Producción | Andrei Tarkovsky |
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Guión | Arcadi y Boris Strougatski |
Actores principales | |
Compañías de producción | MK2 ( Francia ) |
País de origen | Unión Soviética |
Amable |
Ciencia ficción fantástica |
Duración | 163 minutos |
Salida | 1979 |
Para más detalles, consulte Ficha técnica y Distribución
Stalker ( Сталкер ) es una película soviética dirigida por Andrei Tarkovsky , estrenada en 1979 . El guión de la película fue escrito por Arcadi y Boris Strougatski . Es una adaptación libre de su novela del mismo nombre .
El título Stalker proviene de un término inglés que significa "admirador", "monomaníaco" o "acosador" (cazador sigiloso y silencioso).
Video externo | |
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Película completa en el canal YouTube de Mosfilm . |
En un futuro lejano, el protagonista ( Alexander Kaidanovsky ) trabaja como un "acosador", una especie de barquero que puede guiar a los visitantes a través de "la zona", un lugar en ruinas donde las leyes de la realidad no se aplican y donde nadie conoce la naturaleza. En el fondo, se dice que hay un lugar, “el dormitorio”, donde se pueden cumplir todos los deseos. Los alrededores de la Zona han sido sellados por el gobierno y los soldados los atraviesan.
La película comienza con el Stalker despertando con su esposa e hija. Su esposa ( Alisa Freindlich ) le ruega que no regrese a la Zona, pero él rechaza su oración. En un bar de mala muerte, el Stalker se encuentra con los dos clientes que debe guiar por la zona, el escritor ( Anatoly Solonitsyn ) y el profesor ( Nikolai Grinko ).
Su viaje comienza cuando rodean el bombardeo de los Guardias de Zona siguiendo un tren dentro de las puertas y luego tomando un vagón . Después de un tiempo, el Stalker detiene la máquina, los viajeros han entrado en la Zona (y la película cambia de blanco y negro a color). El Stalker advierte a sus clientes que tendrán que seguirlo al pie de la letra si quieren sobrevivir a los peligros que se encuentran en la Zona, que sigue sus propias reglas, que solo el Stalker puede entender. También menciona a su maestro, entonces un Stalker apodado "puercoespín" que terminó encontrando la Cámara para ganar mucho dinero, lo que lo llevó al suicidio.
El Stalker frustra las diversas trampas que activa enviando señuelos de nueces propulsados por una honda de lana. Si el escritor es escéptico de los peligros, el profesor opta por seguir el consejo del acosador. Regaña al Escritor cuando toca una planta y acaba explicando que la Zona modela su camino según su estado de ánimo: los que encuentran la Cámara son los que no tienen nada más que perder en su vida.
Durante su viaje, los personajes explican por qué quieren encontrar la Cámara: el Escritor está ansioso por perder la inspiración y cree que la Cámara podría darle algo. El profesor, que lleva una bolsa con él, espera ganar el Premio Nobel por sus hallazgos sobre la Cámara. El Stalker admite que solo está allí para guiarlos. Los tres son seguidos regularmente por un perro negro.
Después de una siesta durante la cual el Stalker es visitado en un sueño por una visión, todos vuelven a la carretera. Deben pasar por un túnel considerado peligroso y el Stalker insiste en que el Escritor pase. Después de llegar a su destino, un edificio industrial decrépito dentro del cual se encuentran extrañas dunas blancas, el Stalker le confiesa al Escritor que atravesar los túneles es peligroso y que el propio hermano "puercoespín" incluso perdió la vida allí.
Mientras descansan en una antesala, suena un teléfono: es un número falso. Luego, el profesor usa el teléfono para llamar a un colega y le revela su posición. Llegado al umbral de la habitación, el Stalker pide que todos entren, sin embargo el Escritor duda y el Profesor quiere destruir el área por temor a que caiga en las manos equivocadas, su bolsa contiene una bomba de 20 kilos tonelada. El Stalker intenta detenerlo, explicando que guiar a los visitantes a la Cámara es lo que lo motiva a vivir; el Escritor interviene y considera que el Stalker es probablemente un estafador. Cuestionando la motivación de los acosadores, el Escritor se pregunta por qué "puercoespín" no habría resucitado a su hermano en la Cámara y descubre que éste sólo concede los deseos ocultos: al darse cuenta de que la Cámara había preferido darle dinero en lugar de resucitar a su hermano, quien acabó suicidándose por culpa. El profesor prefiere destruir su propia bomba que acaba en el fondo de un charco. Ninguno entra a la casa.
Fuera de la Zona, la película vuelve a blanco y negro, y todos regresan al bar donde se conocieron, acompañados del perro negro. El Stalker regresa con su esposa e hija, así como con el perro que parecen adoptar, lo cual es una marca de humanidad según su esposa. En casa, el Stalker atraviesa una crisis: la humanidad perderá la fe en la Casa y la esperanza de una vida mejor. La esposa del Stalker entra en un monólogo cara a cara en el que relata cómo lo conoció. La última toma de la película, en color, se centra en la hija del Stalker: después de recitar un poema de Fyodor Tioutchev, usa poderes telequinéticos para mover vasos sobre la mesa. La habitación termina temblando con el sonido de un tranvía que pasa cerca.
Después de leer la novela Picnic by the Roadside de Arcadi y Boris Strugatsky , Tarkovsky se la recomienda al director Mikhail Kalatozov , quien finalmente se rinde cuando no obtiene los derechos de la novela. Tarkovsky luego adopta la novela para finalmente hacer algo muy diferente y acorde con su visión del mundo y en el que mantendrá solo los conceptos de "Stalker" y "Zone". Busca hacer que cumpla la regla de tres unidades : una acción (la búsqueda de la habitación) un lugar (la Zona) una vez (Tarkovsky originalmente quería que la película se desarrollara durante 24 horas). La idea es hacer de la Zona un instrumento dramático que permita resaltar la personalidad de los tres protagonistas, en particular lo que les sucede a los idealistas cuando no logran hacer felices a los demás.
La película está filmada en las cercanías de Tallin , Estonia, en particular en el distrito de Rotermann , y frente a la central eléctrica de Tallin (para la escena en la que Stalker ingresa a la Zona); las letras U y N, pintadas en las chimeneas de este último, todavía son visibles hoy.
Gracias a sus contactos en Occidente , Tarkovsky obtuvo películas de Kodak de un nuevo tipo para su película. Pero los laboratorios soviéticos no están familiarizados con este producto y, como resultado de errores en el desarrollo de la película, parte de la película se deteriora (lo que Tarkovsky atribuye a una trama de sus enemigos). Se pierde así un año de trabajo en los escenarios al aire libre. Después de un momento de desaliento, Tarkovsky reanudó el rodaje, pero tuvo que rehacer las escenas con el resto del presupuesto normalmente destinado a la segunda parte de la película.
Este incidente contribuye a la sustitución del director de fotografía, Gueorgui Rerberg , por Aleksandr Kniajinski . Las relaciones entre Rerberg y Tarkovsky ya se habían deteriorado durante el rodaje desde que Rerberg se había opuesto a que la esposa de Tarkovsky, Larissa Tarkovskaya, interpretara el papel de la esposa de Stalker.
Varios miembros del equipo de rodaje murieron unos años después de cáncer, que Vladimir Sharun (director de grabación de sonido) atribuye, en una entrevista, a la fuerte contaminación industrial de los distintos lugares de rodaje de Tallin.
El director Konstantin Lopouchanski fue el pasante de Tarkovsky para el rodaje de la película.
La Zona es un lugar desconocido, la película da poca información al respecto: es un trozo de territorio que fue acordonado por las autoridades a raíz de un evento mal definido: la caída de un meteorito o un accidente nuclear. La única información que aprendemos sobre la Zona la da el Stalker. La primera es que está prohibido entrar, que hay un estrecho cordón militar que impide el acceso y que se debe cruzar con riesgo de vida. La segunda es que en su centro hay una Cámara en la que se concederá el deseo más querido de quien entre. Pero pocos lo hacen, la mayoría muere en el camino. También nos enteramos de que los Stalkers no tienen derecho a ingresar a la Cámara, su función se limita a acompañar a los visitantes hasta el umbral. De la Cámara no se sabrá nada más porque el profesor y el escritor dejarán de entrar en ella.
La Zona, cuando los tres personajes están ahí, presenta varios aspectos. El primero es, al contrario de lo que se espera, un campo verde. Contrasta con la barra, los edificios fronterizos y las cercas que preceden la entrada a la Zona. La película cambia de blanco y negro a color en la mayoría de las escenas ambientadas en el interior. El Stalker, aunque parece particularmente feliz de estar allí, advierte de inmediato a sus compañeros de los peligros inesperados e imprevisibles de la Zona. Cuanto más avanzan los tres compañeros en la Zona, más señales de peligro aparecen: restos de vehículos militares, vidrios rotos, cambios inesperados de clima, huesos, túnel oscuro, voces de la nada.
Dos elementos perceptivos son dominantes. La omnipresencia del agua: sucia, pantanosa, fangosa, bajo la cual nunca se sabe lo que está pasando. Luego, los sonidos que siguen cada paso del viaje de los tres viajeros: primero el viento -o la música electrónica- que anuncia la Zona, luego las gotas de agua que caen, los vidrios rotos aplastados por los zapatos.
El Stalker tiene muchas facetas. Al comienzo de la película, cuando tiene un altercado con su esposa que no quiere que vaya a la Zona, descubrimos a un hombre que no puede dejar de ir. La Zona es una especie de necesidad para él. Cuando se encuentra con el profesor y el escritor y los lleva al otro lado de la frontera de la Zona, es un hombre ansioso con el que estamos lidiando, un hombre que conoce los peligros de esta frontera, los riesgos de que maten a los militares.
Su estado de ánimo cambia cuando está en la Zona: aparecen signos de alegría y el Stalker demuestra que conoce los lugares. Por otro lado, en cuanto el Escritor quiere desviarse del camino que le ha prescrito, se pone nervioso y lo considera un "sacrilegio". La Zona es para él el orden de la necesidad. Cuanto más avanza en su camino en compañía de los dos hombres, más descubrimos a un hombre para quien la fe en la Zona, o más exactamente en la Cámara que concede deseos, es esencial, una fe sin la cual la vida no tiene sentido. . Es, además, esta falta de fe la que le llevará a la desesperación y la lasitud al final de la película, cuando relatará su experiencia a su mujer. Se niega a entrar en la Cámara: su única felicidad es llevar a personas desesperadas a la Cámara para que puedan recuperar algo de esperanza.
Su esposa lo describe como un tonto o un forastero, casi tiene la postura de un mago o un poseído, alguien que tiene acceso a lo que un hombre no puede ver. Es una especie de vidente o profeta, pero que debe detenerse en el umbral de la visión (de la Cámara).
El escritorEste personaje no existe en la novela Picnic by the road sino que proviene de otra novela, Los mutantes de la niebla , también escrita por los hermanos Strugatsky. Reconocemos fácilmente a Victor Baniev, el escritor de moda, seductor, alcohólico, fumador y siempre en busca de inspiración y discusiones interminables ...
El videojuego STALKER: Shadow of Chernobyl , lanzado en 2007, toma prestados algunos elementos de la historia de la película.