Jean-Baptiste Greuze
Jean-Baptiste Greuze
Jean-Baptiste Greuze, Retrato del artista (hacia 1769),
París, Musée du Louvre.
Jean-Baptiste Greuze , nacido en Tournus el21 de agosto de 1725y murió en París el21 de marzo de 1805Es pintora y diseñadora francesa .
Biografía
Jean-Baptiste Greuze nació el 21 de agosto de 1725en Tournus en Saona y Loira . Hijo de un empresario y arquitecto, Jean-Baptiste Greuze se sintió atraído desde su más tierna infancia por el dibujo, a pesar de los deseos de su padre, que pretendía que se dedicara al comercio. Su vocación lo apoyó el pintor de Lyon Charles Grandon , del que fue alumno. Greuze siguió a su maestro a París, donde se instaló en 1750. Se convirtió en alumno de Charles-Joseph Natoire en la Real Academia de Pintura y Escultura , maestro con el que tuvo algunos problemas.
Su debut en el Salón de 1755 fue un triunfo. Su padre leyendo la Biblia a sus hijos tiene mucho éxito. Se convierte en miembro asociado de la Academia. Se fue a estudiar a Roma de 1755 a 1757 y pintó allí Los huevos rotos poco después de su llegada.
Con colores claros y luminosos, con la actitud liviana de la pintura del siglo XVIII, Greuze introdujo un realismo de influencia holandesa en la pintura de género y el retrato francés. A través de expresiones faciales vívidas y gestos dramáticos, estas pinturas moralizadoras ilustran la idea de que la pintura debe relacionarse con la vida. Captura los detalles de los decorados y el vestuario, habla al corazón, educa a los observadores y busca hacerlos "virtuosos".
La 3 de febrero de 1759se casó con Anne-Gabrielle Babuty, hija de un librero del Quai des Augustins , François Babuty, cuyo retrato expuso en 1761. Ese mismo año, despertó el entusiasmo del público y la crítica en el Salón, con su Accordée de village .
Al año siguiente, el 16 de abril, en París, su esposa da a luz a una primera hija a la que llaman Anna-Geneviève . Abrazó la carrera de su padre, que apoyará hasta su muerte.
Greuze solicitó el divorcio, que se pronunció el 4 de agosto de 1793y se venga de sus contratiempos matrimoniales realizando un dibujo al agua titulado La mujer enojada en el que Anne-Gabrielle tiene la apariencia de una furia; dibujo que ahora es propiedad del Museo Metropolitano de Arte de Nueva York.
Habiendo invertido su fortuna en anualidades en el Ayuntamiento, la Revolución lo arruinó por completo.
Muerto en su casa ubicada en la rue des Fossés Saint Denis (que corría a lo largo del Boulevard de Bonne-Nouvelle ), Greuze descansa en París en el cementerio de Montmartre . Desde 1864 una calle Greuze , camino de 16 º arrondissement de París, un homenaje al artista. Por otro lado, todavía podemos ver su lugar de nacimiento en Tournus, ciudad que erigió una estatua en su honor en 1868 (obra de Benoît Rougelet , visible en la Place de l'Hotel-de-Ville).
Entierro
La tumba de Jean-Baptiste Greuze y sus hijas: Anna-Geneviève (fallecida el 6 de noviembre de 1842) y Louise Gabrielle Greuze (fallecida el 10 de abril de 1812), se encuentra en el cementerio de Montmartre en París.
Podemos leer (en mayúsculas):
RIVAL DE NATURALEZA, ORGULLO DE NUESTRA FRANCIA
SIEMPRE MANTÓ PURO EL HONOR DE SUS CEPILLOS
PINTÓ VIRTUD, AMISTAD, INOCENCIA
Y SU ALMA RESPIRA A TRAVÉS DE SUS PINTURAS
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Tumba de Greuze en el cementerio de Montmartre en París, decorada con La jarra rota de Ernest Dagonet .
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Detalle de la estela.
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Detalle de la estela.
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Detalle de la estela.
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Pie de la estela - inscripciones
Los colgantes de Greuze
Una de las obras más conocidas de Greuze, La Malédiction paternelle , es un díptico en dos partes: El hijo ingrato y El hijo castigado . Greuze se interesó por este tipo de composición, especialmente adecuada para transmitir un mensaje emocional y moral. Incluso había proyectado una serie de trece colgantes, Basile et Thibaut ou les Deux Éducations, un verdadero manual destinado a los padres de familia, que nunca produjo.
Su obra
Después de que su padre explicara la Biblia a sus hijos en 1755, su popularidad se confirmó con otras escenas de género con un objetivo moral, como L'Accordée de village (Salón de 1761, París, Museo del Louvre), La Piété filial (Salón de 1763, adquirido por Catalina II, San Petersburgo, Museo del Hermitage), Le Fils ingrat , Le Fils puni (bocetos en 1765, Palais des beaux-arts de Lille, pinturas en 1778, Museo del Louvre) o La Madre Amada (Salón de 1769, Madrid, colección particular).
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Niño dormido sobre su libro , conocido como Le petit Paresseux , 1755, óleo sobre lienzo, Montpellier , Musée Fabre
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Leyendo la Biblia o Un padre explicando la Biblia a sus hijos , 1755, óleo sobre lienzo, 65 × 82 cm , París, Musée du Louvre
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Colgantes italianos (salón de 1757):
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Huevos rotos , 1756, Nueva York , Museo Metropolitano de Arte
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Le Geste Neapolitain , 1757, Worcester Art Museum (contraparte del anterior)
- Indolencia (el perezoso italiano), Wadsworth Atheneum , Hartford
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El guitarrista o amante de los pájaros que, a su regreso de la caza, afina su guitarra , Guitarrista, Nantes , hacia 1757, óleo sobre lienzo, 70 × 57 cm , Museo de Arte de Nantes (colgante del anterior)
- Colgantes para Madame de Pompadour:
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Retrato del abad Louis Gougenot , 1757, óleo sobre lienzo, 59,6 x 53 cm, Musée des beaux-arts de Dijon
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L'Accordée de village , 1761, óleo sobre lienzo, París, Musée du Louvre
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Estudio para el paralítico , 1763, óleo sobre lienzo, Montpellier , Musée Fabre
Diderot expresa su entusiasmo por el Retrato de Wille presentado en el Salón de 1765.
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Retrato del grabador Georges Wille , 1763, óleo sobre lienzo, 59 × 49 cm , Musée Jacquemart-André , París
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Niña , hacia 1765 , óleo sobre lienzo, 45 × 37 cm , Chantilly , Musée Condé
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El tierno deseo , hacia 1769, óleo sobre lienzo, 40 × 32 cm , Chantilly , Musée Condé
En 1769 fue elegido miembro de la Academia como pintor de género y no como pintor de historia como esperaba con su severo emperador . A partir de esa fecha, decepcionado, ya no participa en los Salones hasta 1800.
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El emperador Severo reprochando a Caracalla , su hijo, por haber querido asesinarlo , 1769 , óleo sobre lienzo, París, Musée du Louvre
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Chica joven con una cesta , 1770 - 1780 , óleo sobre lienzo, 46 x 38 cm , Montpellier , Museo Fabre
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La Dama de la Caridad , (hacia 1772-1775), óleo sobre lienzo, Musée des beaux-arts de Lyon
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La torta de los reyes , 1774, Montpellier , museo Fabre
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Retrato de una niña mirando por encima del hombro , década de 1770 (óleo sobre lienzo subastado en 2014 en Nueva York);
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Joven , después de 1775, óleo sobre lienzo, 40 × 32 cm , Chantilly , Musée Condé ;
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El príncipe Alexandre Stroganoff , 1777 - 1778 , óleo sobre lienzo, 46 x 38 cm , Museo de Bellas Artes de Besançon ;
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La maldición paterna , París, Museo del Louvre :
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Retrato del Conde Stroganov de niño (1778), óleo sobre lienzo, 50 × 40 cm , San Petersburgo , Museo del Hermitage ;
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La oración de la mañana , hacia 1780, óleo sobre tabla, Montpellier , Musée Fabre ;
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Niña , hacia 1780, óleo sobre madera, 40 × 23 cm , Montpellier , Musée Fabre ;
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Condesa Chouvalova , hacia 1780 , óleo sobre lienzo, 60 × 50 cm , San Petersburgo , Museo del Hermitage ;
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Niña con las manos juntas , hacia 1780 , óleo sobre lienzo, 41 × 38 cm , Montpellier , Musée Fabre ;
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El pequeño matemático , óleo sobre lienzo, 1780 - 1800 , 64 × 53 cm , Montpellier , Musée Fabre ;
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La oración de la joven , óleo sobre tabla, 32 x 24 cm, gris (Haute-Saône) , museo Baron-Martin .
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Figura de pie vista de frente , tiza roja sobre papel beige. H. 0,559; L. 0,364 m. Bellas Artes de París . Este dibujo que representa a un personaje aislado en tiza roja es preparatorio al del esposo ubicado a la derecha de la Reconciliación Familiar , una composición de una factura muy completa en tiza negra, aguada marrón y tinta china, conservada en el Museo de Arte de Phoenix . Fechado alrededor de 1785, representa el regreso del voluble marido a su afligida esposa.
La Revolución de 1789 trajo la moda de la antigua y dévalorisa su trabajo, pero el XIX ° siglo perpetúa la tradición de la pintura romántica.
Después de exponer en los Salones de 1800, 1801 y 1804, el Salón de 1808 exhibió a Sainte-Marie la Egipcia tres años después de su muerte.
Sus alumnos fueron, entre otros, Marie Renée Geneviève Brossard de Beaulieu , Jeanne-Philiberte Ledoux , Constance Mayer , Pierre Alexandre Wille , Charles-Henri Desfossez , Anna-Geneviève Greuze .
Galería
Escenas de género
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Huevos rotos (1756), Nueva York , Museo Metropolitano de Arte .
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L'Oiseleur afinando su guitarra (1757), Museo Nacional de Varsovia .
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El niño mimado (1765), San Petersburgo , Museo del Hermitage .
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The Roman Charity (circa 1767), Los Ángeles , Getty Center .
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La Dama de la Caridad (1773), Lyon , Musée des beaux-arts de Lyon .
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La Torta de los Reyes (1774), Montpellier , museo Fabre .
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El hijo castigado (1778), París , Musée du Louvre.
Retratos
Tema de niña
Dibujos
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Estudio para El hijo castigado , tiza negra y aguada con tinta china, Alt. 0,266; L. 0.363 m. París, Bellas Artes de París . Este boceto pertenece a un pequeño conjunto de dibujos preparatorios del Hijo Castigado, un lienzo ambicioso que se asemeja al Hijo Ingrato . La composición es densa, recogida y abarrotada de motivos para dar a ver y sentir el drama que se desarrolla en la habitación del moribundo.
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Cabeza de niño mirando con miedo , tiza roja sobre papel beige, enyesada íntegramente sobre cartón, Alt. 0,421; L. 0,318 m. París, Bellas Artes de París . Esta expresión cabeza es importante porque atestigua la especial atención que Greuze nunca dejó de prestar al estudio de los sentimientos. Se trata de conmover al espectador logrando traducir, como "de la naturaleza", el primer encuentro de la infancia con el horror de la muerte.
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Torso masculino, desnudo de medio cuerpo, pastel sobre papel azul, Alt. 0,440; L. 0.320 m. París, Bellas Artes de París . La hoja es un estudio preparatorio para el lienzo de historia: el emperador Severo reprocha a Caracalla, su hijo, haber querido asesinarlo . La desnudez del emperador revela un cuerpo cansado y agonizante, expresa la debilidad de este anciano debilitado por el intento de paricidio. Son notables los muchos detalles escrupulosamente estudiados de su cuerpo.
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Niña con dos palomas , pluma, tinta parda y aguada con tinta china, Alt. 0,226; L. 0,241 m. París, Bellas Artes de París . La paloma ha sido un motivo común en las escenas de amor desde el Renacimiento. Greuze concedió importancia al motivo del pájaro como símbolo erótico. En esta hoja, con ágil pluma, unos trazos de tinta marrón con nerviosa ejecución, nos invita al universo íntimo y burgués de esta joven cuya mirada se dirige hacia el espectador.
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Amantes sorprendidos , pluma y tinta negra, pincel, aguada con tinta china, Alt. 0,240; L. 0,280 m. París, Bellas Artes de París . Se trata de una pequeña comedia burguesa, acampada por Greuze con pinceladas en lavado gris, que recuerda los vodevil de las ferias parisinas. En una habitación, una niña está acostada en una cama con cortinas, un gandin desaliñado está al lado de su cama. Mientras una sirvienta baja el telón como para invitarnos a observar la escena, frente a ella, en una silla, un perrito parece emocionado por lo que está a la vista.
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El Carnicero , pincel y aguada gris, trazo preparatorio en tiza negra, Alt. 0,355; L. 0,275 m. París, Bellas Artes de París . Lejos de representar a un carnicero de la naturaleza, Greuze recrea aquí la imagen más repulsiva y degradante de la profesión. Este lavado gris fechado en 1770 es posterior al fracaso del artista Septimius Severus en el Salón de 1769. Los rasgos del carnicero recuerdan a los de Diderot, cuyo retrato pintó un poco antes y que fue el más cruel de los críticos, componiendo una diatriba tomada al unísono por el público. Se podría ver en esta caricatura una respuesta divertida y amarga.
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Figura de pie vista de frente , tiza roja sobre papel beis, pegada íntegramente en el monte antiguo, Alt. 0,559; L. 0,364 m. París, Bellas Artes de París . Esta figura optimista es uno de los raros dibujos preparatorios de La reconciliación familiar , un lienzo perdido o que nunca se produjo. Greuze se interesa aquí por las iconografías del regreso, representa un momento fuerte de la vida familiar: el regreso del marido voluble que el artista parece vacilar entre el arrepentimiento y la casualidad.
Jean-Baptiste Greuze en la ficción
Notas y referencias
Notas
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Jean-Baptiste Greuze fue bautizado Jean , y no Jean-Baptiste: “Jean, hijo legítimo del sieur Jean-Louis Greuze, maestro techador, residente en dicho Tournus, y de Claudine Roch su esposa, nació el 20 el primero de agosto de mil setecientos veinticinco, fui bautizado el mismo día por mí, vicario, el abajo firmante ... ”. Fuente: Jean-Louis Bourgeois, “Un pintor tournusiano: Jean-Baptiste Greuze”, revista Images de Saône-et-Loire , n ° 35 (noviembre de 1977), págs. 12-13.
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En el número 5 de la actual rue Greuze. Se le adjuntó una placa conmemorativa: "Aquí nació / Jean BTE Greuze / Agosto XXI MDCCXXV".
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Greuze presentó este cuadro histórico para su recepción en la Real Academia de Pintura en 1769. El cuadro fue mal recibido y generó controversias. Greuze fue criticado por haber abandonado la jerarquía de géneros aceptada en ese momento: un pintor de género reconocido, no debería haber reclamado la calificación más prestigiosa de pintor de historia. Además, fue como pintor de género que fue admitido en la Academia. Cf. Daniel Arasse , “L'Échec du Caracalla , Greuze y“ la etiqueta de la mirada ””, Diderot y Greuze , op. cit. , p. 107-119 .
Referencias
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Niña con muñeca
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Huevos rotos
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El acuerdo de la aldea
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Sitio web del museo
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" Niña " , aviso n o 00000104673, base de datos de Mona Lisa , Ministerio de Cultura francés
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" Le Tendre desire " , aviso n o 00000104675, base de datos de Mona Lisa , Ministerio de Cultura francés
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Basket, Montpellier
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" La dama benéfica " , aviso n o 000PE030520, base de datos de Mona Lisa , Ministerio de Cultura francés
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La torta de los reyes, Historia a través de la imagen
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Florence Vidonne, Greuze, la hija del pintor: investigación y restauración , boletín de la Sociedad de Amigos de las Artes y las Ciencias de Tournus , tomo CXVII, Tournus, 2018, pp. 85-97 ( ISSN 0153-9353 ) .
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" Young boy " , aviso n o 00000104674, base de datos de Mona Lisa , Ministerio de Cultura francés
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" Retrato de Paul Stroganoff " , aviso n o M0332000812, base de datos de Mona Lisa , Ministerio de Cultura francés
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El hijo castigado
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Retrato del Conde Stroganov de niño
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Colin Eisler, Pintura en el Museo del Hermitage , París, La Martinière,1996, 655 p. ( ISBN 2-7324-2283-5 ) , pág. 511
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Oración, Montpellier
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J. Fille, Montpellier
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Condesa Chouvalova
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Colin Eisler, Pintura en el Museo del Hermitage , París, La Martinière,1996, 655 p. ( ISBN 2-7324-2283-5 ) , pág. 526
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Manos unidas, Montpellier
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Matemático, Montpellier
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" Cabeza de un niño que mira con miedo, Jean-Baptiste Greuze, en Cat'zArts "
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Bajo la dirección de Emmanuelle Brugerolles, de la alcoba a las barricadas de Fragonard a David, Beaux-Arts de Paris les éditions, 2016, p.106-107, Cat. 29
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" Torso masculino, semidesnudo, Jean-Baptiste Greuze, en Cat'zArts "
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Bajo la dirección de Emmanuelle Brugerolles, de la alcoba a las barricadas de Fragonard a David, Beaux-Arts de Paris les éditions, 2016, p.108-109, Cat. 30
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" Niña con dos palomas, Jean-Baptiste Greuze, en Cat'zArts "
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Bajo la dirección de Emmanuelle Brugerolles, de la alcoba a las barricadas de Fragonard a David, Beaux-Arts de Paris les éditions, 2016, p.110-111, Cat. 31
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" Los amantes sorprendidos, Jean-Baptiste Greuze, en Cat'zArts "
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Bajo la dirección de Emmanuelle Brugerolles, de la alcoba a las barricadas de Fragonard a David, Beaux-Arts de Paris les éditions, 2016, p.112-113, Cat. 32
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" El carnicero, Jean-Baptiste Greuze, en Cat'zArts "
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Bajo la dirección de Emmanuelle Brugerolles, de la alcoba a las barricadas de Fragonard a David, Beaux-Arts de Paris les éditions, 2016, p.114-115, Cat. 33
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" Figura de pie vista de frente, Jean-Baptiste Greuze, en Cat'zArts "
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Bajo la dirección de Emmanuelle Brugerolles, de la alcoba a las barricadas de Fragonard a David, Beaux-Arts de Paris les éditions, 2016, p.116-117, Cat. 34
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El Valle del Miedo , p. 18-19 en ebooksgratuits.com
Apéndices
Bibliografía
- Diccionario Bénézit
- Jean Martin y Charles Masson, Catálogo razonado de la obra pintada y dibujada de Jean-Baptiste Greuze, seguido de la lista de grabados realizados a partir de sus obras , París, 1908.
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Camille Mauclair , Greuze et son temps , París, Éditions Albin Michel, 1935.
- Colectiva, Diderot y Greuze , Actas del coloquio de Clermont-Ferrand (16 de noviembre de 1984) reunido por Antoinette y Jean Ehrard (Universidad de Clermont II, Centro de Investigación Revolucionaria y Romántica), Clermont-Ferrand, Adosa, 1986, ( ISBN 978-2-86639-049-5 )
enlaces externos