Sinfonía n o 3 Op. 44 | |
Serge Prokofiev en 1918 | |
Amable | Sinfonía |
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Nótese bien. de movimientos | 4 |
Música | Sergei Prokofiev |
Duración aproximada | 35 minutos |
La Sinfonía n o 3 en do menor , Opus 44 , es el tercero de los siete sinfonías escritas por Sergei Prokofiev .
La tercera sinfonía está impregnada de motorismo y no esconde su modernidad. Está compuesto por cuatro movimientos:
Instrumentación de la Sinfonía n o 3 |
Instrumentos de cuerda |
primeros violines , segundos violines , violas ,
violonchelos , contrabajos , 2 arpas |
Madera |
flautín , corno inglés , clarinete bajo , contrafagot , 2 flautas , 2 oboes , 2 clarinetes , 2 fagot |
Latón |
4 cuernos , 3 trompetas , 3 trombones , tuba |
Percusión |
timbales , bombos , tambores , platillos , panderetas , tam-tam , castañuelas , campana |
Fue escrito unos cuatro años después de la Segunda Sinfonía .
Al igual que la Cuarta Sinfonía , esta obra extrae gran parte de su material temático de una obra escénica preexistente que, por circunstancias, nunca fue interpretada durante la vida del músico, la ópera L'Ange de feu , cuya creación (en concierto y en francés) no tuvo lugar hasta noviembre de 1954 , en París, bajo la dirección de Charles Bruck , discípulo de Pierre Monteux, el director que había dado la primera interpretación de la sinfonía.
La primera grabación de esta sinfonía también se debe al mismo Charles Bruck, quien grabó la obra para EMI enMarzo de 1956con la Orchestre national de la Radiodiffusion française (el disco fue editado bajo el sello Columbia con la referencia FCX 535).
A principios de 1929, Prokofiev dirigió el estreno de su tercera sinfonía en Bruselas.
"Estábamos muy preocupados", le confió más tarde a Nikolai Miaskovsky , un gran admirador de esta sinfonía, sobre la recepción. Esta sinfonía es en última instancia un éxito, que incluso cuenta con Stravinsky y Diaghilev entre sus admiradores. Según Serge Koussevitzky : "la mejor sinfonía desde la sexta de Tchaikovsky".
Aproximadamente trece minutos. Los primeros acordes del relámpago y el tema del ostinato provienen de la escena de la posesión en el convento, la última y más fuerte escena de la ópera.
Aproximadamente siete minutos.
Aproximadamente ocho minutos. Las cuerdas disonantes se deslizan , los timbales fuera de ritmo y una melodía inquietante de la flauta se combinan para hacer de este movimiento el más siniestro de la partitura.
Entre seis y siete minutos. Una orquestación muy masiva y metálica y el regreso del ostinato demoníaco no pueden hacernos olvidar la brevedad de la conclusión general.