El corsaro

Este artículo es un esbozo sobre la ópera o la opereta .

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El corsaro Descripción de esta imagen, también comentada a continuación Lord Byron (1835) de Thomas Phillips ,
National Portrait Gallery ( Londres )
Su corsario, en gran parte autobiográfico,
es el origen de la ópera de Verdi. Llave de datos
Tipo Melodramma trágico
N ber de actos 3
Música Giuseppe Verdi
Folleto Francesco Maria Piave
Idioma
original		 italiano
Fuentes
literarias		 El corsario , poema ( 1814 ) de
Lord Byron
Fechas de
composición		 Invierno 1847 - 1848
Creación 25 de octubre de 1848
Teatro Grande , Trieste Italia

Personajes

Aires

El corsaro es un drama lírico ("  melodramma tragicomic  ") en tres actos de Giuseppe Verdi , con libreto de Francesco Maria Piave , tomado del poema de Lord Byron The Corsair , y creado el Teatro Grande de Trieste el25 de octubre de 1848.

Génesis

El proyecto de una ópera basada en Byron's Corsair aparece en una carta del6 de junio de 1843al Conde Mocenigo por el que Verdi sugiere el tema, al mismo tiempo que el de Re Lear , para La Fenice , donde finalmente se montará Ernani . El compositor propuso entonces Il corsaro a la editorial Lucca para honrar el contrato firmado en 1845 que preveía que una de las tres obras que se comprometía a escribir debía ser estrenada en Londres . Encargó el libreto a Francesco Maria Piave y comenzó a componerlo con entusiasmo en el verano de 1846 .

Luego cambió de opinión, eligió I masnadieri para el Teatro de Su Majestad y se dedicó a escribir su Macbeth y reelaborar Lombardi para París . Alimentando una verdadera pasión por Schiller y especialmente para Shakespeare , que perdió interés en Il Corsaro, que terminó a pesar de todo, en dos meses, en París, durante el invierno de 1847 - 1848 , para deshacerse de su contrato con Lucca y debido a que, después de todo, a Piave le pagaron. Otras razones de este giro se mencionan en la correspondencia de Verdi con Piave, Lucca o Benjamin Lumley , el empresario londinense, pero, envueltos en la mala fe de la que era capaz el maestro, permanecen bastante confusos. Para Roland Mancini, la nueva relación con Giuseppina Strepponi tampoco sería ajena a ella.

De todos modos, el 12 de febrero de 1848, Verdi envía su música a Lucca a través de Emanuele Muzio , dejando al editor carta blanca sobre las condiciones de la creación, sin dejar de reclamar el pago de sus 1.200 napoleones .

Creación

Desprecio por su trabajo, retraso en La battaglia di Legnano , prioridad dada a su vida privada, es cierto que Verdi no viene a Trieste para el estreno. Muzio , exiliado en Suiza tras el cinque giornate , incapaz de asumir la dirección prevista, es sustituido por Luigi Ricci , maestro al cembalo del Teatro Grande , mientras que Lucca contrata para los papeles protagónicos a tres de los cantantes favoritos de Verdi y entre los mejores del mundo. Escena europea.

Distribución de la creación

Representaciones sucesivas

Il corsaro solo lo sabe unas pocas veces:

después de lo cual desapareció del repertorio hasta 1954 cuando se representó en Venecia en una versión de concierto de Carlo Bergonzi (dirigido por Tullio Serafin ) y luego en una versión escénica en 1963 antes de ser interpretada por primera vez fuera de Italia en 1966 en Londres ( St Pancras ).

Recepción

A pesar del carácter ejemplar del elenco, el estreno de Il corsaro en el Teatro Grande de Trieste fue un fracaso total. La ópera fue retirada del cartel después de tres representaciones y reemplazada por Macbeth .

La critica

El público

Argumento

La acción se desarrolla en una isla griega en el mar Egeo y la ciudad turca de Coron a principios del XIX °  siglo .

Analizar

Orquestación

Comentarios

Il corsaro no es para Verdi el primer acercamiento a la obra de Lord Byron: ya había tomado prestado el tema de Due Foscari del poeta inglés. Por otro lado, el método de composición es ciertamente una novedad: hasta entonces nunca ha escrito música en un libreto terminado; y eso es lo que pasa aquí: compone de un solo golpe, sin ni siquiera releer, y así encontramos algunos errores en la partitura.

Otra novedad respecto a sus anteriores óperas “risorgimentales”  : la aparición de una situación contemporánea y no su transposición a una historia más o menos antigua, y la reorientación de la historia de amor en el ámbito privado, íntimo e íntimo. Ya no llevada por la alegoría de historia. Como tal, Roland Mancini dice que se siente tentado por la comparación entre la situación de Verdi y la del corsario ya "ajeno a la delicada joven que lo amaba, repentinamente tomada por una mujer de diferente calibre". "

Notas y referencias

  1. Kaminski, op. cit. , pag. 1588
  2. Phillips-Matz, Verdi , págs. 191-192 (Cf. la bibliografía del artículo Verdi ).
  3. Mancini, op. cit. , pag. 283.
  4. Mary Jane Phillips-Matz publica una carta de Verdi a Marianna Barbieri-Nini detallando al minuto las indicaciones de su papel, demostrando así que, contrariamente a lo que se ha dicho en otros lugares, en particular a través de los comentarios de su carta a Benjamin Lumley , en la que confía en encontrar “los versos fríos y poco dramáticos” , el maestro no se desinteresa de la producción de su obra (Phillips-Matz, Verdi , op. cit. p. 277).
  5. Verdi se opone a la representación de sus óperas en La Scala tras los malos tratos que tuvo que sufrir allí Giovanna d'Arco
  6. (it) “  Il * corsaro, opera lirica. Rappresentazione: carn. 1852-1853 - Modena, Teatro Comunale  ” (consultado el 11 de enero de 2018 ) , con Fortunato Borioni (Corrado), Luigi Milizia (Giovanni), Giulietta Borsi Deleurie (Medora), Carolina Sannazzari (Gulnara).
  7. Mancini, op. cit. pag. 284.

Ver también

Fuentes

Bibliografía

Artículos relacionados

enlaces externos