La pintura de cal es, como su nombre indica, un tipo de pintura cuyo aglutinante principal es la cal . Se obtiene mezclando cal, agua , pigmentos y adyuvante (retenedor de agua, dispersante, aglutinante adicional, etc.).
Las recetas de pintura con cal son antiguas. La cal tiene propiedades limpiadoras, regula la humedad y la humedad, protege las paredes dejándolas respirar. Además, la pintura a base de cal tiene una transparencia particularmente interesante para ciertos efectos decorativos.
Al igual que con el yeso, la pintura a la cal tiene dos funciones:
Cuando se habla de pintura, es necesario estudiar sus aglutinantes. Los ligantes se pueden distinguir según su naturaleza.
Se dice que los dos primeros son tradicionales en contraposición a los aglutinantes sintéticos.
La elección del aglutinante se realizará de acuerdo con varios criterios:
Se apaga con cal viva de forma industrial o artesanal en un gran volumen de agua. Debe tamizarse para eliminar los "garfios" (recocidos y sin cocer). Se puede conservar mientras esté en agua sin dióxido de carbono. Es mejor apagarlo con mucha anticipación para asegurarse de que no haya elementos sin apagar que puedan causar molestias.
La pasta de cal se diluirá a una fluidez adecuada para la aplicación con brocha. La desventaja de la pasta de cal es que no permite calcular la coloración y el adyuvante pesando debido a su contenido variable de agua.
El nombre antiguo de esta lima es: XAN - cal de aire natural, esta no está estandarizada.
Sus características coloidales y la ausencia de carbonatación parcial al temple por inmersión la convierten en una cal aérea de excelente calidad.
Polvo de cal de aireSe apaga industrialmente con cal viva rociándola con una décima parte de su peso en agua. Mezclado con agua, se puede conservar mientras esté cubierto por ella. Carbonatado, permanece ligeramente soluble en agua.
Como ocurre con la pasta de cal aérea, se fija mediante la fijación de dióxido de carbono: carbonatación. Medible en peso y volumen, permite calcular la coloración y el adyuvante mediante pesaje. Cuando se mezcla con resinas, su tiempo de uso se reduce a un máximo de un día.
Designación de normas de producción francesas (NFP 15311): CL (Calcic Lime) o DL. Su antiguo nombre todavía lo utilizan a veces los fabricantes y albañiles y CAEB (cal hidratada para edificios)
Luminancia: 0,85
Cal hidráulica naturalEs la cal obtenida con calizas que contienen de 5 a 20% de arcilla.
Es un polvo de color blanquecino a grisáceo. Mezclado con agua, su trabajabilidad está limitada a aproximadamente 5 horas (dependiendo de la temperatura y humedad) por su fraguado en agua por cristalización (30% de carbonatación y 70% de cristalización aproximadamente). Insoluble.
Designación de normas de producción francesas (NFP 15311): NHL (cal hidráulica natural). El nombre se completa con un índice 2 o 3,5 o 5
Luminancia: Variable según las calizas utilizadas, es menor que la del CL
Tiene tres roles:
Estos son los agregados de la lechada de cal. Deben ser compatibles con la alcalinidad de la cal. Su función es aportar color. Se distingue entre pigmentos de origen natural (son tierras u ocres ) y pigmentos de origen artificial (estos son óxidos metálicos).
Suelos naturales u ocresProvienen principalmente de caolinita y goethita . Su poder colorante es menor que el de los óxidos. Se dispersan fácilmente en leches de cal y se fijan más fácilmente.
Las tierras más utilizadas con la cal son:
Fabricados industrialmente con metales, su uso con leches de cal es más delicado (dispersión, fijación por cal, estabilidad del pigmento).
Su uso (final del XIX ° y XX ° siglos) es más específico y decoraciones de fachadas recientes.
Los principales óxidos utilizados con las leches de cal son:
Las tierras y los óxidos son miscibles entre sí sin efectos secundarios. El color de los óxidos es menos caliente que el de las tierras u ocres pero permite, en pequeñas cantidades con estos, realzar el color. Las densidades son variables según los pigmentos.
Preparación: en un recipiente adecuado al volumen a preparar, verter primero los pigmentos, mezclar o batir hasta su total dilución y luego verter la lima batiendo vigorosamente. La mezcla debe agitarse durante mucho tiempo para que sea homogénea. Es inestable y sedimenta rápidamente, se debe agitar antes de cada muestra para asegurar un buen resultado.
Dosificación de agua - cal
La dosis de agua y cal depende de la textura deseada. Cuanto menor sea el volumen de agua en comparación con el volumen de cal, se obtendrá una lechada de cal más espesa. La fluidez de la leche de lima cambia de aspecto. Depende de la cantidad de cal y pigmento en relación al agua utilizada. La lechada de cal será enmascaradora, "rellenadora de poros" o fluida y su efecto colorante será más teñido de agua.
| Encalado | Encalar | Grabando | Pintura al temple | Pátina | Agua de cal | |
|---|---|---|---|---|---|---|
| Agua (por volumen de cal en polvo) | 1 | 2 - 5 | 5 - 8 | 10 - 20 | 20 - 30 | <1,5 g / l |
| Pigmentos en polvo: tierra; óxido (en% en peso de cal en polvo) | 10; 5 | 25; 15 | sesenta y cinco; 35 | 95; 55 | 85; 45 |
Tenía una función de mantenimiento y antiséptico. Gruesa, enmascara y revela las huellas de la maleza (cuerda).
Puede mezclarse con áridos muy finos.
EncalarNo encorva pero oculta la textura del soporte.
Coloración: los pigmentos incorporados en el blanqueado lo colorearán más o menos, según el uso de tierras u óxidos y según las cantidades empleadas. El principio básico es el siguiente: la concentración de pigmento en la lechada de cal se indica dando el porcentaje del peso del pigmento en relación con el peso de la cal. El peso de la cal se determina multiplicando su volumen por su densidad.
Agua fuerte y témpera de limaLa relación entre el volumen de agua y el volumen de cal es de 4 a 10 a 1. En comparación con el blanqueo, el agua concentrada contiene proporcionalmente la mitad de la cal.
Coloración: El hecho de que el agua fuerte contenga al menos el doble de agua que la cal tiene dos efectos:
Más allá de eso, el color ya no cambia; solo espesas el líquido agregando relleno.
Es la cal que se utiliza para pintar un fresco (capa fina que se puede fijar mediante el soporte).
PátinaLa relación agua / cal es de 10 a 30 volúmenes por 1 volumen.
Se utiliza para envejecer piedras nuevas colocadas en un cajón durante la restauración o el rejuvenecimiento parcial.
Coloración: Podemos agregar hasta el 95% del peso de la cal en la tierra y el 55% en óxidos para llegar a la saturación del color.
Agua de limaEs un filtrado de leche saturada de lima. Se utiliza para la humidificación y preparación de sustratos antes del pintado con cal.
OpcionLa elección del tipo de lechada de lima dependerá de los resultados deseados: aspectos "relleno" o no, colores fuertes o no ...
Criterios para elegir tipos de lechada de lima:
Encalado
Encalar
Grabando
Pátina
La económica técnica de pintura a la cal, tradicional para la decoración de edificios antiguos como las técnicas de revestimiento, tiene un resultado ligado al cumplimiento de las condiciones de ejecución. Dominado por los antiguos, estos comerciantes lo practicaron con pragmatismo a lo largo de siglos de experiencia y lo mejoraron utilizando diversos aglutinantes y coadyuvantes (huevo, aceite añadido durante el apagado de la cal, sal de alumbre…).
Hoy en día, cuando es necesario, los materiales modernos permiten mejorar la calidad de las leches de cal coadyuvando. Los coadyuvantes tradicionales o contemporáneos, si mejoran determinadas características, transforman otras: así la caseína, las resinas sintéticas o el aceite de linaza mejoran la calidad de las leches de cal como aglutinantes complementarios, pero reducen la porosidad.
Los soportes tradicionales de la pintura a la cal son los soportes minerales: piedra, ladrillo de terracota, cal, revoques de yeso y cal, tierra cruda. Sobre yeso, el tiza y el desprendimiento son muy frecuentes. Dependiendo de la naturaleza geológica de las piedras, la resistencia también variará: las leches de cal tienen mejor resistencia sobre piedras básicas (calizas) con buena porosidad. Las pinturas orgánicas, la madera, los materiales contemporáneos (PVC…), los yesos y los paneles de yeso no son adecuados como medio para la pintura tradicional a la cal. (Ciertos productos industriales que contienen cal y fuertemente mezclados con resina permiten acercarse al aspecto y la coloración).
Preparación del soporte: El soporte de lechada de cal debe estar limpio, sin parte pulverulenta ni harinosa y tener un determinado tamaño de grano (cuidado con las superficies demasiado lisas). Tendremos que cepillar, quitar el polvo y lavar. El soporte debe humedecerse antes de cada capa porque un soporte seco absorbe el agua necesaria para que la lechada de cal se cuaje correctamente y provoca la formación de tiza. Por otro lado, un exceso de agua en la superficie elimina parte del agarre y el poder cubriente de la cal, de ahí la necesidad de humedecer el día anterior. El revestimiento de soporte debe haber terminado su fraguado. De lo contrario, la cal libre puede migrar a la superficie y formar flores desagradables. Nota: sólo la técnica del fresco permite la aplicación de agua fuerte sobre yeso fresco en condiciones estrictas (cf. técnica del fresco, aplicación de leches de cal).
Las condiciones de ejecuciónEsto plantea el problema de respetar las condiciones meteorológicas (especialmente en la fachada):
Cuando la capa de fondo esté estabilizada con resina, se cubrirá con una capa de blanqueado que se estabilizará en porcentajes similares, aunque la coloración no lo requiera. Recuerde el dicho de los pintores "lo magro lleva la grasa".
También llamado fresco o fresco
Principio:
El apoyo :
Implementación :
Para los interiores, la cal a menudo se reemplazó por una capa ligera de relleno blanco. El hilo blanco era un recubrimiento de calidad, formado por una pasta de cal aceitosa o de arcilla fundida en la que se incorporaba una cierta cantidad de hilo blanco. La pelusa consistía en pelos de las pieles curtidas.