Arquitecto



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Los Architectones son modelos tridimensionales realizados por Kasimir Malevich a principios de la década de 1920 . Investigaciones teóricas que buscan cambiar el suprematismo de la pintura, considerada anticuada, a la arquitectura, están destinadas a servir como objeto de estudio para las generaciones más jóvenes de arquitectos.

Origen

Desde mediados de la década de 1910, Malevich buscó teorizar su investigación sobre el espacio en un vasto proyecto destinado a adaptar su visión de lo cósmico a construcciones tridimensionales. Se trata de un "suprematismo espacial" que, sin embargo, permanece en el esbozo. Malevich podría haber sido influenciado por las obras de Robert Van't Hoffla , cuyas reproducciones se habían publicado en la reseña de De Stijl ya en 1918.

Los diferentes tipos de arquitectos

Planitas

Alrededor de 1924, Malevich comenzó a hacer modelos de yeso, a veces, pero rara vez, incluyendo madera pintada y vidrio coloreado. Se trata de conjuntos formados por elementos cúbicos o paralelepípedos , con montaje modificable. Los primeros modelos, denominados "planitas" o "modelo Alpha", "Beta" o "C" se desarrollan horizontalmente, sobre una superficie de unos 30 x 30 x 80 cm y pueden estar compuestos por un centenar de elementos. En una nota que acompaña a 5 composiciones a lápiz, Malevich da estas indicaciones, muy teóricas y muy prácticas: “Coloración del plano residencial: blanco y negro por prioridad. Rojo, negro y blanco, en casos excepcionales, según la dinámica de las fuerzas sociales o su debilidad. Las planitas deben ser aprehendidas por terrícolas de todos lados. Puede estar adentro o arriba. Planite es tan simple como una cosa diminuta; accesible desde cualquier lugar para el terrícola que vive allí, en caso de buen tiempo puede estar en su superficie interior. Gracias a su construcción, la planita permite mantenerla higiénicamente ”.

Los gothas

Los segundos, llamados "Gotha" (o "Zeta"), se erigen en vertical a partir de piezas similares a las que se utilizan para las planitas. Más enigmáticos, aunque visualmente cercanos a grupos de rascacielos o ciudades fortificadas, estos modelos con ciertas aspiraciones espirituales, sin embargo, no se benefician de una documentación teórica satisfactoria. Malevich parece haber hecho un uso educativo de él en Ginhuk, una escuela de arte de la que fue director y responsable de la sección “Teórico-formal”. Pero en su artículo “Suprematismo. Arquitectura ”, publicado en 1927, Malevich no menciona ninguna de las arquitecturas.

Las columnas

A partir de 1927, Malevich pareció abandonar el término “architectones” en favor de “columnas”, conjuntos más agrupados, también más esbeltos, con formas menos complejas y en definitiva más tradicionales. En 1930-32, realizó el proyecto de un monumento-columna para competir en el Palacio de los Soviets de Moscú con un aspecto casi neoclásico , incluyendo figuras de cuerpo entero.

Reensamblajes

Un gran número de arquitectos se han perdido o dañado, es decir amputados de un número más o menos importante de elementos. Algunos museos, con motivo de exposiciones o restauraciones, han intentado "reconstruir" arquitectos a partir de dibujos y fotografías y complementando con nuevas piezas. Este es el caso del (entonces) museo nacional de arte moderno de la ciudad de París (1978) con obras ahora expuestas en el Centre Georges-Pompidou , o la exposición "Die Grosse Utopie" en el Schirn Kunsthalle Frankfurt  (de) ( 1992).

Impacto en la arquitectura

Objetos puramente teóricos, incluso para los arquitectos, los arquitectos proponen una ocupación del espacio no utilitaria pero no tan inútil: Malevich concibe así sus planites como casas para “hombres terrenales”, lo que resume perfectamente el gran vacío del teórico. Encontramos en tres arquitectos contemporáneos a él las teorías de Malevich todavía embrionarias: Ilia Tchachnik , en el origen de la “Tribuna de Lenin” (1920), Lasar Markowitsch Chidekel  (de) y Lissitzky .

Notas y referencias

  1. Por ejemplo, dibujo S-674 en "Catalog raisonné", Adam Biro, París, 2002
  2. S-680, en Catalog raisonné, págs. cit.
  3. Marcadé Jean-Claude, "Malevič KS Un texto inédito de Malevič" La luz y el color "", en Cahiers du monde Russe et soviétique , vol. 24 n ° 3, julio-septiembre de 1983, La vanguardia rusa: un dossier , p. 261-288.
  4. publicado en la revista alemana Wasmuths Monastshefte für Baukunst , 1927, n ° 10, p.412-414 y traducido en Malevitch - escritos , presentado por Andrei Nakov, ediciones Gérard Lebovici, París, 1975, 1986
  5. S-703, en Catalog raisonné, op. cit.

Bibliografía e Internet

  • (en) Andréi Nakov ( traducción  del francés), Kazimir Malewicz: catálogo razonado , París, Adam Biro,, 447  p. ( ISBN  978-2-87660-293-9 , aviso BnF n o  FRBNF38863491 )
  • Jean-Hubert Martin ( traducción  del inglés), Malévitch: obras de Casimir Severinovitch Malévitch, 1878-1935: con las obras de Nicolai Mikhaïlovitch Souietine, 1897-1954 como apéndice (Catálogo razonado de las colecciones del Museo Nacional de Arte Moderno) , París, Centre Georges-Pompidou, Museo Nacional de Arte Moderno,, 160  p. ( ISBN  978-2-85850-042-0 , aviso BnF n o  FRBNF34709030 )
  • “  (6 resultados de) Malévitch architectone  ” , sobre Centre Pompidou (consultado el 2 de marzo de 2017 ) . : copia MALÉVITCH ARCHITECTONE para buscar.

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