Tomás Luis de Victoria

Tomás Luis de Victoria Descripción de la imagen Tomás Luis de Victoria.jpg.

Llave de datos
Nacimiento c. 1548
Sanchidrián , Imperio español
Muerte 27 de agosto de 1611
Madrid , Imperio español
Actividad principal Compositor
Estilo Musica renacentista Música sacra polifónica
Actividades adicionales director de coro , organista , cantor , sacerdote católico
Lugares de actividad Roma , Estados Pontificios  ; Madrid , Imperio español 
Maestros Bernardino de Ribera
Giovanni Pierluigi da Palestrina

Tomás Luis de Victoria (latín: Thomas Ludovicus a Victoria Abulensis ) (nacido en Sanchidrián (provincia de Ávila ) hacia 1548 , fallecido el27 de agosto de 1611en Madrid ) es un sacerdote católico , compositor , director de coro y organista , el polifonista más famoso del Renacimiento español .

Biografía

De una familia de once hijos, es el séptimo hijo de Francisca Suárez de la Concha y Francisco Luis de Victoria. Perdió a su padre a los nueve años. En 1558 se convierte en cantor y alumno de música de Bernardino de Ribera , entonces director de coro de la catedral de Ávila , incluido director de coro . Hasta los dieciocho años, completa sus estudios musicales con canto llano , contrapunto y composición, practicando también el teclado bajo la dirección de los maestros Jerónimo de Espinar y Juan Navarro y Hernando de Isasi. “Después de la muda , en 1565, fue enviado a Roma” y entró en el Germanicum College , fundado en 1573 por Gregorio XIII y dirigido por los jesuitas . Estudió teología en el Collegio Romano y "el cardenal de Augsburgo Othon Truchsess de Waldburg , uno de los grandes benefactores del colegio, lo tomó bajo su protección" . Nombrado cantor en los coros, “conoce a los dos hijos Palestrina , que estudian en el Seminario Románico donde su padre es maestro de capilla . Esta relación ciertamente lo hace beneficiarse de las lecciones del maestro ” . Es de este período que data la influencia palestina en las primeras composiciones de la joven Victoria.

En 1569 , se desempeñó como director de coro y organista en la Iglesia de Santa Maria di Montserrato en Roma.

A partir de 1571 enseñó música en el Seminario Romano, y dos años después sucedió a Palestrina en el cargo de maestro de capilla hasta 1577. Mientras tanto, en 1572 , a la edad de 24 años, publicó una primera colección de motetes , en la que especifica, en el prefacio, que quería “resaltar el esplendor de la liturgia y atraer a los fieles” . Sacerdote ordenado en28 de agosto de 1575, ingresó, tres años después, en 1578, en la Congregación del Oratorio , fundada por San Felipe Néri .

Publicó su primer libro de Misas en 1583, pero fue la publicación del Officium Heéquencee Sanctæ en Roma, en 1585 , una colección de música que cubrió toda la Semana Santa , lo que le dio una gran notoriedad como compositor. La colección contiene nueve Lamentaciones , dieciocho Respuestas , dos Pasiones y varias otras piezas de austeridad quejumbrosa y recogida. El conjunto es típico del estilo de Victoria: una aleación de melodías simples, envueltas alrededor de las palabras y progresando con una determinación imparable donde se deslizan sutilmente ciertas modificaciones de ritmos o proyecciones armónicas muchas veces determinadas por el significado de los versos musicalizados. En efecto, "Victoria, que lleva el color armónico al extremo" tiene una escritura cuya estética suele estar determinada por el significado de los versos musicalizados, donde imprevistos vienen a realzar el estilo moderado y clásico del compositor.

En 1587 fue nombrado capellán y director de coro del Real Convento de las Clarisas Descalzas de Madrid, donde vivía, jubilada, la hija de Carlos V , la emperatriz María de Austria (viuda del emperador Maximiliano II y hermana de Felipe II ). Durante esta parte de su vida, recibió varias ofertas de las catedrales españolas más importantes que rechazó todas, en particular las de prestigio, de Sevilla y Zaragoza , prefiriendo permanecer en el convento real, donde también adquirió el cargo de organista en 1603., porque sus deberes le dejan tiempo para dedicarlo a la composición.

Al regresar a Roma en 1592, supervisó la publicación de su segundo libro de misas, Missae, liber secundus . También asistió al funeral de Palestrina en 1594, antes de regresar definitivamente a España en 1595.

Desde 1596 fue maestro de capilla y organista de la emperatriz María de Madrid y desempeñó las mismas funciones con su hija Margarita desde 1603.

En 1600 apareció el libro Missae, Magnificat, motecta, psalmi et alia a 8, 9, 12 vocibus en la tipografía real de Madrid.

Este es el umbral de la XVII ª  siglo , en 1603, que Victoria escribió su obra maestra, el Officium Defunctorum a seis votos, que compuso para el funeral de la emperatriz María y se dedica a su hija Margarita de Austria . La obra fue publicada dos años después, en 1605 , en la Real Imprenta y rápidamente se convirtió en un referente para marcar el final del Siglo de Oro español y el de la música polifónica del Renacimiento.

Victoria murió en Madrid el 27 de agosto de 1611.

El legado musical de Victoria, comparado con el de los grandes compositores del Renacimiento, como Palestrina o Lassus , es relativamente modesto con solo 180 piezas. Además, nunca publicó música profana y se limitó a un estilo clásico, incluso austero. Pero el cuidado de sus composiciones, como lo demuestran las incesantes revisiones de las ediciones de sus colecciones y sus comentarios recogidos en el prefacio, subraya la actitud muy crítica de Victoria hacia su propia obra y la búsqueda de la perfección que logra en sus mejores obras.

Obras

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Toda la obra de Victoria pertenece al género de la música vocal sacra, con 200 títulos. Las únicas dos composiciones instrumentales que a veces se mencionan son de dudosa atribución:

Oficinas

Masas

“20 misas, 15 de las cuales son misas de parodia, construidas sobre sus propios motetes para las principales fiestas del año; tres de ellos están en motetes de Guerrero , Morales y Palestrina ”  :

Motetes

Sus más de 80 motetes de 4 a 8 voces, "que más han contribuido a su fama, buscan la mayor expresividad musical posible y mantienen el oportuno equilibrio entre homofonía y escritura contrapuntística en imitación , según el texto sagrado". a veces nos encontramos con la influencia del madrigal y el uso de intervalos armónicos inusuales como la cuarta disminuida ” . La mayoría de los motetes están incluidos en tres colecciones publicadas en 1572 , 1583 y 1585 , que incluyen:

Himnos

Más de 80 himnos, incluidos los 32, todos a 4 voces, en la colección Hymni totius anni (Himnos para todo el año), publicada en 1581  :Hymni totius anni
  1. Conditor alme siderum (Adviento)
  2. Christe, Redemptor omnium I (Navidad)
  3. Salvete, flores martyrum (Santos inocentes)
  4. Hostis Unholy Herodes (Epifanía)
  5. Lucis Creator optime (domingos del año)
  6. Ad preces nostras (domingos de Cuaresma)
  7. Vexilla regis prodeunt (Domingo de Pascua)
  8. Ad cænam Agni providi (domingos después de Pascua antes de la Ascensión)
  9. Jesu, nostra redemptio (Ascensión)
  10. Veni Creator Spiritus (Pentecostés)
  11. O lux beata Trinitas (Domingo de la Trinidad)
  12. Pange lingua gloriosi (Corpus Christi)
  13. Quodcumque vinclis (Fiesta del púlpito de San Pedro)
  14. Doctora egregie Paule (Conversión de Paul)
  15. Ave maris stella (Natividad de la Santísima Virgen María)
  16. Ut queant laxis (fiesta de San Juan Bautista)
  17. Aurea luce, et decore roseo (fiesta de San Pedro)
  18. Lauda mater Ecclesia (Fiesta de Santa María Magdalena)
  19. Petrus beatus (Fiesta de San Pedro en Enlaces)
  20. Quicumque Christum quaeritis (Transfiguración)
  21. Tibi, Christe, splendor Patris (Fiesta de San Miguel y todos los ángeles)
  22. Christe, Redemptor omnium II (Fiesta de todos los santos)
  23. Exultet cælum laudibus (Fiesta de un apóstol)
  24. Sad erant apostoli (fiesta del ayuno de los apóstoles)
  25. Deus, tuorum militum (Fiesta de un mártir)
  26. Sanctorum meritis (Fiesta de varios mártires)
  27. Rex gloriose martyrum (Fiesta de los Cuarenta Mártires de Sebaste)
  28. Iste confessor (Fiesta de un confesor)
  29. Jesu, corona virginum (Fiesta para una virgen)
  30. Hujus obtentu Deus (Para una virgen o un mártir)
  31. Urbs beata Jerusalem (Para la ceremonia de dedicación de la iglesia)
  32. Pange lingua gloriosi (Corpus Christi)

Salmos

Magnificados

Pasiones

Otras obras sagradas

Discografia

Récords distinguidos

Listas detalladas de las principales obras

Notas y referencias

  1. Marc Honegger , Diccionario de la música: Volumen 2, los hombres y sus obras. LZ , Bordas,1986, 1365  p. ( ISBN  2-04-016327-1 ) , pág.  1292
  2. Respecto al lugar de nacimiento de Tomás Luis de Victoria, una tesis sostiene que nació en Sanchidrián . No hay constancia del nacimiento o bautismo del compositor. Él mismo dice en un documento "ex Civitate Abulensis oriundum existere ...", es decir, "de la ciudad de Ávila". Cfr . Raffaele Casimiri, Il Victoria , Roma, 1934, pág. 154; Ferreol Hernández, Tomás Luis de Victoria , Ávila, 1960, p.  23 .
  3. Françoise Ferrand ( dir. ), Ignace Bossuyt, Gabrielle Bouley, Philippe Canguilhem et al. , Guía de música renacentista , París, Fayard , coll.  "Los Indispensables de la Música",2011, 1235  p. ( ISBN  978-2-213-60638-5 , OCLC  767579130 ), p.  911 .
  4. Diccionario de música: bajo la dirección de Marc Vignal , Larousse,2011, 1516  p. ( ISBN  978-2-0358-6059-0 ) , pág.  1446
  5. D r . Christian Zentner, Claudia Richter: "Musik", Ottus Verlag, St. Gallen 2005
  6. (en) https://books.google.fr/books?id=3zYrDwAAQBAJ&pg=PA264
  7. (es) https://babel.hathitrust.org/cgi/pt?id=mdp.39015057553722;view=1up;seq=31 (traducción del latín)
  8. lectura y personajes como Jesucristo permanecieron solos, más precisamente en gregoriano o canto llano según la tradición; si no es seguro que así fue el invento de Victoria, los compositores tardíos lo imitaron consiguiendo un efecto dramático real para sus pasiones.

Bibliografía

Artículos relacionados

enlaces externos