Artista | Nicolas de Staël |
---|---|
Con fecha de | 1952 |
Tipo | Óleo sobre tela |
Lugar de creación | París |
Dimensiones (alto x ancho) | 250 × 200 cm |
Colección | Colección privada |
Localización | colección privada, NC |
El Parque de los Príncipes es un conjunto de unas cinco pinturas, al óleo sobre lienzo o sobre cartón, de Nicolas de Staël realizado en 1952 , en París .
Registrarse | Obra de arte | Con fecha de | Formato | Dimensiones (cm) | Museo | Ciudad | Árbitro. |
---|---|---|---|---|---|---|---|
El Parque de los Príncipes I | 1952 | óleo sobre tela | 200 × 250 cm | Colección privada | CAROLINA DEL NORTE | ||
El Parque de los Príncipes II | 1952 | óleo sobre tela | 200 × 250 cm | Colección privada | CAROLINA DEL NORTE | ||
El Parque de los Príncipes III | 1952 | óleo sobre tela | 197 × 97 cm | Colección privada | CAROLINA DEL NORTE | ||
El Parque de los Príncipes IV | 1952 | óleo sobre cartulina | 19 × 23,7 cm | Colección privada | CAROLINA DEL NORTE | ||
El Parque de los Príncipes V | 1952 | óleo sobre tela | 16 × 22 cm | Colección privada | CAROLINA DEL NORTE | ||
El Parque de los Príncipes VI | 1952 | óleo sobre cartulina | 12,5 × 22,5 cm | Colección Michael y Renate Kaminski | Witten , Alemania |
La 26 de marzo de 1952Nicolas de Staël y su esposa en el Parc des Princes asisten al partido amistoso de fútbol Francia-Suecia. El pintor emerge del estadio transformado, habitado por los colores que de inmediato quiere lucir en el lienzo.
Pasa la noche pintando en su estudio, iniciando una serie de pequeños bocetos que se convertirán en Les Footballeurs , un tema que trata con colores muy vivos en más de quince cuadros. Lo más destacado de este trabajo aparece después de una semana. Es Le Parc des Princes , un lienzo de siete metros cuadrados, extendido sobre un marco de 200 × 350 cm . Stael utiliza una espátula muy ancha para esparcir la pintura y una pieza de chapa de 50 cm que sirve para los colores de mampostería . Este gran lienzo iba a ser objeto de fuertes críticas, lo que contribuyó a distanciar aún más a Staël del arte abstracto , del que había comenzado a desprenderse.
Cuando exhibió su Parque de los Príncipes en el Salón en mayo de 1952, la pintura fue considerada un insulto tanto por sus colegas como por los críticos. El Parque aparece como un manifiesto de lo figurativo que tiene en su contra a todos los partidarios de la abstracción. Como Jean Arp o Jean Hélion , Staël es declarado culpable de haber abandonado su investigación abstracta. Es tratado como un delincuente político según la expresión de André Lhote , es decir, haber abandonado la abstracción por lo figurativo.
En realidad, el formato muy grande de 7 m² expuesto sigue siendo bastante abstracto. Lo que sorprende a los abstraccionistas es la precisión de otros formatos pequeños: "Parc des princes". En particular, Le Parc des Princes IV , Le Parc des Princes V, que describen las acciones del juego con una precisión muy inesperada. Reconocemos en particular un avance con el balón en el pie, con cuerpos retorcidos en la acción, claramente identificables, con detalles de la ropa proporcionados por el cuchillo: las rayas logran evocar los pliegues de una braguita,
Pourtant cette œuvre décriée au Salon de mai vaudra à de Staël l'admiration du grand marchand d'art de New York Paul Rosenberg et celle du public américain au point qu'il va être dès l'année suivante un des peintres les plus achetés aux Estados Unidos.
El Parc des Princes presentado en el Centre Pompidou