Jean-Marie Bonnassieux
Jean Marie Bonnassieux
Jean Marie Bonnassieux, fotografía anónima no obtenida.
| Nacimiento |
18 de septiembre de 1810 Panissières |
|---|---|
| Muerte |
3 de junio de 1892(en 81) Paris 7 º |
| Entierro | Cementerio de montparnasse |
| Nombre de nacimiento | Jean Marie Bienaimé Bonnassieux |
| Nacionalidad | Francésa |
| Actividad | Escultor |
| Capacitación |
Escuela de Bellas Artes de Lyon Escuela de Bellas Artes de Paris |
| Maestría | Jean-François Legendre-Héral |
| Estudiante | Constantin-Alfred Charles , Jean Lagrange , Jean Valette , Giorné Viard |
| Premios | Gran Premio de Roma en 1836 |
| Sócrates bebiendo la cicuta (1836); La Modestie (1846), Notre Dame de France (1855) |
Jean Marie Bienaimé Bonnassieux es un escultor francés , nacido el18 de septiembre de 1810en Panissières ( Loire ) y murió el3 de junio de 1892en París 7º .
Bonnassieux es sobre todo un escultor encargado, que posteriormente se especializará en escultura religiosa. Comenzó su carrera como escultor estudiando con Jean-François Legendre-Héral en Lyon , luego en el estudio de Auguste Dumont en París.
Biografía
Juventud y estudios
Jean Marie Bienaimé Bonnassieux nació el 18 de septiembre de 1810en Panissières . Es hijo de Jeanne Vergoint y Mathieu Bonnassieux, carpintero.
Su interés por la escultura es evidente desde una edad temprana, especialmente con figuras talladas en madera. Así, en 1828, el párroco de la ciudad hizo entrar a Bonnassieux, con el acuerdo de su padre, en aprendizaje con Juveton, fabricante de ornamentos para iglesias en Lyon . En 1832, ganó la medalla de oro en la competencia de fin de año y, por lo tanto, quedó exento del servicio militar. En 1833 interpretará un Hyacinthe herido por el disco de Apolo , que se exhibirá en la Exposición de Lyon de 1833, luego en el Salón de 1834.
El joven escultor es advertido por Jean-François Legendre-Héral que lo acompañará a París enAbril 1834. Se lo recomendó a David d'Angers y Orsel y, al mismo tiempo, lo hizo entrar en los talleres de Denis Foyatier y luego de Auguste Dumont . Legendre-Héral tuvo una influencia particular y positiva en su vida ya que se dedicó por completo a su alumno, compartió su tiempo, su experiencia e incluso, si es necesario, su beca. El artista dirá de su maestro: “Mucha gente me ha ayudado, me ha guiado en mi carrera, le debo mucho al Sr. Dumont, mucho al Sr. Ingres, y les estoy agradecido. Pero todo esto es poco comparado con lo que le debo a Monsieur Legendre-Héral. Él es quien me hizo lo que soy ” .
En el otoño de 1834 Bonnassieux pasar el examen de ingreso a la Escuela de Bellas Artes , que fue admitido en el 7 º lugar. Durante sus estudios en las Bellas Artes, estudió anatomía asistiendo a las disecciones del Doctor Terrasse en Clamart . Estas observaciones son una fuente de reflexión para Bonnassieux, tal como lo escribe en16 de enero de 1836en su diario: “al perseguir el músculo hasta donde se adhiere, estudio no solo el movimiento que produce y el límite de este movimiento sino también y sobre todo el saliente y depresión que recibe del exterior” .
Viaje a roma
En 1836 obtiene el Bonnassieux 1 st Gran Premio de Roma con su alivio La muerte de Sócrates , lo que permite que sea residente en la Villa Medici en Roma de 1836 a 1842. Habrá obtener varios encargos públicos y privados, entre ellos muchos bustos debido a su habilidad para manejar el retrato. Entre ellos, podemos citar el Busto de Lacordaire ubicado en París, o el de Jeanne Hachette visible en los Jardines de Luxemburgo .
A pesar de su entusiasmo durante sus primeros días en Roma, Bonnassieux rápidamente se quedó atrás en su trabajo, en parte debido a las numerosas fiebres que sufría regularmente. A finales de 1841, el escultor ya no vivía en la villa de los Medici, sino que se vio obligado a establecerse en la ciudad hastaJulio 1842para terminar David , su figura de último año. Unos meses antes de la renderización, el trabajo aún se encuentra en la etapa de borrador.
Carrera profesional
Bajo el Segundo Imperio , Jean-Marie Bonnassieux se encargará de varias obras en París , en particular para el Palacio del Louvre , así como en Lyon . En 1844, realizó un grupo de bronce para la fuente de Saint-Jean en Lyon, junto al arquitecto René Dardel . La escultura representa el bautismo de Cristo , está coronada por un edículo inspirado en ciertos detalles de las casas vecinas. Entre 1860 y 1863, Bonnassieux esculpe Las horas de la vida , un mármol destinado a adornar una habitación del Palais de la Bourse de Lyon.
En 1855 participó en la Exposición Universal . El mismo año, se convirtió en caballero de la Legión de Honor . A partir de 1860, comenzó a especializarse en escultura religiosa y luego produjo muchas estatuas de la Virgen que a menudo se reproducían y editaban. En 1866, Bonnassieux fue elegido miembro de la Academia de Bellas Artes . En 1878, se hizo cargo de la escultura monumental, incluyendo la estatua de M gr Georges Darboy de Notre Dame de París , cuyo boceto de terracota se conserva en París, en el Museo de Orsay .
Sus alumnos
Poco se sabe sobre la carrera docente de Bonnassieux. Solo sabemos que tuvo algunos estudiantes como Jean Lagrange , Jean-Baptiste Hugues , François Truphème , así como Jean Valette de 1848, o incluso Giorné Viard después de 1845, Émile Laporte alrededor de 1881, en París .
Su obra
Estilo
El estilo de Jean-Marie Bonnassieux se divide entre la corriente del neoclasicismo , entonces en boga, y el género del arte cristiano al que asociamos sus esculturas religiosas.
La característica de la corriente neoclásica se encuentra en su voluntad de encontrar "la razón" (según el conde de Caylus ). Para ello, se inspiró en el arte antiguo para responder a los "excesos" del estilo rococó , afirmando una noble sencillez y una tranquila grandeza.
Jean-Marie Bonnassieux se destaca de los escultores por su práctica del arte cristiano en el que sobresale. Esta corriente pretende, entre la exaltación de la fe y el ideal religioso, representar la “infinita belleza de Dios” a través de la representación de diversas figuras santas.
Escultura religiosa ampliamente conquista el espacio público en el XIX ° siglo. Es el testimonio de la reacción católica bajo el pontificado de Pío IX que estableció, en particular, el dogma de la Inmaculada Concepción el8 de diciembre de 1854. Este período de secularización (etimológicamente "hacer del mundo"), que es hacer que la propiedad pública de la Iglesia privada - incluyendo figuras religiosas aquí estatua - permite la introducción del XIX ° siglo en un moderno concepto de " museo ". Así, el espacio público se convierte en un espacio ontológico .
La muerte de Sócrates
En 1836, Jean-Marie Bonnassieux produjo La Mort de Socrate , también llamada Socrate bebiendo la cicuta , que le permitió ganar el Gran Premio de Roma de escultura el mismo año. Esta obra inicia la carrera del escultor. Gracias a esta distinción, Bonnassieux fue residente de la Villa Medici en Roma desde 1836 hasta 1842. Le siguieron numerosos encargos, tanto privados como públicos. Bonnassieux trabajó por primera vez en Roma antes de regresar a Francia, donde trabajó el resto de su vida.
La muerte de Sócrates es un yeso en bajorrelieve que, por su rigor neoclásico , cumple con las expectativas de la formación académica del XIX ° siglo. La composición se articula en torno a Sócrates , figura central insertada en un triángulo isósceles. En ambos lados, sus discípulos forman triángulos rectángulos.
Un boceto en barro y un boceto en yeso de la obra se conservan en la colección de un descendiente del escultor.
Amo cortar sus alas
La escultura L'Amour cruzando las alas fue creada por Bonnassieux en 1841. Actualmente se conserva en París en el museo del Louvre . Esta estatua de mármol finamente ejecutada ofrece una composición original y elegante. Se puede sentir cierta influencia de Bouchardon en la torsión del cuerpo y la inflexión de las piernas del personaje. Bonnassieux probablemente se habría inspirado en L'Amour tallando un arco en el club de Hércules , que pudo ver en el museo del Louvre, así como en el museo Capitolino .
Esta obra tuvo un gran éxito cuando se exhibió en Roma enAbril 1841. Durante su transporte a París el3 de junio de 1841, la obra está parcialmente dañada; las patas se parten en varios pedazos y el perro se separa por completo del conjunto. La escultura fue rápidamente restaurada en los talleres del Louvre. Bonnassieux, que aprecia su obra, se ve particularmente afectado por este evento, como lo expresa en una carta dirigida a su maestro y amigo Dumont , el19 de agosto de 1841 : "Me impactó instantáneamente y creí que mi vida se había roto con mi estatua" .
Los relieves de la iglesia de Saint-Médard en Tremblay-en-France
La comuna de Tremblay-en-France ( Seine-Saint-Denis ) alberga dos bajorrelieves realizados por Jean-Marie Bonnassieux en 1882. Las dos escenas presentan pasajes de la infancia de Cristo, la Adoración de los pastores y la Huida en Egipto. . Fueron encargados expresamente para la iglesia por el Sr. Turenne, pensionado y miembro del ayuntamiento. Los dos relieves que mostraban grietas se restauraron y se volvieron a colocar en la primavera de 2007.
La Adoración de los Pastores está diseñada en una composición clásica. En el centro, el niño Jesús está acostado en su pesebre, rodeado de sus padres. Detrás de José , los pastores rinden homenaje al recién nacido. Detrás de María , cinco ángeles voladores están presentes. El espacio está estructurado por los rayos de luz que emanan del cuerpo del niño, que dan testimonio de su esencia divina. En esta representación académica, Bonnassieux, como era de esperar, retoma la iconografía tradicional de este pasaje bíblico.
El relieve de The Flight into Egypt ofrece una composición más dinámica que su contraparte. A la izquierda, María y Jesús están sentados en el burro. A la derecha, Joseph guía al animal mientras presta mucha atención a su familia. El movimiento está sugerido por la ropa de las figuras que vuelan hacia la izquierda, así como por las hojas de una palmera que toman la misma dirección. Este árbol también permite situar la escena en un contexto oriental.
Obras en colecciones públicas
- Arcueil , Albert-Le-Grand college: RP Captier , 1878, estatua de mármol.
- Bagnères-de-Bigorre , antigua iglesia carmelita, frontón: La Multiplication des pains , 1856, bajorrelieve.
- Brest , cementerio Brest : La Virgen de los Ángeles , mármol de 1856 que adorna la tumba de M me Menu Menil, representa al difunto con sus dos hijas, barridas las tres por una epidemia.
- Dampierre , iglesia parroquial: Tumba de la Duquesa de Luynes , 1863, mármol
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Dreux :
- Capilla Real : Ángel , 1845, yeso.
- Museo de Arte e Historia : Resurrección , 1845, bajorrelieve de terracota. El vigor y la espontaneidad de la representación dramatizan la composición radiante de la escena: los personajes están dispuestos en oblicuos que divergen de la tumba.
- La Flèche , place Henri IV: Monumento a Henri IV , 1856, estatua de bronce de unos 2,50 m , sobre la fuente en el lugar Henri IV, la estatua está inspirada en una estatua de Guillaume Dupré (1576-1643).
- Lavaur , Jardines del Palacio Episcopal: Monumento a Las Cases, Conde del Imperio , 1865, bronce.
- Le Puy-en-Velay : Notre-Dame de France , grupo estatuario, hierro fundido. La8 de septiembre de 1855, día de la fiesta de la Natividad de la Virgen, el general Pélissier sale victorioso durante la guerra de Crimea en el sitio de Sebastopol. En signe de gratitude, il conseille à l'évêque M gr de Morlhon, de solliciter auprès de l'empereur Napoléon III quelques-uns des canons pris à l'ennemi pour construire la statue que le diocèse du Puy souhaite dédier à Notre-Dame de Francia. Esculpida por Jean-Marie Bonnassieux, la estatua de hierro fundido de los 213 cañones de Sebastopol fue inaugurada el12 de septiembre de 1860frente a 120.000 peregrinos. Mide 16 metros (22,70 m con el pedestal) para un peso total de 835 toneladas (110 toneladas para la estatua, 680 el pedestal de piedra y 45 su revestimiento de hierro).
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Lyon , Museo de Bellas Artes :
- La Modestie , 1846, mármol. En 1837, Bonnassieux pintó un retrato de una joven campesina para el Sr. Rambourg (obra no localizada). Un yeso patinado a modo de terracota para FIG Paris Armagnac en la colección ( n o 124). Un mármol de 1841 fue enviado a París en 1842 y exhibido en los Petits-Augustins con el trabajo de los residentes de Villa Medici (obra no localizada). Un mármol, ejecutado en París, permaneció en el estudio de Bonnassieux hasta su muerte (obra no localizada). Se ejecutó un mármol para el Sr. Terrat de París en 1884 (obra no localizada). Se ejecutó un mármol para la baronesa de Rothschild en 1891 (obra no localizada) ;
- M. Terme , alcalde de Lyon y diputado del Ródano, 1845, busto de yeso, n ° A2834. Encargado por la ciudad de Lyon en 1844, expuesto en 1846;
- Retrato de A. Bernard , 1852, medallón de bronce, n ° 43.2.103. Medallón para su amigo A. Bernard. Donación del artista en 1880;
- Pierre Simon Ballanstre , busto, n ° A2825;
- André-Marie Ampère , 1849, busto de mármol, n ° A2826;
- Jean-François Legendre-Héral , mármol, n ° B346, 1879. Comisión para el Musée de Lyon. Obra en la que puso todo su cariño por su amo ;
- Retrato de mujer , 1885, mármol, n ° H2046.
- Montbrison : Monumento a Victor de Laprade , 1888, bronce.
- Roanne , Musée des Beaux-Arts et d'Archéologie Joseph-Déchelette : Willy Campbell cuando era niño , 1843, estatua de yeso.
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París :
- Notre Dame de Paris : M gr Georges Darboy , estatua de mármol de 1878.
- Cementerio de Père-Lachaise : Jean-Dominique Ingres , 1868, busto de mármol que adorna el lugar de enterramiento del pintor.
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Escuela Nacional de Bellas Artes :
- Sócrates bebiendo la Ciguë , 1836, modelo de yeso. Ganó el Gran Premio de Roma en 1836. Esta obra se caracteriza por su alto relieve y su bajorrelieve. El bajorrelieve de yeso es una prueba antigua basada en el segundo boceto realizado por Jean-Marie Bonnassieux durante la competición por el Prix de Rome. En su familia se conserva otro boceto menos completo ;
- Foción , 1838, en el mármol redondo, n ° 119. Realizado mientras Bonnassieux residía en la Académie de France en Roma. Copia de mármol según la antigüedad del Museo Vaticano. Homenaje al estadista y general ateniense que luchó contra los macedonios y terminó bebiendo cicuta. Aparece bajo el nombre de Ulises entre los Embajadores de Agamenón e inspiró a muchas figuras en las piezas ofrecidas en el Prix de Rome. “Esta copia, realizada con cuidado, recuerda acertadamente el carácter de la antigüedad. Se puede encontrar algo de suavidad en la ejecución de la cabeza, especialmente en el cabello y en la barba. Sin embargo, debemos felicitar al Sr. Bonnassieux por la elección de esta hermosa estatua. "
- Iglesia de Misiones Extranjeras : Sainte Claire , 1879, estatua de madera.
- Iglesia Saint-François-Xavier : estatua de la Virgen en la capilla axial.
- museo del ejército : Arthur-Jules Morin , 1883, busto de mármol, n ° 4354. Encargado por el Estado en 1880.
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Museo del Louvre :
- L'Amour cortando sus alas, llamado L'Amour Fidèle , 1840, yeso. El modelo fundido en la primavera de 1838, expuesto en la Villa Medici enEnero 1840, no está localizado. Mármol, expuesto en Roma enAbril 1841y enviado a París en junio, se rompe durante el viaje pero restaurado por el Louvre. Medalla de oro por la exposición de los envíos de Roma a los Petits-Augustins en 1842. Louvre n ° 963. El bronce de 1841 se exhibe en el museo de Luxemburgo y luego se atribuye al museo del Louvre después de la muerte de Bonnassieux;
- La Meditación , 1855, mármol, n ° 4620. Exposición Universal de 1855 , Exposición de Londres en 1862. Obra de tradición neoclásica, destinada primero a la corte Del Palacio del Louvre , luego a la biblioteca imperial, fue donada por el emperador en 1864 a Napoleón . Destruida en el incendio del Palais-Royal en 1871. Se colocó una réplica de mármol en el Musée du Luxembourg (?) Esta estatua fue adquirida por Napoleón III en la lista civil de la UE De 1855 (?). Bonnassieux ha sido criticado porque la estatua tenía “un hermoso cuerpo pequeño hecho para la meditación; tiene la frente de una cortesana griega. " ;
- Coronación del frontón del Pavillon de Marsan en las Tullerías . Este trabajo fue originalmente destinado al Tribunal de Cuentas después de una comisión estatal.
- Museo de Orsay : M gr Georges Darboy , alrededor de 1872, boceto de terracota.
- Poitiers , catedral de Saint-Pierre : Cardinal Pie , 1888, mármol.
- Roanne , Museo Joseph-Déchelette de Bellas Artes y Arqueología : Willy Campbell , 1841, yeso. Ejecutado mientras la familia Campbell estaba en Roma. Donado al museo Roanne por la familia Bonnassieux. El mármol fue tallado en 1841, enviado sin terminar a París en 1841. Terminado en 1843 y enviado a Sydney . Se representa al niño desnudo, sentado sobre un cojín. Estos retratos de niños de cuerpo entero han tenido cierto éxito desde el cambio de siglo. Este mármol no está localizado.
- Saint-Cyr-au-Mont-d'Or , iglesia: La Virgen Madre , 1881, estatua de mármol.
- Saint-Raphaël , basílica de Notre-Dame de la Victoire : San Francisco de Asís abrazando la cruz , 1891. Última obra de Jean-Marie Bonnassieux. Encargado por el reverendo capuchino Moyse para la catedral, hecho posible gracias a la generosidad de los fieles. Se le creó una decoración para realzarlo.
- Tarare , iglesia Sainte-Madeleine: decoraciones, 1884.
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Tremblay-en-France , iglesia Saint-Médard:
- El nacimiento de Cristo , 1880, bajorrelieve de terracota;
- La Huida a Egipto , 1882, terracota. Trabajo encargado por el Sr. Turenne, pensionado y miembro del consejo municipal de la ciudad de Tremblay. En este trabajo, Joseph guía al grupo. Los viajeros se muestran en movimiento como lo muestra su ropa volando hacia la izquierda. Al contrario de lo que antes representaba el desconocimiento de las tierras orientales, Bonnassieux, gracias a la campaña egipcia de Bonaparte en 1798, puede dar una realidad de la situación colocándola en medio de palmeras. Esta interpretación de tierras desiertas parece acercarse más que las anteriores que situaron esta escena en un paisaje europeo ;
- La adoración de los pastores , 1882, terracota. Composición clásica centrada en la figura de Jesús. Detrás de José podemos ver a los pastores mostrando su deferencia hacia Jesús y, detrás de María, cinco ángeles voladores. La presencia de un buey y un burro completan la iconografía de la escena de acuerdo con las expectativas de representación de este episodio bíblico. Todos los rayos convergen en Jesús, Bonnassieux de hecho quiso representar el papel espiritual de guía que Jesús tiene en el mundo de la cristiandad. Encargado por M. Turenne.
- Troyes , Museo de Bellas Artes , Jardines Chevreuse: David tendiendo la honda , 1844, bronce. El modelo de yeso fue creado en la Villa Medici de Roma en 1840. Objeto de envío de su último año, expuesto en Roma enAbril 1842, se conserva en la villa de los Medici hasta 1877 desde donde fue enviado a París para ser fundido en bronce (obra no localizada). Se ejecutó un modelo de yeso en 1841, roto en 1897 en el Palacio del Louvre mientras se empaquetaba para su atribución al Musée des Beaux-Arts de Lyon . Bonnassieux pidió que le enviaran las piezas rotas al Louvre para realizar una maqueta de bronce.
Otros trabajos
- L'Abbé Gerbet , 1840, busto de bronce. Ejecutado en Roma en 1840, amigos de Lacordaire, obispo de Perpignan . Se crearon tres bustos con esta escultura como referencia, incluida la de Lacordaire . Obra no ubicada.
- El bautismo de los primeros cristianos , bajorrelieve, yeso, Roma, 1842. Realizado en Roma en 1842, sin duda enviado a París para ser fundido en bronce, la obra no se localiza. Un bronce dorado de 1842 fue encargado por el obispo Forbin-Janson en Roma (prisión de Mamertine). El yeso dorado reemplaza al bronce que aún no está listo enJunio 1842para la fiesta de San Pedro y San Pablo. El relieve se compone de manera muy simple en torno a los apóstoles Pedro y Pablo, cuyo papel principal se subraya por la extensión de su vestimenta. Bonnassieux destaca por la sencillez del conjunto la importancia que le da al carácter espiritual de la obra (obra no localizada).
- Régina, jefa de estudio , 1843. Modelado en Roma, obra no localizada.
- Gratia, jefa de estudio , 1843. Modelado en Roma, obra no localizada.
- Hyacinthe herido por el disco de Apolo , 1833, obra no localizada.
- Sleeping Mercury Argus , 1838, bajorrelieve de yeso. Realizada en Florencia y expuesta en Roma en 1939 y en París en 1940. Esta obra debía haber sido realizada durante su segundo año como parte de un bajorrelieve. Se ha dicho Que esta escultura carecía de verdad y de estudio en la forma en general, pero que, sin embargo, había en esta obra la inteligencia de los bajorrelieves y los planos generalmente bien entendidos. Bonnassieux trabajaba lentamente en este trabajo, sin saber en qué dirección ir debido a un exceso de imaginación que le costaba controlar. Esta incertidumbre lo llevó a muchos cambios ya que estaba preocupado por la perfección y luchó por desprenderse de sus creaciones . Obra no ubicada.
- Néna , jefa de estudios, 1838. Realizada y expuesta en Roma en abril de 1839 y luego en París en 1840. Ingres quería que Bonnassieux lo hiciera “histórico”, pero Bonnassieux se negó y mantuvo su carácter de retrato . Obra no ubicada.
- Conde Olivier de La Rochefoucauld , hacia 1840, medallón ejecutado en Roma y enviado a París en 1841. Obra no localizada.
- Padre Lacordaire , 1840, busto de bronce. Obra no ubicada.
- Princesa de Beauvau , 1841, busto de mármol. Modelo ejecutado en Roma en un día. Obra no ubicada.
- El bautismo de Cristo , 1844. Obra no localizada.
- Ciudad, cabeza de estudio , 1841, yeso. Ejecutado en Roma enAbril 1841para el David , luego enviado a París en junio. “[…] Esta cabeza ofrece bastante mérito, aunque uno podría desear más estudio en ella. " . Bonnassieux juzgando que tenía la frente demasiado corta y algo masculino le puso una corona de pared. Procedió como con La Modestie , con una naturalidad a la que la Academia era sensible. Obra no ubicada.
- La Resurrección , 1845. Obra no ubicada.
- Condesa de La Bunarada , 1841, busto. Obra no localizada si sin embargo se realizó realmente .
- Le Sage Acogiendo con beneplácito la verdad y rechazando el error , 1878. Trabajo no ubicado.
- Alcyon et Ceïx , 1841, grupo, boceto en yeso. Ejecutado muy rápidamente en Roma, expuesto en abril de 1841 y enviado en junio a París. Bonnassieux dudó en realizar esta obra ya que estaba trabajando en L'Amour cortó las alas , y la Academia le reprochó su falta de inversión, juzgando que “[…] El boceto no ofrece nada del sentimiento y estilo que debería tener un griego sujeto; la composición es lamentable en todos los aspectos. " Bonnassieux esperaba que la Academia fuera más indulgente al ver su yeso trabajar con Love, pero no sucedió. Obra no ubicada.
- Condesa de Caraman , 1842, busto de mármol, n ° 135. Enviado como borrador a París en 1842, expuesto en el Salón de 1844. Sin duda la última obra de Bonnassieux realizada en Roma. Antiguamente conservado en el castillo de Pange cerca de Metz . obra no ubicada.
Galería
- Obras de Jean-Marie Bonnassieux
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Notre-Dame de France (1860), Le Puy-en-Velay .
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Pierre-Simon Ballanche (1849), Museo de Bellas Artes de Lyon .
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Jean Auguste Dominique Ingres (1868), París , cementerio de Père-Lachaise .
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Frontón del Pabellón de Marsan , París , Palacio del Louvre .
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M gr Morlhon (1864), Le Puy-en-Velay , rock Corneille .
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El bautismo de Cristo (1844), Lyon, place Saint-Jean .
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La Virgen Inmaculada ( 1851), Lyon, basílica de Saint-Martin d'Ainay .
Notas y referencias
- Jacques Beauffet, artistas Diccionario Foréziens el XIX ° siglo , Ediciones Ceysson.
- Antonieta Le Normand, la tradición clásica y el espíritu romántico: Los escultores de la Academia de Francia en Roma de 1824 a 1840 , Academia de Francia en Roma, Ediciones D'ell Elefante,1981, 378 p. , págs. 274-275.
- Antoinette Le Normand, La tradición clásica y el espíritu romántico: Los escultores de la Académie de France en Roma de 1824 a 1840 , Académie de France en Roma, Éditions D'ell Elefante,1981, 378 p. , págs. 267.
- Antoinette Le Normand, Tradición clásica y espíritu romántico: Los escultores de la Académie de France en Roma de 1824 a 1840 , Éditions D'ell Elefante, 1981.
- El trabajo colectivo, esculturas del XVII XX a XX XX siglo, Museo de Bellas Artes de Lyon , París / Lyon, Ediciones de Arte Somogy,octubre de 2017, 593 p. ( ISBN 978-2-7572-1269-1 , leer en línea ) , págs. 47-48.
- "Monseñor Georges Darboy" , aviso del Musée d'Orsay.
- Ficha del expositor SAF 1881, sede de la exposición en el Musée d'Orsay.
- Johann Joachim Winckelmann .
- Jacques Beauffet, artistas Diccionario Forez del XIX ° siglo , Ceysson-lac,20 de enero de 2016, 231 p. ( ISBN 978-2-916373-85-0 y 2-916373-85-3 ) , págs. 33-34.
- Jacques Beauffet, Arte antiguo en el Museo de Arte Moderno de Saint-Étienne Métropole , Uno, Dos ... Cuatro ediciones,10 de diciembre de 2007( ISBN 978-2-35145-070-3 y 2-35145-070-1 ) , págs. 123.
- Antoinette Le Normand-Romain, Tradición clásica y espíritu romántico: escultores de la Académie de France en Roma de 1824 a 1840 (Académie de France en Roma) , Académie de France en Roma,1981, 378 p. , págs. 267.
- Géraldine Lavigne, " Dos Bonnassieux en la iglesia de Saint-Médard en Tremblay-en-France ", La Tribune de l'Art ,14 de mayo de 2007( leer en línea ).
- Ficha sobre el monumento en la base de Palissy .
- Aviso en e-monumen.net .
- Aviso en e-monumen.net .
- Aviso en e-monumen.net .
- Sitio web de The Art Tribune .
- Archivos AFR, caja 46, Informe de 1841.
Apéndices
Fuentes
- Pierre Kjellberg, Le Nouveau guide des statues de Paris , París, La Bibliothèque des Arts, 1988.
- Emmanuel Schwartz, Las Esculturas de la Escuela de Bellas Artes de París. Historia, doctrinas, catálogo , París, École nationale supérieure des Beaux-Arts, 2003.
Bibliografía
- L. Armagnac, Bonnassieux, estatuario, miembro del Instituto, 1810-1892: su vida y su obra , París: A. Picard et fils, 1987.
- Jacques Beauffet, artistas Diccionario Foréziens el XIX ° siglo , Ediciones Ceysson.
- (en) Jean Marie Bienaimé Bonnassieux: archivo de artista , Frick Art Reference Library, 1920.
- (en) Bonnassieux, J.-M. , Oxford: Oxford University Press, 2006.
- J.-M. Bonnassieux (grabados de François Adolphe Bruneau Audibran y Henri-Joseph Dubouchet ), Doce estatuas de la Virgen , París: Firmin-Didot, 1879.
- R. Briand, Jean Bonnassieux, escultor de Madonnas, Panissières, 1810-París, 1892 , La Diana & Asociación Cultural de Panissières y su región, Ed., Montbrison: Centre social de Montbrison, 2009.
- J. Chovin, Bonnassieux, estatuaria (1810-1892) . París: Les contemporains, 1908.
- Paul Dubois , funeral del Sr. Bonnassieux, miembro de la Academia, el…6 de junio de 1892 : Discurso del Sr. Paul Dubois,… , París: Impr. por Firmin-Didot, 1892.
- M. Dumas, J.-M. Saint-Ève, A su amigo Bonnassieux , Roma: sn, 1842.
- Emmanuel Frémiet , Aviso sobre Jean-Bienaimé Bonnassieux , Academia de Bellas Artes, Ed., París: impr. por Firmin-Didot, 1893.
- Antoinette Le Normand-Romain , Tradición clásica y espíritu romántico: Los escultores de la Académie de France en Roma de 1824 a 1840 , Éditions D'ell Elefante, 1981.
- Antoinette Le Normand-Romain, “Seis bocetos del escultor Bonnassieux (1810-1892)”, Revue du Louvre , 1982, pág. 366-372.
enlaces externos
- Registros de autoridad :
- Recursos de bellas artes :
- AGORHA
- Museo de Orsay
- (de + en) Artistas del mundo en línea
- (en) Bénézit
- (in) Grove Art Online
- (in) Lista de nombres de artistas de la Unión
- Fotografías de obras de Jean-Marie Bonnassieux en París en insecula.com .