Rodolphe Salis

Rodolphe Salis Descripción de esta imagen, también comentada a continuación Rodolphe Salis, "señor" de Chanoirville-en-Vexin. Llave de datos
Nacimiento 29 de mayo de 1851
Châtellerault ( Viena )
Muerte 20 de marzo de 1897
Naintré (Vienne)
Nacionalidad Bandera de Francia.svg francésa
Profesión cabaretier
(fundador del cabaret Le Chat noir )

Rodolphe Constant Maximin Salis , nacido el29 de mayo de 1851en Châtellerault ( Vienne ) y murió el20 de marzo de 1897en Naintré (Vienne), es un cabaretier francés .

Es el creador, presentador y propietario del famoso cabaret parisino Le Chat noir .

Biografía

Hijo de un fabricante de limonada de Châtellerault, Rodolphe Salis, que llegó a París en 1872 tras dejar el regimiento, se trasladó al Barrio Latino , en el Hôtel de Rome, rue de Seine . Fundó “la escuela vibrante o iriso-subversiva de Chicago”, para dar importancia a su grupo artístico y sobre todo para inspirar confianza en los editores de imaginería religiosa. De hecho, se ganaba la vida con el Vía Crucis y otros objetos de piedad que pintaba en serie con amigos.

“De hecho, su objetivo inmediato pero no reconocido era sobre todo realizar una serie de via crucis a ocho y catorce francos cada uno para un depósito de objetos religiosos en el distrito de Saint-Sulpice. El trabajo, oh tan tedioso, se distribuyó entre los cuatro "escolares" según sus arreglos particulares. René Gilbert pintó las cabezas, Wagner las manos, Antonio de la Gándara los cortinajes, Salis, finalmente, los fondos y los paisajes. "

Para combinar arte y bebida, tuvo la idea de crear un café "al más puro estilo Luis XIII ... con una lámpara de araña de hierro forjado de la época bizantina y donde los caballeros, los burgueses y los campesinos serían invitados a partir de ahora". beber la absenta habitual de Víctor Hugo y la preferida por Garibaldi y los hipocras en copas de oro ”. De hecho, el primer cabaret Le Chat Noir , inaugurado en noviembre de 1881 , comenzó sirviendo un mal vino en un ambiente básico, pero ya, en la puerta, los clientes fueron recibidos por un suizo espléndidamente decorado, cubierto de oro de pies a pies. jefe, responsable de traer pintores y poetas dejando fuera a los "infames sacerdotes y soldados". Salis, irónico, hizo admirar "el cráneo de Luis XIII cuando era niño" en una alta chimenea de mármol .

La 10 de junio de 1885Salis, con gran fanfarria, se trasladó desde 84, boulevard Rochechouart para mudarse al nuevo local ubicado en 12, rue Laval (hoy Victor-Massé) y montó su segundo cabaret Le Chat noir , en las instalaciones del pintor Alfred Stevens , donde se representan obras para un teatro de sombras imaginado por Henri Rivière .

Esta migración se ha descrito en varias revisiones periódicas. Allí se podía leer que el retrato del Señor de los Grisones de La Gándara fue llevado triunfante entre los alabarderos. La Gandara pintó los retratos de la mayoría de las chansonniers de Chat Noir ( Goudeau , Rivière , Salavy, Somm , Moréas , Willette , Jouy , Baroy, Croes…). Estos dibujos se pueden encontrar en el libro de visitas del cabaret conservado en la Biblioteca Histórica de la ciudad de París .

Salis había conocido algún tiempo antes a Émile Goudeau , a quien había convencido de trasladar sus Hydropathes a su establecimiento , que hasta entonces se había reunido en la margen izquierda. Muy rápidamente, los poetas y compositores que actuaron en el Chat Noir atrajeron a la mejor clientela de París. Venimos allí sobre todo para las réplicas espirituales, que a menudo se fusionan a expensas de los clientes, desafiados con un "Oye, ¿finalmente estás fuera de prisión?" " O " ¿Qué le hiciste a tu chica ayer? " A un nuevo cliente acompañado visiblemente por su esposa. Una noche, el futuro rey Eduardo VII está allí apostrofado en estos términos: "Bueno, mírame este: ¡parece que el Príncipe de Gales está todo cabreado!" "

Todos los viernes, un almuerzo es una oportunidad para preparar los espectáculos y la reseña humorística. Con una tacañería legendaria, Rodolphe Salis encuentra todas las excusas del mundo para no pagar a su personal, sus proveedores y sus artistas. Con éxito, incluso pide que le paguen los que recibe en Le Chat Noir. Pero su estilo, su sentido de la organización, su personalidad excepcional atrajeron a artistas de todo tipo y a un público cada vez mayor a su establecimiento. Tuvo la idea de tocar música en su cabaret instalando allí un piano , innovación entonces prohibida, que le permitió sacar ventaja sobre la competencia y sobre todo provocar el nacimiento de la canción de cabaret.

"Un hombre de hombros cuadrados, cabello rojo y tez bermellón" , escribe Laurent Tailhade , "sin edad pero barrigón, con la cara llena de arrugas, el pecho con un jubón romántico, cuyo patrón de satén contrastaba con la sobriedad de un levita oscura. Intacto, su cabello castaño hacía juego con su barba cobriza y le daba un aire de reiter flamenco ... Barítono de bronce, enfático, mordaz y burlón cuyos truenos se burlaban cínicamente de los filisteos ... Prodigiosa naturaleza de charlatán. "

En la década de 1890 se embarcó en giras por toda Francia, alquilando -algo que no se hacía en ese momento- los teatros y establecimientos donde actuaba, recaudando todos los recibos y negándose a menudo, bajo diversos pretextos, a pagar el precio del alquiler de la sala. .


Publicaciones

Tributos

Notas y referencias

  1. Acta de nacimiento fechada30 de mayo de 1851.
  2. Teatro Popular de Châtellerault: Alrededor del gato negro
  3. Michel Herbert, La Chanson à Montmartre , La Table Ronde.
  4. Benoît Noël, L'Absinthe. Un hada franco-suiza: un hada franco-suiza , ed. Cabedita, 2001.
  5. Jacqueline Baldran, París, encrucijada de artes y letras, 1880-1918 , L'Harmattan , 2002.
  6. Blandine Bouret, “Mémoires des places. Los talleres del bajo Montmartre. II: alrededor de la Place Pigalle " La Gazette de l'Hotel Drouot , n o  22, 1 st  junio de 2001, p.  44-46 .
  7. Xavier Mathieu, Antonio de La Gandara, testigo de la Belle Epoque , Tourgéville, Biblioteca de Museos, Illustria,2011, 308 páginas y 400 fotografías  p. ( ISBN  978-2-35404-021-5 ).
  8. Journal Le Châtelleraudais , diciembre de 20O7.
  9. "Cuando todavía hoy, los pianistas tocan en muchos cabarets de todo el mundo, es a Rodolphe Salis a quien se lo deben" ( Jean-Pierre Thiollet , "Hommage à Salis le Grand"), en 88 notas para piano solo , Neva Éditions , 2015 , pág. 146-147 ( ISBN  978 2 3505 5192 0 ) .
  10. Laurent Tailhade no le gustaba mucho Salis debido a la burla de Salis hecha en público. Gilles Picq, Jean-Pierre Rioux, Laurent Tailhade o la provocación considerada como un arte de vivir , Maisonneuve & Larose, 2001.
  11. Alain Dautriat, En las paredes de París: guía de placas conmemorativas , El Inventario, 1999.

Ver también

Bibliografía

enlaces externos