Sillón 24 de la Academia Francesa |
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Nacimiento |
Febrero 1688 París , Francia |
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Muerte |
12 de febrero de 1763(75 años) París , Francia |
Entierro | Morsang-sur-Orge |
Nombre de nacimiento | Pierre Carlet |
Apodo | Marivaux |
Actividad | Escritor , periodista y dramaturgo |
Periodo de actividad | Desde 1706 |
Fecha de bautismo | 9 de febrero de 1688 |
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Miembro de |
Academia Francesa Premio de la Academia Francesa (1742) |
Movimiento | Luces |
Géneros artísticos | Comedia , poesía , teatro , - |
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Marivaux (nacido como Pierre Carlet) es un escritor francés , bautizado en París el8 de febrero de 1688 y murió en París el 12 de febrero de 1763.
Más conocido por su teatro y apegado a los comediantes italianos , Marivaux fue también novelista y periodista , siempre un espectador solitario de una sociedad en plena transformación.
Fue elegido miembro de la Académie française en 1742. Au1 st de septiembre de 2009Es la 5 ª autor más interpretado por la Comedia Francesa.
Disponemos de pocos documentos e información concreta, precisa y referenciada sobre la vida de Marivaux; por tanto, muchos de los que circulan sobre él son erróneos o infundados. Tres ejemplos justifican la cautela con la que rodear cualquier biografía de Marivaux y la importancia de hacer referencia a cualquier información.
Se desconoce su fecha de nacimiento; sabemos la fecha de su bautismo.
El nombre “Pierre Carlet de Chamblain de Marivaux” nunca aparece como tal y no tiene base administrativa o genealógica. Marivaux nació como Pierre Carlet. Se llamó a sí mismo Pierre Decarlet cuando ingresó a la facultad de derecho. Fue en 1716 cuando utilizó por primera vez el nombre de Carlet de Marivaux , al firmar la epístola de la edición de su Homero en travesti . En cuanto a Chamblain, es el apellido de uno de sus primos maternos, Jean-Baptiste Bullet de Chamblain , adjunto en los catálogos de las librerías.
Marivaux proviene de una familia noble de Normandía que había proporcionado un senador para el parlamento de esta provincia . Su padre, Nicolas Carlet, trabajó en la administración naval hasta 1698, luego en La Monnaie, donde se convirtió en director. Su madre, Marie-Anne Bullet, es hermana de Pierre Bullet , arquitecto del rey, que le abrirá las puertas de la Corte a Marivaux.
En 1698, la familia se trasladó a Riom , en Auvernia. Estudió en el Colegio de Oratorianos de Riom de 1704 a 1711 y continuó su formación en Limoges .
Su primera obra, Le Père prudent et equitable , se representó en Limoges en 1706.
Viviendo en París con su tío Pierre Bullet (fallecido en 1716), Marivaux comenzó , Como diletante, a estudiar derecho.
La 7 de julio de 1717, se casó con Colombe Bollogne, hija de un adinerado abogado de Sens , consejero del Rey, cuya dote permitió que la casa viviera tranquilamente. Prosper Jolyot de Crébillon firma el acto como testigo. La única hija de la pareja, Colombe Prospère nació menos de 7 meses después, el24 de enero de 1718 ; entrará en la Abadía de Notre-Dame du Trésor en 1745 y terminará allí su vida.
Nicolas Carlet murió el 14 de abril de 1719. La familia probablemente se vea fuertemente afectada por la quiebra de Law en 1720.
Obtuvo su licenciatura en derecho en 1721, fue admitido como abogado, pero nunca ejerció.
Perdió a su esposa en 1723.
Enfermo desde 1758, sucumbió a la pleuresía en12 de febrero de 1763.
Su primer texto es una comedia de intriga en un acto y en verso El padre prudente y equitativo, o Crispín el feliz engañador interpretado en un círculo de aficionados en 1706 en Limoges y publicado en1712. Publicó su primera novela en 1712 The Surprising Effects of Sympathy .
Su encuentro con Fontenelle y la frecuentación del salón Madame de Lambert son decisivos. Frecuenta a los "Modernos" e imita a los Antiguos al tratar con un espíritu alegre y estrafalario neoporoso todo lo que constituye la herencia cultural de los escritores clásicos, como Homero , por ejemplo, cuya obra parodia en dos novelas, Le Télémaque. Travesti (1715) y la Ilíada travesti de Homero en verso burlesco (1716).
En 1720, sin embargo, probó suerte en la tragedia clásica, en cinco actos y en verso, con Annibal , representada en1720en la Comédie-Française , pero no tuvo éxito y nunca volvería a este género.
Su primer éxito, el mismo año, ante Arlequin Polished By Love interpretado por los actores italianos de Luigi Riccoboni . Marivaux aprecia el juego de actores italianos y se convierte en el autor oficial de la compañía. La joven Silvia Balletti (en) se convierte en su intérprete ideal y escribe especialmente para ella.
Revolucionó el género de la comedia sentimental, que exploró a través de las dos Sorpresas del amor o La doble inconstancia , pero sobre todo a través de sus piezas que se han convertido en grandes clásicos del repertorio: El juego del amor y el azar (1730), Le Legs ( 1736) y Les Fausses Confidences (1737).
También escribe comedias sociales sobre temas como la libertad y la igualdad entre los individuos ( L'Île des slaves en1725), o la situación de las mujeres ( La Nouvelle Colonie en1729). Situadas en escenarios utópicos, estas piezas, que tuvieron poco éxito en el momento de su creación, desarrollan sus reflexiones sobre las relaciones humanas y anclan a Marivaux en el siglo XVIII.
Pero sus éxitos nunca son brillantes; los actores franceses y su público no lo aprecian y el Théâtre-Italien sigue siendo un escenario parisino secundario.
Marivaux siempre se ha mantenido alejado de los "filósofos".
Al mismo tiempo, expone sus reflexiones en periódicos de los que es único editor, tanto narrador, moralista y filósofo: Le Spectateur françois (25 números entre 1721-1724), inspirado en el inglés Spectator , L'Indigent Philosophe (1727). ) y El gabinete del filósofo (1734). En él describe la sociedad compartimentada y jerarquizada de su época, describe con humor las carencias de sus contemporáneos, desarrolla sus concepciones estéticas, defiende su gusto por la escritura espontánea y su derecho a reírse de los hombres en general "y de mí mismo que veo en los demás ”.
Marivaux es, junto con el padre Prévost , uno de los escritores que más ha reflexionado sobre la paradoja de la escritura romántica .
Su principal obra de ficción es La Vie de Marianne , cuya escritura abarca unos quince años (1726-1741). La heroína anciana relata su vida, pero entrelaza su relato de consideraciones sobre el amor, la amistad, la sinceridad, el reconocimiento social del mérito personal. Esta novela cubre una semana en la vida de su heroína. Permanece inacabado, pero Marie-Jeanne Riccoboni le dio una continuación en 1761, Suite de la vie de Marianne , que fue apreciada por Marivaux.
Los temas de La vie de Marianne se pueden encontrar en Le Paysan parvenu , una novela de aprendizaje publicada en1735 que cuenta la historia de la llegada de Jacob a París y su ascenso social, ayudado por sus éxitos románticos.
A partir de 1733, frecuenta el salón de Claudine de Tencin , que se convierte para él en un precioso amigo. Gracias a ella, después de varios fracasos y la oposición liderada por Pierre-Joseph Thoulier d'Olivet ), Marivaux fue elegido miembro de la Academia Francesa en 1742, contra Voltaire .
Allí pronunció varios discursos - Reflexiones en forma de letra sobre el progreso del espíritu humano (1744), Reflexiones sobre el espíritu humano en ocasión de Corneille y Racine (1749), Reflexión sobre los romanos y los antiguos persas (1751) - y luego compuso solo unas pocas obras, destinadas a la Comédie-Française , además editadas sin ser representadas, y un diálogo, L'Éducation d'un prince (1753).
Si la obra de Marivaux como novelista y periodista sigue siendo poco conocida, la clasificación de sus obras teatral propuesta por Marcel Arland muestra que nuestro conocimiento de su teatro, abundante, se limita también, sólo al registro de las comedias amorosas, a costes, en en particular, comedias morales.
La cronología muestra, además, que Marivaux no se acercó sucesivamente a estos registros, sino que los alternó a lo largo de su carrera literaria, lo que atestigua el deseo y la capacidad de utilizar todos los resortes de la comedia.
El padre prudente y justo (1706 ; ed. en Limoges en 1712); El falso seguimiento o el engaño castigado (1724), El final inesperado (1724); El malentendido (1734); Alegría inesperada (1738).
El príncipe travesti (1724); El triunfo del amor (1732).
El legado (1736); El Sincero (1739); Perjuicio derrotado (1746); Escuela de la Madre (1732); La heredera del pueblo (1725); El pequeño maestro corrigió (1734); Isla de esclavos (1725); La Isla de la Razón o Los Hombrecitos (1727); La Colonia (1750); Amor y verdad (1720); El triunfo de Plutus (1728); El encuentro de los amores (1731); El camino a la fortuna (1734); Félicie (leído en la Académie française en 1757, no realizado; publicado en Le Mercure en1757); Los actores de buena fe (1748, publicado en Le Conservateur en noviembre1757).
Registro más presente en el teatro de Marivaux, éste prolonga sus estudios periodísticos y lo posiciona como observador de los personajes -a raíz de Molière- y denunciante de las jerarquías sociales de su época. Es a través de estos textos en particular que Marivaux puede vincularse al movimiento de la Ilustración .
La madre segura (1735); La mujer fiel (1755).
Arlequín pulido por el amor (1720); La sorpresa del amor (1722); La doble inconstancia (1723); La segunda sorpresa del amor (1727); El juego del amor y la suerte (1730); Los juramentos indiscretos (1732); La feliz estratagema (1733); Las falsas confidencias (1737); El juicio (1740); La disputa (1744).
Arland no se deja engañar por los límites de ninguna clasificación y se refiere a otros intentos; sus propias excluye ANNIBAL (1720), Mahoma segundo (1726? Tragedia inacabada en prosa), La Commere (1741) y La Provincial (1761).
También hay que señalar dos piezas perdidas: L'heureuse Surprise y L'Amante Frivole .
El teatro Marivaux responde al lema latino " castigat ridendo mores " (que "corrige los modales mediante la risa" ) y construye una especie de puente entre la bufonería y la improvisación tradicional de la commedia dell'arte , con sus personajes estereotipados (principalmente Arlequín ), fuente de teatro burlesco, más literario y psicológico, más cercano a los autores franceses e ingleses. Esto implica que este teatro utiliza varios niveles de comedia, los dominios de lo lúdico, lo satírico y lo poético.
El marivaudageEl nombre de Marivaux dio origen al verbo "marivauder" que significa "intercambiar palabras galante y refinadas". Por extensión, la palabra “marivaudage” fue creada, incluso durante la vida de Marivaux, y probablemente en uno de esos cafés literarios tan populares en ese momento. Estas palabras aparecen en 1739, en la correspondencia de Françoise de Graffigny ; Marivauding tiene el significado de "discutir interminablemente sobre pequeños problemas" y marivauding designa una forma demasiado refinada de análisis moral. Pero la palabra también designa un estilo, que Jean-François de La Harpe definió, a finales de siglo, en su Lycée o curso de literatura antigua y moderna , insistiendo en la mezcla de registros opuestos.
“Marivaux desarrolló un estilo tan particular que tuvo el honor de ponerle su nombre; se llamó "marivaudage". Es la mezcla más extraña de metafísica sutil y frases triviales, sentimientos enrevesados y dicción popular. "
También lo conecta con otros términos como "libertinaje" y "bromas".
Marivaux, al final de la XVIII ª siglo, fue acusado de no hablar el francés ordinaria (pero Alembert evoca sobre todo el estilo de sus periódicos y novelas), el pecado contra el gusto, ya veces incluso en contra de la lengua, porque sus frases parecía mal dijeron , sus declaraciones demasiado sofisticadas y oscuras.
Desde Marivaux, hay que tener en cuenta ciertas aportaciones al lenguaje cotidiano a través de las fórmulas utilizadas por el autor en sus didascalies . Así, podemos citar la expresión "hacer hablar a tu corazón" , o incluso "realzar" .
Desde el XVIII ° siglo, por lo tanto, la palabra bromas tiene un doble significado: se refiere no sólo al estilo del escritor, pero esta forma de análisis moral y psicológica refinado a un exceso de Marivaux que pone en práctica en sus novelas, en sus comedias y en sus ensayos. Los desdeñosos censores del comienzo de la era romántica , como Sainte Beuve , sólo conocen de Marivaux las pocas piezas del repertorio de la Comédie-Française y lo encuentran frío.
Pero la palabra llega a ser positivo a lo largo del XVIII ° siglo Watteau a ponerse de moda a partir de 1850 y tomar una segunda, significado más general: se describe un cierto tipo de diálogo de amor (incluyendo las comedias de Marivaux ofrecer el modelo), se refiere a un cierto forma de vivir el intercambio, a modo de galantería y graciosa broma. C'est dans ce sens large que le mot est de nos jours le plus couramment employé pour désigner une atmosphère enjouée et spirituelle, des rapports amoureux fondés sur le jeu et la séduction, tels qu'on les trouve dans les films d' Éric Rohmer , por ejemplo.
El disfraz Uso del lenguaje y la psicologíaEn lo que respecta al señor de Marivaux, lamento mucho contar entre mis enemigos a un hombre de su carácter, cuyo espíritu e integridad estimo. Hay sobre todo en sus obras un carácter de filosofía, humanidad e independencia, en las que encontré con gusto mis propios sentimientos. Es cierto que a veces le deseo un estilo menos sofisticado y temas más nobles; pero estoy lejos de haber querido designarlo, al hablar de comedias metafísicas. Por este término solo entiendo aquellas comedias en las que se introducen personajes que no son en la naturaleza, personajes alegóricos, propios, como mucho, del poema épico, pero muy fuera de lugar en el escenario, donde todo debe pintarse de la vida. Me parece que esto no es culpa del señor de. Marivaux; Le reprocharía, por el contrario, detallar demasiado las pasiones y, a veces, perderse el camino del corazón, por tomar caminos un poco más tortuosos. Amo su espíritu tanto más que le pediría que lo prodiga menos. No es necesario que un personaje de comedia sueñe con ser espiritual; debe ser agradable a pesar de sí mismo, y sin creerlo: esa es la diferencia que debe haber entre la comedia y el simple diálogo. Aquí está mi opinión, mi querido señor, se la presento a la suya. "
- Voltaire , carta a M. Berger, febrero de 1736.
“A Marivaux le gustaron los discípulos de Lutero , quienes, en su licencia heterodoxa, fueron mucho más lejos que su maestro. […] El travesti de Homero, enemigo declarado y blasfemo intrépido de la Ilíada, podría compararse con esos infieles endurecidos que, atacando el culto público, ultrajan audazmente lo que tienen la desgracia de despreciar ”.
- D'Alembert , 1742.
“Hemos perdido a otro escritor famoso. El señor de Marivaux de la Académie Française murió estos últimos días con más de setenta y seis años. Este autor ha realizado algunas tragedias detestables, un gran número de comedias, en su mayoría para el Teatro Italiano, y algunas novelas de éxito que no ha completado. Su Mariane y su advenedizo Campesino son muy conocidos. Tenía un género propio, muy fácil de reconocer, muy minucioso, al que no le falta ingenio ya veces de verdad, pero que es de muy mal gusto y muchas veces falso. El señor de Voltaire dijo de él que se pasó la vida sin pesar nada en una balanza de tela de araña; marivaudage también se ha convertido en un proverbio en Francia. "
- Correspondencia literaria , 15 de febrero de 1763. Éd. París, Furnes, 1829, tercer volumen, p. 182.
“Esta jerga solía llamarse marivaudage . A pesar de esta afectación, el señor de Marivaux era muy inteligente; pero está desfigurado por un estilo retorcido y precioso, como desfiguran los rostros a una mujer bonita. "
- Palissot , 1777
“Es la mezcla más extraña de metafísica sutil y frases triviales, sentimientos enrevesados y dichos populares; […] Este lenguaje abigarrado es el de todos los personajes sin excepción. "
- La Harpe , Lycée , 1799, París, Depelafol, 1825, t. XI, cap. 5, sección 5, pág. 369.
Casi todas las obras de Marivaux exudan alegría y delicadeza y, en general, asumen una imaginación viva y un ingenio singular. (...) Las [de sus obras] que consideramos las mejores son La Surprise de l'Amour , Le Legs et le Préjugé vencidas en el teatro francés y, en el italiano, La Surprise de l'Amour , La Doble, inconstancia y el juicio . (...) cuando [sus piezas] carecen de cierto interés de corazón, casi siempre hay un interés de mente que lo reemplaza. (...) las faltas que se advierten en las obras dramáticas de Marivaux provienen únicamente de una sobreabundancia de espíritu que daña la delicadeza de su gusto. "
- Anales dramáticos , vol. 6, París, Babault et al., 1810, pág. 130-133.
A pesar de su modernidad, Marivaux no experimentó un gran éxito durante su vida. Dado que, sin embargo, su influencia literaria es significativo: su técnica beneficio romántica Stendhal , su estilo de diálogo teatral, sobre todo, inspirar, el XIX ° siglo, las comedias de Musset , y el XX ° siglo los de Giraudoux . Y encontró póstumamente un público entusiasta que considera precisamente moderna la complejidad de su tiempo.
NÓTESE BIEN. Aquí solo incluimos las colecciones; las ediciones de las obras individuales se indican en su artículo.