John heartfield

En el IV Congreso de Bellas Artes de la RDA (1 de diciembre de 1959, Leipzig).

Nacimiento	19 de junio de 1891 Berlín-Schmargendorf , Imperio alemán
Muerte	26 de abril de 1968 Berlín Este , Alemania Oriental
Entierro	Cementerio de Dorotheenstadt
Nombre de nacimiento	Helmut Herzfeld
Otros nombres	John Tom Harry Heartfield
Nacionalidad	alemán
Actividad	Pintor artista fotógrafo
Capacitación	librero , artes aplicadas
Representado por	Sociedad de Derechos de Artistas
Movimiento	Dadaísmo , fotomontaje
Padre	Franz Held ( d )
Hermanos	Wieland Herzfelde
Premios	Academia de Artes de Berlín Oriental Premio Nacional de la Orden de Oro al Mérito Patriótico de la República Democrática Alemana

Helmut Herzfeld , conocido como John Heartfield , nacido en Berlín -Schmargendorf el19 de junio de 1891y murió en Berlín Oriental el26 de abril de 1968, es un artista alemán.

Fue, junto con Raoul Hausmann , uno de los primeros en utilizar la técnica del fotomontaje . Miembro del movimiento dadaísta , miembro del Partido Comunista de Alemania (desde 1918), se convirtió, a partir de 1928, según Aragón , en el “prototipo del artista antifascista”. De hecho, la mayor parte de su obra está dedicada a la creación de carteles denunciando el ascenso del nazismo e ilustra, a partir de 1930, las portadas del periódico obrero Arbeiter Illustrierte Zeitung (AIZ).

Si el fotomontaje forma parte de una serie de cuestiones estéticas vinculadas al dadaísmo (en particular en relación con el uso del folleto y en relación con el collage ), las composiciones enfrentadas de Heartfield se refieren principalmente a la producción y a la difusión de imágenes dentro de una sociedad política. .

Biografía

Infancia

Helmut Herzfeld es el mayor de una familia de cuatro hijos, cuyo padre, poeta y socialista, se llama Franz Herzfeld y madre Alice Stolzenberg, trabajadora textil, también socialista. En 1895, su padre fue condenado a prisión por blasfemia . Luego, la familia se mudó a Suiza y luego a Salzburgo en Austria . En 1899, los padres desaparecieron en circunstancias inexplicables, dejando solos a sus hijos, que fueron acogidos por una pareja.

Estudios

Helmut Herzfeld se formó en 1905 como librero en Wiesbaden , mientras tomaba lecciones de pintura. De 1908 a 1911 asistió a la Escuela de Artes Aplicadas de Munich . Luego trabajó en 1912 como diseñador gráfico publicitario en Munich . Pero deseando convertirse en un artista independiente, comenzó al año siguiente sus estudios en la Escuela de Artes y Oficios de Berlín-Charlottenburg .

En 1914, comenzó su servicio militar en el 2 e Regimiento de Granaderos de la Guardia "Emperador Franz" y en el otoño del mismo año, conoció a George Grosz .

Carrera profesional

En 1916, se autodenominó oficialmente "John Heartfield", en protesta contra el nacionalismo alemán y el lema "Que Dios castigue a Inglaterra". En los años siguientes, junto con su hermano Wieland Herzfelde , fundó la editorial Malik-Verlag en Berlín. Su hermano también cambió su apellido agregando una "e" a Herzfeld.

Se unió al movimiento dada , participando en 1919 en varias giras como “editor dada” con Johannes Baader , George Grosz , Raoul Hausmann y Richard Huelsenbeck y en la Primera feria internacional Dada que tuvo lugar en Berlín en 1920.

A partir de 1920, trabajó para Max Reinhardt y produjo decorados y proyecciones de películas para Erwin Piscator . Él se encuentra con Bertold Brecht en el Deutsches Theater de Berlín.

Aplicó su técnica de fotomontaje ya en 1921 en el diseño de cubiertas y primeras portadas de libros para la editorial Malik y otras editoriales.

De 1930 a 1933 en Alemania, luego hasta 1938 en Praga , ilustró el semanario comunista Arbeiter Illustrierte Zeitung (AIZ) que publicó 237 de sus fotomontajes en la portada.

Exiliados y regreso a Berlín Oriental

Heartfield se refugió en Checoslovaquia en 1933, tras el ascenso de Adolf Hitler a la cancillería de la República de Weimar . La anexión de los Sudetes en 1938 lo empujó a huir a Inglaterra .

La 31 de agosto de 1950, regresó a Alemania, la República Democrática Alemana (RDA), y vivió en Leipzig hasta 1956. Trabajó con su hermano en varios teatros ( Berliner Ensemble , Deutsches Theatre ), editoriales y organizaciones de la RDA.

En 1951 sufrió un infarto de miocardio , luego un segundo en 1952. No reanudó su trabajo hasta 1954. En junio de ese mismo año, el escritor Stefan Heym exigió la admisión de Heartfield en la academia de artes.

En 1956, Heartfield se trasladó a Berlín y fue elegido miembro de la Academia Alemana de Artes en Berlín, donde obtuvo el título de profesor en 1960. En 1957 recibió el Premio Nacional de la República Democrática Alemana de arte y literatura.

En 1962, John Heartfield volvió a enfermarse gravemente. Su hermano publicó el mismo año “John Heartfield, su obra y su vida”.

Murió en 1968 en Berlín Oriental a la edad de 76 años. Está enterrado en el cementerio de Dorotheenstadt .

Obras

Después de unirse al Partido Comunista de Alemania en 1918, John Heartfield, a diferencia de la mayoría de los artistas dadaístas , excepto Grosz y su hermano Wieland , no veía su arte como un fin en sí mismo, sino como un medio de acción de activismo, queriendo "utilizar la fotografía como arma". Sus temas recurrentes son la lucha contra el racismo y el nazismo , contra las atrocidades de la guerra, la denuncia de la complicidad del capitalismo y las fuerzas destructivas, y el anuncio de una sociedad nueva y mejor.

Trabajando principalmente por encargo, Heartfield produjo portadas e ilustraciones para libros y revistas, así como carteles y folletos.

Foto montaje

A diferencia del collage utilizado por los dadaístas en la década de 1920 como medio de expresión en sí mismo, el fotomontaje no revela los procesos utilizados para su realización.

Para un autor como Günther Anders , Heartfield se entrega a una descomposición de la realidad para recomponerla y "rectificarla": "Cuando construye, no es para huir de la realidad como los constructores de las quimeras clásicas: Klinger , Böcklin o los surrealistas , pero para hacer invisible el mundo por primera vez visible para un ojo desarmado ” . Este "mundo invisible" designa las intenciones ocultas que Hitler y el movimiento nazi esconden detrás de una visibilidad que parece sincera:

“Si el fascismo quiere hacerse particularmente visible en sus manifestaciones, es para que sus propios intereses permanezcan invisibles. Por tanto, la desconfianza que abrigamos hacia el mundo visible debe ser tanto mayor hacia el fascismo, ya que utiliza la visibilidad como pantalla. Un desfile de mayo alemán, por ejemplo, es tan abrumadoramente visible que parece no haber nada detrás. "

- Günther Anders , "Sobre el fotomontaje"

Ejemplos de

La apuesta del fotomontaje en Heartfield es, ante todo, la fuerza de confrontación que puede tener con la imaginería fascista incluso dentro del espacio público -como carteles en particular-, ya que el fotomontaje permite todo un juego de ampliación, ruptura de escalas. , reproducción y difusión. Entre 1932 y 1933, gracias a la impresión en huecograbado , los fotomontajes de Heartfield se distribuyeron en formato cartel por las calles de Berlín. Algunos ejemplos :

¡5 dedos en tu mano, con 5 agarras al enemigo !, ¡lista de votos 5, Partido Comunista! ( 5 Finger hat die Hand / Mit 5 packst du den Feind! / Wählt Liste 5 / Kommunistische Partei! ), 1928: ejemplo de ampliación simbólica, ya que la imagen juega con un solo motivo (una mano sucia, un 'trabajador) volviéndose monumental porque aislado sobre un fondo blanco, que también enfatiza la tipografía - y, por tanto, la convocatoria, la consigna. Por otro lado, a este aislamiento responden los espectaculares métodos de exhibición que, al multiplicar esta mano, reconstruyen de manera hueca y fragmentada, uno de los lugares comunes de la edición revolucionaria: el puño levantado y el abismo de este gesto (como vemos en Gustav Klucis ).

Adolf, el superhombre: traga oro y vende basura ( Adolf, der Übermensch: Schluckt Gold und redet Blech ), publicado en AIZ el17 de julio de 1932 : se retoma la idea de una imagen compuesta formada a partir de otras imágenes, sobre todo porque la referencia a la radiografía (imagen científica por excelencia) refuerza, en el espíritu de la época, la idea de que la fotografía representa una forma de realidad a diferencia de la pintura ( incluso si el cartel es explícitamente caricaturesco y alegórico ).

¡Viva, no hay más mantequilla! (¡ Hurra, die Butter ist alle! ), Publicado en la portada de AIZ en 1935: es una parodia de la estética propagandista. Heartfield muestra a una familia en la mesa bajo un retrato de Hitler. La madre, el padre, los niños y el perro intentan tragar piezas de metal (cadenas, pistolas, etc.). Una cita de un discurso de Göring que justifica las restricciones dietéticas completa el título: "El hierro siempre ha hecho una nación fuerte, la mantequilla y la manteca de cerdo sólo engordan a la gente".

Libro marrón sobre el incendio del Reichstag y el terror de Hitler , publicado en 1933: portada.

Homenaje a la cultura contemporánea

El grupo System of a Down se hizo cargo del cartel `` 5 dedos en la mano ... como portada de su álbum debut homónimo .
El grupo de rock industrial Laibach nombró una de sus canciones del álbum Opus Dei en homenaje a Heartfield, bajo el nombre de Herzfelde , en reconocimiento a su influencia dentro del movimiento dadaísta del que se inspiró en gran medida el grupo.
¡Hurra, muere Butter ist Alle! inspiró la canción Mittageisen de Siouxsie and the Banshees en 1979. La canción fue lanzada como single, repitiendo la imagen como cover. ¡Hurra, la mantequilla se ha ido! es también el título de una canción de Blurt que apareció en su álbum Poppycock en 1986.
El grupo Discharge utilizó la imagen Peace and Fascism para su compilación Never Again en 1984.
Exposición "Cuarenta montajes de John Heartfield" , Ayuntamiento de La Courneuve ,Mayo de 1971.

Notas y referencias

Louis Aragon, Les Collages , escrito desde 1923 hasta 1965, Edición Hermann (31 de marzo de 2003).
(de) " John Heartfield (1891-1968) " , en heartfield.adk.de , Akademie der Künste (visitada 09 de octubre 2019 ) .
(de) Michael Töteberg , John Heartfield , Rowohlt, Reinbek 1978, p. 7 .
“ Biografía de John Heartfield ” , Diccionario de la pintura , en larousse.fr (visitada 4 de mayo de, el año 2015 ) .
" John Heartfield " , en beaux-arts.ca (consultado el 7 de octubre de 2019 ) .
(de) Oliver Schweinoch, Daniel Wosnitzka, " John Heartfield 1891-1968 " , en dhm.de ,23 de febrero de 2018(consultado el 29 de septiembre de 2019 ) .
Jean-Paul Piérot , “ Willi Münzenberg. El trágico destino de un papívoro antinazi ” , en L'Humanité ,8 de agosto de, 2012.
(en) Naomi Blumberg, " John Heartfield German Artist " en Encyclopædia Britannica (consultado el 29 de septiembre de 2019 ) .
Claire Guillot, " John Heartfield, collages au poing " , en Le Monde ,10 de abril de 2006.
" Los fotomontajes de John Heartfield" utilizan la fotografía como un arma ' ' en sepia.ac-reims.fr (consultado el 1 er de octubre de 2019 ) .
Günther Anders, “Sur le fotomontaje” , Tumultes , enero de 2007 ( n o 28-29), p. 105-117 .
(en) die sombrero 5 del dedo de la mano , johnheartfield.com .
(de) Adolf, der Übermensch: Schluckt Gold und redet Blech , sede de la Academia de las Artes.
(en) Hurra, die mantequilla ist Alle! , johnheartfield.com .
(en) Stephen Thomas Erlewine, " Sheet System of a Down " en allmusic.com (consultado el 4 de mayo de 2015 )
(en) Dean McFarlane, " Sheet Never Again to Discharge " en allmusic.com (consultado el 4 de mayo de 2015 )
Jean Rollin, "Para el 1 er aniversario de la muerte del gran artista. Cuarenta fotomontajes de John Heartfield ” , L'Humanité , 16 de mayo de 1971. Exposición organizada por el municipio de La Courneuve, el Théâtre de Gennevilliers y la Asociación de“ intercambios franco-alemanes ”.

Ver también

Bibliografía

(de) Eckhard Siepmann, Edición: John Heartfield. Vom Club Dada zur Arbeiter-Illustrierten Zeitung , "EP 24", Elefanten Press Verlag, Berlín (Oeste), 1977, p. 208 .
John Willett, Heartfield Against Hitler , Fernand Hazan , coll. "Luces",1997, 1997 pág. ( ISBN 978-2-85025-537-3 ), [ reseña del libro ]
Günther Anders, " Sobre el fotomontaje " Turmoil , n os 28-29, 2007 / 1-2, p. 105-117 ( leer en línea ).

enlaces externos

(por) John Heartfield , en el museo virtual LeMO del Museo Histórico Alemán (DHM)
Heartfield versus Hitler: Galería
(en) Heartfield en el sitio web de Towson University
(de) "Benütze Foto als Waffe"