Nacimiento |
16 de octubre de 1907 Acy-en-Multien ( Oise ) |
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Muerte |
12 de mayo de 1965 Meillonnas , Ain ( Francia ) |
Entierro | Cementerio de Meillonnas ( d ) |
Apodo | Georges Omer, Robert François, Etienne Merpin, Frédéric Roche |
Seudónimo | Jean Serviere |
Nacionalidad | francés |
Capacitación | Escuela secundaria Louis-le-Grand |
Actividad | novelista , dramaturgo , ensayista , periodista , guionista |
Movimiento | Surrealismo |
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Premios |
Premio Interallie en 1945 Premio Goncourt en 1957 |
Roger Vailland , nacido en Acy-en-Multien (Oise) el16 de octubre de 1907 y muerto el 12 de mayo de 1965en Meillonnas (Ain) (donde está enterrado), es escritor , ensayista , reportero y escritor francés . Su trabajo incluye nueve novelas, ensayos, obras de teatro, guiones de películas, diarios de viaje, poemas, un diario y numerosos artículos de revistas escritos a lo largo de su vida.
Contratado en 1928 como periodista en Paris-Midi , fue ese mismo año cofundador efímero de la revista experimental Le Grand Jeu . Dandy y libertino, continuó su profesión de periodista hasta la guerra y frecuentó los círculos literarios. Se retiró a Lyon tras la derrota de 1940, se unió a la Resistencia en 1942, tras un tratamiento de desintoxicación, junto a los gaullistas y luego a los comunistas y escribió sus primeros textos como Drôle de jeu (Prix Interallié, 1945) donde s 'combinan casualidad y Resistencia. .
Después de la guerra, se mudó a Meillonnas en Ain y se unió al Partido Comunista durante algunos años . Luego escribió una serie de novelas comprometidas: Les Mauvais Coups en 1948 (la historia de una pareja que se separó), Bon pied bon oeil en 1950 (el descubrimiento del activismo), Beau Masque en 1954 (el tema de la unión de la fraternidad y la lucha contra la alienación), 325.000 francos en 1955 (explotación laboral) o incluso La Loi (Prix Goncourt 1957) sobre los juegos de poder y verdad en la región de Puglia en Italia . También trabaja como guionista con Roger Vadim o René Clément .
Roger Vailland murió a la edad de cincuenta y siete años, 12 de mayo de 1965, cáncer de pulmón.
El padre abrió una empresa de topógrafos y encuestas en un pequeño pueblo de Oise, Acy-en-Multien , donde Roger nació en 1907. La familia se trasladó a 18, rue Flatters en París en 1910 , donde nació Geneviève en 1912.
En 1919, tras el regreso del padre de la guerra, la familia se trasladó a Reims , nuevamente por motivos profesionales. Reims está en proceso de reconstrucción. El padre de Roger le transmite el amor por la geometría, la naturaleza y la lectura: Plutarco , Shakespeare , Las mil y una noches . Con compañeros de secundaria, en particular René Daumal y Roger Gilbert-Lecomte , formó el grupo de Frases Simplistas : buscan a través de las drogas y el alcohol la desregulación de todos los sentidos (en el modelo de Arthur Rimbaud ). Son surrealistas sin saberlo. La amistad de un profesor de filosofía en Reims, René Maublanc , le permitió publicar su primer poema en Le Pampre , una revista literaria regional.
En 1925, la familia se mudó a Montmorency . Roger entró en Louis-le-Grand , en París, en la clase de hipojágne. Dos años más tarde, se quedó con su abuela en la rue Pétrarque, lo que supuestamente facilitaría su preparación para la licenciatura en Letras en la Sorbona. Estaba en el corazón de la vida parisina y rápidamente abandonó sus estudios.
Gracias al consejo y apoyo de Robert Desnos , Pierre Lazareff lo contrató en 1928, a la edad de 21 años, como periodista en Paris-Midi (una edición de Paris-Soir ) y se mudó a un hotel en la rue Bréa. Además de Robert Desnos , se codeó con todo París literario: Cocteau , Gide , Prévert , Marcel Duhamel , Michel Leiris , Raymond Queneau , Benjamin Péret , James Joyce , los papas del surrealismo Louis Aragon y André Breton .
También en 1928 funda, con el apoyo de Léon Pierre-Quint , la revista Le Grand Jeu con sus frases simplistas René Daumal y Roger Gilbert-Lecomte y el pintor Joseph Sima . La revista se define a sí misma como la “primera revelación de la metafísica experimental” . Se trata de extraerse del presente aburrido, de acceder a otro estado del “yo” donde la vida y la muerte, lo real y lo imaginario se unen. Roger Vailland se dedica generosamente a la revisión. André Breton se alarma por este joven insolente y turbulento, que podría avergonzarlo, y organiza la11 de marzo de 1929, en el Bar du Château, juicio del que Louis Aragon es fiscal, con el pretexto de un artículo de Roger Vailland en elogio del prefecto Chiappe . El joven, a quien sus Frases no defienden, es destruido definitivamente y se retira. Cuando se fue, la revista se derrumbó: solo habría tres números del Grand Jeu .
(Sobre este período, ver el testimonio de su hermana Geneviève: El niño cubierto de mujeres ).
Reportero en Paris-Soir , Roger Vailland viaja por varios países, viajes de los cuales dará cuenta detallada. Publicó dos grandes novelas en serie en 1932-33, Leïla y La Visirova .
En Diciembre de 1934, vive en el 38, rue de l'Université, que ocupa con Andrée Blavette (apodado Boule), su futura esposa, alternando con la mansión Blavette, villa Léandre en Montmartre , lugar que será uno de sus puertos de 'adjunta hasta durante la guerra. Se separó de Andrée a principios de 1947.
A fines de 1940, la guerra y su profesión de periodista lo llevaron a Cours Gambetta en Lyon, donde Paris-Soir se había retirado. Vio mal este período de latencia, agitó muchos proyectos y en 1942, tras una cura de desintoxicación, se unió a la Resistencia junto a los gaullistas y luego a los comunistas. La guerra es el catalizador que liberará a Vailland de la angustia de escribir.
Comprometido con la Resistencia en 1942 y en una misión a la casa de Daniel Cordier , un agente de la Resistencia, descubrió una copia de Lucien Leuwen , se sumergió en su lectura… e inmediatamente comenzó a escribir Funny Game . Buscado por la Gestapo y ansioso por retirarse en paz para escribir su novela, se trasladó aJunio de 1942, por consejo de un amigo, en Château Mignon, un poco lejos de Chavannes-sur-Reyssouze, cerca de Bourg-en-Bresse. Al final de la guerra, retomó su trabajo como reportero y periodista y fue corresponsal de guerra para varios periódicos. Funny Game se publicó después de la Liberación y recibió el premio Interallié en 1945. Vailland contribuyó a la vida diaria de una red de luchadores de la resistencia, incluido su héroe Marat , dividido entre sus convicciones políticas y su alma seductora.
Había soñado durante mucho tiempo con escribir una gran novela sin lograrlo, luego, hasta el final de su vida, encadenará nueve, con periodos de producción, periodos de cuestionamiento ... y un método eficaz: un diagrama colgado de la pared muestra los días de escritura en abscisas y el número de páginas escritas en ordenadas. Continuó su actividad periodística pero solo escribió para periódicos progresistas: con Pierre Courtade , Claude Roy , Pierre Hervé y Jacques-Francis Rolland , participó en la gran aventura del periódico Action y también colaboró con Liberation o La Tribune. Nations .
Vailland y el cine: el año 1947 marca su primera colaboración como escritor de diálogos para la película Les Frères Bouquinquant de Louis Daquin , el primer paso en una carrera que le llevará a trabajar con Roger Vadim hacia el final de su vida, aunque su actividad en esta área no siempre ha sido bien comprendida y apreciada . EnDiciembre de 1947, sus amigos De Meyenbourg, afincados en Sceaux , se compadecieron de su situación material y le ofrecieron hospitalidad hasta queDiciembre de 1950. Ese mismo año 1950, se unió a otros escritores como Marcelle Auclair , Jacques Audiberti , Hervé Bazin , Émile Danoën y André Maurois para el número de La Nef ( revista de Lucie Faure ) titulado “L'Amour est à reinventer”.
Después de un viaje al Lejano Oriente, se mudó en la primavera de 1951 con Elisabeth Naldi (se conoció a fines de 1949) a La Grange aux Loups (también llamada en sus libros La Grange aux Vents), una austera casita en Les Allymes. , una aldea a seis kilómetros de ' Ambérieu-en-Bugey . Alojado en la sencillez de la casa de campo de André Ulmann y Suzanne Tenand , lejos de los intelectuales parisinos de izquierda, descubre la vida de los obreros y campesinos. Elisabeth y Roger viven los años más felices de sus vidas con cierta austeridad.
En 1954, Roger y Élisabeth se casaron y se instalaron en otoño en una hermosa casa en el centro de Meillonnas , un pueblo de Revermont ubicado a unos veinte kilómetros de Bourg-en-Bresse . Élisabeth Vailland también será su musa, la que velará por su memoria, la que lo protegerá y lo llevará a Italia en Puglia y luego a la Isla de la Reunión en sus períodos de profunda crisis, cuando necesitará encontrar más. De serenidad.
Se unió al Partido Comunista en 1952, del que se retiró tras la insurrección de Budapest en 1956, escribió una serie de novelas comprometidas: Les Mauvais coups (1948) - la historia de una pareja que se libra el uno del otro - Bon pied bon eye (1950) - el descubrimiento de la militancia -, Beau masque (1954) - el tema de la fraternidad sindical y la lucha contra la alienación (este tema lo vincula con su amigo Henri Lefebvre que vino a verlo en 1956 y abandonó el partido en el mismo tiempo como él) -, 325.000 francos (1955) - panfleto contra el capitalismo que recibió menos votos de los jurados de Goncourt que Les Eaux melées de Roger Ikor . La lucha de clases no es su único tema favorito. Crea personajes bastante cínicos, incluso libertinos.
Este desarrollo temático marca un cambio en su obra literaria: así, en La Loi (Prix Goncourt 1957), pinta el retrato stendhaliano de un héroe dominante, en La Fête (1960), el de un héroe donjuanesco, en La Truite (1964). ), el de una joven decidida a explotar a los hombres sin concederles nada. Vailland también dedica dos ensayos a famosos escritores libertinos: Choderlos de Laclos (1953) y Éloge du cardinal de Bernis (1956).
“Mi método de trabajo consiste en hacer de cada capítulo una escena, […] solo empiezo a escribir mi escena cuando he imaginado perfectamente todos los detalles […] solo soy feliz si la decoración imaginaria de la escena se vuelve tan precisa que me no puedo cambiar un mueble con mi imaginación sin modificar toda la escena, incluido el comportamiento de los personajes… ” Roger Vailland, archivos personales. (Cf. la biografía de Yves Courrière, p. 604-605)
A principios de la década de 1960, Vailland regresó al cine. Trabaja con Roger Vadim y escribe guiones para él (ver el capítulo Filmografía). EnMarzo de 1962, está en Hollywood con René Clément para preparar su película El día y la hora . En la primavera de 1961, en Jerusalén para cubrir el juicio de Eichmann ; allí encuentra a Yves Courrière.
Durante toda su vida, Roger Vailland habrá rechazado las limitaciones y habrá buscado, con elegante casualidad, conocer la felicidad: una práctica hedonista que lo margina.
Gran reportero, novelista comunista que conducirá un Jaguar al final de su vida, drogadicto, gran luchador de la resistencia, alcohólico, entusiasta del ciclismo y la montaña, ascético cuando escribe, exsurrealista, libertino, Roger Vailland empezó a operar desde muy temprano. "Perturbación de todos los sentidos" querido por su maestro Arthur Rimbaud .
Roger Vailland murió a la edad de cincuenta y siete años, 12 de mayo de 1965, cáncer de pulmón. Descansa en el cementerio de Meillonnas , cerca de Bourg-en-Bresse .
La mayoría de sus obras póstumas fueron publicadas con la ayuda de Élisabeth Vailland , René Ballet y la asociación Les Amis de Roger Vailland .
Chavannes-sur-Reyssouze donde vivía
Château des Allymes en Ain: de Chavannes a Allymes
Meillonnas, su última residencia: la tierra de la loza
Borrador de una carta a André Breton , 1948, sobre Le Cadavre exquis
Se pueden encontrar muchos testimonios en el sitio dedicado a Roger Vailland .
Jean-Pierre Védrines definió su escritura de la siguiente manera: “La novela de Vailland es mucho más que un músculo, es un engranaje. "
Para estar en buena forma como un deportista y escribir bien, Vailland se estaba poniendo en forma. Así escribe en La Fête sobre su héroe que se parece extrañamente a él: “Después de una comida ligera, Duc se estiró en la habitación donde estaba trabajando y durmió durante una hora. Todo el tiempo que estaba escribiendo un libro, trabajaba regularmente todas las tardes, y se imponía a una dieta o abstinencia, que sentía era necesaria para mantenerse alerta durante las horas dedicadas a la escritura. "
Tras la publicación de La Loi , entrevistada por Madeleine Chapsal , Roger Vailland habla sobre su método de trabajo: “No hago un plan. Al principio, es más vago y más preciso que un plan. Una vez escrita la primera escena, ya me siento menos libre […] Después de la intervención de un personaje, seguimos siendo muy libres frente a él. A medida que se dibuja mejor físicamente, a medida que se ha visto envuelto en acciones más diversas, el autor se vuelve cada vez menos libre porque siente muy bien que hay cosas que su personaje puede hacer y cosas que no puede hacer, y si la novela es exitoso, al final del libro el autor ya no es libre en absoluto. Solo puede terminar así. "
Su mecanismo de creación es una maduración: escribe una escena cuando está congelada en su cabeza, toma nota de lo que visualiza y luego hace que sus personajes evolucionen en este escenario, aunque eso signifique remover elementos de este escenario. Su realismo es una mezcla de secuencias biográficas, reminiscencias y transposiciones, muchas veces reformuladas y reelaboradas.
Para ilustrar este proceso, podemos tomar el ejemplo de La Fête donde Duc le explica a Lucie el nacimiento de un personaje: “Cuando comienzo el primer capítulo de una novela, todavía solo conozco algunos detalles: los blue jeans. De la niña , el tono del mayor de los personajes masculinos, la risa del más joven; de ella, ya puedo ver toda la cara; se ríe, tiene mirada franca, pelo corto, mucho brillo. Cuando paso al segundo capítulo, ya sé mucho más sobre ellos. " En 1963, escribió sobre La Truite:" Escribir una novela es una respuesta global a todos los estímulos recibidos durante el tiempo de su escritura. También escribió en un artículo sobre Flaubert: “El compromiso particular del artista es llegar al fondo de las cosas y representar exactamente lo que ha descubierto. "
Roger Vailland rara vez hablaba de cómo iba su profesión de escritor, pero un día en Lyon le confió a su amigo René Ballet que lo acompañaba: “Cuando sostengo una escena ... me estiro y sueño despierto; Me lo represento a mí mismo, pongo las decoraciones. Por ejemplo, si la escena se desarrolla en una habitación amueblada con una mesa y una silla, veo esta mesa y esta silla en un lugar bien definido. Es posible que esta indicación no se encuentre en el relato escrito, pero está íntimamente involucrada. Si el desarrollo de la escena requiere mover uno de estos muebles, me da vergüenza. Aquí está Roger Vailland inmerso en la creación, con sus fases de escritura y 'ensoñación activa'. Otro testimonio durante un viaje: Vailland estaba entonces en Italia en Puglia cuando sintió la necesidad de escribir; hizo las maletas y regresó inmediatamente a Meillonnas. Para escribir, necesita una atmósfera, un marco estrictamente definido. De ahí su apresurado regreso a casa. “En Meillonnas se hizo todo lo posible para facilitar el cumplimiento de la norma”, explica René Ballet. La casa “está al final del pueblo… protegida por altos muros. Y su esposa Elisabeth está mirando, protegiendo su jubilación, manejando la situación. A las 7:30 p.m. en punto, bajó las escaleras y tomó su primer whisky. Después de una comida frugal, le leyó su nuevo texto a Elisabeth y actualizó su famoso gráfico: número de páginas en el eje y, número de días en el eje x. La regla también especificaba: no más de 4 whiskies y acostarse temprano. Pero "toda regla tiene sus indulgencias" comenta René Ballet. Su oficina es una gran sala con 2 ventanas y entre ellas, una larga mesa de granja. “Roger estaba sentado en el centro de la mesa, de espaldas a las ventanas, de espaldas al callejón. Nada en la habitación distrajo su atención. »Una habitación desnuda: un sofá frente a él, a la derecha un lienzo de su amigo Soulages ," con grandes zonas oscuras ", a la izquierda el gráfico de la marcha del libro. Tras la comida del mediodía, se recuperó para escribir, escena que retomó en su novela '' La Fête '': siesta, café con foca, lectura hasta el momento del 'despertar activo'. Luego todavía tenía que anotar dibujos, "una forma de esperar, escribe ... una forma de retrasar el calvario". »Fin de la primera etapa:« El primer borrador es 'suave' », dijo. Luego trabajó 'duro', leyendo y corrigiendo fases hasta alcanzar la precisión y concisión deseadas. “Tienes que encontrar lo que es correcto ... cancelar toda libertad, para llegar al objeto perfecto terminado. »» Artículo de René Ballet dedicado al proceso de escritura en Roger Vailland. ( Entrevistas, Roger Vailland , ediciones Subervie)
Las mujeres, y en particular sus heroínas , juegan un papel cada vez más importante en la obra de ficción de Roger Vailland. Ya en sus novelas seriadas , cuando comenzó su profesión de periodista en los años 1932-1933, Vailland elige como personajes a mujeres de éxito como Visirova o Leïla , esta joven turca a la que conoce durante un reportaje en Estambul , que quiere Ser liberados, libres con respecto a los hombres y las relaciones económicas: Leïla, una joven mujer "moderna" y autónoma en un país en pleno renacimiento.
“Ver su novela serial La Visirova , serializada en 1933, reeditada por Messidor en 1986;
véase Leïla ou les ingues voraces , novela en serie publicada en 1932, reeditada en el volumen I de Chronicle en 1984. »
Luego, en sus tres primeras novelas que publicó después de la guerra, las mujeres se convirtieron en prisioneras de las limitaciones sociales y especialmente de sus impulsos:
Mujeres que son perdedoras, dominadas por estructuras, por el mundo masculino que las rodea. Son seres 'alienados por el sistema' que intentan 'arreglárselas con el sistema', salir de él por sí mismos. El punto de inflexión lo tomará Pierrette Amable , la sindicalista de Beau Masque que se enzarza en una lucha colectiva y que, aun sacrificando su vida privada, logrará una victoria decisiva. En esta ocasión, es la mujer la ganadora, quien en todo caso representa el futuro y es el hombre Beau Masque quien entregará su vida en la aventura.
Roger Vailland a menudo retrata mujeres viriles y dominantes a través de un comportamiento que a veces es rígido, a veces manipulador. Rigidez, la encontramos en Antoinette en Bon pied, Bon Oeil "que está erguido, un poco rígido", en Juego divertido , Paméla es una mujer inaccesible e inhibitoria y Lucienne "es rechoncha, las nalgas cuadradas, las caderas rectas, musculosas pecho. » La manipulation est plutôt l'apanage de Frédérique dans La Truite qui a « le maxillaire carré » comme Antoinette, un côté androgyne, amazone, à Los Angeles elle sort de chez le coiffeur « avec le cheveu court, à peine bouclé, plus adolescente que nunca. Una especie de ninfa relajada que gobierna su mundo.
Roger Vailland a écrit dans Expérience du drame : « La vie ne m'apparaissait digne d'être vécue que dans la mesure où je parviendrais à la constituer en une succession de saisons si bien enchaînées qu'il ne resterait plus la moindre place pour la vida cotidiana. "
En La Fête , Vailland expone su teoría de la novela. Según él, los elementos se van colocando poco a poco, dando poco a poco menos libertad al autor, incluso "sorteando" los datos iniciales de la historia, la novela conserva el mismo significado:
“Mi peso mientras lo escribo, el peso del hombre en busca de su soberanía. "En el artículo Sobre la profesión de escritor , publicado en Entrevistas, Roger Vailland , Alain Sicard evoca la técnica de escritura y el objetivo del escritor:
“La pasión por la realidad, añade Alain Sicard, es una actitud fundamental para Vailland. La realidad más tangible del mundo sigue presente en sus novelas. Podemos citar algunos ejemplos significativos:
Describir lo más cerca posible, en detalle y precisión, es para él "captar lo real en su singularidad". El papel del novelista es 'hacer el peso' de esta singularidad para capturar, por ejemplo, un ser como Lucie en su totalidad y en lo que constituye la esencia de su personalidad. La expresión que utiliza - 'hacer el peso' - es sintomática de su enfoque, que se basa en la precisión de una descripción utilizando un lenguaje poético (estilo, imágenes, etc.) que le permite dar cuenta de la complejidad de la realidad conservando la esencial. Para ello, utiliza un amplio abanico de medios en los que en ocasiones interviene el narrador: una mezcla de narración objetiva y reflexión personal, diálogo clásico o comentado. La variedad de medios utilizados, su pasión por la realidad aliada a su 'sesgo de intervención' le permiten acercarse a la realidad de un personaje y pintarlo en su verdad más profunda.
Al mismo tiempo que el horror de la guerra, Roger Vailland descubre la duplicidad de los adultos. Tenía doce años al final de la guerra, cuando su familia se mudó a Reims . Se siente traicionado por este padre, esta madre que tanto elogió a Francia, la familia, el ejército, por esta sociedad apuntalada sobre el nacionalismo , la devoción, el sacrificio. Decepción y rebelión, revuelta que lleva al rechazo de los valores y al surrealismo . “Los surrealistas”, escribió en Reflexiones , “fueron en su tiempo la sal francesa de Francia. Llevaron la falta de respeto a sus límites más extremos. "
Desencanto de los años 30, del que deja entrever en Drôle de jeu : "Hijos de la burguesía frecuentando escritores y artistas, encontrando sin demasiada dificultad el dinero necesario para la borrachera de Montparnasse y los viajes de amor en los moriscos o en Córcega. , aún ignorando la humillación de vender tu tiempo por un salario, de hacer un trabajo que no te gusta con el único propósito de pagar. » (Juego divertido página 16)
En 1942, la Resistencia lo reconciliará consigo mismo y le permitirá encontrar su lugar en la sociedad, pasear con ella. Por tanto, el hombre soberano debe seguir siendo amo ante las denuncias, arrestos, la Gestapo , también ante el amor, el libertino y el control de Valmont ante la posesión que humilla y conduce a la esclavitud. Germain, segundo a Duke en la época de la Resistencia, resiste la Gestapo , dolor absoluto, tortura. Los bolcheviques también van entonces a Roger Vailland encarnan una forma de resistencia. Beau Masque entregará su vida y Busard , a pesar de su obstinación, por su individualismo, un brazo.
A partir de 1956, volvió a un cierto esteticismo, exaltando “la pandilla de los commourants” en La Fête , evocando un “club ideal que agruparía sólo a seres de la misma calidad, según su afinidad”, esas Afinidades electivas de Goethe que habla en sus Escritos íntimos. (ver Gobineau , prefacio de Les Pléiades , libro de bolsillo, página 7) En La Truite , se refiere a los dos amigos de la pandilla que encontraron calma y serenidad, Mariline "siempre imaginando algo que pudiera hacerla feliz. amigos", se convirtió en Clotilde. “Un corazón tierno y una naturaleza sensible. »
(Ver La Truite , Folio, pág. 282)
Durante la publicación de La Truite , Roger Vailland declara en una entrevista con French Letters : "Entiendo por soberano , el soberano de uno mismo, lo que implica una reflexión, una maduración y un equilibrio entre uno mismo y la sociedad, que en el pasaje es imposible en una sociedad de lucha de clases. "
Roger Vailland a menudo se parece a este retrato en cursiva dibujado por Max Chaleil : "Una cara impactante , curtida y afilada como una cuchilla, que te mira fijamente y se fija sin piedad". “ Este rostro tiene una historia y una historia convulsa: muchas luchas y enfrentamientos con los demás y consigo mismo. Es producto de la escritura y el periodismo, noches de insomnio y viajes a prácticamente todos los continentes, su conflictiva relación con su entorno, malentendidos sobre el significado de su obra, incluida La Truite . Su obra es fruto de todo eso y de su persona, de su inestabilidad y de sus contradicciones que intenta superar o, en todo caso, conciliar en el mejor de los casos.
Habrá aprendido de su maestro Arthur Rimbaud que la poesía sólo se mide tanto por las palabras como por los actos realizados: “Rimbaud será la guía porque funda esta poesía activa que reivindica el joven Vailland. » Vailland verá a sus dos amigos René Daumal y Roger Gilbert-Lecomte hundirse en las drogas y la enfermedad para morir en 1943-44, a la edad de 36 años: esta burla de las palabras es también un elemento esencial que explica sus dificultades para escribir hasta Funny game .
Rechaza el gris de la vida cotidiana, será un noctámbulo libertino, comprometido con la Resistencia y luego con el Comunismo, en busca de un hombre de calidad. Le gusta cambiarse de piel y será visto de manera muy diferente según sea militante del partido o el buen maestro retirado a Meillonnas, a la vez lúcido y lleno de ilusiones. De hecho, trata de luchar por la unidad, “tanto en los Allymes en torno a la política como en Meillonnas más tarde, en torno a la escritura, siempre obsesionado con el mismo requisito: ser soberano. "
La temporada comunista termina en fracaso. Él mismo lo reconoce en sus Escritos íntimos en los que confiesa: "Es absurdo y criminal para con uno mismo dar a la historia más de lo que es capaz de hacerte, a ti mismo vivo (si uno no cree en el paraíso, en el infierno ... .) ”La soberanía es su respuesta, asistida por la mirada fría de este hombre soberano. El último desaire a la Historia y sus exegetas, escribió poco antes de su muerte este Alabanza de la Política que baraja las cartas antes de un nuevo trato que la muerte interrumpirá. No irá a Sudamérica como soñó entonces, en busca de un nuevo bolchevique escondido en algún lugar de la selva amazónica o en las montañas de Bolivia .
Si Roger Vailland tenía una inclinación para el XVIII ° siglo, esto es principalmente debido a su sabor de la felicidad "se encuentra en el centro de la XVIII ª concepción internacional del siglo de la felicidad" , escribió en su elogio a Cardenal de Bernis y se debe también a los hombres que se afirmaron contra la jerarquía y los prejuicios de su tiempo.
Aventureros como Casanova que en ocasiones dio un empujón al destino, un hombre libre, ateo, con prosa nerviosa porque "el ronroneo de la prosa es una falta esencialmente burguesa" escribe Vailland en Algunas reflexiones sobre la singularidad del ser francés .
Hombres poderosos como Choderlos de Laclos o el cardenal de Bernis que fueron, al inicio de sus carreras, hombres de pluma. Sólo por su voluntad, Bernis se impuso en una sociedad estática que ignora la mezcla social. Bernis es demasiado pobre para acceder a la carrera de armas. “Laclos era un hombre terriblemente necesitado cuyo nombre y su falta de fortuna lo obligaron a seguir una carrera en las guarniciones de las provincias. " Dangerous Liaisons , la virulenta crítica de la aristocracia, desde su publicación, le será de gran utilidad. Afortunadamente, la Revolución llegó a redistribuir las cartas y favorecer a Laclos. En su ensayo biográfico Laclos por él mismo , Vailland muestra claramente las dificultades que Laclos encontró con la aristocracia que dirigía el ejército.
El libertinaje soberano de La Fête avec Lucie, una aplicación perfecta del método iniciado por la pareja Valmont-Merteuil de las amistades peligrosas dará paso al final de su vida a una reflexión de la que dice en los Escritos íntimos : "Creo que Ahora podría escribir un libro sobre mí mismo, que a mi edad y después de mis libros anteriores, es el colmo del desprendimiento de mí mismo. » ( Escritos íntimos , p. 483 )
Para un intelectual comunista como lo fue Vailland en algún momento, se planteó la cuestión de si seguían "la línea del partido", es decir, los preceptos del realismo y de ser un escritor al servicio del pueblo. Vailland ha abordado más bien la cuestión de forma indirecta en Desde el aficionado por ejemplo, que no aparecerá en La mirada fría hasta 1963, “Los socialistas aún no han tenido tiempo de aplastar los colores suficientes para darse cuenta de que lo real no es el modelo. . Está pintando. "
En Le Surréalisme contre la revolution , diferencia entre cultura popular, el respeto del trabajador por grandes obras como La Joconde y la cultura burguesa, a la que entonces pertenecía, que no dudó en regalar a La Joconde un par de bigotes. En cualquier caso, cumplirá con la primera obligación de buen intelectual comunista recordada por François Billoux en La nouvelle critique de 1951: su primer deber es hacer campaña.
Vailland apenas aborda la cuestión del realismo socialista, incluso en La experiencia del drama, donde esencialmente adopta la visión opuesta a las tesis de Bertolt Brecht . A nivel doctrinal, está en sintonía con la línea oficial del Partido, como lo especifica en sus escritos íntimos: “Debemos tener la osadía de decir que no hay cultura aparte del pueblo. " (Página 194) o " En las circunstancias actuales, ya no me es posible, como a usted, escribir de otra forma que no sea desde una perspectiva totalmente comunista ". ” (Página 271, carta a Pierre Courtade ).
Intelectualmente, Roger Vailland se adhiere bien a las tesis del Partido pero es desde su propia experiencia y sin ninguna búsqueda de garantía que escribe 325.000 francos y Beau Masque . Su enfoque como novelista simplemente se corresponde con sus preocupaciones de la época y con su actividad activista. Él mismo sigue siendo, en su elección de temas, libre y soberano. Christian Petr define claramente este problema en un artículo publicado en la revista Europa: “ Beau Masque y 325.000 francos son la propuesta y la prueba de una ética de la soberanía que sigue siendo inseparable de la lucha política de los comunistas. “ Sus últimas novelas incorporan esta ética de la soberanía al integrar este retorno al individualismo en este período.
Ediciones Le temps des cerises - En la colección “Cahiers Roger Vailland”:
“La vida sólo me parece digna de ser vivida en la medida en que consiga constituirla en una sucesión de estaciones tan bien ligadas que no quede espacio para la vida cotidiana. " | |
Les Éditions RENCONTRE - Lausanne - 12 volúmenes - 1968- Notas de Jean Recanati. T1: Juego divertido - T2: Malos golpes + Buen pie, buen ojo - T3: Un joven solo + 325.000 Francos - T4: Héloïse y Abélard + El coronel Foster se declarará culpable - T5: Monsieur Jean + Experiencia del drama - T6: Boroboudour + Cosas vistas en Egipto + Reunión - T7: Hermosa máscara. - T8: La mirada fría + EL surrealismo contra la revolución - T9: Laclos por sí mismo + Suetonius - T10: Relatos + reportajes + escritos políticos - T11: La ley. - T12: El Festival + La trucha. Funciona hasta 1945 -Fulgur , novela de aventuras colectiva (1928), Leïla o Les ingenu voraces (1932), Ulises en la ciudad , adaptación de la escritora Ilarie Voronca (1933), La Visirova (1933, reedición 1986), Un hombre del pueblo bajo la Revolución , novela histórica, (1937), Suecia 40 , ensayo, (1940), Cortès, el conquistador de Eldorado (1941, reedición 1992) Obras desde 1945 hasta 1950
Marat-Marat (1995), Le conservateur des hypothèques (1998), Cómo trabaja Pierre Souages , Le soleil fou , L'emigrant , Elogio de la política , El cine y el reverso del cine en los años treinta (1999), Algunas reflexiones sobre la singularidad de ser francés , Aphorismes (2000), De l'Amateur (2001), Avant les 24 heures du Mans (2004) |
Obras de la década de 1950 -
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Otras colaboraciones en los años sesenta: Les Mauvais Coups de François Leterrier, adaptación de Roger Vailland de su novela, 1961 La Novice , de Alberto Lattuada , guión de Roger Vailland, según Guido Piovese, en 1961 Le Jour et l'Heure de René Clément , adaptación y diálogos de Roger Vailland. Neuilly-sur-Seine: Film office editions, 1998, copia 1962. 1 videocasete (1 h 48 min), 1962, 325.000 francos, adaptación de su novela para una película de Jean Prat , 1964
Esencialmente entre estos dos períodos de colaboración, Vailland continuó escribiendo adaptaciones que no dieron como resultado ninguna realización concreta, quizás porque Vailland no había encontrado la plenitud con un director, como con Daquin y luego con Vadim. Varios de estos textos se conservan en la colección de Vailland de la biblioteca multimedia de Bourg-en-Bresse.
Ejemplos de testimoniosRoger Vailland y François Leterrier se conocieron durante un número de la revista La Nef donde Leterrier publicó un artículo sobre La Loi . Sugiere que Vailland adapte al cine su segunda novela Les Mauvais coups, que le gustó especialmente. Pasó más de un mes en Meillonnas con los Vailland para trabajar en el guión: “Vailland procedió de manera muy metódica, un poco como sus novelas: curvas de producción, gráficos, planos… […] la sensación de que estaba aburrido. "
Adaptar Les Mauvais Coups fue para Roger Vailland un suplicio que lo obligó a repensar su dramática ruptura con su primera esposa Andrée Blavette , Boule , una época de drama amoroso-pasión y un nuevo tratamiento de desintoxicación, una ruptura con la que escribir la novela lo había ayudado a liberarse. él mismo. Vailland quedó finalmente satisfecho con la película que, es cierto, se benefició de una magnífica interpretación de Simone Signoret, quien interpretó el papel de Roberte, la heroína de la novela.
Según su testimonio, su colaboración con Vailland, con motivo de la película La novice, Lettere di una novizia , extraída de la novela de Guido Piovene , fue "un momento particularmente fascinante en mi dilatada carrera como director", con largas discusiones sobre todas las formas de arte y su lugar en la época. El tema principal de la película, la hipocresía en una familia de clase media alta que niega una conflictiva rivalidad amorosa entre madre e hija, ha sido objeto de mucha discusión sobre el final de la historia, sobre la noción de culpa y el impacto de la sociedad. en el desarrollo de las personas.
Roger Vailland y el arte: una relación única
Les esculturas de Coulentianos , Presentación de una exposición, Galerie de France, 1962
Exposición de obras de Consagra , Coulentianos , Reinhoud D'Haese , Harfaux , Hartung , Maurice Henry , Hoffmeister, Pignon , Sima , Singier , Soulages . Quizasnoviembre 2005en el Museo Chintreuil en Pont-de-Vaux ( Ain )
¿Cómo actúa Pierre Soulages ? , artículo y ediciones Le temps des cerises, 1998
Pierre Soulages en la parte inferior de la retina de Roger Vailland , Gérard Georges Lemaire, The French Letters,Septiembre de 2005
Roger Vailland y la pintura: artículo en Revue des Ressources .
Vailland en el sitio web de INA |
El sitio del INA ofrece cinco películas o fragmentos de películas relacionados con Roger Vailland.
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Coloquios organizados por la asociación Les Amis de Roger Vailland |
Reuniones de Bourg-en-Bresse
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Premio Interallied 1945 | Premio Ibsen 1949 | Premio Goncourt 1957 |