Eiji Tsuburaya

Eiji Tsuburaya Biografía

Nacimiento	7 de julio de 1901 Sukagawa
Muerte	25 de enero de 1970(en 68) Tokio ( d )
Nombre en idioma nativo	円 谷 英 二
Nombre de nacimiento	圓 谷 英 一
Nacionalidad	japonés
Capacitación	Universidad de Tokio Denki ( en )
Ocupaciones	Director de fotografía , productor de televisión , director , escritor de ciencia ficción , productor de cine
Niños	Hajime Tsuburaya ( en ) Noboru Tsuburaya ( en )
Parentesco	Yūko Tsuburaya ( d ) (nieta)

Otras informaciones

Campo	Efectos especiales
Religión	catolicismo
Sitio web	www.eiji-tsuburaya.gr.jp

Eiji Tsuburaya (円谷英二, Tsuburaya Eiji ) , Born  Eiichi Tsumuraya (円谷英一, Tsumuraya Eiichi )  En7 de julio de 1901en Sukagawa y murió el25 de enero de 1970es un administrador de efectos especiales  japonés  conocido por trabajar en numerosas películas de ciencia ficción . Es uno de los co-creadores de la serie Godzilla  y también es el principal creador de Ultraman .

Juventud

Tsuburaya describe su infancia como llena de "emociones encontradas". Es el hijo mayor de Isamu y Sei Tsuburaya y tiene muchos hermanos. Su madre murió cuando él tenía 3 años y su padre se mudó a China por asuntos familiares. Desde entonces, el joven Eiji ha sido criado libremente por su tío Ichirō y su abuela paterna Natsu. En 1908, ingresó en la escuela primaria Sukagawa Choritsu Dai'ichi Jinjo Kōtō Shōgakkō y dos años más tarde desarrolló una pasión por la construcción de modelos de aviones, que se debió en gran parte al éxito fenomenal de los aviadores japoneses de la época. Es una afición que seguirá practicando hasta su muerte. En 1915, a la edad de 14 años, obtuvo el equivalente japonés del certificado de estudios y, a pesar de las reticencias de su familia, ingresó en la Escuela Japonesa de Aviación en Haneda . Después de que la escuela cerró en 1917 tras la muerte accidental de su fundador, Seitaro Tamai, Tsuburaya ingresó a una escuela de negocios. Comenzó una carrera bastante exitosa en el departamento de investigación y desarrollo de la empresa de juguetes Utsumi, pero un encuentro inesperado en una fiesta de la empresa en 1919 cambiaría el rumbo de su destino: Yoshiro Edamasa le ofreció la oportunidad de demostrar su valía como camarógrafo .

Propaganda de guerra y carrera temprana

En 1919, su primer trabajo en la industria cinematográfica fue como asistente de dirección de fotografía en Nihon Katsudou Shashin Kabushiki-kaisha (Nihon Cinematography Company, que se haría famosa como Nikkatsu ) en Kioto . Después de servir como miembro del Estado Mayor de Correspondencia del Ejército entre 1921 y 1923, se unió a Ogasaware Productions . Es notablemente el camarógrafo de la película El jorobado de Enmeiin (Enmeiin no Semushiotoko) y el asistente de cámara de la revolucionaria película de Teinosuke Kinugasa en 1925: Kurutta Ippeiji (Una página loca).

Entró en los estudios Shōchiku en 1926 y se convirtió en camarógrafo a tiempo completo desde 1927. Durante este período, comenzó a crear y utilizar técnicas cinematográficas innovadoras. Por ejemplo, fue el primero en el cine japonés en utilizar una grúa para su cámara. En 1930, en la película  Chohichiro Matsudaira , creó una ilusión visual superponiendo imágenes. Así comienza la obra por la que es conocido en la actualidad: efectos especiales.

1930 es también el año de su matrimonio con Masano Araki. Hajime, el mayor de sus tres hijos, nació tres años después. Durante la década de 1930, Tsuburaya trabajó para varios estudios sucesivos y se ganó la reputación de ser muy meticuloso en su trabajo. Fue durante este período que vio la película que influiría en toda su carrera. Después del éxito internacional de Godzilla en 1954, Tsuburaya dirá: “Cuando trabajé para Nikkatsu , King Kong se proyectó en Kioto y nunca olvidaré esta película. Yo estaba como, "Haré una película de monstruos como esta algún día". "

En 1938, dirigió Técnicas de efectos especiales en los estudios Tōhō Kabushiki-gaisha , creando un departamento de Efectos especiales independiente en 1939. Este período fue favorable para Tsuburaya para el desarrollo de la técnica y le permitió ganar algunos premios. Pero no se quedó en Tōhō por mucho tiempo.

Durante la Segunda Guerra Sino-Japonesa y la Segunda Guerra Mundial , dirigió varias películas de propaganda y produjo algunos efectos especiales para la División de Investigación de Cine Educativo de Tōhō, creada por decreto del gobierno imperial. Este trabajo incluye Kōdō Nippon (The Imperial Way of Japan) (1938), Kaigun Bakugeki-tai (Bomber Squadron) (1940), Moyuru ōzora (The Burning Sky) (1940),   Hawai Marē oki kaisen (The Naval Battle in Hawaii y frente a Malasia) (1942), Kessen-no Ōzara-e (Batalla decisiva en el cielo) (1942), Katō hayabusa sentō-tai (Escuadrón Katō Falcon) (1944).

Durante el período de ocupación de Japón que siguió a la guerra, la asociación de las obras de Tsuburaya con la propaganda japonesa resultó ser un obstáculo para su carrera en el período siguiente. Es por eso que se lanzó como autónomo al crear su propia compañía de producción, Tsuburaya Visual Effects Research , mientras también trabajaba en algunas películas para otros estudios, hasta que regresó a trabajar para Tōhō a principios de la década de 1950.

Su carrera en Tōhō

Como jefe del Departamento de Efectos Especiales de Tōhō, que creó en 1939 (y llamó el Departamento de Artes Especiales hasta 1961), dirige un equipo de alrededor de sesenta artesanos, técnicos y camarógrafos. Fue allí donde comenzó a asociarse con el director Ishirō Honda y el productor Tomoyuki Tanaka , con quien dirigió Godzilla  (ゴ ジ ラ - Gojira) en 1954.

Por su trabajo en Godzilla, Tsuburaya gana su primer premio Film Technique. A diferencia de Willis O'Brien, que utilizó la técnica de la animación de volumen para crear King Kong en la película del mismo nombre en 1933, Tsuburaya crea los efectos especiales de su monstruo gigante gracias a un hombre vestido con un traje de goma. Esta técnica, ahora estrechamente asociada con el kaiju japonés o las películas de monstruos, también se llama suitmation (una palabra popularizada por la prensa japonesa en la década de 1980). Esta técnica, que utiliza conjuntos detallados en miniatura recorridos por actores con disfraces de monstruos, todavía se usa hoy (a veces combinada con técnicas CG) y ahora se considera un arte claramente japonés.

El inmenso éxito de Godzilla lleva a Tōhō a producir una serie de películas de ciencia ficción, algunas introducen nuevos relojes, otras usan el personaje de Godzilla nuevamente. Entre estas películas, las más populares y las más criticadas son las que involucran al equipo de Godzilla: Tsuburaya, Honda y Tanaka, así como a su compositor Akira Ifukube. Durante este período, Tsuburaya también produjo efectos especiales para películas distintas de las de monstruos como Man H (1958) o The Last War of the Apocalypse (1961), y ganó otro premio de Técnica de Cine Japonés por su trabajo en la película de ciencia ficción Prisoner of los marcianos (1957). También ganó un premio en 1959 por la creación del "Tōhō Versatile System", una impresora óptica para imágenes de pantalla grande, que hizo con sus propias manos y usó por primera vez en Los tres tesoros en 1959 (Tsuburaya está constantemente frustrado por el mal estado del equipo que se ve obligado a utilizar y por las limitaciones presupuestarias impuestas por Tōhō que le impiden adquirir nuevas tecnologías cinematográficas).

Fiel a su empresa, Tsuburaya trabajaría para Tōhō hasta su muerte en 1970.

Reconocimiento

La 7 de julio de 2015El 114 °  aniversario de su nacimiento fue celebrado con un Doodle de Google en la página principal del buscador.

Referencias

1. (en) Taylor, Al., "  El hombre que hizo famoso a Godzilla  " , Películas fantásticas y otros medios imaginativos ,Enero de 1980, p.  19
2. (en) August Ragone, Eiji Tsuburaya: Master of Monsters: Defending the Earth with Ultraman y Godzilla , San Francisco, California, Chronicle Books,2007, 208  p. ( ISBN  978-0-8118-6078-9 )
3. Marie-Pierre Haddad , "  Eiji Tsuburaya, uno de los creadores de Godzilla, habría tenido 114 años  " , en RTL ,7 de julio de 2015(consultado el 7 de julio de 2015 ) .