Nacimiento |
13 de octubre de 1821 Nantes |
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Muerte |
1896 París |
Nombre de nacimiento | Charles-Évariste-Vital Luminais |
Nacionalidad | Francia |
Ocupaciones | Pintor |
Otras actividades | Grabado |
Capacitación | Escuela Nacional de Bellas Artes |
Maestría | Léon Cogniet , Constant Troyon |
Estudiante | Albert Maignan , Alexandre Nozal , Armand Queyroy , Jeanne Rongier , Émily Sartain ( fr ) |
Lugar de trabajo | Francia |
Influenciado por | Troyón constante |
Influenciado | Albert Maignan |
Padre | René Marie Luminais |
Cónyuge | Helene Luminais ( d ) |
Premios | Legion de Honor |
Les Énervés de Jumièges , La huida del rey Gradlon , La viuda |
Évariste-Vital Luminais , nacido en Nantes el13 de octubre de 1821 y murió en París el 14 de mayo de 1896, es un pintor y grabador francés .
Hijo de Clara y René Luminais , Évariste-Vital Luminais nació en una familia de parlamentarios y abogados. Su bisabuelo, Michel Luminais, es fiscal en Bouin . Su abuelo Michel Pierre Luminais fue abogado y diputado de Vendée de 1799 a 1803. Su padre, René Marie Luminais , fue diputado de Loire-Inférieure de 1831 a 1834 y de Indre-et-Loire de 1848 a 1849.
Su familia lo envió a París para ver al pintor y escultor Auguste-Hyacinthe Debay (1804-1865). En 1839 ingresó en la École des Beaux-Arts de París, donde tomó lecciones de Léon Cogniet (1794-1865), pintor de historia y retratista. Finalmente, asistió al estudio de Constant Troyon (1810-1865), pintor de paisajes y animales y su verdadero maestro.
Su primer matrimonio, se casó con Anne Foiret, quien le dio una hija, Esther. En 1874, su esposa Anne murió. Luminais se volvió a casar en 1876 con una de sus alumnas, Hélène de Sahuguet d'Amarzit d'Espagnac, una viuda de guerra treinta años menor que él, nacida el9 de marzo 1841 en París, murió el 28 de febrero de 1911. Su primer marido fue el pintor Charles Auguste Durand de Neuville, nacido el12 de julio de 1829 en París y murió el 15 de septiembre de 1870 en la batalla de Sedan.
Su carrera oficial comenzó en el Salón Francés, donde dos de sus cuadros fueron admitidos en 1843. Fue condecorado con una medalla en los Salones de 1852, 1855, 1857, 1861 y 1889. En 1869 recibió la Legión de Honor . Divide su tiempo entre su taller parisino en el 17 boulevard Lannes y su casa en Douadic en el Indre, en un lugar llamado "La Petite Mer Rouge".
Murió en París en 1896 y fue enterrado en el pequeño cementerio de Douadic .
Pintor de Salón, clasificado demasiado rápido entre los pintores académicos, Luminais practica tanto la pintura de género como la pintura de historia.
Tras una serie de primeras litografías (1838), también le debemos los grabados para los álbumes de la casa Cadart (1878-1879), inspirados en la historia de La Gaulle.
Una de las obras más conocidas de este pintor es Les Énervés de Jumièges de 1880, de la que el artista pintó dos cuadros ( Rouen , Sydney ) después de haber realizado varios estudios. El trabajo fue inspirado por una historia apócrifa dice que el castigo infligido a la VII ª siglo por el rey merovingio Clodoveo II a dos de su hijo rebelde. Esta pintura, con un extraño simbolismo, ha fascinado y perturbado a su vez a los espectadores. Según la leyenda, los hijos rebeldes fueron castigados por sugerencia de su madre, quien les aconsejó que se cortaran los tendones de las piernas y luego se los entregaran a la gracia de Dios, dejándolos a la deriva en una balsa por el Sena. Supuestamente fueron rescatados por los monjes de la abadía benedictina de Jumièges y más tarde se reconciliaron con sus padres. Esta pintura es considerada la obra maestra de Luminais y causó sensación en el Salón de 1880.
Primer pensamiento para Les Énervés de Jumièges (hacia 1880), óleo sobre lienzo, 41 × 32 cm , Museo de Bellas Artes de Rouen .
Estudio para los Enervés de Jumièges; figura del reverso (hacia 1880), óleo sobre cartón, 36,5 × 48,5 m , Museo de Bellas Artes de Rouen .
Los hijos de Clovis II (circa 1880), óleo sobre lienzo, 190,7 × 275,8 cm , Sydney , Galería de Arte de Nueva Gales del Sur.
Les Énervés de Jumièges (1880), óleo sobre lienzo, 197 × 176 cm , Museo de Bellas Artes de Rouen .
El pintor primero hizo un boceto titulado Première pensamiento pour les Énervés de Jumièges , que representa el momento de la tortura y consta de cuatro personajes, luego un Estudio para los Enervés de Jumièges con solo tres personas y que presenta a las personas torturadas a la deriva por el Sena . Esta nueva versión, que precede al rescate de los hijos de Clovis II por los monjes benedictinos, subraya el horror de su situación. Durante el Salón de 1880, Luminais presentó una nueva versión en la que los personajes eran reducidos a los dos torturados; se vendió a Australia bajo el título de Les Fils de Clovis II y se exhibió en Sydney en la Galería de Arte de Nueva Gales del Sur , después de haber sido presentada en varios lugares de exhibición, incluida la Galería Francesa de Wallis and Sons en Londres en 1881, el Munich International Exposición en 1883, y finalmente la Galería Nacional de Australia del Sur y la Galería Nacional de Victoria en 1896. El Estado francés adquirió una última versión a tamaño natural para el Museo de Bellas Artes de Rouen .
Luminais participó ampliamente en la difusión de esta nueva iconografía que transmiten los libros de texto escolares y la ideología de la Tercera República . Fue en esta época que nació la representación del galo con el casco alado y largas trenzas rubias, celebrado por la imaginería popular. Así, la escena del cuadro que Gaulois regresa de la caza contiene algunos anacronismos, sobre todo en la indumentaria: braie y arcadas apretadas. Este es un regreso de la caza y no una escena de guerra, el casco representa mucho más un accesorio necesario para caracterizar al galo que un atributo de guerrero. Las largas participa pelirrojo de pelo en la idea que teníamos de la Galia en el XIX ° siglo .
Gaulois regresando de la caza (1906), óleo sobre lienzo, 60,5 × 50 cm , Museo de Bellas Artes de Rennes .
Con vistas a Roma , Museo de Bellas Artes de Dunkerque .
La misma libertad aparece en el lienzo En Vue de Rome , donde la representación de los cascos y el escudo de la izquierda es muy fantasiosa. La aventura de los celtas en Italia golpeó la imaginación de los artistas desde muy temprano.
El Pintor de las Galias también representa escenas de batalla opuestas a los diferentes pueblos que allí se enfrentaron. Los romanos, entrenados en técnicas de ataque por sus campañas anteriores, entraron en batalla equipados con corazas con elementos metálicos. Temerarios, los celtas los enfrentaron sin camisa, teniendo solo un casco y un escudo para protegerse.
Combate de romanos y galos , Museo de Bellas Artes de Carcasona .
Huida de los alemanes tras la batalla de Tolbiac (hacia 1848), Museo de Bellas Artes de Nantes .
Otro de sus cuadros nos muestra la Huida de los alemanes tras la batalla de Tolbiac cuando los alamanes huyeron ante las hordas francas . Théophile Gautier hizo este relato en el Salón de 1848 : “La multitud vencida se presenta taquigráficamente al espectador, y la huida continúa fuera de la lona: los caballos asustados galopan en los lodazales, donde corren; los grandes bueyes que arrastran los carros de bagajes, locos de terror, se arrojan a un lado, resistiendo todos los esfuerzos de sus conductores, y forman, en este torrente humano, con el obstáculo de los carros, especies de islas, alrededor de las cuales la multitud se arremolina y espume , y coronado por los brazos retorcidos de mujeres desesperadas. En el horizonte, mientras la mirada se hunde, vemos oleadas de fugitivos, donde se para aquí y allá, como una ola blanqueadora, un caballo que se encabrita, golpeado por el francisco o la flecha de un vencedor. »La lectura de Chateaubriand le inspiró a escribir otra de sus obras: Combat de cavaliers francs .
Princesa merovingia , óleo sobre lienzo, Moulins , museo Anne-de-Beaujeu .
La huida del rey Gradlon , hacia 1884, óleo sobre lienzo, 2 × 3,11 m , Museo de Bellas Artes de Quimper .
Luminais también pintó varios lienzos que representan a los francos merovingios . Haciendo caso omiso de la arqueología funeraria de los datos, los pintores del XIX ° siglo germánica proponen trajes orientales para merovingia Queens. Luminais inventó así el retrato de una princesa merovingia . Asimismo, la deposición de Childeric III , con el acuerdo del Papa Zacharie , por Pipino el Breve y su reclusión en el monasterio de Saint Bertin en Saint-Omer le dio la idea de un lienzo. Luminais habría utilizado como modelo al abuelo de un hombre llamado Roger-René Dagobert.
Conoció a Théodore Hersart de La Villemarqué , que había publicado una colección de canciones populares de Bretaña, el Barzaz Breiz . Una de estas canciones habla de la leyenda de la ciudad de Ys , que inspiró a Luminais a crear un lienzo conservado en el Musée des Beaux-Arts de Quimper. Representa la escena donde el Rey Gradlon huye a caballo de la ciudad de Ys sumergido por las olas. Le acompaña San Guénolé que lo convoca para que arroje al mar a Dahut , su única hija que lo acompaña, de los que se conservan varios bocetos en los museos de bellas artes de Quimper, Rennes y Nantes.
Sintió, pero sin precederles realmente, a los pintores naturalistas , en particular en una obra como La viuda (1865), cercana al movimiento de las figuras, la luz y el drama sugerido, del pintor belga Eugène Laermans (1864-1940). ).
Luminais no solo fue un pintor de Salón lleno de honores y encargos, sino también un artista capaz de toques atrevidos, alegrías de materiales que trascienden el academicismo a su manera.
Durante casi cuarenta años, permanecerá en la "tierra de los mil estanques", Brenne , en Berry, donde había establecido su taller de verano en el pueblo de Douadic, a instancias de dos amigos a los que frecuentaba en los círculos literarios y artísticos. , Jules de Vorys y Louis Fombelle. Su gusto por la naturaleza y su pasión por la caza quedarán ilustrados en sus pinturas "Berry" con títulos evocadores:
La hija de su segunda esposa, Hélène, Marthe, se casará con Geoffroy Hérault de la Véronne, abuelo de los actuales propietarios del Château du Bouchet.
Aux côtés de quatre autres peintres, Luminais a participé à la réalisation de la fresque monumentale de plus de 1 500 m 2 ornant la coupole de la Bourse de commerce de Paris , commencée en 1886 et inaugurée en 1889, représentant l'histoire du commerce entre los continentes. Representó a América en el espíritu de la época con una escena que agrupa a indios, esclavos, trabajadores, vaqueros y donde irrumpe una locomotora de vapor, símbolo de la modernidad. Un boceto de esta decoración se conserva en el Musée du Nouveau Monde de La Rochelle . Este estudio muestra a un trabajador negro que lleva una viga, construye el ferrocarril de Estados Unidos y evoca esta nueva ruta hacia el Lejano Oeste.
Junta | Título | Con fecha de | Dimensiones | Notas | Lugar de conservación |
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Escena de la guerra civil en la Baja Bretaña bajo la República | 1843 | Ubicación actual desconocida | |||
La derrota de los alemanes después de la batalla de Tolbiac | Hacia 1848 | 130 x 195 cm | Nantes , Museo de Bellas Artes | ||
Los pescadores de langosta | 1852 | Langres , museo de arte e historia | |||
El pastor de Kerlaz | 1852 | 84 x 113 centímetros | Caen , Museo de Bellas Artes | ||
El pastor de Kerlaz | 1852 | 85 x 115 cm | Quimper , Musée des Beaux-Arts (anteriormente Musée des Beaux-Arts en Caen , de 1853 a 1998) | ||
El gran carillón: los campaneros | 1855 | 129 x 99 centímetros | Aviso n o 00000065841 , base de juegos electrónicos , Ministerio de Cultura francés | Museo del Castillo Viejo (Laval) | |
El grito de Chouan | 1859 | Ubicación actual desconocida | |||
Familia Vendée en oración | Hacia 1860 | 46,5 x 38 centímetros | Poitiers , museo Sainte-Croix | ||
El encuentro de caza | Hacia 1861 | 98 x 130 cm | Nantes , Museo de Bellas Artes | ||
Regreso de la caza | Hacia 1861 | 26,1 x 21,3 centímetros | Rouen , Museo de Bellas Artes | ||
Cazadores furtivos bretones | 1861 | 117 x 90 centímetros | Quimper , Museo de Bellas Artes | ||
El mercado de los caballos | 1861 | 281 x 506 centímetros | Nantes , Museo de Bellas Artes | ||
Sensibilidad | 1863 | 80 x 65 cm | Aix-en-Provence , museo Granet | ||
Los dos guardianes | 1864 | 100 x 130 cm | Angers , Museo de Bellas Artes | ||
El abrevadero | Hacia 1865 | 124 x 200 centímetros | Toulouse , museo de los Agustinos | ||
Guerrero galo y su compañera | 1865 | 33 x 40,7 centímetros | Dijon , museo Magnin | ||
La viuda | Hacia 1865 | 90,5 x 104,5 centímetros | París , Musée d'Orsay | ||
Asaltantes galos | 1867 | 210 x 318 centímetros | Langres , museo de arte e historia | ||
Cazadores furtivos bretones | 1868 | 95 x 121 cm | Poitiers , museo Sainte-Croix | ||
Estrella gala | 1869 | 134,8 x 68,7 centímetros | Nantes , Museo de Bellas Artes | ||
A la vista de roma | 1870 | 123 x 177 centímetros | Nancy , Museo de Bellas Artes | ||
Con vistas a Roma (reducción) | 1870 | 73 x 101 centímetros | Dunkerque , Museo de Bellas Artes | ||
Los cautivos o la invasión (bosquejo) | 45 x 55 cm | Évreux , museo de arte y arqueología | |||
Invasión | 1872 | 56 x 46 cm | Boston , Museo de Bellas Artes | ||
Brunehaut | 1874 | 100 x 102 centímetros | Ubicación actual desconocida | ||
Los exploradores galos | antes de 1875 | 82 x 100 cm | Burdeos , Museo de Bellas Artes | ||
Rey Morvan | 1875 | Ubicación actual desconocida | |||
Muerte de Chramm | 1879 | 152 x 201 centímetros | Brest , Museo de Bellas Artes | ||
Guerreros galos escuchando | 1880 | 32 x 41 cm | Rouen , Museo de Bellas Artes | ||
Les Énervés de Jumièges (boceto) | 1880 | 35 x 48 cm | Rouen , Museo de Bellas Artes | ||
Les Énervés de Jumièges | 1880 | 190 x 276 centímetros | Sydney , Galería de Arte de Nueva Gales del Sur | ||
Les Énervés de Jumièges (réplica) | 1880 | 197 x 276 centímetros | Rouen , Museo de Bellas Artes | ||
El último de los merovingios, Childeric III | 1883 | 214 x 173 centímetros |
Carcasona ,
Museo de Bellas Artes |
||
Vuelo de Gradlon (boceto) | 1884 | 50 x 70 cm | Rennes , Museo de Bellas Artes | ||
Vuelo de Gradlon (boceto) | 1884 | 54 x 73 centímetros | Quimper , Museo de Bellas Artes | ||
Vuelo de Gradlon (boceto) | 1884 | 54 x 65 cm | Colección privada | ||
Escape de Gradlon | 1884 | 200 x 310 cm | Quimper , Museo de Bellas Artes | ||
Un poseído (boceto) | 1884 | 56 x 46 cm | Colección privada | ||
Un poseído | 1884 | 117 x 90 centímetros | Niza , Museo de Bellas Artes | ||
La muerte de Chilperic I | 1885 | 240 x 189 centímetros | Lyon , ayuntamiento | ||
Estudio de anciana | antes de 1887 | Museo de Bellas Artes de Morlaix | |||
Estudio de un trabajador | Hacia 1888 | 81 x 65 cm | Colección privada | ||
America | Hacia 1888 | París , Bolsa de Comercio | |||
Trabajador construyendo el ferrocarril de Estados Unidos | Hacia 1888 | 63 x 27 centímetros | Aviso: https://www.alienor.org/collections-des-musees/fiche-objet-28874-esquisse-preparatoire-esquisse-pour-le-decor-de-la-bourse-du-commerce-de-paris | La Rochelle , museo del Nuevo Mundo | |
Paso del Mosa por los francos en el siglo IV. | 1892 | 49 x 63 cm | Blois , Museo de Bellas Artes | ||
Paso del Mosa por los francos en el siglo IV. | 1892 | Ubicación actual desconocida | |||
Amazonas desesperadas | 1893 | 410 x 300 centímetros | Ubicación actual desconocida | ||
Piratas normandos en el siglo IX (boceto) | 1894 | 64 x 53 cm | Melun , museo municipal | ||
Piratas normandos en el siglo IX. | 1894 | 189 x 144 centímetros | Molinos , museo Anne de Beaujeu | ||
El fin de la reina Brunehaut | Ubicación actual desconocida | ||||
Mérovée (boceto) | 38 x 23 cm | Rennes , Museo de Bellas Artes | |||
Madeleine | Aviso n o 00000065839 , base de juegos , Ministerio de Cultura francés |
Falta obra del Musée du Vieux-Château (Laval) |
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Detención de las hordas merovingias | 34 x 39 cm | Nantes , Museo de Bellas Artes | |||
Vigilante galo | 38,2 x 30,1 centímetros | Autun , museo Rolin | |||
Galos que regresan de la caza | 60,5 x 50 cm | Rennes , Museo de Bellas Artes | |||
Preparativos de caza | 37,5 x 49,8 centímetros | Amiens , museo de Picardía | |||
Guerreros | 38,5 x 46,5 centímetros | Amiens , museo de Picardía | |||
Jinetes francos | 25 x 38 cm | Amiens , museo de Picardía | |||
Galos peleando | 41 x 31 cm | Amiens , museo de Picardía | |||
Coleccionistas de mejillones | 56 x 46 cm | Amiens , museo de Picardía | |||
Los dos Idlers | 100 x 82 cm | Molinos , museo Anne de Beaujeu | |||
Retrato de una mujer | 103 x 87 centímetros | Aviso n o 00000065840 , base de juegos electrónicos , Ministerio de Cultura francés |
Falta obra del Musée du Vieux-Château (Laval) |
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Paisaje | 14,8 x 31,8 centímetros | Nantes , Museo de Bellas Artes | |||
Un merodeador | 73,5 x 60 centímetros | Le Mans , museo Tessé | |||
Batalla de romanos y galos | 54 x 65 cm | Carcasona , Museo de Bellas Artes | |||
Galo a caballo | 55,5 x 46 centímetros | Montpellier , museo Fabre | |||
Merovingios atacando a un perro salvaje | Nueva York , The Dahesh Museum of Art | ||||
Mujer, con, brazos levantados | 28 x 20 cm | Aviso n o 07430006141 , base de juegos electrónicos , Ministerio de Cultura francés | Nantes , museo de bellas artes | ||
El poseído | 29 x 22,5 centímetros | Aviso n. ° 07430006142 , base de juegos electrónicos , Ministerio de Cultura francés | Nantes , museo de bellas artes |
Además, Alexis Mauflastre (1839-1905) pintó una copia del cuadro Retour de chasse o Les Braconniers bretons .