Mi tio de america

Mi tio de america Primer plano de dos ratas blancas con ojos rojos y orejas rosadas, se puede ver una de sus patas de 4 dedos. Ratas de laboratorio.

Llave de datos
Producción Alain Resnais
Guión Jean Gruault
Actores principales

Roger Pierre
Nicole García
Gérard Depardieu

Compañías de producción Producciones Philippe Dussart
País de origen Francia
Amable Comedia dramática
Duración 125 minutos
Salida 1980


Para más detalles, consulte Ficha técnica y Distribución

Mon uncle d'Amérique es una película francesa dirigida en 1979 por Alain Resnais y estrenada en 1980 .

Sinopsis

El profesor Henri Laborit interviene durante tres historias entrelazadas para explicar lo que sabemos hoy sobre el comportamiento humano:

Jean Le Gall, de la burguesía, ambicioso, lleva una carrera política y literaria. Para la actriz Janine Garnier, abandona a su esposa e hijos. Janine dejó a su familia, modestos militantes comunistas, para vivir su vida. A pedido de la esposa de Jean, quien dice estar enferma y condenada, lo deja, luego se convierte en asesora de un grupo textil donde debe resolver el difícil caso de René Ragueneau, hijo de un campesino, católico, que se ha convertido en una fábrica. gerente.

La película se desarrolla permanentemente en tres niveles: la historia contada, las representaciones mentales de los protagonistas influenciados por el cine y por sus propios recuerdos , e imágenes de vivencias en ratas que no tienen una conexión evidente con el momento, pero que se vuelven esclarecedoras sobre el comportamiento de los personajes al final de la película.

Según Laborit, la conducta está regulada por cuatro elementos: consumo (beber, comer y copular), gratificación, castigo (con la lucha o huida como tema) y finalmente la inhibición de la acción.

Retoma la teoría de Paul D. MacLean de los tres niveles cerebrales (o "  cerebro trino  ", que guiaba el pensamiento neurocientífico en ese momento):

La neocorteza debe permitirnos entender que estos dos primeros cerebros solo establecen comportamientos de dominación entre hombres. Pero el hombre sólo está hecho de su contacto con otros hombres. No ser conscientes de que debemos al menos canalizar los instintos de dominación (ya que no podemos eliminarlos) solo puede conducir a la infelicidad individual y colectiva. Así, según Laborit que concluye el film, conocer estos mecanismos ciertamente no permitiría eliminarlos, pero al menos utilizarlos para hacer otra cosa , así como el paciente estudio de las leyes del movimiento no ha suprimido en modo alguno la gravedad. , ¡pero sin embargo nos permitió ir a la Luna! Al contrario de lo que generalmente se admite: "el cerebro no es el centro del pensamiento sino el de la acción" .

Ficha técnica

Distribución

Imágenes de archivo

Producción

El editor de la película, Albert Jurgenson , que ha trabajado en muchas películas de Alain Resnais, considera Mon tío d'Amérique una película hecha para explorar las posibilidades que ofrece el montaje cinematográfico. En el montaje de esta película, tuvo que inventar una nueva forma de trabajar, porque “todos los métodos [que había] usado en películas anteriores quedaron obsoletos. "

La película se compone de elementos de diversa índole: la ficción rodada con los actores, las fotos tomadas por Resnais y tituladas , las secuencias del “semi- informe  ” con Henri Laborit, otro reportaje sobre ratas de laboratorio y finalmente extractos de películas (archivos) en el que aparecen Danielle Darrieux , Jean Gabin y Jean Marais . Estos diversos elementos no llegaron todos al mismo tiempo a la sala de montaje cuando iban a cruzarse en la película final, pudiendo una secuencia de ficción, por ejemplo, integrar un extracto de los archivos o una intervención del profesor Laborit. El texto de Laborit no estaba escrito con precisión, Alain Resnais había definido qué temas se iban a abordar sin darle un texto preciso como actor.

El inicio de la película, una secuencia formada por fotografías en las que se escuchan las voces en off de los personajes, el narrador y Laborit “es un ejemplo típico de una secuencia imposible de editar sin sonido. “ Los textos de los actores y del narrador obviamente fueron escritos, pero la voz en off de Laborit quedó grabada en su testimonio, para ser regrabada de manera más profesional a partir de entonces. Sin embargo, al no ser actor Laborit, le fue imposible repetir su texto con naturalidad; Alain Resnais tomando particularmente el fluir del profesor cuando habla con naturalidad, la grabación en su testimonio, de todos modos de buena calidad, finalmente se mantuvo en el corte final.

La ficción se rodó primero, incluidas las intervenciones de doblaje de Laborit. Por ejemplo, una toma de Jean caminando por su isla fue filmada en un tiempo muy largo para poder colocar allí una futura voz en off. En las primeras etapas de la edición, sin embargo, Albert Jurgenson puso esta toma en la duración normal de la película, sin poner la duración que podría parecer injustificada hasta que se grabó la voz en off. Se había acostumbrado a anotar en la película cuánto podía alargar este tipo de tomas y alargarlas una vez que la voz en off le llegara.

Las secuencias se editaron primero por separado, a la espera de los elementos que pudieran vincularlas.

Henri Laborit había propuesto como título para la película Les Somnambules pero Alain Resnais se negó porque para él el título ya se lo había llevado el libro de Arthur Koestler , un autor al que aprecia. Otro título considerado parece ser Dios no puede nada para nosotros , sería visible en los aplausos de los bonos del DVD de la película.

Las numerosas escenas de la isla bretona se filmaron en las islas Logoden en el golfo de Morbihan .

bienvenida

Taquilla

País Taquilla De semanas Clasificación TLT Fuente
Taquilla de París 369186 entradas 9 semanas - [1]

Premios

Reseñas

Tras su lanzamiento, se levantaron muchas críticas contra la película en la comunidad científica. Así, la revista Pandora escribió de la pluma de un biólogo, en un artículo titulado "Wilson, mon tío d'Amérique" (quizás haya, en esta revisión, una confusión entre "biología" y "biología del comportamiento"; esto podría explicar su sorprendente virulencia):

“Desde Chance y la necesidad de Monod seguimos cayendo más. […] Aquí está ahora el Biocinema con Laborit en voz en off que explica a Resnais los manantiales ocultos de los seres de carne y celuloide. […] Que un hombre como Resnais pueda encontrar los tópicos de Laborit - muy de 1880  - originales dice mucho sobre nuestra falta de cultura. Es el regreso de los reprimidos. A fuerza de haber reavivado la ruptura entre naturaleza y cultura, despreció la objetividad; a fuerza de haber rechazado las ciencias para escuchar al "significante", el cuerpo vuelve por deslizamiento de la lengua, cadáveres exquisitos y actos fallidos […] "

“Con Laborit en voz en off, es un mito que se derrumba: uno puede ser rechazado como él por el culto establecido y todavía idiotas. […] ¿Hacia dónde vamos a llevar la teoría de los tres cerebros o el reflejo de Pavlov para la biología? A menos que Resnais quisiera ridiculizar a los eruditos contrastando la estupidez del comentario con la riqueza de las situaciones que él inventó. […] La biología […] no puede reducirse al tímido liberalismo de Wilson, al racismo primario de Bonnet-Benoist-Christen oa los reflejos condicionados de Laborit […] ”

Notas y referencias

  1. Jurgenson , p.  68
  2. Jurgenson , p.  69
  3. Jurgenson , p.  70
  4. Liandrat-Guigues y Leutrat , 2006 , p.  201.
  5. Liandrat-Guigues y Leutrat , 2006 , p.  177.
  6. Olivier Cléro, “Golfo de Morbihan. Los Logodens están haciendo sus películas en France 5 esta noche ” , Ouest France , 26 de septiembre de 2016.
  7. Todo el tiempo - Todo el tiempo
  8. Ficha de la película en el sitio web del festival de Cannes
  9. http://science-societe.fr/pandore-numero-9-juin-1980-sommaire/

Ver también

Bibliografía

Artículos relacionados

enlaces externos