Il barbiere di Siviglia
El barbero de SevillaAmable | Opera-bouffe |
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N ber de actos | 2 |
Música | Gioachino Rossini |
Folleto | Cesare Sterbini |
Idioma original |
italiano |
Fuentes literarias |
El barbero de Sevilla , comedia ( 1775 ) de Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais |
Fechas de composición |
26 de diciembre de 1815- mediados de enero de 1816 |
Creación |
20 de febrero de 1816 Teatro di Torre Argentina , Roma |
Actuaciones notables
21 de febrero de 1816 : Teatro di Torre Argentina de Roma , triunfo tras el célebre fiasco del estreno, el día anterior
Personajes
Aires
El barbero de Sevilla es la ópera más famosa de Gioachino Rossini con libreto de Cesare Sterbini , creada en 1816 y considerada por muchos como la obra maestra de la ópera cómica italiana .
La historia fue tomada de la comedia El barbero de Sevilla o la precaución inútil de Beaumarchais (1732-1799), estrenada en el Théâtre-Français el23 de febrero de 1775, una de las tres obras de este autor que cuenta entre sus héroes al personaje de Fígaro .
Antes de Rossini, otro compositor italiano, Giovanni Paisiello , había compuesto Il barbiere di Siviglia, ovvero La precauzione inútil , estrenada en 1782 y que alcanzó un enorme éxito. Mozart compuso Les Noces de Figaro , una ópera inspirada en la obra de Beaumarchais que sigue al barbero de Sevilla, La Folle jour o Las bodas de Figaro .
El primero tuvo lugar el 20 de febrero de 1816en el Teatro di Torre Argentina de Roma , con Gertrude Giorgi-Righetti (Rosine), Manuel García (Almaviva), Luigi Zamboni (Figaro), Bartolomeo Botticelli (Bartolo) y Zenobio Vitarelli (Basil). Fue una sucesión de catástrofes: no sólo funcionó de maravilla la cábala de Gaspare Spontini , el rival de Rossini, sino que el tenor García, que había querido acompañarse en la guitarra (que estaba desafinada), fue pitado. Rossini con un vestido de color avellana en el clavicémbalo para el continuo, fue interrumpido. Vitarelli tropezó y sangraba por la nariz. Para rematar el desastre, un gato cruzó el escenario y toda la sala comenzó a maullar. La actuación continuó en un desorden indescriptible. Al día siguiente, Rossini declaró que no participaría en la segunda función. Una vez en la cama, fue despertado por la multitud que había acudido a vitorear al asombrado compositor .
La obertura de la ópera sigue siendo famosa gracias a su melodía. Anteriormente se había utilizado para otras dos obras unos años antes. Rossini había hecho el estreno de Aureliano en Palmira (estrenado el26 de diciembre de 1813), y luego lo reutilizó en Elisabetta, regina d'Inghilterra (creación en4 de octubre de 1815), antes de Il barbiere .
La ópera se representó por primera vez en París en italiano el 26 de octubre de 1819en el Théâtre-Italien . El compositor y crítico Castil-Blaze produjo una adaptación francesa agregando recitativos en su mayoría tomados de Beaumarchais y modificando la estructura (que va de dos a cuatro actos); también se modificaron ciertos rangos vocales para adaptarse al gusto francés: Rosine pasó así de mezzosoprano a soprano . Esta versión fue creada el6 de mayo de 1824en el Odeón . Tras muchas vicisitudes por rivalidades entre teatros parisinos, se trata de una versión francesa con diálogos hablados (al estilo opéra-comique ) creada en8 de noviembre de 1884en la Opéra-Comique con gran éxito que se impuso en el repertorio hasta la década de 1960. En 1996 tuvo lugar una nueva reactivación de esta versión con Annick Massis .
Un andante maestoso solemne lo abre seguido sin transición de un allegro vivo , accidentado y burlón que indica el carácter cómico de la ópera. Esta segunda parte incluye dos famosos crescendi sucesivos, marca registrada del compositor, utilizando las melodías del andante. El segundo crescendo conduce a una breve coda Più mosso que concluye alegremente la apertura.
Estamos en Sevilla , donde la noche ya es oscura. El Conde Almaviva viene a cantar una serenata frente a la casa del viejo doctor Bartolo.
Su canción está dirigida a Rosina, la joven y bella pupila del médico. Fígaro, antiguo sirviente del conde, barbero-cirujano de Bartolo, hace una entrada alegre.
El Conde Almaviva pide su ayuda. Pero ahora Rosina aparece en el balcón y deja caer una nota en la que invita al conde a presentarse. Lo que hace en una nueva serenata donde dice que se llama Lindor, siendo pobre y muy enamorado. Figaro luego le aconseja que venga a Bartolo con un boleto de vivienda. Para distraer mejor las sospechas, parecerá medio borracho.
2 Mesa ERosina, sola, canta sobre su amor por Lindor y su determinación de escapar de su tutor.
" Una voce poco fa "
Aparece este último, fulminando a Fígaro que acaba de dar medicina a toda la casa. Pero ahora entra Basilio, el maestro de música de Rosina, que viene a avisar a Bartolo de la presencia de Almaviva en Sevilla. ¿Cómo luchar contra él? Con un arma terrible, la calumnia, responde Basilio.
" La calunnia è un venticello "
Luego, mientras los dos van a preparar el contrato de matrimonio que debe unir a Bartolo y Rosina, Figaro advierte a esta última, por un lado que su tutor quiere casarse con él al día siguiente, por otro lado que Lindor lo adora. Rosine encantada le da a Figaro una nota dulce ya preparada para Lindor. Apenas se ha ido Figaro, aparece Bartolo, más sospechoso e inquisitivo que nunca. No es, proclama, un hombre que se deje engañar fácilmente.
" Tiene una especie de dottor della mia "
Pero aquí se presenta Almaviva disfrazado de soldado. Bartolo respondió blandiendo un certificado que lo eximía de cualquier requisa. De repente, el diálogo se calienta y el conde aprovecha para pasarle una nota a Rosina. Figaro corre, luego es el guardia quien viene a arrestar al alborotador. Pero el Conde deja que se sepa quién es, y el guardia se retira, dejando a todos asombrados.
Bartolo se pregunta sobre la identidad del soldado que irrumpió en su casa, cuando aparece un recién llegado. Este es Alonso, un alumno de Basilio que reemplaza a su maestro para la lección de Rosina. Basilio, dice, está enfermo. Alonso, por supuesto, no es otro que Almaviva disfrazado. Bartolo sigue sospechando, el conde utiliza para levantar sus sospechas la dulce nota que le envió Rosina. Afirma haberlo recibido por casualidad en lugar de Almaviva, y sugiere usarlo para difamarlo. Bartolo reconoce allí las preciadas gestiones de Basilio y da la bienvenida a Alonso. Empieza la lección. Pero la música duerme a Bartolo, y los amantes aprovechan la oportunidad para disfrutar de apasionados apartes. Entonces entra Fígaro, que ha venido a afeitarse al médico. Se las arregla para robarle la llave de la puerta del balcón. Pero ahí es cuando aparece Basilio, para sorpresa de Bartolo. Debe encontrarse una solución con urgencia. Un bolso bien surtido convence a Basilio de que está muy enfermo y de que debe volver a la cama lo antes posible. Fígaro, por tanto, afeita a Bartolo, pero este último escucha las palabras inequívocas de los amantes. Él se enfurece, ahuyenta a todos y manda llamar al abogado para que precipite su matrimonio. Luego le muestra a Rosina la nota que había escrito como prueba de la ligereza de Almaviva. Rosina, devastada, responde a Bartolo que acepta casarse con él en el acto. Pero Figaro y el conde entraron a la casa usando la llave robada. Rosina aparta el conteo, pero él no tiene problemas para revelar su identidad para justificarse. Se preparan para escapar discretamente.
Requerido para el contrato de matrimonio, Basilio y el notario llegan y presentan el documento firmado por Rosina… ¡y Almaviva por supuesto! Una pistola y una joya cara convencen a Basilio de que acceda a ser testigo. Y Bartolo sólo puede inclinarse y ver la inutilidad de sus precauciones.
Archivo de audio | |
Aire de calumnia | |
de Fédor Chaliapine (bajo) | |
¿Dificultad para utilizar estos medios? | |
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La ópera contiene una serie de arias que se encuentran entre las más populares de la música clásica. Así, la obertura de la ópera se ha mantenido famosa gracias a su melodía. Anteriormente se había utilizado para otras dos obras unos años antes. Rossini había hecho el estreno de Aureliano en Palmira (estrenado el26 de diciembre de 1813), y luego lo reutilizó en Elisabetta, regina d'Inghilterra (creación en4 de octubre de 1815), antes de Il barbiere.
Año | Distribución (Rosina, Almaviva, Figaro) |
Cabeza ópera y orquesta |
Editor |
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1950 |
Giulietta Simionato , Luigi Infantino (en) , Giuseppe Taddei |
Fernando Previtali , Coro e Orchestra della Rai di Milano |
CD de audio: Warner Fonit Cat: 5046 71224-2 |
1954 |
Antonietta Pastori , Nicola Monti , Rolando Panerai |
Carlo Maria Giulini , Orquesta Sinfónica y Coro de la RAI |
CD de audio: Grandes interpretaciones de ópera Classics Cat: GOP 66.104 |
1957 |
Giulietta Simionato , Alvinio Misciano , Ettore Bastianini |
Alberto Erede , Orquesta y Coro Maggio Musicale Fiorentino |
CD de audio: Decca Eloquence Cat 467 4112 |
1957 |
Maria Callas , Luigi Alva , Tito Gobbi |
Alceo Galliera , Orquesta Filarmónica y Coro |
CD de audio: EMI Classics |
1958 |
Roberta Peters , Cesare Valletti y Robert Merrill |
Erich Leinsdorf , Orquesta y Coro de la Ópera Metropolitana |
CD de audio: RCA |
1962 |
Victoria de los Ángeles , Luigi Alva , Sesto Bruscantini |
Vittorio Gui , Royal Philharmonic Orchestra Coro del Festival de Glyndebourne |
EMI Classics Cat: 7243 567765 2 4 |
1972 |
Teresa Berganza , Luigi Alva , Hermann Prey |
Claudio Abbado , Orquesta Sinfónica y Coro de Londres |
CD de audio: Deutsche Grammophon Cat: 457 7332 |
1975 |
Beverly Sills , Nicolai Gedda , Sherrill Milnes |
James Levine , Orquesta Sinfónica de Londres , Coro John Alldis |
CD de audio: EMI Classics |
mil novecientos ochenta y dos |
Marilyn Horne , Paolo Barbacini y Leo Nucci |
Riccardo Chailly , Coro e Orchestra del Teatro alla Scala , Milán |
CD de audio: Sony Classics |
1983 |
Agnes Baltsa , Francisco Araiza , Thomas Allen |
Neville Marriner , Coro de Ópera Ambrosiana |
CD de audio: Decca , 2002 |
1987 |
Luciana Serra , Rockwell Blake , Bruno Pola |
Bruno Campanella , Orquesta y Coro del Teatro Regio di Torino |
CD de audio: Nuova Era |
1993 |
Kathleen Battle , Frank Lopardo , Plácido Domingo |
Claudio Abbado , Orquesta de Cámara de Europa y Coro |
CD de audio: Deutsche Grammophon |
1997 |
Edita Gruberová , Juan Diego Flórez , Vladimir Chernov |
Ralf Weikert , Münchner Rundfunkorchester y Chorus (actuación en directo) |
CD de audio: Nightingale Classics Cat: NC 004022 |
Las dos grabaciones más famosas son las de Jules Gressier en 1956 (con Michel Dens ) y Jean-Pierre Marty en 1975 . Ambos son publicados por Pathé / EMI . También hay una grabación en el concierto de Opéra-Comique de 1955 con Jacques Jansen y Louis Musy, Orchestre et Chœurs de Paris, Jean Fournet Malibran Music , Bourg Records BCG 24-25 (1991).