Neroccio di Bartolomeo de 'Landi

Neroccio di Bartolomeo de 'Landi Imagen en Infobox. Madonna col Bambino tra san Giovanni Battista e santa Caterina d'Alessandria , 75 × 62 cm, c. 1480-1485,templey oro sobre madera,Norton Simon Museum.
Nacimiento Junio ​​1447
Siena , República de Siena 
Muerte Noviembre de 1500
Siena , República de Siena 
Periodo de actividad 1468 - 1500
Nombre de nacimiento Neroccio di Bartolommeo di Benedetto di Neroccio de 'Landi del Poggio
Otros nombres Neroccio de 'Landi, Neroccio dei Landi
Ocupaciones Pintor , escultor
Maestría Vecchietta
Estudiante Girolamo del Pacchia
Lugar de trabajo Su
Movimiento Escuela de Siena ( Primer Renacimiento )
Patrocinadores Alfonso II de Aragón, duque de Calabria
Influenciado por Simone Martini , Sano di Pietro , Francesco di Giorgio Martini , Donatello , Luca Signorelli
Obras primarias

Neroccio di Bartolomeo de 'Landi o Neroccio de' Landi ( pronunciado:  [nəʁɔ: ʃjo di 'baʁ: tɔlɔ: məo də' lɑ̃: di] ) o ( pronunciado:  [nəʁɔ: ʃjo də 'lɑ̃: di] ) ( Siena , Junio ​​de 1447 - Siena, noviembre de 1500 ) es un pintor y escultor italiano de la escuela de Siena del Quattrocento .

La mayoría de sus pinturas están dedicadas a la producción de paneles devocionales privados que representan a la Virgen y el Niño , a menudo acompañados por dos santos, siguiendo una fórmula inaugurada por Sano di Pietro , pero también retratos ( Retrato de una dama , c. 1485, NGA , Washington ), escenas históricas ( La visita de Cleopatra a Mark Antony , c. 1475-1480, Fundación Samuel H. Kress , NCMA , Raleigh ), o monjas ( Escenas de la vida de San Benito , c. 1472-1474, Museo Uffizi , Florencia ). Su pintura es particularmente notable en términos de su delicado color y la atención al detalle, especialmente en los rostros imbuidos de nobleza y seriedad, pero también en la mesurada elegancia de la pose. Como escultor, se distinguió por dos obras, ambas de encargos, Santa Catalina de Siena (madera policromada, c. 1474, santuario de Santa Catalina de Siena ) y el monumento funerario de Tommaso Piccolomini del Testa , obispo de Pienza ( c. 1485, Catedral de Siena ). También para el Duomo , diseñó la Hellespontique Sybille destinada a la marquetería de mármol de su pavimento en 1483.

El arte refinado, culto y aristocrático Neroccio - particularmente apreciado por críticos y coleccionistas de renacimiento italiano de principios del XX °  siglo como Bernard Berenson  - le da un encanto sutil y emoción inmediato a las imágenes que parecen referirse a inicios góticos de la tradición figurativa de Siena. En realidad, lejos de retraerse o aislarse en la pintura toscana del Quattrocento, Neroccio discípulo de Vecchietta reacciona a las innovaciones a su manera. Integrando los últimos avances en la producción de un Francesco di Giorgio Martini con el que colaboró ​​durante unos años y revelando su sensibilidad al realismo de un Luca Signorelli cuya estancia en Siena influye en sus últimos logros.

Biografía

Siena después de la peste negra

Formación e influencias

Neroccio di Bartolomeo de 'Landi nació en Siena en 1447 y recibió el bautismo el 4 de junio en el Baptisterio de San Giovanni . Su padre, Bartolomeo di Benedetto di Neroccio, pertenece a la noble familia sienesa de Landi del Poggio. Su nombre se atestigua por primera vez en 1461 como fattorino ("factotum") empleado en la Catedral de Siena . Como la mayoría de los artistas de Siena nacido en la segunda mitad del XV °  Neroccio siglo probablemente recibió sus primeras lecciones como pintor y escultor en el taller de Lorenzo di Pietro , dijo que Vecchietta. El uso de rasgos estilísticos derivados del repertorio de Vecchietta durante el inicio de su carrera tiende a apoyar esta hipótesis. Entre sus precursores, Sassetta y especialmente Simone Martini, cuya magistral Anunciación de 1333 estudió Neroccio , entonces considerada la obra maestra del género, influyó profundamente en el joven artista, más precisamente en las esbeltas figuras de Martini. Sin embargo, las influencias determinantes en cuanto a su estilo maduro son las de Francesco di Giorgio Martini con quien a menudo se confunden sus primeras obras, así como Liberale da Verona .

Desde el año 1468, datan sus primeras obras (perdidas) atestiguadas por los archivos de Siena, en particular una pintura cuyo tema no se menciona y especialmente una policromía de San Girolamo en terracota para la Compagnia di San Girolamo . Estos dos documentos de abril y mayo de 1468 lo mencionan por primera vez como artista a través de la calificación de pintor “dipentore” que da testimonio de su independencia profesional recién adquirida.

Asociación con Francesco di Giorgio Martini ( c. 1468-1475)

Por la misma época, Neroccio colabora en un taller común ( bottega ), las “societas in arte pictorum” , con Francesco di Giorgio Martini y sin duda Liberale da Verona. La única fuente relativa a esta actividad común consiste en un acta notarial del 6 de julio de 1475 que menciona su disolución legal ante Vecchietta y Sano di Pietro , sus respectivos testigos.

Sin embargo, guarda silencio sobre sus modalidades, las obras realizadas y su fecha de fundación, generalmente de 1468 o el año siguiente, debido al matrimonio de Francesco con Agnesa de Antonio di Benedetto di Neroccio (un primo de Neroccio) cuya dote fue recibido por la familia Martini el 26 de enero de 1469 . Sin embargo, según documentos contemporáneos sobre las obras realizadas por Francesco di Giorgio Martini para el Hospital Santa Maria della Scala entre 1470 y 1471, estos lo definen como compañero de los pintores Lotto di Domenico, Antonio di Capitolo y Giacomo Cozzarelli . Sobre la base de esta observación, es posible afirmar, con cierta cautela, que Francesco y Neroccio cumplieron pedidos separados dentro del mismo taller o que este último, a principios de la década de 1470, aún no estaba completamente operativo. Luciano Bellosi sugiere considerar la Madonna col Bambino e due angeli en la Lowe Gallery de Coral Gables ( Florida ), como el primer trabajo realizado conjuntamente en el que es posible identificar una distribución de tareas entre los dos artistas. El diseño del cuadro recae en Francesco mientras que la ejecución es la de Neroccio siguiendo un paradigma interpretativo bastante extendido en los estudios dedicados a la producción de estudio.

Formado tanto en escultura como en pintura, como Francesco di Giorgio Martini y su maestro común Vecchietta, Neroccio de 27 años todavía se muestra muy cerca de ellos en una elegante estatua de madera policromada que el Consejo General del Municipio terminó de pagarle. en mayo de 1474 por 31  liras  : Santa Catalina de Siena destinada al oratorio homónimo de Fontebranda también llamado oratorio della Tintoria . Con similitudes estilísticas con la estatua del santo, también se puede fechar de este período una escultura del Arcángel Gabriel , en terracota .

Poco antes de 1474 , Neroccio se inspiró en "La vida y los milagros del santo abad Benedicto", Diálogos , segundo libro, de San Gregorio Magno para pintar los tres paneles al temple de Storie di san Benedetto ( museo de los Uffizi ): San Benito en la cueva alimentada por el monje romano , San Benito repara milagrosamente el cedazo roto por el sirviente y San Benito recibe a Totila . Identificados durante mucho tiempo como obra de Andrea del Castagno , actualmente se consideran un trabajo colaborativo entre Neroccio y Martini. Como subraya Piero Torriti, "la colaboración entre los dos artistas parece muy estrecha: nunca la fusión de los estilos de Neroccio y Martini ha sido tan completa, ni jamás logrado como en estos tres paneles una belleza deslumbrante". Otra obra digna de interés, la Anunciación que es considerada por la mayoría de los historiadores del arte como el resultado de una de sus últimas colaboraciones. Junto con estos logros, muchos cassoni abandonan sus talleres. Si bien la calidad y el cuidado de los detalles varían considerablemente de una caja a otra, lo que sugiere que los asistentes tienen modelos sobre los que trabajar, generalmente están marcados por paneles de pastiglia policromados y dorados. Según Gaudenz Freuler , el estilo de Neroccio se puede apreciar por multitud de detalles, en particular los fondos dorados trabajados con un buril que representan sutiles decoraciones vegetales o el modelado esmaltado de rostros con delicadas líneas, como por ejemplo el marco de un espejo con figuras femeninas. cabeza del estudio de Neroccio ( Victoria and Albert Museum ). Entre los cassoni que nos han llegado, dos paneles representan escenas históricas de la Antigüedad como La visita de Cleopatra a Mark Antony y la Batalla de Actium ( c. 1475-1480, NCMA , Raleigh ) que se reflejan en la composición de las arquitecturas de Martini. técnicas de perspectiva .

Según la escritura notarial del 6 de julio de 1475, Neroccio y Francesco di Giorgio Martini deciden separarse de esta "sociedad" quam simul habuerunt in arte pictoris ( "que tenían juntos en el arte pictórico" ). Según Piero Torriti , la razón principal de su separación radica en "los numerosos e importantes compromisos, en particular como arquitecto e ingeniero, que llevan a Francesco di Giorgio Martini, fuera de Siena, de un extremo al otro del mundo". Italia, en continua actividad, incluso como legado oficial de la República de Siena ”. Salvo que también sea la intolerancia de Neroccio por las innovaciones que su compañero quiere introducir en sus cuadros. Su primera obra fechada con certeza de este período es un tríptico , la Virgen y el Niño con el Arcángel San Miguel y San Bernardo de Siena (en italiano Madonna col Bambino tra san Michele Arcangelo e san Bernardino da Siena ) ( 1476 , Pinacoteca nacional de Siena) ) pintado poco después de la ruptura.

Madurez e independencia (1476-1486)

Después de su separación de Francesco di Giorgio Martini y su partida para Urbino al servicio de Federico da Montefeltro , Neroccio alquila "de por vida" la bottega de su antiguo maestro Vecchietta en el hospital Santa Maria della Scala , según consta en escritura de 14 de noviembre. 1480. También menciona la adquisición de un altare tavola ("retablo") por 36  ducati larghi d'oro de los herederos del maestro cedido por él a la institución sienesa. Se trata de una orden del padre Bernardi de Lucca , que no pudo cumplirse tras la muerte de Vecchietta el 6 de junio de 1480. Enzo Carli identifica la obra inacabada como la Assunta du museum de Villa Guinigi en Lucca . Refiriéndose a las similitudes técnicas y tipológicas del rostro de Santa Catalina de Siena , el especialista italiano reconoce una intervención de Neroccio en la igualmente graciosa de la Virgen de la Asunción .

Los documentos actualizados muestran que la obra religiosa iniciada el 16 de junio de 1477, fecha del contrato con Vecchietta, está destinada al altar mayor de la Iglesia de Santa Maria del Corso (destruida alrededor de 1516), en las afueras de la iglesia. Porta San Donato , una fundación dependiente de la Abadía de San Salvatore en Sesto cerca del lago Bientina . Su patrocinador es el abad benedictino Giannino Bernardi, ya mencionado, asistido por Nicolao di Stefano Bernardi, su sobrino, comerciante y primer miembro de la oligarquía republicana de Lucca, cuya participación jurídica y económica es importante. Cuando Vecchietta murió mientras realizaba la Assunta , la obra fue objeto de un nuevo contrato con Neroccio el 8 de noviembre de 1480, por la suma de 285  ducati larghi d'oro . Suma que, como señala Francesco Caglioti , iba a ser "sin duda la más alta jamás ofrecida a Neroccio por un único encargo", al tiempo que le permitiría comprar el retablo en dos entregas de 18  ducati larghi d'oro pocos días después.

Este retablo de madera tallada y pintada en dos partes ( Dormición y Asunción ) ocupa Neroccio desde noviembre de 1480 hasta septiembre de 1482, fecha de su entrega a Lucca. Es decir un retraso de cuatro meses respecto al plazo fijado por Fra Giannino (7 de mayo de 1482) y cuatro años y medio de mano de obra desde el primer contrato. Sin embargo, el padre Giannino Bernardi se declara completamente satisfecho con el trabajo realizado por Neroccio.

Una carta del 27 de noviembre de 1481 dirigida al Consiglio degli Anziani ("el consejo de los ancianos") de Lucca por Marino Tomacelli, secretario de Alfonso II de Aragón, duque de Calabria , nos dice que Neroccio estaba trabajando al mismo tiempo en trabaja para el duque. Tomacelli pide a los Anziani que otorguen a Neroccio un plazo adicional de "dos o tres meses" en la fecha de entrega de la Assunta para que los sieneses puedan terminar las obras en curso. El 11 de diciembre de 1481, el Anziani respondió a Tomacelli, que después de muchas dificultades, el abad acordó conceder a Neroccio una extensión de dos meses, y él mismo lo confirmaría en una carta de presentación. Finalmente fray Giannino rechaza esta concesión al duque, porque según una nota al margen, la carta del 11 de diciembre no fue enviada: Non missa, quia non sic scripserat dominus abas sic ("no enviada porque el abad no lo escribió así"). Las cartas no especifican por qué obras iba a pagar Neroccio. Pero es cierto que el duque de Calabria ya conoce a Neroccio por haber visto sus obras durante su estancia en Siena entre 1478 y 1480. Muy probablemente se hicieron pedidos en su taller antes de su apresurado regreso a Calabria en agosto de 1480 . Como la mayor parte de su actividad está dedicada a la representación de la Virgen y el Niño sobre tabla de madera o bajorrelieve tallado, Gertrude Coor comenta que “hay una buena razón para pensar que el duque quería al menos una copia de este patrón”. . Según Coor, la Madonna col Bambino del Art Institute of Chicago podría ser adecuada para este tipo de encargo. En el inventario del 26 de noviembre de 1500, también hay una cabeza de cartapesta pintada ( papel maché ) del hermano menor de Alfonso, Don Federigo. Independientemente, las obras de Neroccio para el duque de Calabria presentan al menos un retrato de miembros de la Casa de Aragón, incluso cassoni .

En 1480, el pintor realizó la ilustración de una tavoletta di Biccherna (placa de encuadernación de madera) sobre el tema La Virgen recomienda la ciudad de Siena a Jesús , a petición probable de su tío, el magistrado Iacomo di Benedetto di Neroccio.

Sus declaraciones de impuestos de los años 1481 y 1488 dan fe de su domicilio, él y su hermano Pietro calificaron como maestro di legname (carpintero) en la parroquia de San Marco ubicada al sur de la ciudad, cuya puerta monumental conserva el nombre de la antigua uno. oratoria.

Varias órdenes de prestigio se sucedieron durante este período:

El 23 de mayo de 1483, Neroccio recibió el pago por el diseño de la Hellespontique Sybille para el pavimento con incrustaciones de mármol ( opus sectile ) de la Cúpula de Siena .

El 15 de abril de 1484, se firmó un contrato con las monjas de Santa María Magdalena para la realización de un retablo con la predela del altar de la iglesia (destruido en el XVI °  siglo) fuera de la Porta Tufi . Esta obra, perdida o no realizada, constituye con la Assunta uno de los encargos más importantes en términos de dinero realizado al artista sienesa.

El 4 de febrero de 1485, Neroccio sucedió a los canteros sieneses ( scarpelini ), Vito di Marco y Lucillo di Marco, para la realización del monumento funerario de Tommaso Piccolomini del Testa , encargado por Giovanni y Angelo Piccolomini, sobrinos de Tommaso del Testa, obispo de Pienza de 1470 a 1483. El interés de Neroccio por un género escultórico hasta ahora desconocido para él: las tumbas renacentistas y la decoración all'antica , conservando un tratamiento sensible de la superficie y una atención particular a los detalles de ejecución como lo demuestra su producción pictórica.

Años posteriores (1487-1500)

La presencia de Luca Signorelli en Siena a finales de la década de 1480 provocó cambios en el estilo de Neroccio. Después de 1490, como señala Dóra Sallay , la pintora "utilizó una paleta más fresca para los tonos encarnados, más oscura y cálida para las cortinas". Los contrastes más marcados que antes devuelven relieve y plasticidad a las composiciones.

Sus últimas obras más importantes están destinadas a las iglesias del contado sienesa. El contexto artístico de finales del XV °  siglo para ser menos favorable a los comandos urbanos. Entre ellos, dos retablos sobre fondo dorado, posiblemente impuestos por patrocinadores religiosos, representan el último de una larga tradición sienesa. Muy cercano al estilo de Montepescini, el retablo de la Virgen en trono col Bambino ei santi Antonio abate e Sigismondo para el Ospedale dei Poveri di San Bartolomeo en Rapolano ( c. 1490-1495) podría haber sido destinado a un maestro. altar de otra iglesia como suele sugerir la ausencia del santo y el replanteamiento de dimensiones. Incluso los especialistas tienen dudas sobre la de Madonna con Bambino en trono tra san Pietro, san Sigismondo, sant'Ansano e san Paolo firmada y fechada por Neroccio en 1496 actualmente conservada en el ábside de la pieve ("iglesia parroquial") de la Santissima. Annunziata en Montisi .

La Madonna col Bambino, san Giovanni Battista y san Michele Arcangelo del oratorio de la Compagnia della Santissima Trinità, en Siena también se encuentra en los últimos años del Quattrocento. Caracterizado por su marco tipo tabernacolo decorado al estilo antiguo (friso de putti y victorias aladas ), este cuadro parece ser un encargo realizado por Neroccio en 1496 con vistas a una boda como sugiere la representación de los escudos de armas de las dos familias sienesas: Brogioni y Buonsignori en su registro inferior.

La fecha exacta de la muerte de Neroccio no nos ha llegado. De un inventario elaborado en Siena el 26 de noviembre de 1500 de "  tutte le robe mobili et immobili de le rede di Neroccio di Bartolomeio dipentore  " ("todos los muebles e inmuebles") elaborado por Antonio di Ghoro di Senso a petición de su dos sobrinos, Bartolomeio di Benedetto y Giovanni di Pietro di Bartolomeio, podemos retener el mes de noviembre como posible fecha sabiendo que tal acta se redacta pocos días después de la muerte.

Obras

Un pintor de Madonnas

La mayor parte de la actividad de Neroccio se dedica a la producción de paneles devocionales privados que representan a la Virgen y el Niño . Usando una fórmula muy exitoso desarrollado por Sano di Pietro y su entorno de éstos común Madonnas de Siena XV º  siglo se desarrolló a partir de un formato convencional de una altura media de 65 cm que "personaliza" Neroccio composición añadiendo diferentes santos conforme a los deseos de sus patrocinadores . Desarrolla así un estilo de carácter elegante y delicado, iluminado por una paleta de colores pálidos y suaves, que sin embargo utiliza con poca variación durante el último cuarto de siglo. La Virgen en particular, un nuevo ideal femenino bajo el pincel de Neroccio con su cabello rubio y su rostro soñador, esbelto y de cuello largo, sostiene al Niño frente a ella, que mira a su Madre mientras se bendice y se apoya en ella. de un faldistoire . El ancho contorno de la capa azul de María, claramente delimitado sobre un fondo dorado, sigue todavía la tradición bizantina inaugurada por Duccio y continuada por Giovanni di Paolo y Matteo di Giovanni . Sin embargo, en algunos detalles de las pinturas se aprecian signos de receptividad al nuevo estilo florentino. En particular, la vigorosa figura del Niño inspirada en los relieves de Donatello , que se quedó en Siena a finales de la década de 1450. Neroccio elabora así una "versión modernizada" del sujeto religioso: rompe la rígida simetría y acentúa el sentido de espacio representando a los santos en tres cuartas partes y en menor escala. También transforma el formato del modelo de Sano di Pietro, haciendo que el campo pictórico sea inusualmente estrecho y alto, lo que contribuye a la elegancia general de la obra.

Detalle de los rostros de la Virgen (década de 1490) .

El talento de Neroccio se revela en su dominio de representar la ropa en cada detalle. El elegante vestido de mangas de María - probablemente cubierto con un pigmento en laca roja - sugiere su camisa blanca, la cinta anudada del tamaño del cinturón y la capa azul está decorada con bordados dorados. Sus rizos rubios están cubiertos por un velo transparente, mientras que los tonos rosados ​​del pigmento bermellón en sus mejillas restauran la ilusión de carne viva. En alguna Madonna de Neroccio, el fondo dorado convencional y el espacio poco profundo se atenúan por el modelado suave del cuerpo del Niño, del vestido de la Virgen, de su mano y especialmente de su garganta, muchas veces desplegadas de manera discreta. inclinación. Aunque las características físicas están generalizadas e idealizadas como a menudo en la iconografía cristiana , muchos estudiosos han señalado las manos de la Virgen con dedos largos y afilados en una luz que las penetra haciéndolas casi ligeras y transparentes.

Como señala la historiadora del arte Christine Dixon , los dos personajes principales manifiestan una nueva intimidad: “El Niño parece bendecir a su Madre, no a nosotros, y la mira con esa forma aterradora de los bebés que de repente recobran la conciencia. Ella mira hacia abajo, tal vez frente a Él, con un aire melancólico que parece anunciar un presentimiento, incluso la presciencia del destino de su Hijo. "La Madonna con Gesù Bambino de la Academia Carrara de Bérgamo en particular se distingue por la pálida fragilidad de la Virgen y el caminar ligero del Niño, dando así a la escena una sensación sobrenatural, así como" una dimensión inmaterial y trascendente. " A diferencia de las poses frontales estáticas del estilo gótico anterior, sus cuerpos giran en el espacio, involucrando un movimiento que agrega dinamismo a una composición aparentemente simple. Cómo Neroccio también satura el espacio para incluir los rostros de los santos en el fondo da "una sensación de efusión y proximidad que es en sí llamativa" pero no "excluye una cierta torpeza" como señaló Stéphane Mendelssohn en el tema de la Madonna col Bambino tra i santi Bernardino e Caterina . Esta superficie estrecha, característica de las pinturas devocionales, también se aprovecha para deslizar sus atributos distintivos con economía de medios: la filacteria de Juan Bautista con apenas tres letras legibles ("  ECC  "), una pequeña parte del bastón (el Tau) de San Antonio o el jarrón de ungüento de María Magdalena . Como tal, la Madonna col Bambino tra i santi Giovanni Battista e Antonio abate del Museo del Louvre con una dimensión de tan solo 43 × 32  cm y sus cuatro personajes figurados es la ilustración más representativa de esto.

A pesar de la existencia de varias de estas obras datadas alrededor de 1476 a 1496, no siempre es fácil para los especialistas desentrañar una línea de desarrollo durante la carrera del pintor sienesa, por lo que hay poco acuerdo unánime sobre la datación y significado de estas pinturas. Sin embargo, el estilo de Neroccio se transmitió a sus asistentes, al menos cuatro de los cuales conocemos por su nombre: Mariotto di Andrea da Volterra , Giovanni di Taldo , Giovanni Battista di Bartolomeo Alberti y Girolamo del Pacchia . Estos asistentes debían ocuparse principalmente de la producción de bajorrelieves de estuco policromado de Madonnas y paneles de cassoni inspirados en los dibujos de Neroccio, pero los críticos de arte también les atribuyen una serie de Madonna y Child, además de su participación.

Selección de obras

Bibliografía

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Enciclopedias

Monografias

Catálogos

Artículos

Revistas

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Notas y referencias

Notas

  1. En general, el origen social de los pintores de Siena de las XV °  siglo es todavía relativamente modesto. A excepción de los propios pintores de familias artísticas, podemos citar los ejemplos de Taddeo di Bartolo, hijo de barbero; Benvenuto di Giovanni hijo de albañil y Le Sodoma , hijo de zapatero. Neroccio, miembro de una familia noble, es una excepción aquí.
  2. Otro ejemplo de separación entre dos artistas es el de la asociación artística entre Francesco Squarcione y Andrea Mantegna que se rompió en 1453 .
  3. La casa en la que se encuentra la bottega se encuentra cerca del hospital, en Piazza dello Spedale, frente al Palazzo Arcivescovile .
  4. Siguiendo a Carli, la Assunta es considerada por la mayoría de los especialistas como una producción de los dos artistas.
  5. En vísperas de la batalla de Montaperti , en 1260, la ciudad de Siena está oficialmente dedicada a la Virgen María. La milagrosa victoria de Siena al día siguiente sobre sus adversarios florentinos confirma su condición de Civitas Virginis o "ciudad de la Virgen" e inspira a los sieneses una ferviente devoción a su protector celestial. La imaginería mariana floreció y numerosos retablos con imágenes de la Virgen y el Niño acompañados de santos fueron encargados constantemente por iglesias y edificios municipales, constituyendo así un medio de subsistencia para muchos artistas de la época.
  6. Donatello fue invitado a Siena en 1457 para licitar una puerta de bronce para el Baptisterio de la Catedral. Aunque no completó este proyecto, su trabajo durante los dos años de su presencia en la ciudad iba a tener un efecto duradero en el arte de Siena.

Cotizaciones originales

  1. “  Neroccio di Bartolomeo di Benedetto di Neroccio si battizzò a dì IIII di giugno, fu chonpare ser Lucha di Nanni Grande notaio, aber nome Neroccio di Domenicho.  "
  2. "  Neroccio di Bartolomeo nostro fattorino de 'dare read nove, soldi due, chome apare al libro due stelle, fol. 198 --- l. 9, s. 2.  "
  3. "  A Neroccio dibentore [ sic ], abril de 1468 adì, l. 1, s. 0 chontanti, per detto de 'chovennatori, per resto di dibentura di uno quadro aveva fatto a frate Giovanni nostro.  "
  4. "  Neroccio d [*****] dipentore de 'avere a dì 26 di maggio read diciassette, soldi -, e' quagli sono per facitura uno Santo Girolamo di tera chotta e depentura esso, achordo cho 'him --- l . 17, s. -, D. -  "
  5. “  Anno Domini 1475, indictione VIIIa, die vero VI ° iulii, tempore Sixti quarti summi pontificis, etc. Franciscus Georgii Martini pictor de Senis, exercens artem pictoris super se, ut asseruit, ex una, y Neroccius Bartholomei Benedicti pictor de Senis ex altera, de ipsarum partium communi concordia et voluntate remiserunt et compromiserunt in magistrum Laurentium Pietri pictorem de Senis, electum pro parte dicti Francisci, y in magistrum Sanum Pietri pictorem de Senis, electum pro parte dicti Neroccii, tamquam in eorum arbitros et arbitratores, de iure y de facto, tam coniunctim quam divisim, omnes y singulas lites y preguntas inter eos en ocasióne societatis quam simul habuerunt in arte pictoris cum suis dependiis et quacumque alia de causa, ita (?) quod intelligatur eis et cuilibet (?) eorum (?) illud super quo fuerit laudatum, dantes etc., promittentes etc., sub pena florenorum centum etc., quam penam pars non observans, etc. y dicta pena etc. artículo reficere, etc. pro quibus, etc. complaciente, etc. renunciantes etc. Y iuravit dictus Neroccius, etc. Quibus quidem, etc. cum guaranticiis futuris. Rogantes etc. Actum Senis en curia mercantie, coram ser Filiuccio Iohannis notario y Antonio Laurentii Chelis testibus presentibus etc. Ego Priamus, etc.  "
  6. "  Ítem ​​l. 31, s. - un Neroccio dipentore per parte una Sancta Chaterina à fatto fare de lengniame per stare in su the altare, come a sua uscita --- l. 31, s. -.  "
  7. "  (...) la colaborazione tra i due artisti appare qui stretchtissima: que la fusione degli stili di Neroccio e del Martini è stata così completa, nacida ha mai raggiunto venga en questi tre pannelli un cuento smagliante bellezza.  "
  8. "  (...) i troppi e importanti impegni, specie come architetto e ingegnere, che portarono Francesco di Giorgio fuori dalla sua città, da un capo all'altro dell'Italia, in continua attività, addirittura come legato ufficiale della Reppublica di Siena.  "
  9. "  Neroccio di Bartolommeo di Benedetto di Neroccio dipentore de 'dare a dì XIIII di November quaranta soldi, e' quali denari esso ci da perché questo dì gli abiamo venduto a sua vita tutte the ragioni abiamo in una nostra chasa posta in su la piaza de lo Spedale, the quale già tenne a sua vita maestro Lorenzo Vecchietta and dipoi the vendemo a vita to messer Antonio da Orvieto, con patti and conditioni che him debi fare cierta muraglia, chome apare a libro degli usufrutti a conto di detto misser Antonio, fol. 89, y questo dì abiamo venduta a sua vita chon quelli medesimo incharichi del murare al detto Neroccio, che la usufrutti tutto el tempo de la sua vita, de lo quale Contrato ne fu rogato ser Bernardino di Pietro, al chuale rogho ci riferiamo, y así que 'a li straordenari a gli usufrutti, fol. 90 [...] - l. 40 .s.  "
  10. "  Lo Spedale di Santa Maria della Scala cede in usufrutto vitalizio, per la somma di 10 fiorini e con ulteriori patti, una casa di sua proprietà en Neroccio. Semper a costui trasferisce per 36 ducati larghi d'oro i propri diritti di posesso su una tavola dell'eredità di Vecchietta, destinata all'abate [Giannino] Bernardi di Lucca.  "
  11. "  And de 'dare il dì fiorini 36 d'oro larghi gravi, e' quali sono perché questo dì gli abiamo venduto ogni nostra ragione che avesse o restasse avere maestro Lorenzo sopra una tavola d'altare di rilievo, the quale in andare a Lucha o vero in quello di Lucha, de la quale tavola se gli è venduto per li detti ducati 36 larghi et a lui rimane ogni chomodo o inchomodo si facesse in sudetta tavola, la quale esso debba fornire et condurre a tutte sue ispese, sì che lo Spedale nació altri che fusse del Vecchietta non ne ricieve incharico alchuno, chome di tutto fu roghato ser Bernardino di Pietro, al quale contento ci riferiamo esso y la repetición en questo, fol. 248 - f. 36 d'oro larghi subió. Nota che detti fiorini trentasei larghi ne deba paghare ora al presenta fiorini 18 larghi, così a mesi diciotto il resto, che so 'fiorini 18 larghi.  "
  12. "  Lucca, 8 de noviembre de 1480. Nicolao di Stefano Bernardi comisiona a Neroccio di Bartolomeo de 'Landi, según el somma di 285 ducati larghi d'oro, una tavola intagliata e dipinta per altar maggiore della chiesa dei Santi Salvatore e Maria" extra y el propio Portam Sancti Donati ”en Lucca, ovvero Santa Maria del Corso. La ópera, già allogata al Vecchietta il 16 giugno 1477, ma rimasta interrotta, dovrà essere portata a termin da Neroccio secondo il progetto originario, depositato nelle mani di Giannino Bernardi, abate dei Santi Salvatore e Maria.  "
  13. "  Neroccio di Bartalomeo al incontro de 'dare a dì 18 di November read centoquaranta quatro, soldi otto, denari 0, contanti, che read 40 dà per la chasa comprò y fiorini 18 larghi de' per cagione de la tavola, y chosì si chava per se fuore fiorini 18 larghi y leer 40, a entrata difrate Gianni camerlengo, fol. 4 --- l. 40, s. - y esso (?).  "
  14. "  Tale somma, che fu di certo la più alta mai prospettata a Neroccio (...) per una singola Commissione (...)  "
  15. "  Septembris 1482. Dominus Janninus abbas huye confessus magistro Neroccio Bartolomei de Senis pictori, etc." habuisse etc. ymaginem positam y locatam, etc. in ecclesia etc., in ea factione, bonitate et qualitate etc., cum omnibus illis conditionibus prout obligatus erat in instrumento manu mei etc. Quien magister Neroccius huye confessus sibi fuisse satisfactum de mercede et pretio et aliis supra promissis in dicto instrumento etc. Y liberaverunt sese ad invicem, etc., y cassaverunt instrumentum, etc. manu mei sub die 8 Novembris 1480, y tunc liberaverunt en aliis, etc., y Gerardo Arrigi, etc. Actum in ecclesia Sancte Marie de Curssu [ sic ] etc., presentibus testibus presbitero Dominico Sinibaldi plebano plebis Subgrominei etc., Ansano olim Bartolomei Nocchi y Jacobo domini Jannini de Fatinellis de Luca. Ego Johannes, notarius publicus, rogatus scripsi.  "
  16. "  Magnifici domini tamquam patres, recomendación, etc. Magnifici Signori, mostra maestro Nerozo di Siena habbia pigliato a dipingnere una tavola dello habate de 'Bernardi dell'ordine di San Benedetto, quale era obligato a darla in a certo tempo. Y posado questo maestro ha a fare certe opere dello illustrissimo signor duca di Calabria, prego Vostre Signorie li voglia piacere, per servitio dello illustrissimo signor duca, adoperarsi con lo abate li habbia a prolungare il tempo du 'o tre mesi. Y di questo lo que no compiaceranno molto allo illustrissimo signor duca. Prego la Signoria Vostra li voglia piacere donarmi adviso della voluntà di Quelle, alle quali mi offero. Senis, XXVII novembris 1481. Marinus Tomacello de Nápoles.  "
  17. "  Dinanzi da Voi, spettabili aliratori, exponsi per noi, Neroccio e Pietro di Bartolomeo di Benedetto, di Neroccio dipintore e Pietro maestro di legname, avere le infrascritte cose: In prima due caselle nel borgo a Sancto Marco per nostro abitare. E due terzi d'uno pezo di terra nel piano della Fornacie, del quale aviamo di pigione f. 11 el ano, e di questo siamo ubligati a farne the spese. Item una vigna posta a Sancto Pollinare, costò f. 180, el quale Comprò Pietro detto de la sua dote. Item una buttigha posta dal vescovado, per mio habitare, la quale comprai per mia vita da lo Spedale, f. 50, il quale habito ali presenti io Neroccio. Artículo haviamo debito f. 20 en más persona y debiti 10 co 'lo Spedale di Sancta Maria della Schale.  "
  18. "  Christo - 1488. Dinanzi da Voi, spettabili citadini sopra a fare la nuova lira, dicesi per noi, Pietro e Neroccio di Bartalomeio di Benedetto di Neroccio, avere the infrascriti beni chome apresso: 2 chaselle atachate insieme per nostro di abitare neroccio Cità ​​e chonpagna di Santo Marcho, massarizie pocket chon. Pietro si truova 3 (?) Figliolini picholi e la donna grossa e la nostra madre anni 80. Item una possisioncella posta nella chorte di Santo Pulinare, di stara 7 fra vignia ettera, cioè staia 5 di vignia et staia 2 di tera. Item uno chasalone posto en Urbetello, no 'v'è palchi nacido ussia nacido finestre, che ci donò il Chonseglio del Populo. Ítem ​​2/3 di una fornacia, àssene fiorini undici di read 4 fiorino, la quale frutta nostra madre per lo suo vitto. Item una butigha a vita di Neroccio diet [r] o al vescovado, chostò fiorini 50 di read 4 fiorino. Item ci troviamo debito 2/3 di fiorini 50 prometemo a Simone di Giovanni Doti nostro chogniato per le dote di nostra sorella, e altro terzo di fiorini 50 tocha a Benedetto nostro fratello. Artículo duchati 14 abiamo debito chollo Spedale della Schalla. Artículo leído 40 abiamo debito chor Antonio di Giovanni Mandogli.  "
  19. "  Neroccio di Bartolommeo di Benedetto dipentore di dare a dì 23 di maggio read quattro, soldi -, contanti, per disegnio of a Sibilla per li pavimenti in duomo, Austino di Pietro di Pietro nostro camerario a fol. 45 --- l. 4, s. -, D. -. Neroccio di Bartolomeo rincontro di avere a dì XXIII di maggio l. IV, s. -, per disegniare la Sibilla, rincontanti (?), e ssonno per le spese in questo, fol. 47 --- l. IV, s. -, D. -.  "
  20. "  Pero los personajes centrales muestran una nueva intimidad: el Niño parece bendecir a su Madre, no a nosotros, y la mira de esa manera sorprendida de los bebés que de repente se dan cuenta. Ella mira hacia abajo, tal vez más allá de él, con un aire melancólico que parece indicar un presentimiento, incluso un conocimiento previo del destino de su Hijo.  "

Referencias

  1. Coor , 1961 , p.  3, 139.
  2. Norman , 2003 , p.  33.
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  7. Coor , 1961 , p.  3, 139-140.
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  19. Nevola 2006-7 , p.  79.
  20. Carli , 1951 , p.  79.
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  40. Ramade 2010 , p.  60.
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Referencias web

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  2. (It) "  Santa Caterina da Siena di Neroccio di Bartolomeo de 'Landi  " , en www.ecomuseosiena.org (consultado el 19 de julio de 2018 ) .
  3. (en) "  Alfonso de Aragón, duque de Calabria  " , en https://collections.vam.ac.uk/ (consultado el 15 de mayo de 2020 ) .
  4. (en) "  Neroccio de 'Landi: Madonna and Child with Saint Anthony Abbot y Saint Sigismund  " en https://www.nga.gov (consultado el 13 de junio de 2020 ) .
  5. (It) "  La Madonna col Bambino, San Giovanni Battista e San Michele Arcangelo, opera di Neroccio di Bartolomeo de 'Landi (Didascalie immagini)  " , en https: //valdimontone.it= (consultado el 9 de mayo de 2020 ) .
  6. (en) "  Madonna and Child entre St Jerome and St Bernardino of Siena  " en https://www.wga.hu (consultado el 28 de julio de 2018 ) .
  7. (en) "  Neroccio de'Landi, Madonna y niño  " , en https://nga.gov.au (acceso 10 de febrero 2019 ) .
  8. "  Neroccio di Bartolommeo de 'Landi," La Madonna col Bambino ei Santi Bernardino e Caterina da Siena "  " , en https://provincedesienne.com (consultado el 9 de mayo de 2020 ) .

Ver también

Artículo relacionado

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