Nacimiento |
28 de febrero de 1955 Stans |
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Nacionalidad | suizo |
Ocupaciones | Director , guionista , dramaturgo |
Sitio web | www.nordwestfilm.ch/urs_odermatt.html |
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Urs Odermatt , nacido en Stans , cantón de Nidwalden , el28 de febrero de 1955, es un director y dramaturgo suizo .
Después de varios años de actividad como periodista independiente, crítico de cine y fotógrafo, Urs Odermatt aprendió a dirigir y escribir escénica con los dos grandes maestros polacos Krzysztof Kieślowski y Edward Żebrowski. Luego trabajó en Alemania y Suiza como director de cine, televisión y teatro. Con el camarógrafo Rainer Klausmann , fundó la productora Nordwest Film AG en 1990.
Urs Odermatt es hijo del fotógrafo de Nidwalden Arnold Odermatt, cuyo trabajo ha publicado desde 1993 (Springer & Winckler Galerie, Berlín; Éditions Steidl Verlag , Göttingen). Fue como parte de la investigación para su película La Pandora que en 1992 descubrió los archivos fotográficos de su padre, obras que reuniría para las colecciones Meine Welt , Karambolage , En service y Hors service .
Junto a dos camarógrafos, el suizo Rainer Klausmann y el polaco Piotr Lenar , el compositor de música de cine de Munich Norbert J. Schneider (ahora llamado Enjott Schneider ) es uno de los colaboradores más cercanos y habituales de Urs Odermatt.
Urs Odermatt participó en dos de los episodios más disparatados de los formatos televisivos Tatort y Polizeiruf 110, que "destacan por una acertada mezcla de seriedad e inteligencia, una auténtica bendición dada la uniformidad de las series de crímenes" ( Stern 25/1996), configurando toda una “cadena panóptica de cebras divertidas (...) que sirve de telón de fondo a los personajes principales fieles a la realidad, como un empapelado de estampados grotescos” ( Frankfurter Allgemeine Zeitung ,17 de junio de 1996). "Tal abundancia de comedia malvada ha sido hasta ahora bastante rara en el género" ( Der Spiegel 24/1996).
La novia tailandesa fue aclamada en 1989 por la prensa y los espectadores como una de las películas más exitosas de los autores suizos. Los críticos elogian su "delicada coreografía de miradas, que aporta un toque refrescante al interminable parloteo de las películas de autores en alemán" ( Frankfurter Rundschau ,11 de marzo de 1989).
Pandora se ha movido con su pintura claustrofóbica de la sociedad cerrada de un pequeño pueblo donde todos se conocen y donde todos saben todo sobre los demás, "un mundo real en una gota de agua" ( Krzysztof Kieślowski ).
La película para televisión Zerrissene Herzen (1996; cámara: Piotr Lenar) fue nominada para los Días de películas para televisión de Baden-Baden.
La prometida tailandesa fue galardonada en 1989 con la R de plata en el marco del festival de cine RiminiCinema de Rimini.
El Centro de Crítica de Cine de Wiesbaden otorgó a Mein Kampf 'besonders wertvoll' y 'wertvoll' a The Thai Bride .
“El trabajo del director de cine y teatro Urs Odermatt merece ser mencionado como un ejemplo del amplio espectro de estilos escénicos en el marco de las producciones del Saar State Theatre, fundamentalmente trastocando las expectativas del teatro hablado. Sus primeras representaciones de la obra Die Bauchgeburt de Rolf Kremnitzer y la grotesca producción de Alfred Gulden Dieses. Kleine. Tierra. confrontar al espectador con toda una plétora de signos tanto lingüísticos como inherentes al cuerpo y los gestos. La sobreabundancia de información e impulsos recuerda la estética del videoclip editado en película, revelando como construcción en perspectiva la naturaleza fragmentaria de nuestra percepción de la realidad así como el carácter del significado contextual. El espectador debe apartarse por completo de su actitud contemplativa hacia lo representado para percibirlo de forma conscientemente selectiva. El límite con lo no concebible a nivel semántico se supera en esta forma de representación donde prima la noción de energía sobre el "sentido", donde el abismo de la incomunicación y la perversión de las preguntas. El sentido debe evocar cuestiones simples de poder. en el visor. El teatro de voces rítmicas, distanciadas y coricas así como la corporalidad expresiva del teatro Odermatt trabajan para confrontarnos con lo que no vemos en la superficie del teatro como medio. "
Desde: Michael Birkner: Nur keine Komplexe - 15 Jahre Theatre für das Saarland. Texto, Bilder, Daten zur Intendanz von Kurt-Josef Schildknecht.Fue el escenógrafo de Berlín Dirk Seesemann quien construyó los decorados para la mayoría de las producciones teatrales de Urs Odermatt , y en particular para todas las primeras representaciones. Seesemann apoya los conceptos de puesta en escena de Urs Odermatt "con su severidad minimalista" (Saarbrücker Zeitung,21 de noviembre de 2005).
“ Dieses. Kleines. Tierra. analiza los pros (mantenimiento) y los contras (incorporación) de los países pequeños, el engaño de las ideas sectarias y la búsqueda de intereses personales. Urs Odermatt recurre aquí a lo grotesco, incluso cayendo ocasionalmente en lo absurdo. La obra es un gran desafío tanto para los actores como para los espectadores. "(Benno von Skopnik, Welt kompakt,22 de noviembre de 2005).
“No es solo la pieza la que se desmonta y se vuelve a armar, sino también sus personajes y su lenguaje. Las frases se estrellan como castillos de naipes cuyos escombros dan lugar a nuevas fachadas. Todo en Odermatt se convierte en cita dentro de cita, por lo que cantamos estribillos de éxito allí, raspando palabras como discos de vinilo a medida que las escenas se desarrollan como obras de teatro en la habitación, como preconizaba Gulden . Así sigue un discurso a veces coro ya veces concertado, cuyas voces de diálogo se entrecruzan y se superponen, en un proceso deconstructivo donde la pantomima se mezcla con la farsa y el teatro absurdo y la poesía concreta. Probado por Odermatt de manera muy similar hace tres años en la primera representación de la obra de Rolf Kemnitzer “Die Bauchgeburt” en Saarbrücken, este ritual de desmantelamiento logra cautivar un buen momento al tiempo que revela las cualidades del diálogo de la obra Gulden . "(Christoph Schreiner, Saarbrücker Zeitung,21 de noviembre de 2005).
Der böse Onkel" Odermatt miró a su alrededor, como autor de cruzar las tragedias del pueblo de Kroetz con la furia británica roto de Ravenhill, la adición de un salvajismo de estilo Castorf, así como una toma cine Gore - un intento sin duda sobrecargado, pero por lo menos combativa.. La rutina que es suya como director le permite, sin embargo, apretar su primer teatral para desembocar en un deslumbrante grotesco. Más que una acusación banal, hierve a fuego lento en ciertas escenas excelentemente coreografiadas, imágenes más profundas que oscilan entre el sueño y la pesadilla. Todos los temas tocados parecen de repente vinculados en los mejores momentos, tras lo cual la puesta en escena se perfila como un extraño análisis temporal, un ensayo con chispas oscuras sobre la sexualidad y el poder. »(Otto Paul Burkhardt: Liebst du mich? Ja, ich dich auch - Urs Odermatt inszeniert seinen Theatererstling als Furioso über Sexualität und Macht, Reutlinger Nachrichten,29 de abril de 2002).
Trainspotting"Un ballet extravagante hace su número, se desatan cascadas de palabras, superpuestas e interpenetradas, a menudo apenas comprensibles para luego volver a martillar un crescendo staccato:" ¡Lo soy, lo he sido, todo va muy rápido! »Cascadas de palabras liberadas con un aplomo difícil de superar, que llegan hasta lo escatológico y luego se vuelven a plantear en un idioma altamente artificial, trascendidas aún más por un tartamudeo con propósito preciso o mediante la repetición como un eco de diferentes palabras o jirones oraciones. (...) La puesta en escena de Odermatt es despiadada, en su inmediatez casi incluso más, por supuesto, que en la coreografía apresurada que requiere una presencia increíble por parte del conjunto que arruga sus trajes de papel impresos con páginas de periódicos populares. Despiadadamente en una proximidad física que no requiere desnudez o incluso desnudez, porque el desnudez interior se enrolla hacia el exterior. "( Ats ,28 de abril de 2005).
Hautnah“Los hombres se bajan los pantalones, las mujeres irrumpen en el escenario a través de una pantalla gigante que actúa como una vagina. Así desflorados por detrás, los labios sexuales entreabiertos se abren directamente sobre el rostro del público de Oldenburg. El estreno de "Hautnah" de Patrick Marber . Marber, bajo la dirección de Urs Odermatt, hace honor al título de la obra Oldenburg State Theatre, no sin dividir a los visitantes con un acorde sensible de aquellos que han visto a otros durante el descanso. Estos últimos, sin embargo, constituyeron una clara mayoría y no fueron tacaños con los aplausos por la puesta en escena. "(Marijke Gerwin: Wie das Lotterleben so spielt - Sie fickten und sie schlugen sich, taz ,5 de abril de 2000).