John Willoughby

John Willoughby
Personaje ficticio que aparece en
Reason and Feelings .
Willoughby y Marianne Dashwood (Hugh Thomson, 1896)
Willoughby y Marianne Dashwood

( Hugh Thomson , 1896)

Origen Combe Magna ( Somersetshire )
Sexo Masculino
Característica chico guapo libertino
Edad 25 años
Séquito una tía, dueña de Allenham ( Devonshire )
Enemigo de Coronel Brandon
Creado por Jane Austen
Novelas Sentido y sensibilidad

John Willoughby es un personaje de ficción en la novela Raison et Sentimientos ( Sentido y sensibilidad ) de Inglés mujer de letras Jane Austen , que apareció en 1811 .

Este joven muy atractivo posee solo una pequeña finca en Somersetshire , Combe Magna, pero espera heredar una tía anciana muy rica y muy piadosa, a la que visita una vez al año en Devonshire .

Es allí donde conoce a Marianne Dashwood en circunstancias románticas. Se le aparece como un héroe perfecto de una novela, guapo y misterioso, sensible y cariñoso, pero es un libertino egoísta y sin escrúpulos, que juega con su encanto personal para seducirla porque le agrada y le divierte. Brandon oscuro como un amante congelado. Mientras ella esperaba recibir una propuesta de matrimonio, él anuncia su partida inmediata a Londres y desaparece sin explicación, dejándola desesperada. Más tarde se encuentra con él en Londres a punto de casarse con una heredera muy rica, y también se entera de que una vez había seducido y dejado embarazada a una joven. A pesar de su éxito social, finalmente es castigado, porque realmente se enamoró de Marianne, quien siempre seguirá siendo su "ideal secreto de perfección femenina" .

Este personaje secundario, heredera de la figura tradicional de los libertinos novelas de la XVIII ª  siglo , es uno, como el Sr. Wickham y Henry Crawford , estos bribones wheedling y manipuladores que son, por Jane Austen, en particular los caracteres peligrosos y demasiado atractiva cuya heroína debe aprender a alejarse.

Presentación de personajes

Génesis

Es posible que el personaje se haya inspirado en el señor Montague, el pernicioso personaje de la novela más famosa de Mary Hays , Las memorias de Emma Courtney , quien, escribe, se deja llevar por la más mínima ráfaga de pasión ( "  soplada sobre por cada ráfaga de pasión  ” ) y “ nunca me tomé el tiempo de razonar, analizar y adquirir principios ” . Casado con la heroína (que solo se casó con ella porque el hombre que ama ya está casado), se suicida tras dejar embarazada a una joven a la que ha seducido.

El nombre de Willoughby, ya utilizado por Jane Austen en La visita: una comedia en dos actos ( La visita, una comedia en dos actos ) recogido en el primer volumen de Juvenilia , era el de la tía abuela de su madre. También es un nombre connota, históricamente, la de Catherine Willoughby , pupila y cuarta esposa de Charles Brandon , 1 er  duque de Suffolk y el favorito de Enrique VIII .

Primeras impresiones

Willoughby aparece, en el capítulo IX, como un héroe de un cuento de hadas  : el apuesto caballero que salva a la damisela en apuros. Este "caballero [que] pasaba por la colina, con su rifle y dos punteros retozando a su alrededor" ( "  Un caballero con una pistola, con dos punteros jugando a su alrededor, pasaba por la colina  " ) ve a Marianne , sorprendida por un fuerte aguacero, corre y cae. Dejando caer su rifle, se apresura y, cuando ella se torció el tobillo, la abraza y aparentemente la lleva sin esfuerzo a su casa, haciendo una entrada heroica y notoria en la pequeña sala de estar de la cabaña de Barton.

A pesar de esta llegada poco convencional, el extraño causó una excelente impresión: era joven, atlético, "de belleza varonil y gracia inusual" , tenía una voz seductora y modales distinguidos. Pero el misterioso joven desaparece rápidamente, sin siquiera esperar el final del violento aguacero, dejando a la curiosidad de la Sra. Dashwood y sus hijas solo su nombre, "Willoughby" y su lugar de residencia, "Allenham". Sir John Middleton , aprovechando el tiempo nublado para hacer su visita diaria a estas damas, confirmará poco después esta primera impresión positiva: para él, Willoughby es "el mejor chico del mundo ( tan buen tipo como jamás haya vivido ), un arma bastante buena ” y un jinete audaz, un joven agradable con el que asociarse. Pero admite saber poco sobre el apuesto joven, pues "reside en la zona sólo cuando visita a la anciana de Allenham Court, con quien está relacionado y de quien heredará" ( "  residió allí solo mientras estaba visitando a la anciana en Allenham Court, con quien estaba relacionado y cuyas posesiones iba a heredar  ” ); por lo tanto, se contenta con repetir que cree que es "el mejor chico del mundo" ( creo que es un tipo tan bueno como jamás vivido ) y puede simplemente indicar su gusto inmoderado por las actividades físicas, ya que era capaz de , en la Navidad del año anterior, bailar ocho horas seguidas ( "  bailaba desde las ocho hasta las cuatro, sin sentarse ni una vez  " ), y salir a cazar temprano a la mañana siguiente.

Marianne, de su visita al día siguiente, reconoce su perfecta buena educación , está encantada con su franqueza y vivacidad ( franqueza y vivacidad ). Y cuando él le declara que adora apasionadamente la danza y la música, que ella advierte, durante visitas que rápidamente se han convertido en cotidianas, su verdadero talento musical, la sensibilidad y el entusiasmo con que lee, comienza, a la altura de sus diecisiete años. años, para considerarlo en todos los sentidos como el pretendiente ideal, el hombre capaz de responder a su ideal de perfección masculina. La romántica Sra. Dashwood encontró rápidamente todas las cualidades de un futuro yerno. Sólo Elinor lo encuentra un poco demasiado inclinado, como Marianne además, a "decir demasiado lo que piensa [e] en cualquier ocasión, sin preocuparse por las personas o las circunstancias [y] a formarse y dar su opinión demasiado rápido. Sobre las personas" . Tampoco puede aprobar su manera de "ignorar la cortesía debida a todos", dedicándose exclusivamente a su hermana y su temeraria propensión a "descuidar con demasiada facilidad las reglas vigentes en la sociedad" .

Tratamiento literario

Como la mayoría de los personajes masculinos de las novelas de Jane Austen, Willoughby es un huérfano, tan libre, si no demasiado, para hacer lo que quiera.

Un personaje con dos caras

Como Willoughby que aparece en el capítulo IX del primer volumen, el de un cazador soberbio y peligroso, se opone al del capítulo VIII del tercer volumen: un vencido, humilde, lleno de remordimientos, que pide perdón a Marianne y la misericordia de Elinor. Así mismo su comportamiento, lleno de sensibilidad hacia Barton (su franqueza, su sinceridad, esta propensión a decir lo que piensa en todo momento y a descuidar con demasiada facilidad las reglas de conducta vigentes en la buena sociedad, que tanto atraen a la joven. hija), se contradice con su cobardía hacia ella cuando se encuentran en Londres: la abandonó con la fría lógica de un perfecto racionalista para asegurar la posición social y la fortuna que le permiten mantener su vida de rico holgazán.

En su confesión a Elinor, reconoce que es un sinvergüenza ( un canalla ), un sinvergüenza ( un sinvergüenza ), que usó su encanto personal para abusar de Marianne, como abusó de Eliza Williams, con la mínima intención de casarse con ella. El narrador sugiere del capítulo X que rápidamente asumió el papel romántico que Marianne esperaba de él para seducirla mejor.

Cuando le oyó declarar que le gustaba apasionadamente la música y el baile, le dirigió una mirada de aprobación tal que se aseguró la mayor parte de su discurso para ella misma durante el resto de su estancia. Solo era necesario mencionar cualquier diversión favorita para involucrarla a hablar. […] Sus autores favoritos fueron presentados y comentados con un deleite tan entusiasta, que cualquier joven de veinticinco años debe haber sido realmente insensible para no convertirse en un converso inmediato a la excelencia de tales obras, por más que se despreciaran antes. . […] Los mismos libros, los mismos pasajes fueron idolatrados por cada uno - o, si aparecía alguna diferencia, surgía alguna objeción, no duró más que hasta que la fuerza de sus argumentos y el brillo de sus ojos pudieran mostrarse. Él accedió a todas sus decisiones, captó todo su entusiasmo y, mucho antes de que concluyera su visita, conversaron con la familiaridad de un conocido de toda la vida.

"Cuando lo escuchó declarar que le apasionaba la música y el baile, le dio tal mirada de aprobación que él le dedicó la mayor parte de la entrevista durante el resto de su visita. Bastaba hablar de uno de sus pasatiempos favoritos para que hablara […] Puso los nombres de sus autores favoritos, y habló de ellos con tanto entusiasmo que sin duda habría hecho falta un joven de veintitantos años. Un niño de cinco años era muy insensible para no convencerse de inmediato de la excelencia de estas obras, por poco que hubiera hecho de ellas de antemano […] Los mismos libros, los mismos pasajes, hicieron objeto del mismo culto; o, si aparecía alguna diferencia, si se planteaba alguna objeción, pronto se sintió abrumada por la fuerza de los argumentos y el resplandor de los ojos de la joven. Asintió con la cabeza a todas sus decisiones, se dejó conquistar por todos sus impulsos, y mucho antes de que terminara la visita, estaban conversando con la familiaridad de un conocido de toda la vida. "

Willoughby contra Edward

La trama presenta una construcción geométrica: todo lo que le pasa a Elinor luego le pasa a Marianne, pero sus dos amantes también tienen vidas paralelas: así se hacen eco de las dos subtramas, el compromiso secreto de Edward Ferrars y Lucy Steele, revelado a Elinor por la propia Lucy en el Capítulo. 22, el romance entre Eliza Williams y Willoughby, encomendado a la misma Elinor por el coronel Brandon tras el anuncio del matrimonio de Willoughby y Miss Gray. El contraste entre el comportamiento de los dos jóvenes se ve reforzado por la similitud de su situación.

Cada uno tiene tres opciones de matrimonio: una relación anterior (Eliza Williams para Willoughby, Lucy Steele para Edward), una rica oferta de matrimonio (Miss Gray / Miss Morton) y un vínculo sentimental (Marianne / Elinor). Todos son "reprendidos" por negarse a obedecer los deseos de aquellos de quienes dependen: Willoughby es rechazado por su tía, la Sra. Smith, porque no quiere "arreglar" casándose con Eliza. Edward es desheredado por su madre porque no quiere romper con Lucy. Sin embargo, reaccionan de manera opuesta: Willoughby obtiene su perdón contrayendo un matrimonio socialmente irreprochable y económicamente ventajoso, mientras que Edward, comportándose como un hombre de honor, se libera del control de su madre respetando su compromiso con Lucy.

Intentado comparar el comportamiento de Elinor y Marianne ante la “traición” de los hombres que aman, también se invita al lector a comparar el de los dos jóvenes hacia ellos. El comportamiento de Willoughby y Marianne durante la estancia del joven en Devon es tan poco reservado que todos están convencidos de que están comprometidos en secreto: él la llama por su nombre de pila y le da una yegua, ella lo llama coloquialmente Willoughby y le da una larga rizo de cabello. Pero tiene un comportamiento egoísta que se preocupa poco por las repercusiones de sus acciones en los demás: desaparece cobardemente y, cuando se encuentran en Londres, pone un final cruel y brutal a su relación. El comportamiento de Edward, por otro lado, es presentado por Jane Austen como altamente honorable: atrapado por el compromiso secreto que lo une a Lucy Steele y que no puede romper sin deshonrarse a sí mismo, permanece reservado hacia Elinor.

De la escritura a la pantalla

Las adaptaciones tienden a oscurecer al personaje. Mientras que en la novela su confesión conmueve y perturba incluso a la razonable Elinor, el guión de Emma Thompson en 1995 niega a Greg Wise esta escena de arrepentimiento. Su presencia en la boda de Marianne, a quien observa desde lejos, a caballo en la cima de una colina, lo convierte en un personaje unilateral.

La adaptación televisiva de 1981 mantuvo esa escena, pero el aire engañosamente angelical de Peter Woodward insinúa la hipocresía del personaje y, vestido de negro, tiene el comportamiento altivo de un seductor Byronic. Si, en la miniserie de 2008 , Andrew Davies mantiene esta escena con toda su carga emocional, primero se tomó la molestia de mostrar, en el adelanto del primer episodio, una misteriosa escena de seducción, que no existe. el relato de Brandon a Elinor y, antes de los créditos del tercer episodio, el duelo que subraya la determinación de Brandon ( David Morrissey ) y la derrota de Willoughby ( Dominic Cooper ).

Notas y referencias

Cotizaciones originales

  1. Cita original: "  propensión a decir demasiado lo que pensaba en cada ocasión, sin prestar atención a las personas ni a las circunstancias. Al formarse apresuradamente y dar su opinión sobre otras personas, al sacrificar la cortesía general al disfrute de una atención indivisa donde su corazón estaba comprometido, y al despreciar con demasiada facilidad las formas del decoro mundano, mostró una falta de precaución que Elinor no pudo aprobar  ». .

Notas

  1. Como señala Christina A. Denny , su primer nombre sólo aparece en la firma de la cruel carta que envía a Marianne en Londres que termina con un muy formal: Soy, querida señora, su más humilde y obediente servidor, JOHN WILLOUGHBY .

Referencias

  1. Michael Kramp 2007 , p.  59
  2. Jane Austen , 2003 , p.  xv
  3. Isabelle Ballester 2009 , p.  58
  4. Michael Kramp 2007 , p.  58
  5. Jane Austen , 1864 , p.  37
  6. Jane Austen , 1864 , p.  161
  7. Jane Austen , 1864 , p.  38
  8. Jane Austen , 1864 , p.  42
  9. Tony Tanner , 1986 , p.  46
  10. Tony Tanner , 1986 , p.  82
  11. Michael Kramp , 2007 , p.  sesenta y cinco
  12. Tony Tanner , 1986 , p.  85
  13. Jane Austen , 1864 , p.  293
  14. Willoughby […] usa su encanto natural y vivacidad para ganarse su amor.
  15. Jane Austen , 1864 , p.  40
  16. Jane Austen , 2003 , p.  xxvii.
  17. Jane Austen , 1864 , p.  185.
  18. Jane Austen 2003 , p.  xxviii
  19. El comportamiento de Edward y Willoughby se contrasta continuamente
  20. un progreso registrado en el discurso de la pareja, así como sus acciones
  21. Un hombre de honor que se comporta con reserva
  22. Lydia Martin 2007 , p.  242
  23. "  Héroe con chaleco de franela  " , en JASNA ,2008.

Apéndices

Bibliografía

Bibliografía primariaBibliografía secundaria

enlaces externos