Nacimiento |
Entre 1455 y 1460 Lyon o París |
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Muerte |
1530 París |
Nombre en idioma nativo | Jehan Perreal |
Ocupaciones | Iluminador, pintor , arquitecto |
Lugar de trabajo | Lyon |
Tumba de Francisco II de Bretaña |
Jean Perréal (conocido como Jean de Paris ), es un pintor francés nacido alrededor de 1455 o 1460 y muerto alrededor de 1528. Organizador de entradas solemnes, arquitecto de varios monumentos, poeta, Jean Perréal es especialmente famoso por ser un pintor oficial de los reyes Charles VIII , Luis XII y François I er . Su obra se sitúa en la encrucijada entre el final de la Edad Media y el auge del Renacimiento. Habiendo hecho un viaje a Italia alrededor del año 1500, pintó retratos innovadores que inspiraron a Corneille de Lyon o Jean Clouet .
Jean Perréal ha sido olvidado durante mucho tiempo y su redescubrimiento en la época contemporánea se hizo por primera vez en los textos. El establecimiento del corpus de sus obras no se inició con certeza hasta 1963 y aún está en curso.
El lugar de nacimiento y formación de Jean Perréal nos es desconocido: el consenso para la fecha de su nacimiento es 1455 o 1460. Parece haber sido formado por su padre, él mismo pintor y poeta. Según Béghain, no fue hasta 1506 que tomó el nombre de Jean de Paris. Ninguna fuente permite saber por qué toma este nombre, ni rastro en la capital que se enumera.
En 1483, se fija en Lyon y se nombra pintor. Esta primera mención bajo el nombre de Jean de Paris aparece con motivo de la realización del convoy que traía a François de Paule hacia la muerte de Luis XI .
En 1485, participó en los logros de la segunda entrada oficial del cardenal Carlos de Borbón . En 1488, todavía estaba en el movimiento borbónico, habiendo adquirido el puesto de valet de chambre de Pierre II de Bourbon y Anne de Beaujeu .
En 1490, se encargó de los preparativos para la entrada solemne de Carlos VIII en Lyon como director de proyecto con Jean Prévost . Está designado como " pintor de leones " y está a cargo tanto de las decoraciones como de los textos. Además, está mejor pagado que Prévost, pero al mismo tiempo es su pintor mayor y oficial del capítulo de Saint-Jean . Esta entrada se compone de muchas referencias religiosas. Así, una parodia reanuda el despegue de Saint-Paul cerca de la iglesia de Saint-Paul y un combate del diablo y Saint-Michel se sitúa cerca de la Place du Change . En 1494, desempeñó el mismo cargo por la entrada de Ana de Bretaña , que vino a reunirse con su marido que se dirigía a Italia.
En 1496, fue designado en Lyon como " varlet de chambre et comensal du roy ". Dos retratos de los favoritos del rey datan de este mismo año; Philibert II de la Platière y Antoine de Luxembourg Es de este período que también se datan dos pinturas sobre madera al temple de un libro de horas, que demuestran la madurez del artista.
En esa fecha, adquirió suficiente fama para estar al frente de pintores, escultores y vidrieros cuyos estatutos fueron aprobados por Carlos VIII.
Luis XIISigno del favor real, en 1499 y 1500, ciertamente estuvo en Milán en la suite de Luis XII después de la conquista , con un artista de Tours: Jean Poyer . Allí conoció a François II Gonzague y Leonardo da Vinci . Proporcionó al primero un retrato y tuvo intercambios artísticos con el segundo, quien anotó en un cuaderno "Pídele a Jean de Paris que te dé el método para pintar en seco, y cómo hacer sal blanca y papel teñido" . François Gonzague también encargó visiblemente un retrato del cardenal d'Amboise y un retablo de devoción a San Juan Bautista . Según Jean Lemaire de Belges, Perréal acompañó a Luis XII para representar allí las victorias del rey. Nada de lo que pudo lograr a este respecto nos ha llegado.
Sus dibujos sirven de modelo para la realización de la medalla de Ana de Bretaña y Luis XII. Esta medalla se ofrece a la Reina con motivo de su viaje a la ciudad de Lyon en un vaso de vidrio esmaltado de Venecia el15 de marzo de 1500. Fue modelada y fundida en el mismo Lyon por Nicolas Leclerc, Jean de Saint-Priest, Colin y Jean Lepère. El original de esta medalla de oro ahora ha desaparecido.
El regreso de Jean Perréal a Francia no se certifica hasta 1501 o 1502. Por lo tanto, permaneció en Italia durante varios años durante los cuales viajó y tuvo numerosos intercambios con artistas italianos. A su regreso, fue uno de los pocos artistas franceses que tuvo un buen conocimiento del arte de la península. Asimila perfectamente este conocimiento sin ser un importador a la manera italiana en Francia. Al contrario, su estilo es una buena ilustración del estilo francés de su época.
Entre su regreso de Italia y 1507, trabajó para Ana de Bretaña, a quien le dio el diseño de la tumba de Francisco II de Bretaña en la Iglesia Carmelita de Nantes . La ejecución corre a cargo de Michel Colombe y Jérôme Pacherot.
En 1507, Luis XII le pidió a Génova o Asti que le hiciera retratos de los miembros de su corte para demostrar la excelencia de la pintura francesa.
En 1509, trabajó en las tumbas de la iglesia de Brou . Cuando Lemaire de Belges le pidió su opinión sobre el proyecto, envió una carta a Marguerite de Austria para proponer un programa inspirado en lo que vio en Italia. Este proyecto también lo lleva a cabo Michel Colombe y finalmente lo lleva a cabo el taller de Louis van Bodeghem . Involucrado desde 1509 hasta 1512, no pudo seguir ni terminar el sitio; y en última instancia, poco del trabajo de Perréal queda en el trabajo terminado. A pesar de este revés, cada vez se le otorgaba más el título de contrerolleur , señal de que ya no se le consideraba un simple pintor.
En 1512, Luis XII lo nombró supervisor de la construcción de las nuevas murallas en la colina de Saint-Sébastien. Bajo las órdenes del gobernador Jacques de Trivulce, diseñó los planos y dirigió el trabajo. Las fuentes son muy escasas en las obras mismas. Sabemos, sin embargo, que debe haber visto las obras militares de los ingenieros italianos Francisco di Giorgio o San Gallo. Es probable que se haya inspirado en él.
En 1514, estuvo presente en la muerte de Anne de Bretagne en Blois y moldeó su máscara mortuoria . El mismo año, Luis XII le pidió que fuera a Londres a pintar el retrato de María Tudor , quien se casó con él en virtud de un tratado firmado con Enrique VIII . Probablemente sea en esta ocasión cuando se ofrezca a Enrique VIII el retrato de Luis XII.
François I stJean Perréal participó en la organización del funeral de Luis XII, y se encuentra en su real pintor por su sucesor François I er . En el otoño de 1516, dedicó un poema de 1822 a su nuevo protector: Le Complainte de Nature à l'Alchimiste errant ; que el artista afirma haber traducido del latín un antiguo manuscrito encontrado en un castillo de Dauphiné . El prólogo del texto forma un acróstico en su nombre.
Este texto confirma el gusto de Perréal por lo oculto. De hecho, el artista había colaborado con Simon de Phares para preparar las entradas en Lyon del cardenal de Borbón en 1485 y de Carlos VIII en 1490. También mantiene correspondencia regular con Agrippa de Nettesheim , quien espera su ayuda para encontrar un protector, y que se quedó en Lyon en la década de 1520. Sin embargo, el poema es una crítica del enfoque ocultista (la madre naturaleza le pide al alquimista que detenga su investigación porque solo ella puede hacer oro), siendo el texto escritos intelectualmente cercanos del humanista de Lyon Symphorien Champier .
Durante la década de 1520, Jean Perréal sirvió cada vez más como intermediario del consulado para asuntos judiciales. Trabaja regularmente para la construcción de castillos, y François Ier lo nombra en 1523 comisario general y maestro de las obras de reparación y fortificación de las ciudades y lugares de Lyonnais, Forez y Beaujolais . Entre estos sitios se encuentra el castillo de Melun ; François de Bourbon , conde de Saint-Pol, le encargó una nueva decoración en 1529-1530.
Murió en 1530, probablemente a principios del verano, en París.
A pesar de sus viajes y su condición de pintor del rey, sigue apegado a Lyon. Allí se casó, tuvo hijos y en 1515 era dueño de una casa en la rue Thomassin .
Está estrechamente vinculado a varios humanistas lioneses de su época. Así, Jean Lemaire de Belges elogió su talento dos veces, en 1504 en la Plainte du Désiré y en 1509 en la Leyenda de los venecianos . Perréal ilustra una obra de su amigo Pierre Sala , Emblèmes et motto d'Amour . Representa al escritor en "un admirable retrato en busto presentado en trampantojo, como en un cuadro" . Los dos hombres fueron el mismo año, en 1488, ayuda de cámara de Pierre II de Bourbon y Anne de Beaujeu .
También es cercano a Symphorien Champier , quien acompañó a Luis XII durante las campañas en Italia.
Jean Perréal es un artista liberado de la tutela de las órdenes eclesiásticas y plenamente involucrado en la comunidad humanista de Lyon. Tratando de escribir, intercambia epístolas con Jacques Le Lieur .
Varios eruditos del Renacimiento reconocen y elogian el trabajo de Jean Perréal en sus escritos. Así, Guillaume Crétin rinde homenaje a Perréal en un poema de su Complainte sur la mort de Guillaume de Bissy . Jean Lemaire de Belges evoca al pintor del rey en varias ocasiones en sus textos, especialmente en La leyenda de los venecianos o Las epístolas del amante verde .
A pesar de sus grandes cualidades, su dispersión en múltiples campos y la llegada del "auge italiano" explican la desaparición de su obra en la historia del arte y su tardío redescubrimiento.
Jean Perréal es mejor conocido por su talento como retratista, un género que ayudó a popularizar. Su principal característica radica en sus retratos innovadores, en formato reducido y enmarcados. Desempeña un papel capital en el establecimiento del retrato moderno, según una fórmula utilizada y ampliamente difundida por Corneille de Lyon y Jean Clouet . Versátil, está activo en los campos de la poesía, la arquitectura y proporciona patrones para vidrieros y escultores.
"Figura singular, en la encrucijada de dos mundos: todavía medieval en sus funciones de organizador de entradas y ceremonias en Lyon, [...] moderno por su inclusión en la" intelectualidad "contemporánea y en su permanente pretensión de ser reconocido como un artista y ser apreciado en su verdadero valor, como lo demuestra su correspondencia con Margarita de Austria, y especialmente en su pintura de retrato, que anuncia Corneille de La Haye y los Clouets a Lyon ” .
Tiene plenamente su lugar en el movimiento que extrae al individuo de las pinturas de devoción para convertirlo en un verdadero sujeto de arte.
“Durante mucho tiempo, Jean Perréal fue un artista sin obra” . Hasta el final del XIX e siglo, Jean Perréal es conocido por letras, textos que evocan su trabajo y cubren él con la gloria, pero ninguna pintura se atribuye a él. Entre varias teorías vacilantes, podemos señalar la de Huillet d'Istria, que se basa en bocetos en el reverso de una hoja de cuenta de la entrada de Anne de Bretagne en Lyon en 1500. Pero Pradel detalla en un artículo de 1963 las razones que empujan a excluir a Perréal como autor de estos bocetos. Maurice H. Goldblatt, a pedido de Édouard Herriot , realizó una investigación y en 1949 le asignó cuarenta retratos, pinturas y dibujos. Muchas de estas atribuciones fortuitas resultan ser incorrectas.
Durante mucho tiempo, muchas pinturas de Jean Hey se atribuyeron a Jean Perréal. Incluso la aparición del Ecce Homo en Bruselas en 1909 no cambió de inmediato la opinión de ciertos especialistas, incluido Hulin de Loo .
El poema Complainte de Nature , cuyo texto fue previamente atribuido a Jean de Meung, fue reasignado a Jean Perréal por André Vernet en 1943. En ese momento, sabemos por los textos la existencia de una iluminación que lo adornaba a la izquierda ”. origen pero que ha desaparecido. Reapareció en 1963 en la colección de Georges Widenstein y Charles Sterling lo identifica formalmente con Perréal.
Durante un tiempo, hubo confusión entre Jean Perréal y un tal Jean de Paris, cuatro de Pierre de Beaujeu . Esto lleva a los historiadores del arte a sugerir que estas dos personas son iguales y da crédito al hecho de que Jean Perréal puede ser el maestro de Moulins , pintor de Ana de Francia . Así, Max Bruchet imagina que Perréal podría haber sido el maestro de pintura de Anne de France. Pierre Pradel estableció firmemente la diferencia entre las dos firmas en 1963 y concluyó que efectivamente había dos Jean de Paris en ese momento.
El establecimiento de su cuerpo de trabajo no comenzó hasta la década de 1960. Este cuerpo de trabajo todavía estaba evolucionando en la década de 2010.
Medalla de Carlos VIII , 1494. Staatliche Münzsammlung München (DE) y el BNF, Real serie n o 31.
Medalla de Luis XII y Ana de Bretaña. Museo departamental de Dobrée
Retrato de un hombre , 1493. Musée du Louvre , Inv. RF 1993-8.
Retrato de mujer , 1493. Musée du Louvre , Inv. RF RF 1993-20.
Luis XII. Hacia 1514. Castillo de Windsor .
Panel que representa a santa Catalina de Alejandría, de Jean Perréal. 1507. Museo de Bellas Artes de Lyon.
Luis XII en oración . BNF, Lat. 4804.
Miniatura del lamento de la naturaleza al alquimista errante . 1516. Museo Marmottan .
Retrato de Pierre Sala, humanista de Lyon por Jean Perréal.
Anne de Bretagne recibe un manuscrito de Antoine Dufour, miniatura atribuida a Jean Perréal, hacia 1508
Tumba de Francisco II de Bretaña
Luis XII en oración.
El punto sobre los textos conocidos de Perréal fue realizado por Pradel en 1963.
Hay nueve cartas de Jean Perréal.
Firma utilizada en los contratos de entrada de Carlos VIII de 1490 y otra de 1493.