Segundo modo

En el marco teórico del octoecho , el segundo modo del canto gregoriano se caracteriza por un final en D (modo protus ), que también sirve como tenor y alrededor del cual se puede expandir la melodía, y un tenor salmódico . , En el fa ( modo plagial ).

El segundo modo se conoce tradicionalmente como tristis , es decir, triste o melancólico.

En el nivel modal, el segundo modo no es homogéneo, pero agrupa partes de dos tipos modales bastante diferentes (e incluso tres, si sumamos el modo primitivo en D ).

Contenidos D y F

Tipo modal 2nd mode.png

El segundo modo normalmente usa dos grados  :

Su tipo modal es por tanto “AC” o “AC *” (ver modalidad gregoriana ).

Ps 43 8.png

Estos dos grados son generalmente transcritos por D y F , la notación en la y no no ser canónica en el contexto de la octoecho . El tan severo (tercio inferior del contenido D ) generalmente está ausente. Sin embargo, cuando está presente, es un lugar tan plano, por su relación directa con el contenido superior en camino . Estas partes se transcriben entonces necesariamente en La (modalidad tipo “2B”), según una fórmula modal tipo CAC.

D contenido con bordado en la fa

Introito Dominus dixit.png

El segundo modo reúne algunas piezas donde la subida de la F no parece desarrollar un contenido real: el Alleluia Eripe me (ix ° DPP), o el Répons Emendemus in melius (Miércoles de Ceniza) son más del tipo de modo primitivo. en D .

En estas piezas, la F no tiene las características habituales de un contenido (recitativos, bordado superior e inferior).

El introito Dominus dixit ad me (Navidad, misa de medianoche), en el lado opuesto, es un buen ejemplo de este tipo A *: las acumulaciones de notas en la F corresponden a tristrophæ, trigons, y finalmente la F. no se desarrolla. un contenido, pero solo interviene como un bordado superior de la D , hecho en la tercera.

D y contenido del suelo

Aleluya Vidimus Stellam.png

Algunas partes del segundo modo son de un tipo modal diferente:

Este tipo de parte corresponde a la fórmula modal “AqA” (ver modalidad gregoriana ).

Aparece en particular en la melodía típica de abajo, muy común en el antifonario.

Modo tipo melodía AqA.png

Este modo bipolar es una extensión del modo primitivo "en D  " (grado más alto en G ), para el cual la nota de apoyo más baja, colocada en el cuarto, también es desarrollada por un grado de tipo "en D  ". Es posible que el soporte inferior no esté completamente desarrollado, como en el siguiente ejemplo (Sal. 50:10)

Ps 50 10.png

Este tipo modal normalmente se clasifica con el segundo modo, pero a veces se encuentra en el primer modo. Por otra parte, a menudo se adaptó a la y su cuerda recitativo de los re lleva a asociar con el canto del cuarto modo, el tipo 4A.

Este tipo AqA sigue siendo relativamente frecuente en el repertorio ornamentado, donde el contenido inferior toma sistemáticamente una forma A *, es decir, juega con bordados superiores al tercero. Se encuentra en la melodía típica del Alleluia Dies sanctificatus (Navidad), Vidimus stellam ejus (Epifanía), Inveni David . El regnavit de Hallelujah Dominus (Navidad, amanecer) es de este tipo, pero parece un poco corrupto.

En esta forma A * qA, el bordado superior de la D a menudo toma la forma de sucesiones de distrophæ y tristrophæ , que pueden dar la impresión de un tenor en el C * tipo F.

En este ejemplo contra ( Vidimus stellam ejus Epiphany), la oración final podría interpretarse como una primera moda convencional, con contenido en fa y the , y de nuevo en re serio. Es el conjunto de la pieza lo que muestra que el suelo juega un papel de contenido, lo que se aprecia en el final del Aleluya y su melisma, la sílaba acentuada de vidimus , la de ejus en el verso siguiente: estos pasajes son incompatibles con la estructura modal del primer modo. Justifican que los recitativos del último inciso se interpretan como recitativos de expectación, en relación con la atmósfera modal construida por el resto de la pieza.

Fórmulas atípicas

Las piezas atípicas son relativamente raras.