Panorama (pintura)
Un panorama (del griego Pan , todos, y horama , espectáculo) a veces también llamado ciclorama es una pintura 360 grande, la producción de la cual se extiende esencialmente entre el final de la XVIII ª y principios del XX ° siglo, desarrollado en la pared interior de una rotonda y dando la ilusión de realidad a través de efectos de perspectiva y trampantojo. El edificio que lo alberga también se ha denominado panorama o en ocasiones ciclorama e incluye un dispositivo de inmersión (tarima, suelo, sistema de iluminación, falso suelo en primer plano, etc.). Por extensión, la construcción y el proceso tienden a fusionarse.
Caracteristicas
Los panoramas se presentaron de la siguiente forma: se invitó al espectador a entrar en la rotonda a través de un túnel sumido en la oscuridad. Luego emergió en medio de una pintura circular de la que no podía ver la parte superior, oculta por una pantalla, ni la parte inferior, debido a una barandilla que lo mantenía alejado de la pintura. La fuente de luz también estaba enmascarada por la pantalla. El lienzo, de al menos 7 metros de altura y que cubre paredes circulares de 17 a 50 metros de diámetro, se exhibía con mayor frecuencia durante las exposiciones y circulaba de una ciudad a otra, incluso de un país a otro.
Pintores panorámicos
El inventor
La 19 de junio de 1787, el pintor británico Robert Barker patentó su invención, una pintura circular que absorbe al observador en la escena representada gracias a su circularidad y especial iluminación. Abrió una primera rotonda en Leicester Square que contó con cientos de vistas hasta que cerró en 1861.
Los otros pintores
El primer gran panorámico francés es Pierre Prévost (1764-1823).
En Abril 1799, Robert Fulton obtiene una patente de explotación para Francia del invento de Barker y hace construir la primera rotonda panorámica en París en los jardines del Hotel de Montmorency-Luxembourg donde exhibe un cuadro de Prévost titulado Vue de Paris de las Tullerías que compuso con el ayuda de los pintores Constant Bourgeois , Jacques-Michel-Denis Delafontaine (1774-1851) y Jean Mouchet.
Vendiendo la patente a James William Thayer (1763-1835), contrató a Prévost, entre otros, para diseñar los grandes paneles e hizo construir dos rotondas en el mismo lugar. Decenas de espacio de exposición abiertos en París y Francia a lo largo del XIX ° siglo como una rotonda cuyas placas eran de madera, luego del elenco. Los panoramas pintados se ejecutaron, por ejemplo, durante el reinado de Napoleón para representar sus hazañas militares.
Jean-Charles Langlois (1789-1870), conocido como El Coronel, también tuvo éxito con sus pinturas panorámicas. Fue uno de los primeros en incluir objetos reales para hacer la transición entre el lienzo y el espectador. Théophile Poilpot (1848-1915) fue famoso por sus panoramas de batallas. Édouard Detaille y Alphonse de Neuville produjeron dos grandes panoramas de las batallas de Champigny y Rezonville , que fueron recortados y vendidos en cuadros.
En Alemania, Louis Braun (1836-1916) es el pintor del panorama de Sedan , presentado en Frankfurt am Main . Anton von Werner presenta un panorama de la batalla de Sedan en Berlín , en Alexanderplatz en 1881.
Panorama y ciclorama
Panorama y ciclorama tienden a convertirse en sinónimos alrededor de 1880: el segundo término es común entre los autores de habla inglesa, mientras que en Francia, por ejemplo, tiende a definir preferiblemente un dispositivo específico de la escenografía teatral (ver ciclorama (teatro) ).
Observamos que el ciclorama de Jerusalén ( Panorama de Jerusalén en el momento de la crucifixión de Cristo , 1883) del artista Paul Philippoteaux es uno de los más grandes del mundo, mide 13 m de alto y 115 m de largo ( Santa Ana-de Beaupré , Quebec); Otro panorama Philippoteaux, el Gettysburg Cyclorama , se tradujo en cuatro versiones, incluida una largamente expuesta en la ciudad de Boston , en el Cyclorama Building (en) , un edificio construido para este propósito en 1884. Una década antes, Philippoteaux había comenzado a hacer pinturas en ciclorama con su padre , inspirándose en eventos militares como la Guerra de 1870 y la Guerra Civil . No fue el único: Lucien-Pierre Sergent y Joseph Bertrand también ilustraron de esta manera ciertas batallas de la Guerra Civil Americana que tuvieron un gran éxito y fueron exhibidas en Nueva York, Chicago, San Francisco y Tokio (1891) en instalaciones removibles. y móvil. En 1885, Eugen Bracht presentó la Batalla de Chattanooga en una rotonda en Filadelfia y Kansas City .
Durante la Exposición Universal de 1900 en París, se presentó el Cinéorama inspirado en este dispositivo.
Panoramas restantes
Se han realizado cientos de panoramas y solo nos han llegado unos treinta. Uno de los más recientes es el de la batalla de Stalingrado que se exhibe en Volgogrado , que mide 16 m de alto por 120 m de largo, la pintura más grande que existe en Rusia.
Edificios
en
bruselas
- Otro edificio todavía existe en el centro de la ciudad y se ha transformado en un aparcamiento, Parking Panorama , entradas 10 boulevard Maurice Lemonnier y 19 rue Van Helmont. El edificio, conocido en ese momento como la rotonda de Castellani , fue construido en 1879 según los planos del arquitecto Henri Rieck y se utilizó como panorama hasta 1924. El marco de metal original se puede ver desde el tercer piso del estacionamiento.
en
Waterloo
El lienzo del panorama de la batalla aún se encuentra colgado en el edificio original de 1912, al pie del Montículo del León .
en
Paris
- El antiguo Panorama Nacional (1860, diámetro 20 m ), obra de Gabriel Davioud , tercera rotonda construida para el pintor Langlois (tras la demolición de la construida por Hittorff) al oeste del Palais de l'Industrie (también desaparecido) y más tarde transformado en el Palacio de Hielo todavía existe. Actualmente alberga el Théâtre du Rond-Point .
- La Rotonde Marigny (1882), construido por Charles Garnier en el cuadrado Marigny en la parte norte de los Jardins des Champs-Élysées también ha sobrevivido. Ha sufrido transformaciones para albergar el Théâtre Marigny .
en
alemania
Cuadro
- Postales basadas en Panorama du Congo de Bastien y Mathieu, divididas en ocho pinturas
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- Panorama de la guerraOctubre de 1973, El Cairo, 1983.
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Panorámicas faltantes
Edificios
en
Paris
- Sólo el nombre del Passage des Panoramas todavía atestigua la existencia de dos rotondas de exhibición que alguna vez estuvieron a ambos lados de la entrada ubicada en el Boulevard Montmartre ;
- el panorama de la rue des Marais-Saint-Martin (1831, diámetro exterior 38 m , interior 35 m , altura 15 m ), hoy Rue Albert-Thomas , fue la primera sala operada por Jean-Charles Langlois;
- la rotonda de los Panoramas des Champs-Élysées (1839, 40 m de diámetro , 15 m de altura ), segunda habitación construida para Jean-Charles Langlois por el arquitecto Jacques Hittorff en la gran plaza de los Champs-Élysées (hoy Jardins des Champs- Élysées ) se salvó milagrosamente gracias a la gran obra abierta para la construcción del Palais de l'Industrie (1855). Situada más al sur, fue anexada a esta última durante la Exposición Universal de 1855 , y finalmente demolida al año siguiente para permitir el desarrollo de una carretera de acceso al Sena. No debe confundirse con el tercero de los panoramas sucesivamente dirigidos por Langlois, conocido como Panorama Nacional (ver el párrafo sobre los panoramas restantes arriba).
- El Panorama de Reichshoffen o Panorama Français (o Panorama Valentino), construido en 1881 en 251 rue Saint-Honoré Paris 1er, por Charles Garnier ; transformado en circo en 1886, el Nouveau Cirque , cerrado en 1926.
En los Estados Unidos
- El Panorama del Mississippi de John Banvard (en) , finalizado en 1846, que muestra el paisaje del río en una franja de 4570 m de 3,65 m de altura, considerada la más grande del mundo: los rollos, almacenados en un puerto de Coldspring (Nueva York) el hangar se incendió en 1891.
Pinturas
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Panorama de Nuestra Señora de Lourdes en Lourdes .
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Pierre Prévost :
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Amsterdam ,
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Amberes ,
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Atenas ,
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Boulogne ,
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Tolón ,
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Jerusalén ,
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Londres ,
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Lyon ,
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Nápoles ,
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Roma ,
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Tilsitt ,
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Wagram .
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Jean-Charles Langlois :
Panoramas en XXI ° siglo
Notas y referencias
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G. Bapst, pág. 1-6
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G. Bapst, p.8
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G. Bapst, pág. 7
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Louis du Chalard & Antoine Gautier, Panoramas orientales del pintor Pierre Prévost (1764-1823) , en Oriente, Boletín de la asociación de antiguos alumnos y amigos de las lenguas orientales , junio de 2010, p. 85-108 .
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El título propuesto en ese momento era: El Panorama o mesa sin límites, que representa una magnífica vista de París y sus alrededores, tomada desde lo alto del Palacio de las Tullerías , la dirección estaba en el Jardin dit d´Apollon, boulevard de Montmartre y la entrada de 1,50 francos por persona.
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(en) Don Herweck, Robert Fulton: Ingeniero del barco de vapor , Minneapolis, Compass Point Books, 2008, 40 p. ( ISBN 978-0-75653-961-0 ) , pág. 17
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G. Baps, pág. 22
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(en) Dean Thomas, El ciclorama de Gettysburg: una representación de la marea alta de la Confederación Gettysburg, Pensilvania: Thomas Publications, 1989, págs. 17-19 .
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En 1906, se le dio el sobrenombre de Sordid Verrue.
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"El Panorama del Congo se ha mantenido en buen estado, lo que en cualquier caso permitiría contemplar una restauración y una exposición" Éric Deffet, La increíble historia del Panorama del Mosa . Le Soir, 23 de abril de 2011, página 25.
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"El Panorama de la Batalla del Yser está fragmentado. Pero fragmentos que, sin embargo, constituyen un importante testimonio histórico " ibidem.
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Éric Deffet, La increíble historia del Panorama del Mosa. Le Soir, 23 de abril de 2011, página 25.
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Vistas panorámicas de la batalla de Stalingrado
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Historia y vistas panorámicas del asedio de Sebastopol
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Comentario de Bernard , The Panorama , Reaktion Books, Londres, 2003.
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Guiness-Hachette, El libro de los extremos , París, Hachette, 1962, página 191.
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Thiago Leitão de Souza, O Panorama: Da representação pictórico-espacial às experiências digitais , Mestrado em Urbanismo, Universidade Federal do Rio de Janeiro, 2007-2009
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Makowiecky, Sandra, O tempo de Victor Meirelles y otros Cidade de Florianópolis , In 19 & 20 - A revista eletrônica de DezenoveVinte, 2008; III (4).
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Coelho, Mário César, Os Panoramas Perdidos de Victor Meirelles: aventuras de um pintor acadêmico nos caminhos da modernidade , Tese de Doutorado. UFSC, 2007, pág. 94-120.
Apéndices
Bibliografía
Obras
- Walter Benjamin, París, capital del siglo XIX. El libro de pasajes , trad. Jean Lacoste, París, Cerf, 1989
- Jean-Marc Besse, Frente al mundo. Atlas, jardins, géoramas , París, Desclée de Brouwer, 2003 ( ISBN 2-220-05166-8 )
- Comentario de Bernard, Le XIXe siècle des panoramas , Adam Biro, París, 1993
Artículos
- Jean-Marc Besse, “El panorama: ver y conocer en el siglo XIX”, en J'aime les panoramas. Apropiarse del mundo , L. Madeline, JR. Bouiller (dir.), Ginebra, Museos de Arte e Historia de Ginebra, 2015, p. 58–66 .
- Patrick Désile, Genealogía de la luz. Del panorama al cine , París, L'Harmattan, 2000 ( ISBN 2-7384-9092-1 )
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- Patrice Thompson, “Ensayo sobre el análisis de las condiciones del espectáculo en el Panorama y el Diorama”, Romantisme , n o 12, 1982, p. 47-64 - [PDF] leído en línea .
- Alice Thomine-Berrada, "El panorama en el siglo XIX: vuelta a un mito fundador de la modernidad", en J'aime les panoramas. Apropiarse del mundo , L. Madeline, JR. Bouiller (dir.), Ginebra, Museos de Arte e Historia de Ginebra, 2015, p. 30–40 .
Escritos de época
- Germain Bapst, Ensayo sobre la historia de panoramas y dioramas. Extracto de los informes del jurado internacional de la Exposición Universal de 1889 , París, Imprimerie nationale, 1891 - lea sobre Gallica .
- Charles Castellani, Confidences d'un panoramiste: adventures et souvenirs , París, M. Dreyfous y M. d'Alsace, 1895 - en Gallica .
- Jacques Ignace Hittorff, Descripción de la rotonda de panoramas levantada en los Campos Elíseos: precedida de una reseña histórica sobre el origen de los panoramas ... , París, en las oficinas de la revista general de arquitectura y obras públicas, 1842 - sigue leyendo Gallica .
- Max de Nassouty, “Panorama de la Compagnie Générale Transatlantique en la Exposición Universal de 1889”, Le Génie civil: revista general de las industrias francesas y extranjeras , 10-11-1888, noveno año Tomo XIV n o 2, p. 17-20 . (ilustración de la estructura panorámica en construcción pág. 17 ) - lea sobre Gallica .
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