Escultura



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François Willème , Autorretrato (década de 1860, detalle), escultura fotográfica, Rochester , George Eastman House .

La fotoescultura o fotoescultura es una técnica inventada en 1859 - 1860 por François Willème , pintor , fotógrafo y escultor francés . Permite la reproducción fotográfica de objetos en relieve de la naturaleza.

Fue llevado fuera de Francia  : practicado en Inglaterra por Antoine-François Claudet, quien lo perfeccionó, y en Estados Unidos , donde en 1866 , Hutson y Kurtz fundaron una empresa de fotoescultura en Nueva York .

La escultura fotográfica tiene enemigos poderosos. En enero de 1867 , Paul de Saint-Victor indica que la fotoescultura encontró "muchas hostilidades y resistencias" en el mundo de los escultores. En febrero del mismo año, el escultor Auguste Clésinger al anunciar que fue nombrado director artístico de fotoescultura, promete que esto hará perder su trabajo a muchos compañeros indignos de pretender ser escultores. Así como a la masa de practicantes que trabajan al servicio de los escultores y serán efectivamente reemplazados por el pantógrafo perfeccionado por François Willème.

En 1899 , buscando explicar en La Science française el motivo del abandono de la fotoescultura, LP Clerc escribió que la fotoescultura: "el intento más antiguo" de "obtener una imagen en relieve escultórico, en el redondo o bajorrelieve del modelo vivo., Por el uso de métodos fotográficos , falló por su increíble complicación , y se opone a una nueva técnica, en su opinión más sencilla y fácil de usar, inventada por el fotógrafo Lernac y desarrollada por Nadar  : la photosteria .

En 1909 , un artículo del periódico Le Temps que habla de una técnica de fotoescultura propuesta por M. Cardin, escultor de Nantes , presenta la fotoescultura como una novedad perfecta que este último habría inventado.

La técnica de la fotoescultura, poco conocida hoy por el gran público, así como por su inventor, presagia la impresión 3D actual .

Los inicios de la fotoescultura

Un artículo de MV publicado en Le Monde Illustré en diciembre de 1866 relata el descubrimiento de la fotoescultura y los inicios de la fotoescultura en Francia  : la fotoescultura

La invención de la fotoescultura se debe a este gran acreedor de la humanidad llamado azar. Un artículo de M. Xavier Aubryet , que apareció en el Evening Monitor , nos cuenta que un talentoso escultor, M. Willème, un día buscó reproducir en arcilla el perfil de una impresión fotográfica; Lo logró tan bien, que de ahí a adivinar que cada perfil da el relieve sucesivo de un cuerpo, solo había un paso, sin duda un paso gigante, pero en el momento que estamos ahora atravesamos fácilmente los abismos. Cuando el Sr. Willeme, con el ímpetu de su idea, se encontró del otro lado, se creó la fotoescultura.
Producir a la luz una estatua imperecedera en lugar de una imagen fugaz, ¡qué mina de éxito! Pero los mineros inteligentes no están exentos de los peligros de la implementación; toda empresa encuentra en sus inicios las innumerables dificultades y el señor Willème iba a desaparecer tal vez con su descubrimiento, cuando una inteligencia joven y valiente, el señor de Marnyhac, asistido por un capital inteligente, acudió en ayuda de la fotoescultura agotado de el mero hecho glorioso de estar en el mundo.
La fotoescultura , literalmente significa escultura a la luz, dos ideas que parecen irreconciliables a primera vista. Nada más reconciliable, sin embargo, porque es el sol quien se convierte en escultor, como te convencerá después de visitar el establecimiento principal de la avenue de Wagram, o el ramal del boulevard des Capucines , y también después de haber leído los artículos de MM. Théophile Gautier , Paul de Saint-Victor , Xavier Aubryet , Henri de Parville y Ernest Lacan, reunidos en un lindo y pequeño volumen que tiene el interés de una novela.

Escultura fotográfica vista por Théophile Gautier

Théophile Gautier describe el laboratorio de Willème en 1864  :

Es una gran rotonda con piso cubierto de listones delgados, con paredes de tono suave y neutro, sin instrumentos, sin aparatos de estructura extraña o complicada. Veinticuatro consolas, aplicadas a la pared circular, sostienen las estatuillas o bustos de los distintos personajes cuyos rasgos se han reproducido en la fotoescultura. Desde la cúpula desciende una plomada terminada por una bola plateada justo encima de dos discos superpuestos divididos por líneas negras correspondientes a números. Te subes a estos dos discos formando una plataforma, tomas la pose que te resulte más natural y familiar; el operador cuenta diez segundos y le pide que se baje. Ya no te necesita. Ya estás ingresado en todos tus perfiles y desarrollado por practicantes invisibles.
Efectivamente, bajo la sombra de las consolas brillaban veinticuatro ojos, veinticuatro objetivos que no veías, pero que te miraban y transmitían tu reflejo a tantos daguerrotipos colocados en un pasillo que giraba alrededor de la rotonda. Estos daguerrotipos se abren y cierran simultáneamente mediante un mecanismo tan simple como ingenioso. Entregan veinticuatro imágenes de la misma persona o del mismo objeto tomadas en todos los aspectos posibles. Es un ojo maravilloso que te envuelve y envuelve, en lugar de percibirte, como el ojo ordinario, desde un único ángulo de incidencia.

Escultura fotográfica vista por Photographic Review

La Revue Photographique escribió en 1863  :

La fotoescultura consta de dos operaciones sucesivas: la reproducción del modelo mediante fotografía y la ejecución mecánica del modelo en tierra mediante el pantógrafo . La modelo posa en el centro de un taller circular, alrededor del cual se disponen, a distancias iguales, veinticuatro lentes dando las sucesivas siluetas que el ojo captaría al dar la vuelta a este modelo. Terminado este primer trabajo, cada prueba se coloca sucesivamente en un dispositivo amplificador y se proyecta sobre un vidrio esmerilado. Aquí es cuando comienza el papel del pantógrafo. Mientras el operario sigue con uno de los puntos de este instrumento todos los contornos externos e internos de la imagen ampliada, el otro punto los reproduce de forma idéntica en la arcilla colocada sobre un plato giratorio, cuya circunferencia se divide en veinticuatro partes correspondientes a los rayos que se trazarían en el taller de cada objetivo en el centro.
Cuando hayamos terminado con la primera prueba, pasamos la segunda por el aparato amplificador; la placa que lleva la tierra se gira hasta la división número 2, y el pantógrafo se opera por primera vez; cuando la vigésima cuarta prueba ha pasado por debajo del pantógrafo y el arnés ha dado un giro completo sobre su pivote, la estatuilla está terminada.

Escultura fotográfica vista por Paul de Saint-Victor

Presentación de un "arte nuevo"

Un artículo de Paul de Saint-Victor publicado en La Presse el 17 de diciembre de 1866 describe la rama de la Société générale de photosculpture de France 35, boulevard des Capucines . El autor copia su descripción de la sede de esta empresa 42 avenue de Wagram publicada el 15 de enero del mismo año en la misma sección del mismo periódico. Solo existen unas pocas diferencias mínimas entre los dos textos. Por tanto, la distribución interior de estos dos centros de fotoescultura fue similar.

[] La fotoescultura acaba de ser llevada al centro del París artístico y mundano, es decir, en su entorno natural.
Este extraño título "Escultura a la luz" parece, a primera vista, el signo de un intento quimérico. El cuarto oscuro podría dar un presentimiento de la vocación del sol para el dibujo y el grabado; pero parece fabuloso, incluso después de los prodigios de la fotografía, que se pueda hacer de la estrella que irradia tantos millones de leguas por encima de nosotros, un escultor amasando bustos y modelando estatuas. La asombrosa invención de M. Willème, sin embargo, realiza con literal precisión las mágicas promesas de su título. La fotoescultura realmente transforma al sol en un practicante de la estatuaria. Síguenos en su taller, lo verás en el trabajo.

El edificio de la fotoescultura en la avenue de Wagram

Revista de debates ,.

El 15 de enero de 1866, en La Presse , Paul de Saint-Victor describió el edificio de la fotoescultura en la avenue de Wagram  :

Al cruzar la Avenue de Wagram, sin duda habrá notado una casa elegante con una amplia fachada, coronada por una cúpula de vidrio blanco y azul. Este palazzino , acristalado como un invernadero, es el taller de un nuevo invento que no es uno de los menos prodigios de esta época, fértil en milagros científicos e industriales.

La bola de plata colgante como hito

Bajo la rotonda de la fotoescultura, una bola de plata colgada de un alambre sirve como punto de referencia para la toma de las 24 fotos y su montaje final:

... para todos los muebles dos discos superpuestos divididos por líneas negras correspondientes a números y que forman un trípode o plataforma. Un largo cable terminado por una bola plateada desciende de la cúpula de la que marca el eje central. El modelo se coloca en los discos; ...
... Este daguerrotipo circular reproducía así el modelo, bajo todas sus caras distintas, bajo todos sus ángulos de incidencia. El hilo de bola de plata se reprodujo al mismo tiempo en todas las imágenes, y servirá como eje de referencia, alrededor del cual se agruparán los perfiles.

Visita de la galería de esculturas fotográficas del Boulevard des Capucines

El 24 de diciembre de 1866, en La Presse , Paul de Saint-Victor nos muestra la galería de exposiciones de la Société générale de photosculpture de France, 35 boulevard des Capucines, que él llama aquí el museo de la fotoescultura:

Dos fotografías del rey consorte de España tomadas por François Willème en 1865 para la fotoescultura que representa a la familia real de España.
Como el teatro me deja el ocio, vuelvo, a partir de hoy, a la fotoescultura y su museo. Un arte nuevo que se produce, que se afirma, que acaba de comenzar en París instalándose en los bulevares , bien merece una revisión de una opereta o un vodevil.
Describimos, en nuestra última serie, el ingenioso proceso técnico mediante el cual la fotoescultura transforma una serie de imágenes planas en una protuberancia redonda, y produce una estatuilla que puede repetirse en un número indefinido de copias, de dos docenas de copias. por luz en cuatro segundos. Examinemos ahora las obras producidas por la invención de M. Willème y expuestas en las galerías que rodean su laboratorio. Uno podría imaginarse, al entrar, en el estudio de un escultor de moda. Retratos de todos los tamaños y materiales se alinean en las paredes y adornan las mesas. Como la mayoría de estos retratos son de figuras famosas o conocidas, el mérito especial de la fotoescultura es evidente a primera vista, con el parecido de los modelos. Los reconocemos como en una sala de estar. Cuando las figuras son de cuerpo entero, este parecido, que no se limita al rostro, sino que se extiende a toda la persona, les confiere una realidad sorprendente. El hombre está ahí, agarrado y fijo en la proporción de sus proporciones, en el hábito de su cuerpo, en el aplomo o descuido de su pose, en el encanto característico de su gesto y de su andar, en el pliegue especial que imprime en cada parte de su ropa. Son tales de estas estatuillas que uno adivinaría visto desde atrás, como se reconoce a un transeúnte de lejos, a su turno. - Las mujeres solas harían la fortuna de la fotoescultura. Para usar una expresión que corresponde a un arte casi industrial, diremos que tiene un éxito admirable. Las amenidades del adorno, los matices de la moda, los mil detalles del corte y el vestido, todo ese mundo muliebris que con razón rechaza la grave estatuaria, son reproducidos por el pantógrafo con un acabado minucioso. Sobresale en la reproducción de la fina tela de seda , la rica pesadez del terciopelo , los tallados de encaje , los ligeros enredos de los peinados. Arte doméstico y mundano, la fotoescultura no busca lo grandioso: se contenta con agradar, encantar, dar a los retratos íntimos algo de duración y dignidad escultórica. La casa es su museo, las estanterías son sus pedestales.

Relación entre la fotoescultura y la estatuaria artística

François Willème  : desnudo de niña, serie de seis fotografías de las 24 tomadas para una fotoescultura en 1865 , conservada en George Eastman House en Rochester .

La , en La Presse , Paul de Saint-Victor explica la relación entre la fotoescultura y la estatuaria artística, en particular el Desnudo. Ve un futuro fructífero y común para la fotoescultura y la estatuaria. Y también subraya al final de este texto que la fotoescultura encuentra "muchas hostilidades y resistencias" en medio de la escultura. Lo cual, según él, será inevitablemente superado.

Escultura fotográfica en la Exposición Universal de 1867

La , Léo de Bernard escribe en Le Monde Illustré  :

tiempo ,.
La fotoescultura de Francia también quiso ser representada con dignidad en la Exposición . Su pabellón, que reproducimos fielmente, se encuentra cerca de la entrada principal a la izquierda. Consiste en una rotonda para la instalación, y varios talleres en los que el mármol y la tierra pasan a convertirse en los admirables bustos y estatuas que admiramos en el Boulevard des Italiens . Se trata de una pequeña copia de los inmensos talleres que vimos en la avenue de Wagram, y de los que anteriormente hemos dado una descripción detallada y completa. El director del establecimiento quería que el público viera la operación ante sus ojos, y entendió cómo la luz ayuda a la estatuaria. Todos los extranjeros que vengan a París podrán llevarse su estatua, su busto o su medallón sin ser molestados más que si se hicieran retratos en fotografía. No será una de las menos curiosidades de la Exposición.

Alexandre Dumas se opone a la fotoescultura

La , Georges Maillard en Le Figaro , relata las violentas críticas de Alexandre Dumas contra la fotoescultura:

La respuesta de Lanzirotti publicada en Le Figaro du.
Alexandre Dumas, fracasado por la fotoescultura, juró demoler su templo, y aquí están los medios que utilizó. Se metió en el bolsillo la lista de todas las estatuas de París y fue a preguntar a cada una:
¿Cuánto tiempo tardarías en hacer mi busto
El primero respondió "seis meses", el décimo "tres meses", el sesenta y siete, "dos horas",
Este último, convocado para demostrar su prodigiosa velocidad de manejo, se enorgullecía de su honor. Llevó su arcilla y su viejo reloj a Dumas, se nombraron testigos en ambos lados y el bloque de corte en bruto pronto tomó una forma olímpica. Un panqueque majestuoso apareció en una frente formidable, ¡el parecido estaba ahí! Una hora y media después, Barbedienne presente, compró la pieza de arcilla a granel para revenderla en detalle.
Así que caminamos, las ciencias caminan, las artes caminan, y no se necesitan ocho días, como decían los viejos fotógrafos, para hacer, y hacerlo bien, un busto. Se necesitan ... dos horas , ¡oh progreso!

Pero el 1 er agosto siguiente, Le Figaro publicó una carta sin hacer ningún comentario irónico y desmitificar. Ella es de Lanzirotti . Habla en nombre de la fotoescultura. Y responde a las críticas de Alexandre Dumas:

París, 29 de julio de 1867.
Sr. Editor en Jefe,
Inmediatamente me informaron del número 55, el domingo 21 de julio, de su estimado diario Le Figaro , y en la cuarta columna, firmada por Maillard, leí que Alejandro Dumas, habiendo sido extrañado por la fotoescultura, decidió hacer competir a sesenta y siete escultores para hacer su busto, y que sólo el sesenta y siete logró hacerlo por él en dos horas.
Nunca hay tiempo para los valientes, y aunque ya han pasado ocho días, es mi deber tomar este guante como directora de los talleres de fotoescultura.
1 ° Alexandre Dumas nunca ha posado para su busto de fotoescultura y si algo anda mal puede ser su deseo;
2. La escultura tiene el 68 º  número, y un retrato no sólo es más exitoso que no es tan fácil como la de Alejandro Dumas, pero en vez de pedir dos horas que dura sólo unos segundos diez de la instalación.
Aprobar, etc.
Estás obligado
AG Lanzirotti .

Pompeya en París en esculturas fotográficas en 1874

Family Week escribe sobre :

Estamos leyendo en este momento, en el Boulevard des Capucines , un gran cartel con estas palabras: Pompeya en París . Aquí hay un programa atractivo: ingrese a la Sala de Conferencias (conocida como la Salle des Capucines ) y verá que este programa no miente.
Es Pompeya lo que tendrá bajo sus ojos, - Pompeya reproducida por un proceso inusual hasta el día de hoy. Ya no se trata de fotografía, sino de fotoescultura aplicada a la reproducción de monumentos.
Sabes que la fotoescultura es un arte que permite obtener la efigie de objetos en relieve con rigurosa y matemática precisión. Mediante este proceso, hemos reproducido todos los principales monumentos de Pompeya: cada uno de los modelos así ejecutados tiene unos cincuenta centímetros de alto y ancho: está hecho de masilla.
Este relieve está coloreado de tal manera que imita por completo los tonos de la verdadera naturaleza: se coloca frente a un lienzo pintado que, a través de una ilusión óptica, parece fundirse con él. El relieve y el lienzo se colocan detrás de una gran lupa.
Cuando miramos a través de esta lente, el plano del relieve adquiere enormes proporciones: ya no es un buen modelo para poner en la mesa de un arquitecto, es la naturaleza misma en toda su realidad, en sus verdaderas proporciones. Ni el panorama , ni el diorama , ni el estereoscopio logran tales efectos: sentimos que el aire circula por las columnas, que podríamos subir estos escalones, pasar por debajo de estas bóvedas.
Pasé una hora vagando de la Casa del Poeta Trágico al Templo de Isis y del Gran Circo a la Rue d ' Herculanum ... Estaba a cuatrocientas leguas de París y veinte siglos atrás.
Cuando, por fin, salí al Boulevard des Capucines, por eso pensé que era el juguete de una ilusión: me costó un esfuerzo recordar que sí era un parisino de allí del año 1874, y para no Me encuentro un poco más desorientado frente a los escalones de Tortoni de lo que estaba justo ahora frente al Panteón de la ciudad antigua.

Taller de fotoescultura de François Willème

Ubicado en 42, avenue de Wagram , muy cerca de la Place de l'Étoile , el edificio del taller fue construido especialmente para la fotoescultura en 1863 . Tenía una cúpula de cristal.


Responsable artístico de la fotoescultura

El nombre de Lanzirotti como director de escultura talleres está dada por una carta firmada por él publicado por Le Figaro en 1 st agosto de 1867. El nombre del director artístico Clesinger declarado por él mismo en una carta publicada en La Presse el 22 de febrero 1867

Algunas esculturas fotográficas conservadas

Reconstrucción moderna

Referencias

  1. Reproducción fotográfica en la imagen Diario de la fotografía y la imagen en movimiento de la casa de George Eastman , n o  61, mayo 1958, p.  100 .
  2. Abad François Moigno Fotoescultura, nuevo arte imaginado por el Sr. François Willème. , Revue Photographique , tomo 6, 1861, pág.  136 . Reanudación de un artículo de la revista Le Cosmos , t. XVIII, 1861, pág.  547 .
  3. Su patente francesa fue presentada por François Willème el( El Grove Enciclopedia de materiales y técnicas en el arte , publicado por Gerald WR Ward, p.  500 , 2 ª  columna). Su patente presentada en los Estados Unidos la n o  43822 y la fecha. Vea la primera página de la patente estadounidense reproducida en la base de datos de Commons.
  4. Paul de Saint-Victor, final de la folletinesca de la Presse, teatros , La Presse 7 de enero de 1867, 2, 3 rd a 6 th  columnas. Ver el texto original reproducido en la base de datos de Commons.
  5. Clésinger anuncia que se ha convertido en el director artístico de la escultura en una carta a Paul de Saint-Victor publicado en La Presse , 22 de Febrero de 1867, página 3, 2 ª  columna. E. Bauer, en un comentario a esta carta, habla de la presencia de Lanzirotti con Clésinger. Véase esta carta con su comentario de E. Bauer reproducido sobre la base de los Comunes.
  6. LP Clerc, "La Photostérie", La Science française , 1899, p.  17-18 (en línea en Gallica ).
  7. "Feuilleton du Temps. Charla científica, Ciencias Aplicadas , Le Temps , 21 de enero de 1909, p.  3 , 4 º y 5 th  columnas ( en línea sobre Gallica ). Consulte el artículo reproducido en la base de datos de Commons .
  8. Póster editado por Van Geleyn, litografía en color, 106 × 75  cm , París , Bibliothèque nationale de France (en línea en Gallica ).
  9. MVn "Photosculpture", Le Monde Illustré , 15 de diciembre de 1866, p.  399 , 1 st columna ( línea Gallica ). Consulte el artículo reproducido en la base de datos de Commons.
  10. Théophile Gautier, extracto del artículo Photosculpture , Le Monde Illustré , 17 de diciembre de 1864, p.  398 .
  11. Uno encontrado [estilo a revisar] en particular en la sucursal de 35, boulevard des Capucines de las tiendas de exposición: Invitamos a los curiosos a visitar las tiendas de exposición de la fotoescultura del boulevard des Capucines; como nosotros, saldrán encantados de la perfección del trabajo y asombrados por el bajo precio al que se realiza. »Extracto del artículo de Léo de Bernard La fotoescultura , Le Monde Illustré , 22 de diciembre de 1866, p.  411 , 1 st columna.
  12. Revista fotográfica, Colección mensual reservada exclusivamente al progreso de la fotografía , tomo 8, 1863, p.  142-144 .
  13. Paul de Saint-Victor folletinesca de la Presse, teatros , La Presse , 17 de Diciembre de 1866, página 2, 3 rd a 6 th  columnas. Véase el artículo del 17 de diciembre de 1866 reproducido en la base de datos de Commons.
  14. Este anuncio de la escultura que indica que Auguste Clésinger es director de sus talleres de escultura aparecido en el Diario de los debates , página 3, 1 st columna. También ha aparecido en otros periódicos, como Le Tintamarre del 19 de mayo de 1867. Mostrar bajo el nombre de fotoescultura la realización de un retrato a partir de una sola fotografía parece aquí un anuncio desprovisto de objetividad.
  15. Paul de Saint-Victor, en dirección teatros , La Presse , página 1, 5 ª  columna. Vea el pasaje reproducido en la base de datos de Commons.
  16. Paul de Saint-Victor, teatros sección , La Presse , página 1, 6 ª  columna y misma sección , página 2, 1 st columna. Primer y segundo pasajes reproducidos en la base de datos de Commons.
  17. Paul de Saint-Victor FEUILLETON de la Presse, teatros, La Photosculpture , La Presse , 24 de Diciembre de 1866, página 1, 2 ª a 6 ª  columnas. Consulte el artículo reproducido en la base de datos de Commons.
  18. mundus muliebris , significa en latín: "los objetos del baño de las mujeres".
  19. Exposición Universal Léo de Bernard , Pabellón de Túnez y Portugal, Escultura fotográfica , Le Monde Illustré , 2 de marzo de 1867, p.  138 , 3 e  columna.
  20. Publicidad apareció en Time , 21 de Agosto de 1867, página 4, 3 ª  columna.
  21. El artículo indica el Boulevard des Italiens como la dirección de la galería de exposición de esculturas fotográficas. Este es un error probable. De hecho, aquí debería indicarse el Boulevard des Capucines.
  22. Georges Maillard Ayer - Hoy - Mañana , Le Figaro 21 de julio de 1867, página 1, 4 º y 5 º  columnas. Véase el artículo publicado en Le Figaro reproducido en la base de datos de Commons.
  23. Barbedienne es un famoso fundador de bronce. Por tanto, recuperará aquí el busto de arcilla para multiplicarlo en bronce.
  24. correspondencia , Le Figaro , 1 st de agosto de 1867, página 2, 5 ª  columna. Ver los Comunes sobre la base de la carta de Lanzirotti publicado el 1 st de agosto de 1867 por Le Figaro , en respuesta a las críticas de Alejandro Dumas en contra de la escultura.
  25. Le Figaro distorsionó la firma a: "J.-A. Lanzirolti"
  26. Argus Crónica , La Semana de la Familia , 1 st de agosto de 1874, página 288, 2 ª  columna.
  27. El taller ha desaparecido, el edificio actual en el 42, avenue de Wagram se construyó en 1890.
  28. Ilustración del artículo de GH Niewenglowski La Photosculpture , La Science française , París 1897, p.  293 .
  29. Le Monde Illustré , 31 de diciembre de 1864, página 432. Ilustración del artículo de A. Hermant La Photosculpture p.  426,427 del mismo número.
  30. youtube.com .

Apéndices

Bibliografía

  • Escultura fotográfica de François Willème , Le Moniteur de la Photographie , 15 de mayo de 1861.
  • Charles Roitz Photographs and photosculpture , Denver Art Museum, 30 de noviembre de 1974, 29 de diciembre de 1974 / Charles Roitz Denver, Col .: Museo de Arte de Denver, 1974. - 12 p. : Voy a.
  • Jean-Luc Gall La escultura fotográfica de François Willème (tesis de la DEA bajo la dirección de Hubert Damisch, École des Hautes Etudes en Sciences Sociales , 1996 , disponible para consulta en la SFP ).
  • Jean-Luc Gall, "  Fotografía / escultura La invención de François Willème  ", Estudios fotográficos ,( leer en línea ).
  • (es) Leticia Azcue Brea y Mario Fernández Albarés.,   La Photoscultpture. Su desarrollo en la España Isabel II (1860-1868)  " , Academia: Boletín de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando , Madrid, n o  116,, p.  109-154 ( leer en línea [PDF] ).

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