La transficcionalidad es una práctica en la que elementos de ficción (personas, lugares, universo de referencia, datos enciclopédicos, etc. ) son compartidos por dos o más textos.
La noción de "texto" debe tomarse aquí en su sentido amplio y designa tanto texto literario como cómics, videojuegos, películas u otras obras de ficción.
El término transficcionalidad consiste en "trans", prefijo del latín trans, que significa "más allá", que en francés tiene el significado de "más allá de sth", a través y que marca el paso o cambio, del adjetivo "ficticio", del latín para calificar una creación del imaginario a derivar del nombre femenino "ficción" que define la creación de la imaginación en la literatura, y el sufijo "ity", del latín utilizado para formar, a partir de un adjetivo, un sustantivo que indica una característica.
En 1996, Richard Saint-Gelais inventó el término “transfictionnalidad” que desarrolló en detalle quince años después en su obra Fictions defuges, La transfictionnalité et ses stakes . Define la transficcionalidad como el “fenómeno por el cual al menos dos textos, del mismo autor o no, se relacionan conjuntamente con la misma ficción, ya sea por reanudación de personajes, extensión de una trama previa o compartiendo un universo de ficción. "
Saint-Gelais sostiene que entre las dos manifestaciones del elemento ficticio incluidas, debe haber identidad, o al menos “reivindicación de identidad”, no siendo suficiente una simple semejanza. Anne Besson habla de la transficcionalidad como “el viaje de un nombre y sus principales características entre varios universos de ficción”. Dado que los personajes a menudo tienen una identidad reconocible, mejor definida que un objeto o un lugar, a menudo es a través de ellos que se crea el vínculo transficcional.
Saint-Gelais propone reunir bajo el concepto unificador de transficcionalidad una gran diversidad de prácticas ya abordadas por otros investigadores: el regreso de personajes a la manera de Balzac , las suites, ciclos y series en literatura paralela , universos compartidos, continuaciones en el medio. Edades, spin-offs televisivos, fanfictions , etc.
La transficcionalidad mantiene estrechos vínculos con el concepto de transtextualidad , tal como lo define Gérard Genette en su libro Palimpsestes , y más concretamente con la noción de hipertextualidad . Si bien el vínculo transficcional presupone necesariamente una relación entre textos, la transficcionalidad, a diferencia de la hipertextualidad, está menos interesada en las relaciones de imitación y transformación que mantienen los textos que en la continuidad diegética que puede establecerse entre ficciones. Así, “la cuadrícula analítica que [la transficcionalidad] evoca pasa de la escritura a la narración”.
Además, Marie-Laure Ryan propone, en su escrito titulado La transfictionnalité dans les medias , cinco criterios que permitirían distinguir la transficcionalidad de otras prácticas literarias asociadas a la recuperación como la alusión, la influencia, el préstamo o nuevamente la imitación: “La transficcionalidad es basado en una relación entre dos textos distintos; Estos dos textos deben proyectar mundos distintos, pero relacionados entre sí, los autores deben ser distintos; Se supone que el lector está familiarizado con el texto transficcionalizado; La transficcionalidad no busca deconstruir o desmitificar el mundo del texto transficcionalizado sino que, por el contrario, intenta preservar su poder inmersivo ”.