de la  Wheelbarow, ” Dickens y la retórica de la risa , “  The Pickwick Papers ,‘La visión de la carretilla’  ” (visitada 24 de de febrero de, 2012 ) .
  110. David Paroissien , 2011 , p.  305.
  111. Charles Dickens 1984 , p.  30.
  112. Según la terminología de Gérard Genette , Figures III , Paris, Seuil, Poétique, 1972.
  113. (en) Estilo en The Pickwick Papers  " (visitada 21 de de febrero de 2012 ) .
  114. David Paroissien , 2011 , p.  153.
  115. Charles Dickens 1984 , p.  12.
  116. David Paroissien , 2011 , p.  154.
  117. Charles Dickens 1984 , p.  599.
  118. David Paroissien , 2011 , p.  155.
  119. Charles Dickens 1984 , p.  121.
  120. Florencia E. Baer, "  wellerismo en el Pickwick Papers  ", Folklore , volumen 94: II, 1983, p.  173 .
  121. Charles Dickens 1984 , p.  315.
  122. Florence E. Baer, ​​“  Wellerisms in the Pickwick Papers  ”, Folklore , volumen 94: ii, Vancouver, BC, Routledge, 1983, p.  173 .
  123. (en) Henry Mayhew y Robert Douglas-Fairhurst ( ed. ), London Labor and the London Poor , Oxford, Oxford University Press , (publicado por primera vez en 1851).
  124. Don LF Nilsen y Alleen Pace Nilsen (en) Humor, ironía y juego de lenguaje de Charles Dickens  " (consultado el 27 de febrero de 2012 ) .
  125. (en) elementos cómicos en The Pickwick Papers  " (acceso 29 de de febrero de 2012 ) .
  126. Charles Dickens 1984 , p.  258.
  127. David Paroissien 2011 , p.  303.
  128. David Parker, "  archness de Dickens  " La Dickens , n o  67, 1971 p.  149-158 .
  129. Charles Dickens , 1954 , p.  798-799.
  130. David Paroissien , 2011 , p.  304.
  131. Paul Davis , 1999 , p.  366-367.
  132. Paul Davis , 1999 , p.  246.
  133. Paul Davis 1999 , p.  317.
  134. (in) Las aventuras del Sr. Pickwick en la base de datos de películas de Internet .
  135. (en) The Pickwick Papers en la base de datos de películas de Internet
  136. Ver la hoja de la serie en el sitio de IMDb
  137. (en) Michael Pointer, Charles Dickens en la pantalla: adaptaciones de cine, televisión y video , Lanham, Maryland • Toronto • Plymouth, Reino Unido, Scarecrow Press Inc., 240  p. ( ISBN  0-8108-2960-6 y 978-0810829602 ).
  138. (en) The Pickwick Papers to the BBC en 1952 en Internet Movie Database (consultado el 13 de febrero de 2012).
  139. (en) The Pickwick Papers to the BBC en 1985 en Internet Movie Database (consultado el 13 de febrero de 2012).
  140. (en) The PickwickPapers on BBC7  " (consultado el 13 de febrero de 2012 ) .
  141. (en) The Pickwick Papers Suite  " (consultado el 13 de febrero de 2012 ) .
  142. (en) Guide musicals  " (consultado el 13 de febrero de 2012 ) .
  143. (en) Musical Pickwick  " (consultado el 13 de febrero de 2012 ) .

Bibliografía

Texto

Texto en ingles
  • (en) Charles Dickens, The Pickwick Papers , Londres, JM Dent & Sons Ltd,, 804  p., con una introducción de GK Chesterton .
  • (es) Charles Dickens, The Pickwick Papers , Harmondsworth, Penguin Classics,, 953  p. ( ISBN  0-14-007435-X ), con una introducción de Robert L. Patten, pág.  XI-XXX , publicado por primera vez en 1972.
  • (es) Charles Dickens, The Pickwick Papers , Harmondsworth, Penguin Classics,, 848  p. ( ISBN  978-0-14-043611-2 ), con una introducción de Mark Wormald.
Texto en francés
  • (fr) Charles Dickens ( transl.  Pierre Grolier), Los artículos póstumos del Club Pickwick , tomo 1 y 2 , París, Hachette ,.
  • (fr) Charles Dickens ( dir. ) ( trad.  Francis Ledoux, Sylvère Monod), Les Papiers posthumes du Pickwick Club , París, Gallimard , coll.  "Biblioteca de la Pléiade" ( n o  133),, 1488  p. ( ISBN  978-2-07-010169-6 ). Este volumen contiene Los artículos póstumos del Pickwick-Club y Las aventuras de Olivier Twist .
  • (fr) Charles Dickens ( trad.  Sylvère Monod), Los artículos póstumos del Pickwick Club , París, Gallimard , coll.  "Libro en cuarto",, 1024  p. ( ISBN  978-2-07-282831-7 ). Reedición de la traducción publicada en 1958 en la Bibliothèque de la Pléiade.

Obras generales

  • (en) John Forster, La vida de Charles Dickens , Londres,, con notas de AJ Hoppé. Londres.
  • (en) Norman Page, A Dickens Chronology , Boston, GK Hall and Co.,.
  • (en) Michael Stapleton, The Cambridge Guide to English Literature , Londres, Hamlyn,, 993  p. ( ISBN  0-600-33173-3 ).
  • (en) Margaret Drabble, The Oxford Companion to English Literature , Londres, Guild Publishing,, 1155  p..
  • (en) Andrew Sanders, The Oxford History of English Literature (Edición revisada) , Oxford, Oxford University Press ,, 718  p. ( ISBN  0-19-871156-5 ).

Trabajos específicos

Sobre la vida y obra de Charles Dickens
  • (en) John Forster, La vida de Charles Dickens , Londres, JM Dent & Sons, 1872-1874.
  • (en) John Forster, Life of Charles Dickens , Londres, Everyman's Library,, 486  p. ( ISBN  0-460-00782-3 ).
  • (en) Hippolyte Taine ( trad.  H. Van Laun), Historia de la literatura inglesa , Nueva York,, traducción del francés.
  • (en) GK Chesterton, Charles Dickens , Londres, Methuen and Co., Ltd.,.
  • (en) GK Chesterton, Apreciaciones y críticas a las obras de Charles Dicken , Londres, JM Dent,.
  • (en) SJ Adair Fitz-Gerald, Dickens y el drama , Londres, Chapman & Hall, Ltd.,.
  • (en) Gilbert Keith Chesterton, Apreciaciones y críticas de las obras de Charles Dickens , Londres,.
  • (en) George Gissing, The Immortal Dickens , Londres, Cecil Palmer,.
  • (en) Una Pope Hennessy, Charles Dickens , Londres, The Reprint Society,, 496  p., publicado por primera vez en 1945.
  • (en) Hesketh Pearson, Dickens , Londres, Methuen, 1949.
  • (en) Jack Lindsay, Charles Dickens, Un estudio biográfico y crítico , Nueva York, Biblioteca filosófica,, 459  p..
  • (en) Barbara Hardy, Dickens y el siglo XX. El corazón de Charles Dickens , Nueva York, Edgar Johnson,.
  • (en) Edgar Johnson, Charles Dickens: Su tragedia y triunfo. 2 vuelos , Nueva York, Simon y Schuster ,, 1158  p..
  • (en) J. Hillis-Miller, Charles Dickens, El mundo de sus novelas , Harvard, Harvard University Press ,, 366  p. ( ISBN  978-0-674-11000-7 , leer en línea ).
  • (en) EA Horsman, Dickens y la estructura de la novela , Dunedin, NZ,.
  • (en) RC Churchill, Charles Dickens, De Dickens a Hardy , Baltimore, Maryland, Boris Ford,.
  • (es) Steven Marcus, Dickens: De Pickwick a Dombey , Nueva York,.
  • (en) KJ Fielding, Charles Dickens, Una introducción crítica , Londres, Longman,.
  • (en) Christopher Hibbert, The Making of Charles Dickens , Londres, Longmans Green & Co., Ltd.,.
  • (en) FR & QD Leavis, Dickens the No <refvelist , Londres, Chatto & Windus ,, 371  p. ( ISBN  0-7011-1644-7 ).
  • (en) AE Dyson, The Inimitable Dickens , Londres, Macmillan ,, 304  p. ( ISBN  0-333-06328-7 ).
  • (en) Robert L. Patten, Charles Dickens y sus editores , Oxford, Oxford University Press ,, 518  p. ( ISBN  978-0198120766 ).
  • (en) Angus Wilson, El mundo de Charles Dickens , Londres, Harper Collins Publishers Ltd.,( ISBN  0-14-003488-9 ).
  • (en) Michael Slater, Dickens and Women , Londres, JM Dent & Sons, Ltd.,, 465  p. ( ISBN  0-460-04248-3 ).
  • (es) Fred Kaplan, Dickens, Una biografía , William Morrow & Co,, 607  p. ( ISBN  978-0-688-04341-4 ).
  • (en) Norman Page, A Dickens Chronology , Boston, GK Hall and Co.,.
  • (es) Peter Ackroyd, Charles Dickens , Londres, Stock ,, 1235  p. ( ISBN  978-0-09-943709-3 ).
  • (en) Paul Schlicke, Oxford Reader's Companion to Dickens , Nueva York, Oxford University Press ,, 675  p. ( ISBN  0-19-866253-X ).
  • (en) Paul Davis, Charles Dickens A to Z: The Essential Reference to His Life and Work , Nueva York,, 432  p. ( ISBN  0-8160-4087-7 ).
  • (en) John O. Jordan, The Cambridge companion to Charles Dickens , Nueva York, Cambridge University Press ,, 235  p. ( ISBN  0-521-66964-2 , leer en línea )
  • (en) David Paroissien, compañero de Charles Dickens , Chichester, Wiley-Blackwell ,, 515  p. ( ISBN  978-0-470-65794-2 ).
Sobre los papeles de Pickwick
  • (en) James A. Wright, La imaginación cómica del joven Dickens , Washington, Universidad de Washington,. Tesis inédita.
  • (en) WH Auden, The Dyer's Hand and Other Essays , Nueva York, Random House ,, "Dingley Dell y la flota" , pág.  407-428.
  • (en) Steven Marcus, The Blest Dawn ", Dickens: From Pickwick to Dombey , Nueva York, Basic Books ,, p.  13-53.
  • (en) William Axton, Estudios de Literatura Inglesa (SEL) n ° 5 ,, "Unidad y coherencia en los documentos de Pickwick".
  • (en) Robert L. Patten, ELH: English Literary History, No. 34 , The Johns Hopkins University Press,, "El arte de los cuentos interpolados de Pickwick".
  • (es) Steven Marcus, Daedalus, vol. 101, N ° 1 , Cambridge, MA 02139, Instituto de Tecnología de Massachusetts (MIT), coll.  "Academia Estadounidense de Artes y Ciencias","Guardar estructura en Pickwick Revisited" , pág.  183-202.
  • (en) NN Feltes, Literatura e Historia: Revista de Humanidades n ° 10 ,, "El momento de Pickwick, o la producción de un texto básico" , pág.  203-217.
  • (en) Kathryn Chittick, The qualifications of a novelist: Pickwick Papers and Oliver Twist ", Dickens y la década de 1830 , Cambridge, Cambridge University Press ,, p.  61-91.
  • (en) John Bowen, Other Dickens: Pickwick to Chuzzlewit , Oxford, Reino Unido, Nueva York, Oxford University Press ,.
  • (en) Jonathan H. Grossman, The Art of Alibi: English Law Courts and the Novel , Editor de Baltimore = Johns Hopkins University Press,.
  • (en) Alex Woloch, The One vs. Los muchos: personajes secundarios y el espacio del protagonista en la novela , Princeton, Princeton University Press ,.

Artículos relacionados

enlaces externos

Ediciones online

Bibliografía en línea

Otra fuente

De momento esta es la totalidad de la documentación que hemos logrado incorporar acerca de Los papeles póstumos del Pickwick Club, esperamos que sea útil a tus propósitos. Si es así, por favor, no descartes sugerirnos entre tus conocidos y familiares, y recuerda que esta web estará a tu disposición siempre que lo consideres necesario. Si pese a nuestro esfuerzo, es tu opinión que aquello que mostramos acerca de Los papeles póstumos del Pickwick Club tiene incorrecciones o es preciso complementar la información o rectificar, nos sería de gran ayuda que que nos lo indiques. Dispensar la más significativa información sobre Los papeles póstumos del Pickwick Club y relativo a cualquier otro tema es la razón de ser de esta página; nos incentiva el mismo sentimiento que en su momento empujó a la acción a los creadores de la obra de la Enciclopedia, y por eso deseamos que aquello que has encontrado en esta web acerca de Los papeles póstumos del Pickwick Club haya participado de algún modo para incrementar todo aquello que ya sabías.

Opiniones de nuestros usuarios

Elisa Peña Lozano

Pensaba que ya sabía todo sobre Los papeles póstumos del Pickwick Club, pero en este artículo he comprobado que ciertos detalles que tenía por buenos no lo eran tanto. Gracias por la información.

Juan Jose Valero Saez

Para quienes como yo buscan información sobre Los papeles póstumos del Pickwick Club, esta es una muy buena opción.

Guillermo Casado Izquierdo

El artículo sobre Los papeles póstumos del Pickwick Club es completo y está bien explicado. No le quitaría ni le añadiría una coma.

Consuelo Vallejo Mena

En esta entrada sobre Los papeles póstumos del Pickwick Club he aprendido cosas que no sabía, así que ya puedo ir a acostarme.