| Titulo original | Él portiere di notte |
|---|---|
| Producción | Liliana cavani |
| Guión |
Liliana Cavani Barbara Alberti Italo Moscati (en) Amedeo Pagani |
| Actores principales | |
| Compañías de producción |
Esa De Simone Robert Gordon |
| País de origen | Italia |
| Amable | Drama |
| Duración | 118 min. |
| Salida | 1974 |
Para más detalles, consulte Ficha técnica y Distribución
Night porter ( Il portiere di notte ) es una película italiana dirigida por Liliana Cavani , estrenada en 1974 .
La historia se desarrolla en Viena , Austria , en 1957 , justo después de que las tropas soviéticas abandonaran la ciudad. Max (Maximilian Theo Aldorfer, interpretado por Dirk Bogarde ), un ex oficial de las SS , es un portero nocturno en un palacio que alberga a ex nazis . Lucia Atherton ( Charlotte Rampling ), que acompaña a su esposo director, se hospeda en este hotel. Max reconoce de inmediato en ella a un ex deportado con el que tenía una pasión sadomasoquista. Lucía se siente atraída por su antiguo verdugo y vuelve a ser su amante. Este romance antinatural entre una ex víctima y su verdugo se repite, inquietante, dramático y neurótico, ya que los amantes malditos son perseguidos por ex nazis que intentan hacerlos olvidar su pasado.
Tan pronto como se estrenó en 1974, la película provocó mucha controversia tanto en el mundo del cine como entre los intelectuales. Fue criticado por su "estética nazi" y el escenario sexual malsano y teatral de una víctima y su verdugo. La película está salpicada de inquietantes flashbacks que exponen la relación sadomasoquista entre Max y Lucía, totalmente desconectada de la realidad del universo del campo de concentración. Deliberadamente desdibuja la visión tradicional de la víctima y el verdugo al ilustrar a su manera el síndrome de Estocolmo , descrito en 1973 por el psiquiatra sueco Nils Bejerot . Una escena ilustra particularmente esta amalgama entre erotismo, sadismo y nazismo: Lucía aparece allí como un nuevo ángel, si no azul, al menos nublado, con una gorra de las SS, con pantalones de tirantes, los senos desnudos, frente a un macizo de flores de oficiales nazis, y canta en alemán la canción de Friedrich Hollaender : Wenn ich mir was wünschen dürfte . Como recompensa, Max le regala la cabeza de un prisionero que previamente había molestado a Lucía. Para que conste, los dos actores principales, Dirk Bogarde y Charlotte Rampling, también aparecieron, cinco años antes, en el cartel de la película de Luchino Visconti The Damned (1969), cuyo tema era el nacimiento del nazismo en la Alemania industrial. De principios de los años treinta. .
La novelista estadounidense Susan Sontag habla de Fascinante fascismo (1975) para matizar la fuerza de atracción erótica que ejerce el fascismo en varias obras cinematográficas de la década de 1970. El filósofo francés Michel Foucault criticó duramente esta visión sexualizada del nazismo y del "amor al poder". ”, Tal como criticó, dos años después, la película de Pier Paolo Pasolini Salò o Los 120 días de Sodoma . Porque si para él, "el poder tiene una carga erótica", le asombra que todo un "imaginario erótico basura [se] coloque ahora bajo el signo del nazismo", considerando que estos dignatarios nazis estaban en su mayor parte muy distantes de estos perversiones y juegos eróticos. El historiador israelí Saul Friedländer evoca la película en su ensayo Reflets du nazisme (1982), en el que analiza una cierta fascinación por el nazismo, que ahora permite referirse a él en un registro estético, a modo de 'un exorcismo. El historiador Fabrice d'Almeida también considera esta película como la iniciadora del género llamado Nazisploitation , que se ilustró principalmente en Italia en la década de 1970.
La película fue censurada en Italia, prohibida a menores de 16 años en Francia y clasificada X en los Estados Unidos. Mientras juega con el registro de fascinación y repulsión, de la dualidad de sumisión-dominación, encaja en el contexto particular de los “ años líderes ” de Italia de los años sesenta y setenta. Liliana Cavani es también parte de esta gran boga del cine italiano escandaloso, que sobresale en la sátira de la sociedad, la pintura de las neurosis del mundo moderno, y es voluntariamente política, protestante, siendo este cine particularmente ilustrado, en registros misceláneos, por Pier Paolo Pasolini , Michelangelo Antonioni , Marco Ferreri , Elio Petri , Bernardo Bertolucci , Ettore Scola . La mayoría de estos directores, pero también Visconti, firmaron una carta de protesta dirigida a la Comisión de Censura italiana.
La película se proyectó nuevamente en los cines de Francia en el otoño de 2012 en una versión restaurada. Por su inquietante y onírica belleza, esta película aún suscita tanta inquietud.
El modelo Simca Aronde conducido por Max al final de la película es un P60 que aún no se había hecho en 1957.