El Muance es un término en teoría musical, bajo la teoría de hexacordes y solmización descrita por Guido de Arezzo .
Cuando un canto excede el rango del hexacordo, es necesario pasar de un hexacordo a otro, mediante un muance (en latín mutatio ). La teoría de los muances ha sido descrita en varios tratados dando reglas que no siempre fueron seguidas en la práctica. No se debe practicar el muance cuando no es necesario, por ejemplo. El lugar donde se puede practicar el muance no es necesariamente único, pero la elección practicada por los intérpretes puede depender tanto del fraseo practicado como del momento en que reposiciona las manos en un teclado.
Los lugares donde era necesario practicar un muance a veces se escribían en las partituras, con varios métodos (ennegrecer la nota, escribir el nombre de la nota en el antiguo hexacordo en la parte inferior del pentagrama y el nombre de la nota en el nuevo hexacord en la parte superior del pentagrama ...). La práctica se une a una mutación en re subida y la bajada, lo que podría ser escrito en el personal.
Guilliaud en el XVI ° siglo, esboza tres reglas para pasar de uno a otro hexachord :
Entendemos que estas reglas se vuelven aún más difíciles de implementar si las voces no siguen un camino común.
Jean Yssandon, en su Traité de la Música Pratique (París, 1582), subraya la regla obvia no poner E de F , ni F de E para las teclas (las notas) b y bb . De hecho, ♭ fa corresponde a lo plano y ♮ mi a lo natural. No están al unísono.
Da las dos reglas para usar la D y la A (las "voces", posiciones relativas en el hexacord, a distinguir de las "claves", tonos fijos), dependiendo de si se canta en bemol (con hexacordes naturales y suaves ) o natural (con hexacuerdos naturales y duros). Por ejemplo, para subir con la voz D , la G se considerará como la G del hexacordo natural que se detiene en la A pero como la D del hexacordo suave, que permite llegar a la d .
Jean Yssandon especifica dos excepciones. El uso de re y el no se aplican a los "no aptos" muances que son hechos por la "voz más cercano." Para volver al ejemplo anterior, si tuviéramos que ir directamente de F a a , luego de a a b , no podemos usar G.
La otra excepción similar se refiere a los "intervalos largos". Se hacen "sin muance", las voces permanecen iguales, desplazadas una octava.
La regla fa super la , fue enunciada por Michael Praetorius alrededor de 1614:
"Una nota super la semper est canendum fa"
(traducción: una nota arriba de la siempre se canta f )
En francés antiguo, Jean Yssandon lo dice: "Si la canción no pasa más alto de la , que del segundo, hay que decir fa : sin ningún muance".
De hecho, si la melodía excede un hexacordo por solo una nota, esta debe cantarse solo un semitono por encima de la A y pronunciarse F , para evitar un tritono entre el F del hexacord inicial y la nota que se cantará en un tono. por encima del . Esta regla elimina la exclusividad del semitono que surge de la sílaba E , ya que " a - fa " también se canta con un semitono.
Lo mismo ocurre con C : si quieres bajar un grado y evitar el tritón mi-ré-ut-za ( transpuesto F ), siempre debes cantar mi esta vez, es decir el ( si ) natural si partimos de un hexacordo natural. Esta regla se enfatiza menos.
Para los hexacordes naturales, estas dos reglas vuelven a enmarcar un tan becarre en la mitad seria ♮ , y por tan bemol en los agudos, ♭ . Para los otros hexacordes, llegamos a "claves fingidas", grados cromáticos.
fa se convierte en la sílaba con la que subimos un semitono en los agudos y E en la que descendemos un semitono.