Primer modo
En el marco teórico del octoecho , el primer modo del canto gregoriano se caracteriza por un final en re (modo protus ), que solo sirve como punto de apoyo para la melodía, y un tenor salmódico en el (modo auténtico ). ).
El primer modo se califica tradicionalmente como gravis , es decir, serio, serio. Es un modo que da la impresión sólida y estable que trae la madurez.
Este modo está en el origen del modo " menor " moderno.
Estructura modal
El primer modo es típicamente del tipo ACB (ver modalidad gregoriana ), lo que significa que generalmente usa tres grados un tercio uno del otro:
- un contenido principal de alta en la cuerda la , donde modulaciones más altas son de un semitono, un Bb (tipo de contenido B);
- un grado de secundaria media en la cuerda F , donde las modulaciones más bajas son, por lo tanto, un semitono (grado de tipo C);
- un posible tenor en el final d bajo , rodeado a ambos lados por un tono (tipo A tenor).
Este ejemplo (Sal 8: 2) es un buen resumen del primer modo: una superposición de tres grados en d , fa y la (fórmula ACB). La entonación es típico del modo, así como la redacción que cae entre un contenido de la (segmento primero y segundo), entonces F (tercer segmento), para volver a descansar sobre la re . Aquí, el segundo segmento puede verse como un contenido de reserva del suelo , de tipo interrogativo pendiente de conclusión sobre el Domine final .
Estructuras modales relacionadas
Cuando el primer modo se extiende hacia arriba, la nota de apoyo superior en C alta puede tomar el carácter de un tenor completo (modo tipo ACBC). El si entonces es signo plana o natural, dependiendo de si se refiere a un desarrollo de la (como un bordado superior de modo de un semitono superior) o hacer (inferior bordado de un semitono modo inferior).
El introito Rorate (iv ° D.Ad.) es característica del primer modo cuando se extiende en los agudos: el modo es plana en Rorate y Tiempo , que se articulan con respecto a la pero es bécarre en desuper y en el acento de aperiatur , que se refieren a la parte superior C.
Muy raramente encontramos una extensión hacia arriba en el cuarto, por ejemplo en la secuencia de Veni Sancte Spiritus : la extensión de agudos se realiza luego en el D , una octava del D tonal . Sin embargo, tales piezas parecen salir del marco modal del canto llano para entrar en un marco más moderno, que juega en ascenso a la octava, y relativamente indiferente a la lógica modal.
Además, el primer modo a veces es defectuoso hacia el extremo bajo, la cuerda D solo sirve como final, sin soportar ningún bordado melódico. Estas partes deben compararse con el sexto modo , del cual comparten la atmósfera modal (tipo modal CB). Solo el final hizo que se volvieran a unir al primer modo como parte de los octoechos .
Estructuras atípicas
Algunas piezas del tipo fundamental AqA, normalmente del segundo modo , se han deslizado en la primera clasificación: comunión Manducaverunt (Miércoles de Ceniza) o Petite (grandes letanías) por ejemplo.
El primer modo también incluye piezas muy atípicas y probablemente corruptas:
- introito Exaudi Domine (D. Ascensión) cuya primera incisión es sospechosa (y diferente en el gradual dominicano);
- alleluia Omnes gentes (vii ° DPP) cuyo extraño verso da la impresión de haber sido transpuesto de un cuarto;
- communion Passer invenit (iii ° DQ) que parece haber sufrido un colapso melódico en muchos pasajes (la versión del gradual dominicano -que nada tiene que ver- parece mucho más creíble);
- communion Viderunt omnes (Navidad, misa del día) está en el estado de ánimo modal del tercer modo , pero sus últimas tres notas parecen haber sido bajadas accidentalmente por un tono, que lo coloca artificialmente en el primer modo.