Monumento ecuestre en Gattamelata
Monumento ecuestre en Gattamelata
| Tipo | Escultura de bronce |
|---|---|
| Estilo | Primer renacimiento |
| Creador | Donatello |
| Material | Bronce |
| Construcción | 1453, hacia 1453 |
| Altura | 340 |
| Ancho | 390 |
| País | Italia |
|---|---|
| Común | Padua |
| Información del contacto | 45 ° 24 ′ 05 ″ N, 11 ° 52 ′ 47 ″ E |
|---|
El monumento ecuestre a Gattamelata es una escultura de bronce de Donatello que conmemora al condottiere italiano de la República de Venecia Erasmo da Narni, dijo Gattamelata ; se encuentra en la Piazza del Santo en Padua , la plaza de la Basílica de San Antonio, en el sitio de un antiguo cementerio.
Su realización data de 1446-1453.
Historia
Tras la muerte de Erasmo de Narni en 1443 y en su funeral en la Iglesia de San Antonio de Padua, este monumento ecuestre fue creado por iniciativa de su viuda y sus albaceas testamentarios. Sólo más tarde la casta condottieri del señorío de Venecia tomó esta orden al hacer que se grabara una inscripción en la tumba de su capitán. El proyecto parece datar de 1443, año de la muerte del condottiere. Los gastos son asumidos por su viuda Giocoma Gentile della Leonessa antes de que intervenga el Senado de la Serenissima. La erección de tal monumento ciertamente requirió la autorización de la República, que dejó la elección del escultor a los patrocinadores.
El encargo fue encomendado al florentino Donato di Niccolo di Betto Bardi, más conocido como Donatello , ya reconocido como uno de los maestros de la escultura italiana y gran conocedor del arte antiguo. Fue elegido mientras vivía desde 1443 en Padua, donde recibió importantes encargos para la decoración de la Basílica de San Antonio , en particular su altar mayor .
La ejecución de la estatua se retrasa por muchos retrasos porque Donatello está ocupado con sus órdenes para la basílica. Allí comenzó a trabajar en 1446. En la primavera de 1447, los moldes destinados a la fundición del jinete y el caballo estaban listos, pero la estatua no se colocó finalmente en su base hasta 1453.
Es la estatua ecuestre más antigua del Renacimiento y la primera en reintroducir la grandeza del retrato ecuestre clásico. El proyecto es atrevido porque desde la Antigüedad , las estatuas ecuestres erigidas en lugares públicos eran prerrogativa exclusiva de reyes y príncipes. Después de su realización, la estatua fue un ejemplo para esculturas posteriores en honor a los héroes militares.
Descripción
La estatua, que representa el condottière de tamaño natural, con armadura de estilo romano y cabeza descubierta, sosteniendo su bastón de mando en su mano derecha levantada, sobre su caballo, fue hecha por el método de la cera perdida . Los elementos de su peto, su silla y el caparazón están finamente decorados. El escudo blasonado que sostiene en la mano izquierda es quizás el que le entregó el Senado de Venecia en 1438, insignia de su función como capitán general.
No es un monumento funerario, el pedestal de más de 8 metros de altura sobre el que se levanta el grupo ecuestre está vacío. La tumba del condottiere está en la basílica.
Mide 340 × 390 cm , sobre una base de 780 × 410 cm .
La base rectangular debajo del caballo se coloca sobre una caja del tipo sarcófago historiado que comprende, en el panel en bajorrelieve del lado derecho, el escudo de armas de Gattamelata flanqueado por dos genios alados que muestran la armadura de batalla del héroe y su casco coronado por 'un gato (emblema del condottière) en la cresta ; en el bajorrelieve del lado izquierdo, otros dos genios alados sostienen un escudo con un entrelazado y la firma del maestro. El conjunto descansa sobre una base redondeada en forma de columna que extiende el sarcófago a través de un saliente rectangular. La parte inferior tiene puertas a ambos lados, probablemente simbolizando la entrada al infierno.
Análisis
Para hacer realidad este monumento, Donatello se inspiró en modelos antiguos como la estatua de Marco Aurelio en la Piazza del Capitolio en Roma, la antigua estatua de la Regisole de Pavía, destruido en 1796, así como la cuadriga de la basílica de San Marcos. De Venecia para el caballo.
En lugar de hacer al héroe más grande que la vida, como la estatua ecuestre de Marco Aurelio en Roma, donde una especie de jerarquía de dimensión muestra el poder del sujeto, Donatello usa aquí la emoción, la posición y el simbolismo para transmitir el mismo mensaje. La mera representación del hombre real es suficiente para transmitir su poder.
El rostro del ciclista no respeta la avanzada edad de Gattamelata, quien falleció por enfermedad a los 70 años. Es el rostro de un joven, en plena posesión de sus medios, cuya mirada imperiosa expresa una voluntad tranquila. Este retrato idealizado y naturalista busca hacer que la gente olvide la carrera bastante ignominiosa del condottiere, conocido más por su procrastinación y su prudencia que por sus victorias.
Para el caballo, las proporciones son menos armoniosas (grupa y pecho); su postura es deambular (muestra las piernas extendidas y levantadas del mismo lado).
El modelo romano no debe oscurecer la novedad de la obra, que combina idealización y naturalismo. La tensión del poderoso corcel sostenido por la brida por el capitán, la meticulosa atención prestada a los ornamentos de la silla y la armadura dan testimonio del carácter original de la estatua. Ella disfrutó de la gloria inmediata de sus contemporáneos. Incluso antes de que se levantara sobre su pedestal, el rey de Nápoles Alfonso de Aragón le había pedido a Donatello que le tallara uno.
Notas y referencias
- Sophie Cassagnes-Brouquet, Bernard Doumerc, Les Condottières, Capitanes, príncipes y mecenas en Italia, siglos XIII-XVI , París, Elipses,2011, 551 p. ( ISBN 978-2-7298-6345-6 ) , Para gloria del capitán (página 371)
- (en) Draper, David James. Donatello (hacia 1386-1466)
- (en) Kleiner, Arte a través de los tiempos de Fred S. Gardner , p. 551
- (en) Sullivan, Mary Ann. Monumento ecuestre de Erasmo da Narni, llamado Gattamelata.
Bibliografía
- Thérond, la estatua ecuestre de Gattamelata frente a la iglesia de Saint-Antoine en Padua
- Rolf C. Wirtz, Donatello , Könemann, Colonia 1998 ( ISBN 3-8290-4546-8 )
- Pierluigi De Vecchi ed Elda Cerchiari, I tempi dell'arte , volumen 2, Bompiani, Milán, 1999 ( ISBN 88-451-7212-0 )
- Raphael Beuing, Reiterbilder der Frührenaissance. Monument und Memoria , Rhema-Verlag, Münster, 2010 ( ISBN 978-3-930454-88-4 )
- Wilhelm von Bode, Donatello en Padua: Gattamelata y las esculturas del Santo , traducido por Charles Yriarte, J. Rothschild, 1883.