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Las progresiones de acordes del jazz, también conocidas con el término progresión armónica u oración armónica , son sucesiones de acuerdos constituyentes de la estructura armónica de una canción. Las progresiones más simples se construyen a partir de las cadencias descritas por la armonía tonal . Los más desarrollados se extienden por toda la forma de la pieza.
En francés, las progresiones simples se denominan cadencia jazz . La terminología clásica reserva el término cadencia para describir las progresiones armónicas finales; las progresiones de los acuerdos no concluyentes se designan por la fórmula del término . La terminología del jazz anglosajón conserva las expresiones progresión de acordes para designar las progresiones de acordes y el cambio de rumbo para la tasa de reactivación al final de una sección.
La teoría del jazz establece que las progresiones de acordes se clasifican utilizando grados acordados de cifrado . Las cualidades de los acordes solo se explican cuando no se corresponden con la calidad del grado correspondiente de la escala mayor. Por tanto, en la expresión II -V - I no es necesario explicar las cualidades. También encontramos expresiones completamente explícitas de la tétrada como II-7 V7 IMaj7, así como soluciones intermedias donde la calidad mayor se especifica con un cifrado en mayúsculas y la calidad menor con un cifrado en minúsculas, por ejemplo: ii - V - I.
Las progresiones de acordes más simples, a veces llamadas cadencias de jazz, se derivan de las cadencias de la armonía tonal. A saber :
Estas progresiones se transforman mediante sustituciones de acordes y, en particular, mediante la sustitución diatónica del grado IV por el grado II. Se denominan cadencias, aunque no se utilizan necesariamente en un papel concluyente de progresión armónica.
Según Mark Levine, es la progresión de acordes más tocada por los músicos de jazz. Construido a partir de la cadencia IV - V - I completa o grado IV, de función subdominante , se reemplaza por el grado II que tiene la misma función.
La sustitución tritónica del acorde dominante (V) permite sustituir el característico movimiento del bajo por quintas descendentes, en un movimiento cromático descendente: II - bII - I
La progresión II - V seguida de un acorde que no es el grado I esperado es la versión jazz de la cadencia rota . Los casos más frecuentes son
La progresión IV-I está presente en forma de blues, en particular en la variante IV7 - I7 entre el segundo y tercer compás.
"Progresión de puerta trasera": vuelve a un II-V que se resuelve en la sustitución diatónica del grado derecho por su relativo menor, él mismo mayorizado, que equivale a IVm - bVII - I (por ejemplo, los compases 4 y 5 de Misty ).
Algunas progresiones se designan con el término celda seguida de un nombre. Estos son el anatole celular y el cristófago celular.
Los primeros cuatro acordes del estándar de jazz I Got Rhythm forman un anatole celular . El anatole de celda también se usa como un cambio, la cadencia final de una sección que la revive o introduce una nueva sección de la canción.
También llamada cadencia subdominante menor, esta progresión de acordes se encuentra en el quinto y sexto compás del estándar I Got Rhythm .
El cambio es una fórmula armónica que se utiliza para reiniciar una sección, antes de la repetición, o para introducir una nueva sección. La forma habitual de turnaroud es el anatole de celda: I - VI - II- V. Esta progresión de afinación se puede volver a armonizar modificando la calidad de afinación del grado VI (I - VI7 - II - V), el acuerdo de calidad de grado II y VI (I - VI7 - II7 -V), por sustitución diatónica I por grado III (III - VI - II - V), por sustitución tritónica de grado VI por grado bIII7 (I - bIII7 - II - V) .
El cambio de Tadd Dameron utiliza la sustitución de tritón de los grados VI, II y V: I - bIII7 - bVI7 - bII7.
La progresión de acordes que consiste en atravesar todos los grados diatónicos descendiendo quintas se utiliza en los estándares del jazz (VII III VI II VI VI). La parte A de Autumn Leaves es un ejemplo del uso completo de esta progresión en la tonalidad de si bemol mayor. La progresión comienza en el grado II y la calidad de acorde del grado III se modifica en II7: II - V - I - IV - VII - III7 - VI.
El progreso de Ragtime , es una progresión de acordes construida sobre una sucesión de dominantes secundarios , es decir, un acuerdo no diatónico de que la función dominante en un grado que no es el grado I. s 'Este es un uso parcial del ciclo de quintas diatónicas, con todas las cualidades de los acordes cambiadas. El puente , puente , del estándar de jazz I Got Rhythm se basa en esta progresión. III7 VI7 II7 V7.
Ciertas progresiones de acordes características del jazz se desarrollan a lo largo de la forma musical. La forma de blues , en los cambios de blues ingleses , es una progresión de acordes de más de 12 compases . Desde una forma elemental que usa solo los grados I, IV y V, la forma de blues ha experimentado muchos enriquecimientos con el uso de cadencias y cambios adicionales . El blues-bop, el blues sueco ( cambios de pájaro ) y el vals de blues ( blues valz )
La forma anatole , Rhythm Changes , en inglés, una forma AABA de 32 compases . Las partes A se componen de dos celdas anatole seguidas de una celda christophe y una celda anatole. El puente, o parte B, se compone de una progresión ragtime: III7 VI7 II7 V7.