Robert rey

Biografía

Nacimiento	24 de enero de 1888 Orán
Muerte	22 de diciembre de 1964(en 76) París
Nacionalidad	francés
Capacitación	Doctorado de la Escuela del Louvre
Ocupaciones	El historiador de arte , el arte crítico , escritor
Niño	Claude Ducourtial ( d )

Otras informaciones

Trabajé para	Escuela de Bellas Artes de Paris
Miembro de	Academia de Bellas Artes (1964)
Premios
Archivos guardados por	Instituto Nacional de Historia del Arte (Archivo 117)

Robert Rey (nombre real Robert Herfray-Rey), nacido el24 de enero de 1888en Orán y murió el22 de diciembre de 1964en París , es historiador del arte , conservador de museos, crítico de arte y escritor francés .

Curador jefe de los Museos Nacionales, Director de Artes Plásticas de la Direction des Beaux-Arts, miembro de la Académie des Beaux-Arts , Robert Rey fue profesor en la École du Louvre y luego en la École nationale supérieure des beaux-arts. artes . Desde 1922 hasta su muerte en 1964, contribuyó a casi todas las revistas de arte francesas, así como a numerosos diarios y publicó numerosas obras.

Biografía

Nacido en Orán en 1888, siguió a su padrastro Víctor Rey , administrador de las colonias, en sus asignaciones en Nueva Caledonia, Senegal, entonces como gobernador de Guyana.

Un graduado de la Escuela del Louvre y doctor en letras, dedicó su tesis a la pintura francesa a finales del XIX ° siglo: el renacimiento del sentido clásico: Degas, Renoir, Gauguin, Cézanne, Seurat (París: las bellas artes, 1931).

Después de comenzar como secretario de Georges Courteline , en 1911 se convirtió en secretario del Museo Cluny. Aunque reformado en 1908, comenzóAgosto 1914y su padre, entonces de 62 años, está de acuerdo con él como artillero 2 e clasifica 24 º Regimiento de Artillería. Regresó con dos citaciones y cuarenta y cinco meses de presencia efectiva en el frente mientras su padre ascendía a Comandante de la Legión de Honor . Todos los días, los dos soldados escribían a la joven con la que Robert se había casado poco antes de la guerra.

De 1919 a 1925, Robert Rey fue secretario de la École du Louvre donde más tarde enseñó y a la que se mantuvo muy apegado durante toda su vida. En 1925, fue nombrado curador adjunto del Musée du Luxembourg con Léonce Bénédite, y luego en 1930, curador del Musée de Fontainebleau. Se esforzó por reunir los muebles dispersos del Palacio y escribió la Historia Móvil del Palacio de Fontainebleau (París: Librairie de France, 1936).

En 1936 fue nombrado Inspector General de Bellas Artes. En 1940, fue relevado de sus funciones administrativas por el gobierno de Vichy. Luego asumió el cargo de curador en el Museo del Louvre y estuvo a cargo de la reorganización de los museos provinciales, junto con Jacques Jaujard , entonces Director de los Museos Nacionales. Sus frecuentes recorridos le permiten trasmitir información a la Resistencia y se convierte en agente P1 dentro de la red Cohors-Asturias y luego en delegado NAP del Ministerio de Bellas Artes . Recibió la Croix de Guerre 1939-1945 con una estrella de plata acompañada de esta cita del general de Gaulle: “La resistencia desde el principio sirvió a la causa de Francia de forma voluntaria y con absoluta dedicación; mostró el mayor coraje a lo largo de la Ocupación, acogiendo a los agentes perseguidos por la Gestapo, poniendo su hogar y oficina a la entera disposición de la red y cumpliendo peligrosas misiones con admirable compostura. Prestó importantes servicios a la Resistencia. "

En 1944 se convierte en Director de Artes Plásticas y Producción Artística de la Dirección General de Artes y Letras del Ministerio de Educación Nacional. Es responsable de compras y pedidos al Estado, Manufacturas Nacionales y Mobiliario Nacional, y educación artística. Le pidió a Maurice Brianchon en 1945 para decorar un servicio de 74 placas en blanco Sèvres.

Para el Secrétariat aux Beaux-Arts, encarga a los talleres de Montparnasse de la ciudad de París, una decoración al fresco de unos 300 metros cuadrados que ilustra la vida de Saint-Jacques para la Iglesia de Saint-Jacques-le-Majeur de Montrouge [ 9], punto de partida de Saint-Jacques-de-Compostelle. Un colectivo de artistas, dirigido por André Auclair y Robert Lesbounit , realizó la obra de 1947 a 1949. Robert Lesbounit realizó la capilla de la Virgen André, Auclair asistido por Jean Leduc realizó en particular el gran panel del coro, y los frescos fueron realizados por un grupo que incluía a Jean Leduc, Jean-Robert Ipoustéguy , Jeanne Pêcheur, etc.

De 1925 a 1946, enseñó en la École du Louvre. Tras su jubilación en 1949 y hasta 1960, ocupó la cátedra de historia del arte en la École nationale supérieure des beaux-arts, donde fue nombrado en 1944 para suceder a Louis Hourticq.

Comendador de la Legión de Honor , de la Orden de las Palmas Académicas y de la Orden de las Artes y las Letras , fue elegido miembro de la Academia de Bellas Artes en 1964 en la cátedra de Albert Sarraut . Rara vez obtuvo en la primera ronda 25 votos de 41 votantes.

El murio en 22 de diciembre de 1964.

Durante su carrera, contribuyó regularmente a numerosas reseñas, entre ellas: Les Annales de 1928 a 1931, Arte y decoración de 1920 a 1939, Arte y artistas , Arte vivo , Bellas artes de 1923 a 1929, Le Bulletin des Musées de France , Le Crapouillot , L'Europe Nouvelle de 1924 a 1928, las Nouvelles Littéraires donde desde 1954 hasta el final de su vida estuvo a cargo de la sección de Bellas Artes , L'Opinion donde celebró en particular la sección Exposiciones de 1913 a 1922, La Renacimiento , La Revue des arts , etc.

Publicó numerosas monografías dedicadas en particular a Nicolas Poussin , Édouard Manet , Paul Gauguin , Honoré Daumier , las principales de las cuales fueron reeditadas tras su muerte.

Desde su tesis sobre el renacimiento del sentimiento clásico, se ha comprometido a apoyar a pintores realistas y figurativos. También ayudó a traer a los cubistas al Museo de Luxemburgo, a que el Estado comprara el Caballo Blanco de Gauguin, la primera obra del artista comprada por los museos nacionales, y a abrir los Gobelinos al tapiz moderno. Con Georges Salles , director de museos desde 1945, y Jean Cassou , director del Museo Nacional de Arte Moderno, trabaja para llenar los vacíos en las colecciones públicas y traer a Matisse, Bonnard, Braque, Picasso, Rouault. Sin embargo, rechazó la abstracción y publicó dos controvertidos ensayos Pintura moderna o arte sin profesión y Contra el arte abstracto .

Fue amigo de Henri Matisse, François Pompon , André Dunoyer de Segonzac , Maurice Utrillo , el ilustrador Serge, Gus Bofa , Morin-Jean , Tristan Klingsor , Louis-Auguste Dechelette y muchos artistas a los que ha ayudado y ayudado a dar a conocer.

También es autor de obras generales destinadas al público en general.

En un texto de 1939 titulado Museos y aburrimiento , escrito para la radio, analiza las razones del desinterés del público por el museo y sugiere soluciones. El principio de presentación de las obras por época y por naturaleza, pinturas por un lado, esculturas por el otro, objetos decorativos por el otro, no le parece que facilite la comprensión del público y le dé una visión de 'juntos: por tanto, aboga por una agrupación por época.

Sus archivos están depositados en el Instituto Nacional de Historia del Arte .

Publicaciones artísticas

Suzanne Valadon , coll. Los nuevos pintores franceses , Nrf, París, 1922.
Frantz Jourdain , coll. Arte decorativo moderno , La Connaissance, París, 1923.
Daumier , coll. Les Contemporains , Stock, París, 1923.
Gauguin , col. Los Maestros del Arte Moderno , Rieder, París, 1923, reediciones 1928, 1939.
La catedral de Cahors y los orígenes de la arquitectura de la cúpula de Aquitania , Laurens, París, 1925.
Las antiguas iglesias fortificadas del sur de Francia , Laurens, París, 1925.
Arquitectura contemporánea , La Connaissance, París, 1925.
El Salón de Otoño , en colaboración con Frantz Jourdain, L'art et la vie, París, 1926.
Exposición del gabinete del señor Georges Courteline , (descargo de responsabilidad del catálogo presentado y comentado por Georges Courteline), MM Bernheim-Jeune, París, 1927.
François Pompon , Crès, París, 1928.
Una hora en el Musée du Luxembourg , en colaboración con Charles Masson, Braun, París, 1928.
La pintura francesa de finales del XIX ° siglo, el renacimiento del sentido clásico: Degas, Renoir, Cézanne, Gauguin, Seurat , las bellas artes, Van Oest, 1931 (tesis)
Bourdelle, sobre la exposición de Bruselas, Palais des Beaux-Arts, 1928 , Plon, París, 1931.
Algunos satélites de Watteau: Antoine Pesne, Philippe Menier, François Octavien, Bonaventure de Bar, François-Jérôme Chantereau , Librairie de France, París, 1932 (tesis complementaria).
Edouard Manet , elección de dibujos inéditos , Braun et Cie, Paris-Mulhouse, 1932.
L'École du Louvre , obra colectiva: Le Cours de M. Salomon Reinach et le Cours de Léonce Bénédite , p. 101-108 , Biblioteca de la École du Louvre, París, 1932.
Roger Foy , Trémois ed., París, 1933.
“Del renacimiento al exotismo: Anna Quinquaud ” en Arte y artistas , Gallica, 1935.
Hugo Van der Goes , ed. de la abeja, Librairie de France, París, 1936.
Museo Fontainebleau, plano guía , con la colaboración de Morin-Jean, Museos Nacionales, París, 1936.
Historia móvil del Palacio de Fontainebleau, La Revolución , Librairie de France, París, 1938.
Los pintores de la Fête galantes, lo retratado y el paisaje , con Luc Benoist , Louis Réau , Henri Puvis-de-Chavannes, Les trésors de la peinture française , Skira, París, 1938.
Manet , Hyperion, París, 1938.
Historia General del Arte, Arte en Europa en el XVII ° y XVIII ° siglos , Volúmenes III , p. 199-378 y IV p. 3-132 , obra colectiva editada por Georges Huisman , Director General de Bellas Artes, con Luc Benoist, Louis Brehier, Elie Lambert, Charles Terrasse, Librairie Aristide Quillet, París, 1938.
Manet , W.Heinemann, Londres, Toronto, 1938.
Pintura moderna o arte sin oficio , coll. Qué se yo ? n o 28, PUF, París, 1941, Premio Charles Blanc de la Academia Francesa en 1942.
Maurice Brianchon , col. Los Maestros del Mañana , Sequana (coll editado por Francis Carco), París, 1943.
Quizet , coll Les Peintres vivant, ed. du Vieux Colombier, París, 1944.
Hugo Van der Goes , ed. del Cercle d'art, Bruselas, 1945.
La Parisienne de Touchagues , De Valence, París, 1949.
Once menús de Paul Gauguin , ed. G. Cramer, Ginebra, 1950.
Degas , Somogy, París, 1952.
Les Artistes, Balzac (el libro del centenario) , Flammarion, París, 1952.
Guillaume de Bricqueville, 1911-1944 , ed. Les Gémeaux, París, 1955.
Maurice de Vlaminck , coll. La Grammaire des styles , Flammarion, París, 1955.
Contra el arte abstracto , Flammarion, París, 1957.
Manet , coll. Los Maestros de la Pintura Moderna , Flammarion, París, 1957, reedición de París, 1977.
Georges Rohner , Flammarion, París, 1957.
Humblot , Flammarion, París, 1957.
Hilaire , Chassard , París, 1957.
Pierre Dolly, textos y pinturas , en colaboración con Jean Miquel, H. Roudel, París, 1957.
Foujita , en colaboración con Gérard Bauër, coll. Cahiers de la peinture , París, 1958.
Albert Drachkovitch , coll. Objetivamente , Flammarion, París, 1958.
Carlos-Reymond - Cincuenta años de pintura , Ediciones del Museo Grimaldi, Cagnes-sur-Mer, 1958.
Honoré Daumier , coll. Gran arte en el libro de bolsillo , Flammarion, París, 1959.
Carzou , L'Apocalypse , ed. André Sauret, París, 1959.
Marcel Roche , ed. Pierre Cailler, Ginebra, 1959 (prefacio).
Poussin, pinturas , Biblioteca de las Artes, Lausana, 1960, Premio Charles Blanc de la Academia Francesa en 1961, reimpresión 1969.
Andrée Joubert , Biblioteca de las Artes, Ginebra, 1961.
RMPruvost-Mors , Les Gémeaux, París, 1962.
Manet , Crown Publishers, Nueva York, 1962.
Retrato de Kiyoshi Hasegawa , (ilustrado con estampas originales) coll. Los Maestros del Grabado Contemporáneo , ed. Bruker, París, 1963.
Poussin, Paintings , French and European Publications, Nueva York, 1964.
Vision sur Kishka , con Louise de Vilmorin y Henri Gineste, Vision sur les arts, Béziers, 1966.
Honoré Daumier , coll. Biblioteca de grandes pintores , Le Cercle d'Art, París, 1968, reedición de Ars Mundi, París, 1988.
Honoré Daumier , The Library of Great Painters , Harry.N. Abrams, Inc, Publishers, Nueva York, 1985.

Otros trabajos

Varios cuentos e historias publicados durante la guerra de 1914-18 en periódicos como Fantasio , L'Encrier , Le Rire .
Le Retour d'Agamemenon, obra de teatro en tres actos, ilustrada por Jouenne, 1929.
Le Mystère de Saint Caraman , obra representada en el Vieux Colombier por la compañía Le Studio , fundada por Pierre Cardinal, 1938.
Midas , libreto para la opéra-comique en tres actos de Georges Dandelot, Delayance editions, La Charité sur Loire, 1955.
Estudio sobre Rosa Bonheur y La Goulue en Mujeres famosas , ed. Lucien Mazenod, París, 1959.
Umbral prohibido, novela (bajo el seudónimo de B. Basilide), coll. Angustia, Río Negro, París, 1962.
Nota sobre la vida y obra de Albert Sarraut (1872-1962) , leída con motivo de la instalación de Robert Rey, como miembro libre de la Academia de Bellas Artes, sesión de28 de octubre de 1964.
La Baillive de Caen , obra de teatro en un acto para la televisión francesa, 1960.

Fuentes

Archivo de la Legión de Honor conservado en el Archivo Nacional con el número 19800035/337, expediente 45401
Comunicado sobre la vida y obra de Robert Rey (1888-1964) del Sr. André Arbus, leído con motivo de su instalación como miembro libre de la Academia de Bellas Artes, sesión de19 de mayo de 1965, Firmin-Didot, París, 1965.
Robert Rey, historiador y crítico de arte , tesis DEA (arte contemporáneo, historiografía del arte) de Joëlle Moreau Bocchino, 1994.

Notas y referencias

" Robert Rey (1888-1964) - Autor - Recursos de la Biblioteca Nacional de Francia " , en data.bnf.fr (consultado el 6 de octubre de 2015 )
Instituto Nacional de Historia del Arte, Archivos de Robert Rey

enlaces externos

Trabajo de tesis, el Renacimiento del sentimiento clásico: Degas, Renoir, Cézanne, Gauguin, Seurat , texto completo en openlibrary.org (archivo de Internet y proyecto wikimedia), sección Robert Rey : Renacimiento del sentimiento clásico