| IDEO (Francia) | 10177 |
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| ROMA (Francia) | L1507 |
El editor jefe , el editor de la película o simplemente el editor , ensambla los planos y secuencias de una película, es decir el montaje , para entregar toda la "esencia" descrita por el guión y deseada durante el rodaje por el director . Se trata de una obra compleja que combina una parte artística importante (estructura, narración, ritmo) con una parte técnica (manejo de problemas de postproducción, dominio de las herramientas de edición, relación con el laboratorio cinematográfico, con los editores de sonido, etc. ); además, a menudo se encuentra bajo presión en términos de tiempo de trabajo.
En el cine, el editor jefe es, en principio, un empleado de CDDu ( contrato de uso de duración determinada ) contratado por el productor .
En Francia , el editor forma un equipo. Trabaja en estrecha colaboración con el director . Algunos directores dan rienda suelta a su editor, permitiéndole gestionar la construcción a partir de las imágenes proporcionadas. Otros trabajan en estrecha colaboración en la sala de edición y, a menudo, tienen una visión precisa de su edición. En este último caso, se trata de un trabajo de reflexión grupal donde la coherencia artística entre individuos juega un papel preponderante.
El editor generalmente procede en dos etapas: una primera etapa de elección de las prisas (o las buenas tomas) con el director, seguida de un ordenamiento de las secuencias de acuerdo con el plan del escenario y según el rodaje ( ciertas secuencias de la Es posible que el escenario se elimine en el último momento, por lo tanto, no se filme - Es posible que se hayan agregado o improvisado otras secuencias durante el rodaje )
El final de esta primera etapa desemboca en un primer end-to-end, apodado "el oso" , que permite organizar una primera proyección en continuidad con la película.
El productor y el (los) guionista (s) pueden asistir a esta proyección y participar en la reunión que sigue. Esta reunión de trabajo permite analizar la coherencia de la película, juzgar el equilibrio y el orden de las secuencias, detectar alguna lentitud conocida como "panzas blandas" (momento demasiado largo en el que el espectador se aburrirá) .
En esta etapa, se decide el desarrollo de la segunda etapa:
Tradicionalmente en fotoquímica en una mesa de edición de 35 mm, el editor jefe se rodea de editores asistentes responsables de aliviarlo de manipulaciones y tareas domésticas y un aprendiz. Dado que la edición se ha vuelto no lineal o virtual, el equipo de edición tiene una tendencia a reducirse como una "piel de dolor" y reducirse a un asistente que asume el aspecto técnico de la edición (organización de papeleras de ordenador, etc.) . ).
El editor generalmente trabaja en salas de edición dedicadas con (tradicionalmente) una mesa de edición o en bancos Avid o Final Cut .
El editor asistente o el editor asistente ayuda al editor jefe relevándolo de tareas técnicas:
También puede realizar otras tareas como:
Históricamente, el editor o su asistente (bajo la supervisión del editor en jefe) edita la letra y los elementos de sonido adicionales (música, efectos, estados de ánimo).
Antes del final de la edición de imágenes, comienza la edición de sonido. La edición de sonido puede ser un paso completamente independiente de la edición de video, y luego la realiza un equipo diferente.
La edición de una película de ficción para televisión dura de 5 a 7 semanas en promedio, mientras que un largometraje tarda de 8 a 18 semanas o más.
Históricamente en Francia ha habido más editores que editores, un fenómeno que se desvaneció con la aparición de las TI en la edición. En Estados Unidos, es al revés. Esto se explica por el hecho de que en Francia las bobinas se entregaron al laboratorio, mientras que en América, esta tarea recayó en el ensamblador.
Los primeros editores fueron trabajadores que trabajaban en el laboratorio para editar el negativo.
El curso de los editores de películas sigue siendo variable: